一部纪录片形式的怪兽电影

Ⅰ 找一部纪录片式的电影 和类似大脚怪的怪兽有关

挪威的独立制作伪纪录片《追击巨怪》

Ⅱ 一部外国电影以纪录片形式的一群年轻人去探险最后主角变成了怪物

《迪亚特洛夫事件》

Ⅲ 有一部电影也好像是纪录片

终极异形 Unseen Evil （2002）有两部！

应该是这部，网络和豆瓣有介绍

一个考古学教授带着几个年轻学生在树林里寻找一个神秘的洞窟，据说埋藏着古代的秘密。他们最终找到地方的时候，队伍中的几个人露出了贪婪的面目，把其余人绑起来，想夺走洞中的宝物。没想到在洞中搜寻宝物时，其中一人拿到一顶诅咒的王冠，无意中释放出了宝藏的守护者——一只隐形的怪物，它似乎跟外星人有关。怪物一路追杀，将这一行人逐个杀死……

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Ⅳ 求一部电影 用摄象机记录的科幻片 后来主角都死了

《科洛弗档案》：直面灾难下的绝望

当自由女神的脑袋再次坠落在地面的时候，全世界的人民都知道灾难又降临美国了，只是这一次，与以往略有不同。
——基督山伯爵

好莱坞的灾难片崛起于20世纪末的90年代，《龙卷风》、《山崩地裂》、《彗星撞地球》等等一系列的灾难大片袭卷了世界影坛，给人们留下了深刻的印象。同时期的《侏罗纪公园》也通过高超的电脑特效令这些史前生物逼真得再次出现在人们的眼前，然而他们在银幕上所带来的却是极具毁灭性的灾难。此外，《星河舰队》、《极度深寒》等描写未知生物的怪兽灾难片也非常受观众的欢迎。

好莱坞的灾难片大致可以划分为两种，一种以自然界的灾害为主要故事情节，以此来表现大自然暗藏的巨大能量，在这类故事中，人类往往都与自然灾害进行着殊死的搏杀，并且在最终都能以自己的主观能动性战胜大自然，虽然也有像《后天》这样以环保作为主题的灾难电影，但绝大多数都在宣扬美国人民的不可战胜，放在特定的时代背景里，也算是美国对外文化输出的一种霸权体现。另外一种就是以怪兽为主要内容的怪兽电影，怪兽电影中怪物的形象也是千奇百怪，《异形》、《极度深寒》中的怪兽形象也被此后的怪兽制作者们广为借鉴，《星河舰队》更是堪称怪兽电影的集大成之作，无论是陆地上的蝎子型怪物还是空中飞过的昆虫状怪物，我至今都无法给出一个准确的名称叫法，只有中间的一个巨型怪兽可以准确地称呼其为大甲虫。

怪兽灾难片有一个很明显的特点，那就是导演往往通过多种视角来展现怪兽的恐怖形象，人类军团打击这类怪兽的炮火也非常猛烈，大范围的轰炸以及不惜成本的子弹扫射造就了一个又一个视觉盛宴。但是故事的情节往往十分苍白肤浅，纯粹是为了迎合观众的猎奇心理。最终往往都是片中主人公在几乎绝望的刹那击中了怪兽朋友的要害而得以死里逃生，这类要害也多为眼睛之类的柔软地带，子弹一旦射入，立刻就能感受到那种浆液蹦出的生理快感。无论是《星河战舰》、《极度深寒》还是《独立日》、《世界大战》，几乎都逃不出这些传统的好莱坞套路。他们都从第三人称的角度，使观众完整地观摩了整个斗争过程，继而给人以一种英雄般的成就感。

“911事件”以后的美国人民似乎逐渐地厌倦了这种英雄式的战斗情节，他们开始意识到人类自己本身的脆弱。911以后的灾难片加入了更多的社会性，当然这同21世纪社会问题被大家广泛关注也有着一定的关系。

21世纪第一部直面描述“911时间”的灾难电影《世贸中心》选择了以小人物的生活作为切入点，对整起恐怖事件进行反思。“911事件”下的美国是一个彻头彻尾的失败者，没有任何的东西值得拿出来高喊，唯有民众对于和平的那种呼吁。《世贸中心》中所透入出来的是受难者对于生的希望，以及受难者家属的那种悲伤。视觉效果在这部影片中几乎没有，就连飞机撞击世贸中心的镜头在影片中也没有一个完整的交代，片中所看到的只是一个飞机飞过的黑影，然后就是房屋内部的轰然倒塌。毕竟受害者们绝对不会愿意在大荧幕上看到911事件，那会是对美国人民内心的沉重打击。

《科洛弗档案》与《世贸中心》有点类似。他选择了普通百姓的视角作为整个故事的切入点。影片开始的时候就交代了我们所看到的是一盘录像带，这盘录像带完整地记录了中央公园地带这场灾难发生的全部过程。影片的前30分钟主要都是片中人物的聚会内容，他们在举行一个告别晚会，罗勃要去日本了，朋友们正在录制一盘录像带，袋子中有着大家要对他说的真情告白。这部分的情节十分讨巧，通过这种真情告白十分直接地就可以把片中人物的相互关系表达清楚，这部分的内容时间应该是5月22日，也就是事发当天。录像带中间还穿插了部分4月27日的未擦除内容，这段影像以快乐生活为主，在灾难中跳出以增加影片的灾难破坏力度，同时也增强了这部“伪纪录片”的真实性。

影片的主要情节是从地震开始的，继而就是自由女神头像坠落在地面，随后在撤离到大桥的途中又遭遇了怪兽的袭击。对于一个没有看过剧情简介的人来说，看这部电影就好像经历了一段真实的“当事人生活”，从热闹的聚会到突然的停电，一直到随后的袭击，整个过程完全身临其境，并且在每一个转变中都能够感受到那种应得的吃惊感受，从对于地震的猜测转变到被不明怪兽袭击，继而面对着身边朋友的突然死亡，惊恐感与真实感是《科洛弗档案》营造的最好的两种感受。

由于镜头采取的是第一人称的影像记录方式，因此大量的镜头都在描绘4个伙伴如何逃离这场灾难，并且在灾难中互相救助的故事，对于怪兽本身的形象并没有过多的交代。从仅有的几个镜头来看，怪兽的样子很奇妙，似乎还不是一个品种，应该有好几种。怪兽头子应该是类似于《极度深寒》的那种巨型乌贼，而小喽罗似乎有点类似于《星河战舰》中的巨蝎的缩小版。

如果这部电影选择像《独立日》那样的常规叙事手法来拍摄的话，效果肯定不会比《独立日》差。光这个自由女神头像飞落的镜头估计就可以被渲染得异常震撼。但是那样一来我们只会看到有一部90年代灾难片的翻版。《科洛弗档案》与那些90年代灾难片最大的区别就在于影片本身所关注的内容并不是人类如何击退这些怪兽，而是关注在这种灾难面前朋友之间的那种情谊以及对于普通人对于死亡的恐惧，对于生的希望。

罗勃与贝丝之间的那种感情虽然说不上惊天动地，但也足够感人肺腑。至少我们会从一个旁观者的角度为他们所感动，并且去同情他们。

在《科洛弗档案》的最后，城市被摧毁了，留下了这一盒记录着5月22日到5月23日之间真实情况的录像带。故事随即宣告结束，没有过多主题宣扬，他就像一个真实发生的事件一样，被一个拾荒者捡到，真实地展现在了世人的面前。而其中所蕴含的是人类在灾难下的那种渺小以及无助。

由于各类原因，估计是没有机会在国内的影院里观赏这部电影了，但是这样也有一定的好处，在电脑上观赏一盘“录像带”电影也许更为真实，对于这样的电影，实在不知道影院强大的音效会把它变成什么样，也许在大荧幕上《科洛弗档案》会多一些90年代灾难片的视听特色。而家庭影院中的《科洛弗档案》则永远只是一部叫做科洛弗的录影带。