⑴ 别惹我电影简介
《别惹我》影片讲述了一个因受证人保护计划而迁居诺曼底的黑手党家庭，在平静的法国小镇上躲避追杀，却依然改不掉用黑帮暴力的方式解决问题的故事。下面是我给大家整理的别惹我电影简介，供大家参阅!
法国一个宁静的小镇，某个夜晚搬来了布莱克 一家：男主人弗莱德(罗伯特·德尼罗饰)、妻子麦姬(米歇尔·菲佛饰)以及他们的儿女瓦伦(约翰·德里奥饰)和贝尔(迪安娜·阿格隆饰)。他们看似与其他的美国人没什么两样，然而一系列出格的举止却不得不让人对他们刮目相看。原来弗莱德的真实身份是历史悠久的黑手党家族曼佐尼的一员，为躲避追杀他在FBI探员罗伯特·斯坦菲尔德(汤米·李·琼斯饰)的安排下多次搬家。
看似惬意舒适的隐居生活危机四伏，背负着背叛家族罪名的弗莱德终将迎来夺命杀手的追杀。
影片中当杀手抵达火车站时他们的辆车，一辆奔驰和一辆宝马。 宝马是5系列的(E39)，是从1995年9月开始生产的。但是这次行动是根据1995年5月学校报纸的，这个汽车模型在5月份还没有在市场上。
这部电影是在1995年，但影片里的索尼唱片播放器里的美女和刊印在La Repubblica报纸的电视主持人都是2002年之后的。
影片中有一名高中学生说是十二年级的，但是在法国的教育系统里，没有这样的东西。
影片里当弗莱德在和污水处理厂的人说话时，工人的眼镜上是被溅到东西的。但当他转到一边时，它们却是干净的，当弗莱德转过来时，他们又是脏的。
在电影中，弗莱德的家人是受FBI 保护的。但实际上，证人安全计划是由U.S. Marshalls 执行的，而不是FBI。
影片集合动作、枪战和爆炸，与青涩浪漫的恋情戏、温暖的家庭戏和优美的法国乡村风光等多种元素。(网易网评)
影片既有火爆激烈的动作、枪战和爆炸，也不失青涩浪漫的恋情戏、温暖的家庭戏和优美的法国乡村风光，堪称是吕克·贝松向自己的偶像马丁·斯科塞斯致敬的经典之作。观众们不但能从银幕上看到“贝式暴力美学”，更能从细枝末节中看到马丁·斯科塞斯风格的影子。(新浪网评)
《别惹我》中继续吕克.贝松特有的“吕式风格”拍摄手法及一贯的动作暴力影片特色，精彩的故事内容、突出的人物性格、紧凑的剧情、目不暇接的爆炸场面，黑色幽默贯穿始终，以及众多知名电影大腕儿的精彩演出，将《别惹我》打造成一部幽默风趣、个性鲜明、风格特异的具有法国风味的美式黑帮电影。(腾讯娱乐评)
《别惹我》不仅有风格冷酷的黑帮电影元素，而且还有与影片风格有些相悖的法国诺曼底小镇的恬淡风景，两者有着激烈的碰撞和奇妙的融合。全片虽然充满着暴力，但不失温情，幽默不失风趣。(新浪网评)
今年55岁的吕克·贝松不算老，也玩起了这两年动作片流行的“老年俱乐部”路线。欣赏这帮老演员在银幕上耍酷摆帅，成为《别惹我》的最大看点。
弗莱德在外是心狠手辣的黑帮分子，却时常趁孩子不在家与老婆打情骂俏，他与探员头领之间的对手戏，在充满男人间的生冷硬猛的对抗同时，也拥有专属于男人才能领会的友情成分。影片中的交战双方，成为一场老男人之间的枪战，可惜，就在观众准备欣赏精彩的枪械巷战时，影片却匆匆结束了。没有一场激战作为高潮，总会让人觉得缺少点什么。
要是当作一部家庭片来看，《别惹我》倒算一部不错的温情小品。弗莱德叛逆儿子的成长故事很能代表青少年的心态，他与姐姐告别要独自去闯天下的那一幕令人动容;姐姐爱上了数学老师，并渴望这份爱情能带她脱离黑帮家庭的生活，在数学老师告诉她这“只是一段经历”的时候，姐姐哭泣的样子令人心生怜惜。这是一个有爱的家庭，但却因家庭成员的身上都流着黑帮血液，而无法像普通家庭那样成员之间彼此相爱，这是一种无奈。
在黑帮杀手中融入温情、爱情元素是吕克·贝松的特长，《这个杀手不太冷》玩的就是这一套，只是，在20年后仍然在沿用以前的煽情路线，就显得思维落伍、手法老套了。苛刻一点说，《别惹我》不算是一个完整的故事，它只能算一个有点趣味性的小品，而不具备一个完整故事所应该拥有的内在张力。作为一名导演，55岁还不算老，吕克·贝松或许应该向科恩兄弟学习一下如何做到老而弥坚，拍出更有硬度和厚度的佳作。(韩浩月)
没有灵魂的黑色幽默
对于那些内存不够，CPU相对古董的人来说，《别惹我》就是一部三观不正的电影，正如影片的宣传语说的，他们一家都是黑帮分子。反过来，就算你拥有100T海量内存，配置了四核中央处理器，并不意味《别惹我》就是一部值得包容的电影。
仅从中文译名来看，很容易让人误以为这是一部《这个杀手不太冷》风格的电影，如果这么想了，并为此买了电影票，那你就冤大头了。罗伯特·德尼罗一家子和让·雷诺完全不是一路人。
瓦伦第一天上学就遭小霸王痛扁，他不到半天就把学校各色人物的底摸了个遍，并迅速笼络了一帮马仔，将小霸王们修理了个服帖。贝尔被一帮放荡不羁的小子骗到公园，男生们以为占了啥大便宜，结果挨了贝利好一通痛扁。当娘的麦姬也不是什么善主，超市里被取笑了几句，她转身就把超市炸飞。一家之主弗莱德更甚，抵达新家的当晚就从后备箱里拖出一具尸体。没错，这是黑帮的一家子，暴力指数无上限的一家子。
而这一切竟然是在FBI的眼皮子下发生的，虽说汤米·李·穷不时出来唠唠嗑，以示提醒，但并不承担道德标尺的作为。为了预防大伙给这一家子打上穷凶极恶的反派标签，吕克·贝松起用了另一票恶人。学校小霸王不学好，占女生便宜的男生大大地坏，超市的碎嘴们不是善主，试图敲诈弗莱德的水电工不是东西，将污水排入饮水管的化肥厂老板更不是玩意。最后你会惊奇地发现，这是一部只剩下恶人的电影，还挺稀罕。
但这些细碎枝杈撑不起一部电影，吕克·贝松虽无意探寻黑帮恩怨的来龙去脉，临了还是安排了一场追杀的高潮戏，可惜这帮武装到牙齿的笨蛋们太不给力了，不是被狗咬死就是意外被车撞死，夫妻合力收拾了一个，剩下一帮竟然被两个毛头小子干掉。遇见猪一样的对手，英雄好汉也成了伪娘。最后当你带着黑色幽默的追求走出影院时，你会失落地发现，这是一部寡淡如水且没有灵魂的电影。
⑵ 相比于国外连载剧、电影，为什么国内就做不到长期固定的演员阵容
1、编剧和主创能力有限。大多数投资方还停留在“婴儿产品需要婴儿来设计”的逻辑之上，所以年轻编剧因为缺少生活阅历、生活经验，再加上基础普遍较差（怪老师不怪他们）等因素，无法在剧情、人物塑造上做出足够支撑的剧情。能让你记住的基本是靠出镜率高导致的自我催眠式的期待与熟悉感；
2、投资方缺少内容规划与产业意识。
3、产业级别不同。国内低级且不合理。一是美剧流程为播放平台确认剧本质量，然后出资购买剧本+投资试拍，可以说是是剧本中心制（注意！不是编剧中心制）。但国内没有这样的平台或电视台（里面水也很深），再者，就算有这样的平台，这些平台的项目审查人员也是绝大部分不懂剧本只知道“明星、流量”之类的肤浅标准，拿着自己是观众的身份去评估剧本的伪内行，事实上他们懂个JB——所以好项目也不一定能够通过它们的“法眼”。而且平台也好、从业者群体也好，这些平台和群体的制片人素质也低。美剧制片人很多都懂编剧甚至是本身就能干编剧（组织编剧时甚至他们会写出前三集剧本作为风格与故事发端），能力比国内所谓制片人能力高太多。你看看素质就明白了。
最后提一点：美剧是世界上公认制作水准最高的剧种，甚至整体水准高于好莱坞。
回答有点偏题，但确实是这些因素或多或少导致了你的问题。
⑶ 风月这个电影为什么火不了
《风月》是根据叶兆言的一部小说改编的。反映那个时代被压抑的人性，虽然演员的表演很好，但也许是为了真实，影片制造的气氛实在让人觉得沉闷。那些被鸦片吞噬和毒害的人性反映了病态而扭曲的人性，真实的丑陋违反人类追求美的天性。而过多的梦呓般的对话、神经质的独白，还有每隔几个镜头就会从不同的演员眼中流下的一滴泪也是让我这个观众不能接受的电影元素。所以，从我个人而言，对演员的表演我是非常赞赏的，无论主角或者配角表演都十分精彩和到位，只有巩俐的小姐角色没有小姐的味道。而且风景也相当美，配合杜可风的摄影真的很绝。只不过，要在影片中寻到人们说赞赏的真善美或者热闹的欢乐气氛就没有了。从情节上来说，我是不能接受的。情节不能让观众接受，这个电影当然就火不了。因为只有演员的表演和景色的优美是撑不起一部电影来的。
《霸王别姬》是一部雅俗共赏的佳片，不仅剧本好，编剧好，导演好，演员好，而且大家都配合得非常好。反映了跌宕起伏的社会变迁和丰富多变的人性变迁。
我只能说，一部好的电影必定是一部整体优秀的电影，光有一方面是完全不行的。而整体的优秀缺少了任何一个元素的都不行。虽然两部电影主角相同，但故事完全不同，营造的气氛不同，反映的气氛也不同，《霸王别姬》让人感觉痛和沉迷，而《风月》是压抑而沉闷。光这点，《霸王别姬》就有了吸引更多普通观众的理由。而且《霸王别姬》里时代变迁的跌宕起伏也不是《风月》能比的，《风月》从头到尾的闷，就像是渐渐地被鸦片吞噬的善良人性，从心底的折磨，没有人性，没有希望，只有无边无际的黑暗。从主角的对比，一个为了戏而活着的执着的理想主义者。一个是扭曲了人性在报复中挣扎的拆白党。有理想才可能有希望。扭曲了人性，看到的只能是绝望，而报复的疯狂也只会走向灭亡。所以，从角色塑造和情节上，《霸王别姬》都比《风月》更符合人类追求美的心态。