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网络大电影的成本

发布时间:2023-02-16 02:44:32

㈠ 网络大电影的简介

“怎样的片子符合市场热点,能更容易吸引观众或投资?”对此网络大电影负责人于泳洋和淘梦CEO阴超分别作了回答。于泳洋表示:没有一款题材是稳赚不赔的,网络大电影最重要的成功属性有两项,一是作品具备互联网调性,即网感;二是作品制作扎实,无论导演或者编剧都下得了苦功夫。”而淘梦网阴超则在另一角度回答了这个问题,他认为一部作品的成功元素主要有三项——“片名、海报、前6分钟”,如何在一堆大片中脱颖而出并让观众愿意付费,这三项是将是最大的驱动力。
李岩松在国际电影产业发展研讨会上阐述了他对网络大电影 的定义标准:“投资五十万到三、四百万之间,时长超过60分钟,没有特别大的造景,制作、拍摄、周期相对也短,核心是故事,”他并不认为网络就代表品质山寨,“以前微电影和网络影片的导演大多是草根出身,现在90%的导演和作者都是院系里面出来的,有的甚至是从纽约大学、南加州等顶级国际电影院校学成回国的同学做的。这一类相对成本很低的片子理论上没有任何机会进院线,但是我们在互联网的平台给它提供了非常好的展示机会。”
网络大电影一般指中小成本,拍摄周期段,在互联网渠道发行的电影。目前,国内的网络院线规模也日趋庞大起来,截止2015年6月,爱奇艺拥有的网络大电影数量超过500部,获得了1.5亿至2亿的票房,其中票房分账5000万元。超过30%的网络大电影仅通过网络发行即可收回成本。随着网络电影的必然形成以及其发展趋势的必要性,网络电影从元素单一性转向元素多元化性,拍摄器材也逐渐提升此片首部4K超清MP4,MOV格式.2015年底由北京格林记意文化传媒有限公司出品最新代表作《特殊逃犯》将公路喜剧与公益教育融为一体,精准的诠释了网络大电影从青涩到成熟的转变,标志着网络电影发展的一个新坐标!
伴随着中国电影市场与大众观影消费模式的日渐成熟,网络大电影将越来越受到众多品牌企业的青睐。作为多年国内众多一线消费品牌的影视服务商厦门相信影视负责人表示:因其优势化的盈利模式;更高的艺术规格及更为丰富的剧情演绎空间,网络大电影将成为微电影之后,各大品牌拓展新媒体内容营销的又一利刃!趋于这一潮流相信影视正与众多资深影视投资人一起推动网络大电影发展,为广大观众及品牌商出品更多优秀网络大电影作品。 网络大电影不同于院线电影的巨资制作,一般而言网络电影的制作成本50万到200万,这无疑大力促进了网络电影的发展,同时也掀起了一股网络电影制作的高潮,在这个大浪淘沙的网络新媒体时代,究竟网络电影才是良心之作,才能得到观众的认可。
2015年可以说院线电影是一个特工题材的时代,上映了各种各样的特工题材电影,例如《碟中谍》系列的延续,《007》这个老品牌,还有一日爆红的《王牌特工》,这些特工题材电影深入民心,得到了影民的一致认可,伴随着院线电影的脚步网络大电影,也在11月上映了《我的哥哥是特工》这部特工题材的动作电影。
网络大电影动作类而言,《我的哥哥是特工》可以说是“打出了网络大电影动作片的奇迹”让人有种这是网络大电影的疑问,一部网络大电影制作出了院线电影打斗级别效果。 没有特效,拳拳到肉,真刀实弹的干,真实感不言而喻,和韩国的动作影片风格有异曲同工之处,却比韩国的动作更加流畅自然,就像我们院线动作影片《战狼》,《杀破狼2》,《天将雄狮》这些国产大片都是巨资制作,豪华的明星阵容,炫酷的特效,除此之外,作为一部动作电影,影迷更加关注的是整体打斗是否“过瘾”是否“爽”是否“真实”,对于动作的场面要求也越来越高,相对于其他类型影片,动作类影片取得的票房,也是相当可观。
网络大电影动作片的标杆《我的哥哥是特工》把动作类网络电影的档次提高了不止一个台阶,也引起了影迷的兴趣,同时该电影在全网上映两天就取得了500万以上的点击观看,仅爱奇艺就有过万影迷点赞,千余条好评,影片的评分也是创出了网络大电影的新高,爱奇艺评分7.6,优酷评分9.0,土豆评分9.0,搜狐评分9.0,乐视评分8.7,这样的评分还是得到了影迷的认可,他们更加明白自己想看的网络动作电影是什么样子的。
动作类电影一直是中国电影推向世界的一个主要类型,网络电影的发展是必然的,更多的观众愿意花60分钟看一场“全民电影”,而网络大电影中优秀动作类电影还是屈指可数的,我们期待看到更多像《我的哥哥是特工》这种类型的佳作上映,期待中国电影发展越来越好。 基于互联网发展的网络大电影在未来会有美好的未来和庞大的市场,淘梦网将会建立一个汇集新媒体、影视创作者、创作机构、影视投资人、影视基金、广告主、粉丝的新媒体影视平台,利用平台已取得优势在孵化与扶持两个层面帮助互联网影视创作团队。这不仅彰显了淘梦网的品牌形象,也建立了一套独特的互联网影视生态系统。
以IP为基础的生成模式用于《道士出山》,使其在网络上形成更大的影响力,同时基于IP多元产品共生的打造,形成以创新为主题的营销模式,以较小的成本投入换取更高的知名度,降低了网络电影的投资风险。互联网电影《道士出山》其压力轻、定位精、传播快、转换高的特点就为超级IP的产生提供了强有力的支持。超级IP的开发,不是单一的对产品的复制与延续,而是在资产重组与模式的创新中产生新的价值,打造新兴的网络运营品牌。
2014年3月19日,爱奇艺在“网络大电影成就梦想”高峰论坛上正式启动 “网络大电影”计划,目的是打造网络院线,同时建立网络播放平台、投融资平台、青年导演成长平台等三大平台。
12月8日,在北京举行的文博会国际电影产业发展研讨会上,爱奇艺影业总裁李岩松在谈及互联网对电影市场转化率的作用时提前对“网络大电影” 计划进行了第一次年终总结:“直到目前为止,一部百万级左右投资的网络大电影,在这里基本能收回成本。”
这个数目还不够画面感?
11月1日小光棍节,由《催眠大师》导演陈正道监制,快乐男声白举纲、于朦胧主演的轻喜剧网络大电影《成人记2》在爱奇艺独家上映,不到两周便刷新了同行业各项记录:付费期在线点击破280万,产生的网络票房已超150万,在线弹幕数高达1万条,平均每分钟弹幕170条。
根据爱奇艺提供的数据, 2014年网络大电影 总量已超400部,比一年能进影院的片子还多;全年票房已达5000万元,仅通过网络发行分账收回成本的作品占总量25%以上;预估2015年将会达到1.5-2亿元,60%的片方有望通过网络发行实现成本回收。视频平台的巨大容量也预示着在不久的未来,不仅百万级的小成本电影,千万投资量级的作品也有望以网络发行起步,以更短的回收周期、性价比更高的宣发服务实现盈利。
一个数字:25%的网络电影只靠分账就保本和中国电影票房同步增长的除了电影银幕数,还有每年的影片制作总量,2013年中国故事片生产总数达到638部,其中能上映的只有326部,。六成新片无法进入院线,即便获得上映许可和排期的,也有人难逃票房恶战落败,甚至遭遇“院线一日游”。
2014年全年全国电影总投资约在800亿,总票房约300亿,这意味着能靠院线票房分账回收的成本只占总投资的10%。
与此同时,伴随多屏时代到来,移动、在线成为电影在院线外播放的成熟渠道,影视作品在线点播订阅服务盈利点迅速增长,在线发行已然是影视业产业链里利益交关的一环。这是爱奇艺致力打造国内首家网络院线的客观铺垫,而“网络大电影”则是基于内容和市场需求细分上形成的。
公布“网络大电影” 计划不到一年,爱奇艺在 2014年继续将300多部电影纳入收成分账平台,这些作品在爱奇艺产生的网络票房已达5000万元,在线400余部电影里,有25%能靠网络发行的分账回收成本,预估到2015年,“网络大电影”总票房有望能达到1.5-2亿,帮助60%的片方保本、甚至盈利。

㈡ 电影的后期制作费用,谁懂请帮我算一下。我投资一部网络大电影,现在需要进行后期制作,大概需要多少钱

具体多少钱我还真不清楚。我大学学过后期剪辑。只是把毛片减成一部15分钟的影片,或者做过3分钟的电影预告片。如果资金并不是很多,我建议最好去学校问一下这个专业的即将毕业的学生。其实刚毕业的也挺优秀的。

㈢ 一万元钱可以拍网络大电影吗

可以的,只要你有一个好的剧本和演员,给你举个例子吧:鬼影实录 成本1万5000 票房$107,918,810,当然这都是大神级别的逆袭电影。你手里面的一万元,只要你有足够的创新,绝对可以拍出来的,加油吧。

㈣ 陈小春《环线》仅69分钟却差评满满,为什么网络电影的受欢迎程度并不高

为何网络大电影的受欢迎程度并不高呢?我的答案是:无非就是几个因素导致的,第一,网络大电影一般都是小成本制作,非常的粗糙,甚至很多bug在里面,以及有东拼西凑出来的剧情。第二, 参演网络大电影要么都是一些不知名的演员,演技各方面都不行,毫无看点,要么是一个有点名气的老演员带几个新面孔的阵容,演员阵容不足以吸引观众朋友们的喜爱。第三,拍网络大电影的门槛比较低,以至于烂片很多,大家都不愿看网大电影。

㈤ 一万块可不可以拍一部网络大电影

首先,网络大电影。你人员人情让全靠亲戚朋友来,不花钱只花人情。算0成本。你服装道具,甚至5毛特效,场景,也不止这个钱,当然你用旧衣服等可利用废物不算。时间成本呢?哪个亲戚朋友不要钱陪你玩一两年?除去工作时间,陪老婆孩子父母时间。有人没时间你怎么调节?能拍成?
你拍网络大电影为了钱?名誉?总得有目的!不花成本想达到什么效果,就万万没想到拍的哪些东西,也不止多少个一万把!
总的来说,你亲身去经历一下,比所有回答都可行。

㈥ 院线电影与网络付费电影差别大吗

院线电影,顾名思义,经国家广电总局备案和送审通过,颁发有公映许可证,允许在电影院和网络平台上映的影片,影片出品方拥有影片的所有权益。它在电影院放映之后,也会放到“央六”和各大视频网站上播映。

网络电影。俗称“网大”。并不是在网络上播放的电影因为院线都是网络电影,因为院线上放映结束下档之后,也会放在网络上播出。这里所说的“大”,是区别于网络上的微电影的“微”。

成本 因为院线放映是纯市场行为,低成本拍摄的电影很难进入电影院放映,所以,加大放映成本,使得电影从艺术到技术的质量提高,这样的电影拍摄成本一般不低于500万,高可以到几个亿;网络大电影,就是专门为网络播出而拍摄的小成本电影(一般不上院线)。拍这样一部电影,成本一般几十万到一两百万。

故事情节 故事情节则是网络电影硬伤。网络电影的故事情节设计在观众心目中,总结而言就是“屌丝的身子,高富帅的心”,让人贻笑大方。

最近,爱奇艺的网络大电影开始实施“两次备案”,即“规划备案”和“上线备案”。“规划备案”相当于院线电影拍摄前的立项备案;“规划备案号”就相当于院线电影的拍摄许可证;而通过“上线备案”最终取得的“节目备案号”就相当于院线电影的“龙标”(公映许可证)。

备案制 院线电影是“一备二审制”,即省级广电部门负责本行政区域内的各电影制片单位的电影剧本(梗概)立项备案工作和电影片的初审工作,广电总局电影局负责电影片的终审工作。目前,部分地区的影片终审职权也已经下放到了省级广电部门;而网络大电影是“两次备案制”,即“规划备案”和“上线备案”,两次备案都是提交资料给视频网站,由视频网站统一报备。

备案周期、方式 院线电影立项报备只需要7个工作日,拍摄前需要向电影局报备公示,取得《拍摄许可证》;而网络大电影由视频网站进行统一报备,取得“规划备案号”。立项报备需要20个工作日(广电审核)+5个工作日(视频网站自审),广电总局定期抽查。

报备平台 院线电影一切报备审批都是在广电总局的电影局;而网络大电影的报备(由视频网站统一进行)却是在“网络剧、微电影等网络视听节目信息备案系统”。

立项备案 院线电影和网络大电影提交的资料差不多,甚至院线电影比网络大电影更加迅捷,但备案容易,拿“龙标”难啊!院线电影的成片审查所提交的资料要比网络大电影登记提交的资料复杂得多!一旦以院线电影备案,但最终没拿到龙标,那就不能再以网络大电影的形式在网络上播出。

㈦ 近40部网络电影分账破千万,网大的春天来了吗

客观地讲,一部电影的好坏,并不会因为它的播出形式而发生质的改变,而网络电影的回暖,在一定程度上让我们对整个行业抱有了更多的期待。网大的春天来了吗?确切地讲,网大的春天一直都在,只是人们对事物的感知程度不同罢了。

2021年的院线电影市场持续低迷,但与此同时,网络电影的发展势头正猛

以往的网络电影常常与“劣质”“low”这样的贬义词相关联,流水线产品一般的网大不仅剧情毫无新意,演员的演技也是一言难尽,甚至大部分电影会用性感惹眼的宣传海报做噱头,这种低端的营销方式使人反感。

虽说目前的网络电影与院线电影仍存有一定的差距,毕竟在家观影与在影院观影的观感是不同的,影院的巨幕与收音给观众带来的视觉与听觉上的体验是网大无法取代的,但不可否认的是,随着制作质量越来越精良,网大的发展正在更新换代,属于网络电影的春天,相信在不远之后就会到来了。

㈧ 调整来临,网络大电影或将不只是网络大电影

文 |孟永辉

作为衍生于互联网与影视行业的孪生体,网络大电影从一出现便吸引了很多人的目光。在影视用户逐步从线下的影院向线上的视频网站转移的过程中,网络大电影的出现丰富了原本已经形成的影视类型,并用一种新奇的表现方式获得了很多年轻用户的青睐。

门槛低、成本少、周期短是网络大电影比较显著的特征。正是这种特征让网络大电影从一开始就能够与互联网产生密切联系,借助视频网站能够轻松实现传播。在经历了井喷式的发展之后,网络大电影的发展开始进入到一个新的发展阶段。

很多人将网络大电影的飞速发展归因于互联网飞速发展带来的巨大发展机遇上,互联网与传统行业不断产生联系,在颠覆原有思维逻辑和产品逻辑的同时,同样让它与传统行业衍生出更多新奇的产品类型。尽管这种说法并不是特别全面,但是至少能够说明互联网对传统行业的改造能力。

正如前文所说,尽管网络大电影经历了一个井喷式发展的过程,但是我们并不能因此确定网络大电影的未来还会继续呈现这样一种发展态势。和所有事物一样,网络大电影同样需要一个深度调整的过程。

井喷式发展过后,调整在所难免

网络大电影的飞速发展期正是互联网行业与传统行业深度融合期,在这段时间里,只要能够发现互联网与传统行业的结合点,找到用户感兴趣的地方,就能够获得一次不错的发展机遇。网络大电影正是在这样的背景下产生的:传统院线电影的供给能力无法满足人们精神需求的不断提升最终让院线电影有断档期,而作为一种周期性短的产品类型,网络大电影能够填补院线电影的空档期,满足用户在观影方面的需求。

借助互联网的力量来改变原有的影视产品供给逻辑,通过增加影视产品在互联网端的供给来满足人们不断提升的精神文化需求。这种基于互联网思维的影视产品供给思路在迎合了广大年轻用户群体的同时,同样为我们思考当前的影视产品类型提供了好的方向。

网络大电影正是因为与互联网有这样一种天然的联系,所以在它出现之后的很短时间内就获得了飞速发展。根据爱奇艺公布的数据显示,2014年网络大电影的数量为450部,2015年的数量增长到700部,而在2016年则突破了2200部。这样的发展速度完全可以用井喷在形容,而在这些井喷式发展的背后,我们又能够看到一些其他现象。

第一,互联网用户不断增多导致的需求量不断增大。有多少需求就有多少供给,网络大电影数量的飞速增长从另外一个侧面恰恰反映出整个市场对于网络大电影需求的不断增加,而需求增加的背后则是用户群体的不断扩大。网络大电影用户群体的来源则是我国不断壮大的网民群体,可以说正是由于我国不断壮大的网民群体才为网络大电影输送了源源不断的用户。

第二,参与网络大电影创作的人员不断增加。其实,网络大电影市场与之前火爆的网络小说市场有着几分相似之处,那个时候的网络小说市场之所以异常火爆是因为不断有人加入到网络小说的创作过程当中,为网络小说市场不断输送新的作品。网络大电影也是如此。网络大电影数量的不断增长的背后正是网络大电影参与人数的不断增加。其实,网络大电影参与人数的不断增加主要是因为很多人,特别是青年导演将网络大电影看作是实现自己电影梦想的一个有效途径,壁垒深重的传统电影市场让很多青年导演想要加入到导演的行业中,但却显得有些力不从心。网络大电影这种新奇的表达方式让青年导演能够借助一个小团队,一个好剧本等要素就能够轻松参与到网络大电影的拍摄过程当中来。广大青年导演的参与让网络大电影的产出数量获得了巨大提升,最终实现了飞速发展。

第三,网络大电影的更新速度很快。各种类型的网络大电影涌入到市场内部最终让市场本身从蓝海变成了红海,想要获得足够多的推荐位和用户关注,网络大电影的创作者们就必须不断快速地生产作品,这样才能保证自己的作品不会被其他作品所取代,并最终更多与用户见面的机会。网络大电影创作者不断输出作品让网络大电影的数量呈现出一种飞速发展的状态,并让更多的创作者进入其中。

在这些原因的共同作用下,网络大电影出现了飞速发展的势头。网络大电影这种繁荣的发展势头同样带动了相关产业的发展,围绕着网络大电影的一些衍生产业开始出现和发展起来。为解决创作者的资金难题而出现的影视众筹的飞速发展正是这种势头的真实写照,以京东众筹、聚米众筹、苏宁众筹为代表的众筹平台,通过众筹的方式帮助越来越多的创作者实现网络电影梦,正是网络大电影井喷式发展的正是写照。

井喷式的发展背后总是蕴藏着调整的力量,网络大电影行业也不例外。尽管网络大电影在短短几年的时间内就获得了飞速发展,但是我们依然不能确认这个行业已经发展非常成熟。随着国家监管的加剧以及用户消费方式的转变,网络大电影发生深度调整机会正在一步步增大。

网络大电影未来调整的方向在哪?

网络大电影的供给方式和基本运作逻辑最终决定了其在未来将会面临调整。一味地为用户提供网络大电影,而忽视了用户需求的改变;单纯地依靠视频网站的流量获取用户的关注;缺少技术和质量的提升,一味地博取用户眼球……这些网络大电影当前的发展模式都在告诉我们调整就在未来的不远处。既然网络大电影的调整在所难免,那么,未来网络大电影究竟有哪些调整的方向呢?

深度IP化将成网络大电影未来发展主流。我们都知道,检验一部网络大电影是否能够成功的一个很重要的标准就是这部网络大电影的播放量。而决定网络大电影播放量的主要有两个方面,第一是网络大电影本身,第二是视频网站平台。而一部网络大电影能够获得视频网站平台的流量,其中一个很重要的考量标准就在网络大电影本身上。

深度IP化无疑是决定一部网络大电影质量的先决条件。这里所说的深度IP化,其实很很多含义。它包括剧本的IP、题材的IP、演员的IP、制作团队的IP等诸多方面。这些IP化共同汇聚在一起形成的深度IP化,最终决定了这部网络大电影能否吸引足够多的用户,能否让视频网站心甘情愿地将流量输送给这部网络大电影。

因此,在未来,深度IP化将会成为所有网络大电影都会努力一个主要方向,因为只有抓住了头部内容的深度IP化,才能保证创作者们生产出来的网络大电影足够优质,足够有爆点,足够有吸引力,足够让更多的用户进行关注。抓住了头部内容的IP化就能够抓住了网络大电影成败与否的真正命脉。

制作精细化能让网络大电影走得更加长远。粗制滥造是当下人们对于网络大电影的既定印象,这同样让很多网络大电影仅仅只是充当了数量而已,并不能给用户带来真正的情感触动。尽管2016年的网络大电影数量超过了2200部,但是又有几部网络大电影真正被用户记住呢?可以说很少吧。那么,为什么网络大电影拍了这么多,被用户记住,或者是给用户带来触动的作品却这么少呢?其中一个很重要的原因就在于网络大电影的作品本身的制作并不够精细,存在粗制滥造的情况,如果网络大电影的制作水平不提高的话,势必会失去在互联网红利下积累起来的用户,陷入到用户不断流失的负面循环当中。

网络大电影在未来必须走精细化发展的道路才能从根本上改变它在人们心目当中的既定印象,通过作品来赢得用户,获得流量才是网络大电影未来发展的一条正道。随着网络大电影草创期的结束,单单靠博取眼球的方式来获取用户的方式必然无以为继,真正精细化制作的内容才是网络大电影持续获得用户的杀手锏。尽管当前网络大电影业内对于制作精细化的方向有一个较为一致的认识,但是由于网络大电影成本方面的限制,可以预见在网络大电影精细化的过程中必然还会遭遇到资金、人才等方面的诸多问题。

工业化输出将让网络大电影与院线电影殊途同归。当前,网络大电影的产出模式依然是以小团队、小制作的形式来展开,这种产出方式一个很大的问题就是让越来越多的人参与到网络大电影行业当中来。这种模式的优点在于它能够让很多青年导演借助网络大电影的方式实现自己的电影梦想,并因此在极短的时间里生产出了足够多的网络大电影作品,让网络大电影成为一个十分火热的行业。

除了这些优势之外,当前网络大电影的产出模式无法形成一个有机顺畅的输出通道,对于网络大电影的质量缺少一个相对科学合理的标准,最终导致网络大电影行业内部内容鱼龙混杂,良莠不齐,这种产出逻辑不仅不利于网络大电影的发展,而且对于参与其中的创作者们同样得不到提升。网络大电影想要获得更大的发展必然会走向工业化输出的道路,最终达到和院线电影相类似的殊途同归的效果。

工业化输出的一个很大的特点是电影工业的制作、发行、衍生品开发等诸多领域形成了一整套较为完备的输出模式,每一个工种之间形成了较为完备的运作标准和方式方法。网络大电影未来想要形成规模,必然要走向这样一条类似院线电影的发展道路,从当前我国影视行业发展的水平来看,这种工业化输出的美好愿景还需要很长时间才能实现。尽管路途比较曲折,但是我们坚信这将会是网络大电影未来发展的一个主要方向。

生态化运作让网路大电影不只是网络大电影。当前网络大电影的盈利点依然停留在网络大电影本身上,对于网络大电影衍生品的开发以及衍生体系的开发都停留在一个相对初级的阶段,未来随着互联网对网络大电影的推动作用逐渐减弱,网络大电影想要获得更大发展,必然需要探索新的盈利模式。而对网络大电影进行生态化运作,从不同的点找到盈利点则能够让网络大电影真正摆脱单单靠播放量进行盈利的单一模式,获得更多的赢利空间。

在对网络大电影进行生态化运作之后,网络大电影或许不再是现在意义上的网络大电影,它具有了更多的内容和意义。比如,我们能够借助网络大电影的拍摄场景与当前比较火爆的新零售结合在一起,将网络大电影看作是一个线上的渠道,将网络大电影的拍摄场景看作是一个线下的渠道,通过两者之间的结合来实现相关商品的销售,达成网络大电影的多点变现。

网络大电影在经历了井喷式发展后,必然要经历一个调整的过程。网络大电影的调整是对现有发展思路和逻辑的一种梳理,更是对未来发展方向的一种探索。正如所有互联网的产物一样,当互联网对于它们的拉动作用逐渐变小,新模式、新方法或许将会成为接下来发展的主题,网络大电影同样如此。

㈨ 1600万成本的网络电影需要多少点击量能分红

一个。网络电影是指专供网络传播的院藏音频作品,其是一种新生的影片主力,在网络电影的投资中,该类电影在分红时按照点击量来进行计算,成本为1600万的网络电影一个点击量就会进行分红,一个有效点击量的分红为4元。

㈩ 中国电影制作成本详细

电影的成本不仅包括导演,编剧,摄像,演员,场景,拍摄,后期,食宿行等的费用,而且包括市场营销及宣传的费用,通常市场营销及宣传费用等于拍摄费用或1/2的拍摄费用。

每部电影根据概念和要求的不同,可以分为小成本电影,中型制作电影,和大制作电影。小成本电影基本在1000万人民币以下,中型制作电影成本基本在1000-8000万人民币左右,大制作电影成本在8000万元以上。

国产小成本电影代表作《失恋33天》(约900万人民币,不含宣传费用),国产中型制作电影代表作《人在_途之泰_》(约3000-4000万人民币,不含宣传费用),好莱坞大制作电影代表作《阿凡达》(约6亿美元,不含宣传费用)。



(10)网络大电影的成本扩展阅读:

剪辑技巧

1、切入切出

这是电影中最常用的一种镜头转换方法。即是不加技巧地从上一镜头结束直接转化到下一个镜头开始,中间毫无间隙。称为切。

2、淡出淡入

也称电影画面的渐隐、渐显。画面逐渐变暗,最后完全隐没,这种方法叫做淡出或叫渐隐。相反,画面逐渐由暗变亮,最后完全清晰,这个镜头叫做淡入,也叫做渐显。

3、划入划出

也是电影中镜头转换的一种技巧。有时用一条明晰的直线,有时用一条波浪型的线等从画面边缘开始直、横、斜地将画面抹去,叫划出。代之以下一个画面,叫划入。


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