意大利一部吃人的电影金字塔

❶ 几年前看过一部电影，模糊记得电影情节是一群人好像被一群食人族追杀，逃到一处像金字塔的地方。食人族都

恐怖废墟 The Ruins

导演: 卡特·史密斯
编剧: Scott B. Smith
主演: 乔纳森·塔克 / 吉娜·马隆 / 劳拉·莱姆希 / 肖恩·阿什莫 / 乔·安德森
类型: 惊悚 / 恐怖
制片国家/地区: 美国 / 德国 / 澳大利亚
语言: 英语
上映日期: 2008-04-02
片长: 90 分钟
又名: 恶魔的废墟

杰夫（Jonathan Tucker 饰）和艾米（Jena Malone 饰）、艾瑞克（Shawn Ashmore 饰）和斯黛西（Laura Ramsey 饰）这两对从美国来到墨西哥的小情侣，正准备享受他们难得的假期。他们在泳池邂逅了来自德国的马蒂亚斯（Joe Anderson 饰）及其希腊朋友迪米特里（Dimitri Baveas 饰）。马蒂亚斯此行为了寻找其失踪的弟弟，他邀请艾米等人一同前往。无所顾忌的青年们一心追求刺激，欣然同意。
他们租车来到墨西哥一片荒凉所在，在当地神秘而古老的废墟中，无尽的恐怖正悄悄向他们逼近……

❷ 寻找一部我很多年前看过的关于食人族的电影

《艾曼纽与最后的 食 人 族》1977

导演: Joe D'Amato
编剧: Joe D'Amato
主演: Laura Gemser / Gabriele Tinti / Nieves Navarro
类型: 恐怖 / 冒险
制片国家/地区: 意大利
语言: 意大利语
上映日期: 1977-10-21
片长: 85 分钟 / UK: 87 分钟(heavily cut) / Finland: 94 分钟(uncut) (1980) / West Germany: 91 分钟
又名: 亚马逊最后的 食 人 族

❸ 求一部食人族的电影

以下文字是香港影评人史丹利五写的：
看了一套被香港人视为血腥电影经典的<残酷食人族>Cannibal Ferox (aka Make them died slowly)，二十年前公映以及近年重映时，电影商都大肆宣传这片是“全无特技的真实电影”，即表示这套是一部纪录片，土人杀人与食人场面都是无花无假的。看过影片后，发觉电影商的吹水能力认真高！虽然这套片模仿纪录片的拍摄手法，尤其是食人族部分。但只要细心看便会知道，整套片其实都是“做戏?做”，甚至是“?戏o黎做”！因为故事是讲述三个年青人(又是年青人)到南美的巴拉圭阿马逊流域找寻相传食人族的下落，并要证明这个世界并无食人族，食人族的流传只是西方文明的诬蔑云云。
他们在森林找寻族人的过程中遇见了两个白种男子，他们并言差点遭食人族吃了。事实上，原来那两人曾经在那个所谓食人族大开杀戒，杀害族人。族人原本是善良无邪的，现在他们要报复了！要杀尽白种人！......
本来故事的桥段都颇有寓意，食人族其实不单只是西方人所诬陷，更加是西方人所迫成，文明人的所谓理性比起原始人还不如。但可惜的是这个寓意难免流于肤浅，而且这套片极力渲染野蛮族人残酷的报复手段，便证明这部片其实都是在剥削他们－－假惺惺说世界上没有食人族，却要show给你看看食人族如何残害白种人。影片的开拍动机、故事、拍摄手法、宣传等都捕捉到西方人的“猎奇”心态，把落后民族加以贬低，目的只为票房收入，这种机心实在是不要得！
暂不说影片的拍摄动机，讲回影片。这部意大利电影是典型的美国B级制作，美国B片是有其特徵的，如：低质菲林、演员配音、灯光不足、喜欢使用zoom镜(尤其是突然zoom向脸)、名不经传的演员、脱戏 等，低成本而且非常粗糙，但这些都不重要，只要其他方面搭救，还有可看的余地。这套片最可观之处，莫过于导演毫不留情地在片中大搞血肉，族人杀害白人的方法非常残酷，如砍头、阉割 等，血腥场面源源不绝：残杀动物，动物相残，食人?鱼，机关杀人等，尤如“XX大揭秘”等纪录片的血腥画面，杀人场面的像真度非常高(虽知它是假)，令人看得毛骨悚然，呕心大作。这是一套“唔系讲笑”的Hardcore血腥片。小童与弱小心灵者绝对不宜观看。

另外提一下，本片的导演似乎被称作意大利的王晶，也是啊。还有顺便说一下本片的哥哥，1979年的cannibal holocaust（残酷食人族）。这是另一篇评论：
最近网络上似乎很流行恐怖恶心邮件，继「菜人」之后，又有网友在流传「食人族」－－看了会让人恶梦连连的血腥画面，信上还说「不是开玩笑的，这些是国家地理频道的记者真实拍摄的。」－－真的？假的？

先分析国家地理频道这件事吧。国家地理频道成立於1997年，由国家地理电视、美国福克斯娱乐集团和美国国家广播公司合资而成，不过，这部片子20年前就有了，怎麽会是国家地理频道去拍的呢？

现在网络上所流传的食人族照片，其实是来自一部彷纪录片形式拍摄的电影，片名叫Cannibal Holocaust，中文或可翻成食人族大屠杀。这部片子拍摄於1979年，导演是意大利人叫Ruggero Deodato。剧情采倒述的方案进行，几名摄影工作者深入南非丛林，查找消失的食人族部落，没想到却一去不回。一位教授因此出发探究原因，最后带回一卷带子，上面正是这些摄影者整个探险的过程。

根据影评的看法，这部片子是意大利一系列食人族电影中最「出色」的一部。所谓出色，并不是说演员演得很好，整部片子除了食人族，几乎每个演员都演的很烂。这部片子让影评称赞的，是超越时代的暴力血腥与特效－－想想也没错，在70年代就能做出那麽逼真的血腥画面，的确很厉害。

不过，厉害归厉害，这麽血腥的电影，无论是什麽国家都不可能公开放映的，这部片子是第一部因为太恶心（video nasties），而在英国被禁的电影；包括导演的家乡意大利，也不准这部片子放映。更令人绝倒的是，由於这片子实在拍得太像真的，该片导演Deodato稍后因此片面临法律讼诉，因为他无法让意大利当局相信「本片纯属虚构」。

说了半天，大家可能一直在纳闷：你怎麽知道是来自这部片子呢？答案也很简单：淡水河一号在国中时代刚好看过，只是不知道片名。靠着一点记忆和一点运气，才让淡水河查找这部片子的原始来源和出处。

不过，如同上文所说的，这是一部禁片，所以大家也不用费神去录像带店找了（这个系列有一部很类似Cannibal Holocaust的叫Cannibal Ferox，网络上还找得到在卖），就算真的在哪里查找了...呃，提供一点个人经验吧，那时还年纪幼小的淡水河一号，看完后隔天去上学，就把便当里的排骨分给同学吃，然后整整吃了半个月的素食...。

❹ 一部食人族电影的名字

遭遇食人族Montagna del dio cannibale, La

死亡岛|prisoner of the cannibal god|slave of the cannibal god|primitive desires|the mountain of the cannibal god

年代：1978产地：意大利

导演：Sergio Martino

主演：乌苏拉·安德丝 斯泰西·基齐 Claudio Cassinelli ...

类型：惊悚 / 恐怖 / 冒险

❺ 寻找一部电影的名字

文片名

现代启示录[1]原片名ApocalypseNow更多中文片名战争启示录/地狱的默示录/当代启示录影片类型动作/剧情/冒险/战争片长153min/USA:202min(Rexversion)国家/地区美国对白语言英语法语高棉语越南语色彩彩色混音杜比数码环绕声DTSDolby70mm6-Track评级,language,sexualcontentandsomedruguse.(2001director'scut)级别Finland:K-16Germany:16Iceland:16Norway:15Sweden:15UK:15USA:RCanada:RCanada:PACanada:13+France:-12Ireland:18Norway:18Spain:18UK:18WestGermany:16UK:XAustralia:RSouthKorea:18
电影海报(5张)Italy:VM14Canada:18Argentina:18Chile:18Netherlands:16Peru:18Singapore:RCanada:AACanada:18ASingapore:M18NewZealand:R16Portugal:M/16Switzerland:16Finland:K-15Israel:PG制作成本$31,500,000/estimated版权所有OmniZoetrope制作日期1976年3月-1977年8月编辑本段演职员表演员表角色演员配音备注CaptainBenjaminL.Willard马丁·辛--------ColonelWalterE.Kurtz马龙·白兰度/MarlonBrando--------LieutenantColonelBillKilgore罗伯特·杜瓦尔/RobertDuvall--------Jay'Chef'Hicks弗雷德里克·福瑞斯特/FredericForrest--------LanceB.Johnson山姆·伯顿斯/SamBottoms--------Tyrone'Clean'Miller(asLarryFishburne)劳伦斯·菲什伯恩/LaurenceFishburne--------Photojournalist丹尼斯·霍珀/DennisHopper--------ColonelLucas哈里森·福特/HarrisonFord--------LieutenantRichardM.Colby斯科特·格林/ScottGlenn--------Kilgore'sGunner詹姆斯·基恩/JamesKeane--------Playmate,MissMay考林·加普/ColleenCamp--------DirectorofTVCrew(uncredited)弗朗西斯·福特·科波拉/FrancisFordCoppola--------(uncredited)R·李·艾尔米/R.LeeErmey--------ChiefPhillipsAlbertHall--------GeneralCormanG.D.Spradlin--------Jerry,CivilianJerryZiesmer--------MPSergeant#1BoByers--------MikefromSanDiegoKerryRossall；JerryRoss--------​InjuredSoldierRonMcQueen--------SupplySergeantTomMason--------PlaymateoftheYearCynthiaWood--------PlaymateLindaCarpenter--------SoldierinTrenchJackThibeau--------LieutenantCarlsenGlennWalken----------------MachineGunnerDamienLeake--------RoachHerbRice--------SpotterWilliamUpton--------MPSergeant#2LarryCarney--------AFRSAnnouncerMarcCoppola----------------CatholicPriestFatherElias--------AgentBillGraham--------Mrs.Miller,Clean'sMother----HattieJames----JohnnyfromMalibuJerryRoss--------HelicopterPilotDickWhite--------​HubertdeMarais(Rexversiononly)ChristianMarquand--------RoxanneSarrault(Rexversiononly)奥萝尔·克莱芒/AuroreClément--------PhilippedeMarais(Rexversiononly)MichelPitton--------GastondeMarais(Rexversiononly)FranckVillard--------ChristiandeMarais(Rexversiononly)DavidOlivier--------Claudine(Rexversiononly)ChrystelLePelletier--------TheTutor(Rexversiononly)RobertJulian--------SergeantLeFevre(Rexversiononly)YvonLeSeaux--------FrancisdeMarais(Rexversiononly)罗曼·科波拉/RomanCoppola--------GillesdeMarais(Rexversiononly)Gian-CarloCoppola--------FrenchSoldier#1(Rexversiononly)(asHenriSadardiel)HenriSadardeil--------FrenchSoldier#2(Rexversiononly)GilbertRenkens--------Soldier(uncredited)DonGordonBell；EvanA.Lottman；NickNicholson--------Extra(uncredited)JimGaines--------GuitaristinBand(uncredited)LinnPhillipsIII--------FrenchSoldier(Rexversiononly)(uncredited)PierreSegui--------TVPhotographer(uncredited)维托里奥·斯托拉罗/VittorioStoraro--------Bitpart(uncredited)HenryStrzalkowski--------​<上一页|1|2|3|下一页>默认显示|全部显示职员表

• ▪制作人：弗朗西斯·福特·科波拉/FrancisFordCoppola；埃·罗密诺/EddieRomero；约翰·阿什利/JohnAshley；KimAubry；加里·弗雷德里克森/GrayFrederickson；ShannonLail
  
• ▪导演：弗朗西斯·福特·科波拉/FrancisFordCoppola
  
• ▪副导演（助理）：TonyBrandt；拉瑞·弗兰科/LarryJ.Franco；JerryZiesmer
  
• ▪编剧：约瑟夫·康德拉/JosephConrad；约翰·米利厄斯/JohnMilius；弗朗西斯·福特·科波拉/FrancisFordCoppola；麦克尔·赫尔/MichaelHerr
  
• ▪摄影：维托里奥·斯托拉罗/VittorioStoraro
  
• ▪配乐：卡迈恩·科波拉/CarmineCoppola；弗朗西斯·福特·科波拉/FrancisFordCoppola
  
• ▪剪辑：LisaFruchtman；GeraldB.Greenberg；沃尔特·默奇/WalterMurch
  
• ▪选角导演：TerryLiebling；VicRamos
  
• ▪艺术指导：迪安·塔沃拉里斯/DeanTavoularis
  
• ▪美术设计：AngeloP.Graham
  
• ▪布景师：GeorgeR.Nelson

编辑本段制作发行制作公司ZoetropeStudios[美国]发行公司联美电影公司UnitedArtists[美国].....(1979)(USA)(theatrical)A-FilmDistribution[荷兰].....(1979)(USA)(theatrical)AMLF[法国].....(France)ArgentinaVideoHome(AVH)[阿根廷].....(Argentina)(video)BestHollywood[匈牙利].....(2003)(Hungary)(allmedia)BuenaVistaHomeEntertainment[巴西].....(Brazil)(DVD)(rexversion)博伟国际BuenaVistaInternational[阿根廷].....(2002)(Argentina)(re-release)CICVídeo[巴西].....(Brazil)(VHS)CIC-TaftHomeVideo[澳大利亚].....(Australia)(VHS)Falcon[捷克].....(CzechRepublic)米拉麦克斯影业公司MiramaxFilms[美国].....(2001)(re-release)派拉蒙家庭视频公司ParamountHomeVideo[美国].....(2001)(USA)(DVD)

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电影《现代启示录》剧照(20张)1979年11月7日澳大利亚Australia1979年11月15日英国UK1979年12月1日香港HongKong1980年3月27日阿根廷Argentina1980年4月3日匈牙利Hungary1980年4月24日美国USA1987年8月28日.....(re-release)澳大利亚Australia1992年4月30日.....(re-release)法国France2001年5月11日.....(CannesFilmFestival)(Rexversion)美国USA2001年8月3日.....(LosAngeles,California)(Rexversion)美国USA2001年8月3日.....(NewYorkCity,NewYork)(Rexversion)加拿大Canada2001年8月10日.....(Rexversion)韩国SouthKorea2001年8月31日.....(Rexversion)瑞典Sweden2001年8月31日.....(Rexversion)编辑本段剧情介绍在越南战争期间，美军上尉威拉德接到总部的命令，去寻找脱离了美军的科茨上校。科茨曾经有着辉煌的历史，但如今却已陷入疯狂。他在越南境内建立了一个独立王国，推行着野蛮、血腥、非人的残暴统治，还不时地向美军进行疯狂的近乎妄语的广播宣传。威拉德接到的命令就是找到科茨，并把他带回来或者是杀了他。带着这个命令，威拉德率领一小队士兵沿着湄公河逆流而上，穿越丛林前往越南。在寻找科茨上校的过程中，威拉德几乎横穿了整个越南战场。他目睹了种种暴行、恐怖、杀戮与死亡的场景，深深地受到了震撼。在不断的杀戮之中，威拉德也几乎变得疯狂。

现代启示录图

最后历尽艰辛的威拉德一行终于来到了科茨的恐怖王国。他们落入了科茨的手中，受到了严酷的折磨。但这却也使威拉德得以直接面对科茨。科茨本可以杀死威拉德，但他却没有这样做，他借助威拉德的手完成了渴望已久的死亡，终于从这个疯狂的世界中得以解脱。而威拉德也深深地体会到了人类心中的邪恶与黑暗，体会到了邪恶所引起的疯狂。土著们跪倒在他面前，他实际上已取代了科茨。对这一切感到由衷地厌恶的威拉德拉起同伴，登船离去。科茨的疯狂被制止了，但在整个越南战场上，恐怖与杀戮仍然在疯狂地进行着。[2]编辑本段影片评价本片获1979年法国戛纳国际电影节金棕榈奖，以及奥斯卡最佳摄影、最佳音响两项金像奖。它之所以被评论界认为是最深刻、最有代表性的一部越南战争影片，首先是因为导演科波拉在这部战争题材影片中，融入了对人性、对战争、对现代文明的哲学思考，并且巧妙地将哲理性与象征性有机地融入整部影片的情节之中。其次，影片的视觉冲击力也使人震惊。按照科波拉的导演意图，这部影片追求一种歌剧风格的戏剧光效，大量运用逆光、轮廓光、背景光等等，还专门施放了红、黄、绿、蓝、紫各种颜色的烟雾和烟火，使血腥的战场和神秘的丛林看上去如同五光十色的舞台，这样的造型效果也是对美国现代文明和侵越战争的讽喻。此外，影片在人物塑造上也十分成功，该片主要人物中没有女性，是一部典型的男性题材战争片。著名影星马龙·白兰度在该片中饰演库尔兹上校，致力于刻画出这个人物十分复杂的内心世界。虽然本片在当年是一部备受争议的作品，但整体而言，《现代启示录》的确是一部能够震撼人心的电影。柯波拉的手法雄浑，将炮火漫天的越战，塑造成人类末世的地狱景观，是一部非常值得探讨的战争史诗巨片，尤其剧中以TheDoors的迷幻摇滚代表作<Theend>搭配直升机大屠杀的一幕，更是众多影迷们所称道的经典镜头。总而言之，深刻的寓意、宏大的场面、精彩的表演，再加上震撼人心的视觉造型，使得《现代启示录》真正如评论所言，成为了“一部登峰造极的战争史诗片”。不过，拥有“史上最牛穿帮王”之称的电影是《现代启示录》，共有396处穿帮，至今无片能敌。《现代启示录》在拍摄过程中，一共损坏了四架直升飞机，最少有四名驾驶员死亡，是至今为止在拍摄电影过程中死亡人数最多的一部电影。[2]编辑本段幕后制作该片表面上在讲越战，但在所有著名的战争片中，它可能是“升华”程度最高的一部。它可以套用于任何战争，甚至广而言之说它表现任何人生经历都不为过。影片虽然不乏对战争的正面描写，但它的精髓是刻画人性中的黑暗，难怪它不是以越战记录为蓝本，而是改编自英国小说家康拉德的经典名著《黑暗之心》。马龙·白兰度扮演的这名军官镜头不多，台词和处理均很“虚幻”，仿佛是一种力量，而不是某个人。本片是科波拉对于战争暴力造成人性异化的一种反思，巧妙地将现实主义的题材和象征意义融合在一起，以一名战士沿河寻找白兰度的旅程为线索，展开了一种近乎荒诞的“实况记录”。影片具有一种“大歌剧”般的风格，夸张而华美，带有强烈的表现主义色彩。在飞机上播放瓦格纳《女武神》主题音乐的轰炸场面是这种风格的集中体现，也是本片的经典场景之一。影片获戛纳金棕榈奖。2001年科波拉推出该片的新版本，比原来的版本多了将近一个钟头。以梦幻的笔法雕琢人性的疯狂《启示录》是圣经《新约》的最后一章，讲述了末日审判的故事，在弗朗西斯.福特.科波拉的《现代启示录》中具有两层含义：一层是柯兹自行对越共进行的审判，一层是威勒德代表美国军方对柯兹进行的审判。然而，就像柯兹说的“你可以杀我，但你不能评价（judge）我。”在《现代启示录》中，价值的判断已经陷入了一种混乱状态，失去了标准的价值判断是没有任何意义的，于是我们最终看到的就是呈现在科波拉镜头下的，整个群体的疯狂。我们为何而战？加谬说：真正的哲学思考等于自杀。所以，要么选择死亡，要么选择疯狂，对于越战，甚至对于所有战争，我们只能给出这样的答案，这并不是一个悲观的回答，因为虽然疯狂不是件好事，它也远不是一件坏事。《现代启示录》的疯狂几乎延续了整个影片，科波拉从一开始就将影片拉进了一种癫狂。主人公威勒德上下颠倒的头部特写、越南的丛林，呼啸的直升机、爆炸的火焰，甚至最后出现在柯兹创造的审判台旁的巨大石像反复叠化，仿佛一团浓稠的烂泥连同主人公的躯体一起被搅入他业已混乱的记忆中，科波拉将影片的开头和结尾叠印在一起，使人物陷入无法逃脱的轮回中，音乐反复回响着“这就是结束，我的朋友”，“所有的孩子都是疯子”……疯狂的孩子：儿戏战争的比尔.基尔高头扛一顶牛仔帽，眼架一副墨镜，指指点点俨然是个西部警长的模样，给每具越共尸体旁放上“死亡扑克”，却不忘了拿着一壶水给一个垂死的越南人喝，还喊着：“这个人是我的勇士！”对威勒德一行人带来的上级任务漠不关心，但一听到兰斯的名字就发了疯，吵着嚷着要带他去冲浪，最后还真就载着一群兄弟浩浩荡荡杀向一个越共控制下的海滩，一边扔炸弹一边听瓦格纳，双方还在激战，他却火急火撩地先派了两个人去冲浪，连自己也脱了上衣要下海。兰斯一伙人抢了他的冲浪板，他便开着飞机满世界地喊“我只是想要回我的冲浪板，要知道，想找一块好的冲浪板也不容易。”比尔.基尔高，总是一副天不怕、地不怕的疯癫状态，他既不是杀人狂，也不是人道主义者，这场战争对于他来说只剩下了胜利的味道，除此之外，在他的眼里，是否还有战争？科波拉用瓦格纳激进的乐曲，炸弹瞬间爆发出的强大火焰，海面上升腾起的水柱，尤其是五颜六色的烟雾弹把一场屠杀变成了周末狂欢派对。科波拉使用大量的全景镜头将战争的残酷极大限度的削弱，我们看到的是在战争机器在整体上显示出的一种庞大的震撼力和美感，而这正是基尔高眼中的战争图景，作为一个指挥者，他的人格在权利和胜利的快感中极度膨胀，他所有的行为，在和平时期十分正常的行为都在战争中被放大，被夸张，基尔高的个人行为与环境形成了强烈的反差，科波拉有意使用抒情的笔法描写暴行，将这种反差推到了荒谬的境地。疯狂的群体：“兔女郎”的盛宴如果说基尔高只是一个疯狂个案，基尔高只是被作为一个现象呈现在科波拉的镜头之下，那么，在“兔女郎”劳军这个段落里，影片已经开始展示整个美国的疯狂，同时也就展示了基尔高所存在的社会环境，这种疯狂随着威勒德的深入丛林而加深，科波拉的手法也愈加梦幻，光线的调度开始取代场面调度来书写这部启示录的第二个章节。位于后景的刺眼的点光源布满整个镜头，在眩光的效果下被拉成横贯画面的一道道变化不定的线条，人物处于相对阴暗的空隙里，科波拉甚至没有在这个段落里突出任何人的肖像和体态，给我们留下深刻印象的只有“兔女郎”，人声，和舞台灯光，因为在这个地方，真正的人实际上是不存在的，他们没有个性，只是变成了一个个疯狂的符号，没有组织、没有纪律，飘忽不定，舞台上那些酷似男性生殖器的装饰以及灯光在水面上形成的光怪陆离昭示着人类最原始的形态，潜意识中的本我在这里最大限度的冲破禁忌，这里只有性欲和破坏欲，甚至连这两种欲望也是毫无原因和意义的。在这个段落的结尾，两个美国大兵攀上直升机的起落架被吊上高空，与基尔高那个段落中，牛被直升机吊上高空是何其相似。他们都是战争机器的玩物和小丑，甚至于这些大兵连牛所表现出来的反抗都已不存在，成为时代的奴隶已经成了他们下意识的行为。所以科波拉在拍摄牛的时候给了一个仰角，将这头挣扎的牛单独地至于阴霾的天空，而对于这些蒙昧的人，他用了一个角度略微向下的远景，他们永远逃离不了这片疯狂的土地，所以他们是如此的渺小。他们被现实和信仰同时抛弃。疯狂的炼狱：激战的美国作为时代的书写者，科波拉自然不会仅仅停留在事物的表面，随着威勒德行程的深入，科波拉的思考也进一步深入。描写美军在越南的最后一个据点时，科波拉同样在灯光上使用了节日使用的小彩灯，但是这里已经不再是狂欢者的盛宴，不断有爆炸升腾起的火焰产生，整个环境也在这种爆炸中忽而变亮，忽而儿漆黑一片，我们很难看清战场的全貌，也很难在每一张面孔上停留足够的时间。这是炼狱，不断有人拖着大箱子跳入水中，向威勒德求助，我们听到最多的一句话便是：“谁是这里的指挥官？”可是，没有人知道，美军已经失去了控制，处在一种没有目的的厮杀之中。这里没有一个直接展现越共的镜头，与其说科波拉是为了表现隐藏的恐惧，不如说是在隐喻这场战争的非理性，人们要么逃离，要么毫无目的的厮杀。指挥者的缺失正是对战争发起者的控诉，他们将年轻人送入战场，然后将他们遗弃。处于死亡中心的人根本不知道战争是为了什么？就这样，一个古老的问题被提出来了，我们为何而战？科波拉实际上提出了一个更现实的问题，既然我们已经知道战争的非理性，为什么还要沉浸其中？疯狂的理性：失落的家族在这个段落中，科波拉以一个法国没落家族在晚餐时的争论表达了自己对越南战争的思考。这个家族是殖民地留下的产物，怀念着当年的辉煌，深味着现在的痛苦，科波拉利用用窗口射入的昏黄光线表现了一种没落的尊严。法国在战争中拥有比美国更加刻骨铭心的失败，这使得他们开始思考现状，在餐桌上发生了严重的分歧，但最权威的声音在最后对威勒德说：“你们正在为历史上最大的虚无而战。”无论如何，这群法国人已经在这片土地上生活了七十多年，他们在这里有自己的根，而对于美国人来说，这却是一处无根之地，很多美国年轻人的热血就这样白白抛洒了。首先，科波拉站在美国人的角度揭示了这样一个事实：美国显然是卷入了一场不属于自己的战争。越南和法国、中国的矛盾有着深刻的历史原因，它们都在为自己而战，而美国显然在利益的权衡上发生了严重的错误。世界无法避免一场战争，但美国完全可以避免一场不属于自己的战争。紧接着，科波拉通过拉手风琴的男人的唱词更进一步将单独对美国的批评扩展到了对整个以白人社会为代表的欧美社会的批判。进而将这场战争的原因归结为历史上的无数个错误的决定。而这些错误造成的就是一个民族的失落、一个民族的衰退、一个民族的疯狂……疯狂的上帝：最后的审判同样在一片烟雾缭绕地水面，科波拉慢慢揭开了威勒德行程的神秘终点，我们跟随着威勒德主观镜头逐渐深入，看到了一群在脸上画着神秘图腾的人严整的列队在河面的船上，接着是祭坛和悬挂在水面的半裸尸体，音乐诡异神秘，突然，由丹尼斯.虎珀扮演的记者像娱乐主持人一样招呼着这群美国人，经他之口，我们了解到柯兹上校在这里的地位。黄色的烟雾缭绕着祭坛，祭坛上书“现代启示录”，四周散落着被处决者的头颅。这个景象震惊了威勒德和他的同行者，他们回到船上。最终，威勒德决定带着兰斯深入“柯兹王国”的腹地，他在途中被柯兹的“子民”包围，他们将他按入泥水中，镜头对准威勒德旋转一圈，由此影片进入了最经典的段落。威勒德被带到柯兹的处所，影片使用了古铜色的逆光、侧逆光和侧光照明，这种造型感极强的打光营造了一种强烈的原始感，柯兹的面部一开始始终处于阴暗中，只有白兰度的光头被强光笼罩，随着对话的深入，柯兹的面部不时会局部的进入那束光柱中，这种在中景距离造成的特写效果使得观众强烈感受到柯兹的威严。当柯兹双手捧出盆里的水时，它们仿佛沐浴在冥河之中。威勒德和柯兹的第二次接触是在一种如梦如幻的环境下进行的，科波拉调动了雨水、泥浆、被泥或油彩覆盖的脸等元素，塑造了一番地狱景象。第三次接触是在牢房，科波拉安排柯兹阅读美国主流报纸，柯兹蹲坐在门口，大自然的光线从他身后随着空气中的烟雾“飘”来，镜头中充满了小孩，这种景象又让人想起天堂。柯兹明确指出报纸上的都是谎言，天堂、童年、谎言这三个因素的并置产生了令人回味无穷的寓意。柯兹对美国军方的失望也具有了强大的讽刺意味。他面对着处于黑暗牢房中的威勒德――后者在某种程度上代表了美国当局――宛如先知。威勒德昏迷后又被抬到了酷似古罗马城堡的房间里，金色的光线从各个的窗口射入，打光仍然以逆光和侧光为主，但明暗对比已不似先前那么鲜明，而是加上了淡淡的散射光，渲染了房间中的烟雾缭绕的状况。除了威勒德、柯兹和记者，其他人物也被交叉剪辑进来，他们或者如雕塑般站立在那里，或者心闲气定的打太极，甚至只是一张没有表情的面孔……在这里，科波拉借角色之口道出了自己的心声：与恐惧为友，否则你就只能与他为敌……利用原始的本能去杀戮，没有感觉、没有感情、没有判断，没有判断……因为判断会打败你。”科波拉就此表达了他对于暴力所持的宗教式的观点。他没有简单的评判暴力的对错，而是站在整个人类群体的高度，说明了暴力是一种原始的神话。也许正是这番不要带着判断去杀戮的话最终坚定了威勒德的决心，他终于抛开所有关于柯兹的传言和书面材料执行了军方交给他的任务，实际上，他可能仅仅是为了自己的思想而杀死柯兹。这场戏完全是表现主义的。威勒德从水中慢慢浮出，金黄的侧光将他塑造成了一尊坚定的雕像，这是一场神圣的洗礼。科波拉运用蒙太奇手法将威勒德砍杀柯兹的镜头与宗教仪式上屠杀牛的镜头交叉剪辑在一起，突出了显祭的主题。也将今天存在于我们生活中的屠杀戮与最原始的杀戮、将个人的杀戮与群体的杀戮、将世俗的杀戮与宗教的杀戮联系起来，挖掘出存在于人类心中的暴力倾向的历史渊源。同时这头牛也照应了威勒德形成开始出现的那头被吊上天空的牛，而柯兹也成了这场暴力的一个牺牲者被推上时代的祭坛。疯狂的历程：威勒德的任务除了展现不同层次的疯狂的断面，科波拉还通过威勒德一行人的行为心理变化展现了疯狂发展的过程，展现了人类是怎样一步一步从所谓的现代文明回归到最原始的状态中去的。人物设置上，科波拉有意设置了拥有不同人生经历的几个人物，通过他们之间以及他们同外部的互动将一粒疯狂的种子植入他们心中。片中射杀越南贫民的一场戏在他们各自的性格变化中起到了很大的作用。在路途上，船长处于责任心，执意要对一艘越南渔船进行严格检查，结果误将一个越南女子保护小狗的行为视作反击而对船上所有人进行了射击，明白真相后，他们都震惊了，实际上，某些人已经崩溃了，接着，他们发现那个越南女子还活着，便决定将女子送去治疗，威勒德反对这种拖延行程的行为，于是开枪杀死了她。科波拉的这一笔十分残酷，这残酷的一笔也正是这些涉世不深的年轻人的成人仪式。“恐惧”，如果你不与它为友，你就只能与它为敌，如果你不将恐惧作为手段，你就只能被它毁灭。也许恐惧就是联系现代文明与原始暴力的契机。与它为友，你将疯狂；与它为敌，你将死亡。在片尾的一片黑暗中，传来了柯兹临死前那深沉嗓音：“恐惧……恐惧……”

❻ 一部有关食人族的电影

电影《艾曼妞与最后的食人族》
导演:Joe D'Amato
编剧:Joe D'Amato
主演:Laura Gemser/Gabriele Tinti/Nieves Navarro
类型:恐怖/冒险
制片国家/地区:意大利
语言:意大利语
上映日期:1977-10-21
片长:85 分钟/ UK: 87 分钟(heavily cut) / Finland: 94 分钟(uncut) (1980) / West Germany: 91 分钟
又名:亚马逊最后的食人族
剧情http://movie.douban.com/subject/2227129/

❼ 讲述埃及藤蔓吃人是什么电影

楼主你好

符合你描述的电影

是《恐怖废墟》是玛雅的金字塔上长得藤蔓

有图有真相求采纳

❽ 请问一部食人族题材的电影~谢谢

最后的食人族世界 导演 |鲁格罗.德奥达托
主演 |马西莫弗斯奇, Me Me Lai, 伊凡.拉西莫夫, 夏克.拉扎克.席克, Judy Rosly, Suleiman, Shamsi
类型 |冒险 恐怖
年份 |1977
地区 |意大利
语言 |意大利语
片长 |88分钟
色彩 |彩色
电影介绍
一架小型飞机坠落在丛林当中，当机员与乘客醒来之后，却发现自己面对的是一群食人族，他们只有堕入万分恐惧当中。
影片评价 一套内容血腥残酷的系列片，曾引起了相当大的震惊与争议。“食人族”系列片试图告诉世人，这个世界是多么的不文明、甚至是残酷。但是，虽然他们的观点十分正确，世上也的确有太多这方面的实证，可是有许多证据显示，他们这所谓的“纪实体”影片所展现的“事实”却根本是伪造的。不论真假，影片所制造的影像还是让人惊心动魄的。