大饿电影是什么意思

A. 谁有免费看电影的微信公众号

我觉得《南瓜影视movie》这个挺不错的 发视频名字就可以看

B. 如何评价电影《大饿》

在东亚社会，女性的审美标准集中表现为三个字：白、瘦、幼。肤色偏黑、体型偏胖或年纪偏大均被认为不美。这样的审美标准是否合理？质疑的声音虽然存在，但许多人已在不知不觉中接受。美白、减肥、医美，成为了当代女性的常态。然而，去年一部来自中国台湾的电影《大饿》却引发了我们对这一标准的深入思考。

电影《大饿》讲述了一个胖女孩的故事，直击了身材焦虑与羞辱这一社会现象。片中主人公的坦诚和愤怒，让很多人感同身受，电影深刻地揭示了社会对肥胖的刻板印象和歧视。影片的灵感源于导演谢沛如的亲身经历，她从小就因肥胖遭到亲戚和同伴的嘲笑，甚至在青春期被取了难听的绰号“阿肥”，这让她逐渐失去了自信。电影通过真实地描绘这一过程，探讨了社会对肥胖的偏见和对女性的不公。

主演蔡嘉茵也深受身材羞辱之苦。尽管她体型偏胖，但因为篮球保送生的身份，她并不符合社会对“胖子运动能力不好”的刻板印象。然而，即使如此，她依然遭受过因体型而产生的负面评价。电影揭示了社会对肥胖者普遍存在的误解和歧视，以及这种歧视对个体心理的深远影响。

电影《大饿》不仅展现了对肥胖者遭遇的同情和理解，更深刻地反思了社会对“美丽”的定义。影片通过主人公阿娟的故事，展现了她如何在社会的不公和歧视中寻找自我价值，以及她在追求美丽的过程中所面临的挑战。阿娟的故事激励我们思考，美丽不应仅限于外表的瘦削，而应包括内心的强大与自信。

电影通过阿娟的遭遇，探讨了社会对个体的外貌评价与内心的不公。在追求美丽的过程中，我们应该更加关注个体的内在价值和自我认同，而非盲目追求社会标准。电影《大饿》以真实、深刻的方式，引发我们对社会审美标准的思考，鼓励我们拥抱多样性，尊重个体的独特性，共同构建一个更加包容和理解的社会。

C. 冯小刚的《手机》是一部怎样的电影

2009年《非诚勿扰》、2010年《唐山大地震》、2011年《1942》、2013年《私人定制》，这几部电影不在同一个时空框架，讲的故事天南地北，相同的是，这些都是导演冯小刚作品，相同的是，这些电影在上映那年都堪称当年度《小苹果》，甫发表便是炸弹，引爆票房口碑的话题之作。

一炮而红才会出名，可这时候红的是作品，如果能够一次、两次、三次、超过三次的大鸣大放，这时候红的就不是作品，而是创作者本人。陆陆续续看过几部冯小刚电影，惊艳之馀，冯小刚这三个字变成品牌，凡是他导演作品不用再问，先看再说，因为他的电影「像是一盒巧克力，你永远不知道下一块是什麽口味。」

冯小刚每部电影都有个核心主题，整个电影围绕这个主题延伸发挥，《非诚必扰》是相亲、《唐山大地震》是天灾、《1942》是饥荒、《私人定制》则是对于暴发户很高明地冷嘲热讽。类似这种概念先行的架构，表面上看来容易展开，但其实一不小心就会落入剧情空洞化的陷井。如同《手机》里几次突兀出现的中国移动广告，在观赏时会很清楚意识到，这部电影刻意在手机这项新科技上作文章，不过整部电影看完之后，围绕在严守一旁边的几个女人：老婆、女朋友、小三，甚至出场几次的母亲，戏份上都是画龙点睛，每一段都不可少，人物塑造立体有层次，每个角色都有恰如其份的心路历程。在跟著电影一起笑看手机的当下，同时也对于劈腿、说谎、婚姻这些严肃课题进行了批判，冯小刚式的幽默便是如此达到了莎士比亚和鲁迅般的高度：「悲剧将有价值的东西毁灭给人看，喜剧将那无价值的撕破给人看。」

从爱立信、摩托罗拉、诺基亚到苹果三星小米，时代不停压著旧东西往前迈进，观看冯小刚的电影总是有惊喜，因为他永远跟时代走，但却又有一些属于他自己独到而不退潮流的东西。

D. 电影《燃烧》：电影通常很难超越文字，但这次大概超过了。

韩国《燃烧》这部电影，单单看李沧东、村上春树和刘亚仁这组合就很吸引人了！

电影本身是根据村上春树的故事改编的，但是你去对比村上春树的原故事，会有不同的体验。

穷人的饿是肉体的小饿，吃饭就解决了，富人的饿是精神大饿，空虚焦虑如枯井，性酒精毒品也难解，一把火烧掉心头的仓房，下一个仓房又出来了。

李沧东导演在这部电影中强调了阶级意识和“饿感”，当你忘记手中的橘子心中才会有橘子，当你忘记看不见的猫真的猫才会出现，当你忘记即将烧毁的仓房，仓房变牢牢的占据你的心。

不只是这样，李沧东导演还在后半部分额外加内容，让整体基调指向了一个更加明确的目标，也因此有了更加饱满的情感力量，方向也略有变化，对于其中利弊就看个人看法了。

电影中，剥橘子皮的哑剧表演，Great hunger的舞蹈拂动，阳光穿透下的情欲，烧掉仓房的隐喻，这种亦真亦幻的留白故事，让故事有了更多层次的空间可以解读，并随着观众的继续深入思索和探究，细思极恐。

富二代本嘴里的“塑料棚”跟小说里“仓房”有异曲同工之妙，用来作为隐喻，隐喻的是女主角这样无人问津社会放弃的人。

生活无忧无虑的本同样是一个愤怒的载体，找不到更多的生活乐趣，提不上任何感知的兴趣，有钱的生活一度索然无味，唯一让自己乐此不疲的癖好是烧塑料棚，而这是唯一能给他带来喜悦感且能自我感知犹如贝斯声一样心跳的事情。

以至于疯狂到每次找到“塑料棚”都召集朋友圈，共同了解“塑料棚”们的世界以及“塑料棚”们的世界观。本就是这样一个阶层的角色，愤怒到想以此来清洗世界，多少有着宗教信义洗礼自我的意思。洗手间的那个化妆盒是这种清洗的工具，而抽屉里的首饰以及那只原本以为不存在的猫是比“塑料棚”更有存在价值的体现，简直讽刺至极，典型且浓烈的韩国电影写实腔调。

结尾处的燃烧意味深长，冰天雪地里，男主脱光后带着一种自我洗礼的韵味点燃火种，透过屏幕都能感受到那一次次愤怒的呼吸声，是对这个谜一样古怪的世界最深刻的呐喊。

对于古怪的世界，或多或少有失落也有惊喜，看大家如何去理解这个世界的美好，如果没有预先安排的美好，那就请努力的自我创造它并归于平静的定格它。

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