㈠ 第74届威尼斯电影节有几部华语电影入围竞赛单元威尼斯电影节入围名单
当地时间8月30日晚，第74届威尼斯国际电影节开幕。今年影展依然大师云集，包括达伦阿伦诺夫斯基、是枝裕和、亚历山大佩恩、弗雷德里克怀斯曼等名导，以及马特达蒙、乔治克鲁尼、詹妮弗劳伦斯、伊莎贝尔于佩尔等知名演员的新作均入围主竞赛单元。值得欣喜的是，由《白日焰火》 制片人文宴执导的中国电影《嘉年华》也入围了主竞赛单元，她也是今年主竞赛入围导演中唯一一位女性导演。
今年，来自十余个国家共21部电影入围主竞赛单元，其中美国影片达到6部，在数量上依旧占据绝对优势。加上两部英国电影以及一部澳大利亚电影英文对白的影片几乎占据半壁江山。
在这些影片中，马特达蒙一人就主演了两部，除了开幕片，他还出演了好友乔治克鲁尼执导的《迷镇》。2011年克鲁尼曾凭借自导自演的《总统杀局》入围威尼斯主竞赛单元，这一次新片请来了科恩兄弟担任编剧，并延续了带有魔幻色彩的黑色幽默风格，将故事背景设定在上世纪50年代的僻静小镇，讲述一户外表光鲜的家庭因一次意外接连引出勒索、背叛、复仇等惊悚事件的故事。
曾在崭露头角时就拍出意识流神作《梦之安魂曲》，随后又有奥斯卡奖提名之作《黑天鹅》的美国导演达伦阿伦诺夫斯基，这次带来了新作《母亲》，由奥斯卡最佳女主角大表姐詹妮弗劳伦斯和两夺威尼斯最佳男主角奖的哈维尔巴登主演，相信在达伦的包装下，普通夫妻因为接连不断的不速之客来访而陷入危机的老套剧情，会变成一部极具个人风格的惊悚悬疑片。
曾执导《潘神的迷宫》《地狱男爵》《环太平洋》 的墨西哥导演吉尔莫德尔托罗新作《水形物语》与开幕片一样是科幻片，讲述冷战时期在政府工作的哑巴清洁工与水生人形生物的爱情故事，这位墨西哥导演向来擅长制造奇幻迷离的氛围，新片以浪漫故事投射真实人性。
《纽约公立图书馆》则是主竞赛单元中唯一一部纪录片，由曾获奥斯卡和威尼斯终身成就奖的美国纪录片大师弗雷德里克怀斯曼操刀，3小时17分钟的片长更是在入围作品中排在第一。
而在非英语对白影片中，已经成为欧洲三大电影节常客的法国导演阿布戴柯西胥让人期待。他在2013年凭借电影《阿黛尔的生活》获得第66届戛纳电影节金棕榈大奖，新作《宿命，吾爱》同样是一部爱情片，讲述了年轻编剧、少女、制片人妻子三人之间的爱恨纠葛。另外一位备受关注的导演则是日本导演是枝裕和，他曾四度入围戛纳，今年则是他在1995年处女作《幻之光》之后第二次来到威尼斯，法庭题材悬疑新片《第三次的杀人》以律师调查当事人纵火案为线索，这也是继《如父如子》后导演再次与福山雅治合作。
两部华语片入围竞赛单元
令中国观众欣喜的是，今年威尼斯一扫去年华语片零入围的遗憾，《嘉年华》 入围主竞赛单元，而VR动画《拾梦老人》则入围了首次设立的VR竞赛单元。
《嘉年华》透过两个不同年龄段、不同成长背景的女孩视角，讲述了女性青春成长的故事。导演文宴试图在影片中探讨良性的社会机制、人与人之间的和解，以及如何让成长烦恼变为成长契机等主题。影片主演则大胆起用新人，文淇和周美君皆是初涉大银幕，同时史可、耿乐等多位实力演员加盟助阵。
VR动画短片《拾梦老人》的导演米粒曾任《大圣归来》编剧，还参与过《魁拔》《小门神》《摇滚藏獒》等多部国产优秀CG动画电影的制作，11分钟的短片主要讲述捡垃圾的老头和他的小狗在垃圾场中，日复一日捡拾人们丢弃的梦想的故事。
除了两部入围竞赛单元的华语影片，吴宇森新片《追捕》也入围了非竞赛单元，影片将在威尼斯举行首映礼。这一次，吴导回归了他最擅长的警匪片领域并请来张涵予担任主演，讲述一位检察官被人诬告后一边躲避追捕一边追查真相的曲折故事。（记者陆乙尔）
下一页为第74届威尼斯电影节入围影片完整名单：
㈡ 现实主义题材影片《嘉年华》，《嘉年华》评价和口碑如何
《嘉年华》的导演文晏，是中国内地新生代优秀导演和制片人中为数不多的女性。曾担任64届柏林金熊奖的影片《白日焰火》的制片人。
2013年个人处女作《水印街》成为中国内地唯一一部入围70届威尼斯电影节“影评人周单元”的剧情长片。
而文晏的这部新片——《嘉年华》也入围了第74届威尼斯电影节主竞赛单元。并获得2017年金马奖最佳导演奖。
影片的原名是《水上嘉年华》只得是片中孟小文的父亲所管理的游乐园。影片讲述了，两个小学生孟小文和张新新，因为父母疏于照顾，被她们的“干爹”——当地的一位大老板带到旅馆进行了性侵。
而旅馆的服务人员小米成为了整起事件唯一的见证人，并且保存下了视频资料。而这也使她成为了警方、旅店老板、律师，以及闲杂社会人员，多方势力争相拉拢的目标。
而年仅15岁的小文正处于人生观、世界观的形成阶段。个人情感世界的敏感纤细与外部社会力量的纠葛冲突相互交织。如何展外部社会矛盾的激烈和少女内心世界的细腻，对于导演文晏和饰演小文的米琪来说都是个巨大挑战。最终的成片证明，她们不负众望为观众呈现了一个引人入胜、震撼人心的故事。
片中的重要意象——梦露雕像，高达数十米的“梦露”摆出了她最经典的“抚裙”动作。所以每当人们抬头仰望，总能够看到她若隐若现的“裙底”。但是没过多久雕像的小腿就贴满了各种广告，原本鲜红的脚趾甲也被人刮花。
这个在海滩边搔首弄姿的美国性感女星雕像，柔弱、魅惑、令人浮想联翩，却更容易招来非议。其现实原型来自“广西贵港建立全球最大梦露雕像，后因有伤风化被拆除”的事件。导演将其移用到影片中，使其具有了多重象征意味。
这座雕像和影片的英文名字“Angels Wear White”相呼应，无疑成为了当代女性社会地位的象征。与男人相比她们是弱者，但雌性的诱惑却一再让她们成为男性暴力和强权的受害者，而作为旁观者她们既不敢也没有能力发声。“梦露”就是片中孟小文、张新新和小米的代表，更是全社会女性形象的集合体。
另外片名“嘉年华”来自欧洲中世纪时期的“狂欢节”，所有人在固定的几天内忘记身为地位差别，为所欲为尽情释放自己的原欲。其象征着当前以金钱为核心的现代社会，每个个体的价值和尊严都不再被重视。每个在金钱大潮中“弄潮”的投机者，都有可能成为下一刻被潮水裹挟、吞没的对象。而《嘉年华》则导演文晏对当代社会现实，女性身份、儿童侵害等问题的全面反思。