网络大电影成本为什么低

① 一些低成本电影为什么成为影视投资的热门项目

小成本电影为什么能成为影视投资的热门项目？主要是因为小成本的电影回本快，假如一部电影成本是5000万，那么大概只需要1.5亿左右就能回本。而成本高的电影就需要更高的票房才能回本，相比之下低成本电影的确受到大众的青睐。

只要是涉及到投资两字，必定是伴随着风险，而投资看中的就是收益，所以投资者的心态一定要调整好。希望以上的解答对您有所帮助，最后祝愿您生活幸福，投资顺利！！

② 为什么在网上放映电影比电影院挣钱呢

为什么在网上放映电影比电影院挣钱呢？网上放映电影不需要什么成本，所以他的非常挣钱，而电影院又需要交电费，还有房租等等是有很多额外的支出的，所以说去掉电费，她就剩的就很少了，并且在网上看的也非常的方便，不出家门就可以看到电影，所以很多人会选择在网上看电影，也不会去电影院，这就是网上放的电影，电影院挣钱多

③ 任达华为什么演网络大电影

网络大电影的成本比较低。查询个人简历得知，任达华，1955年3月19日出生于中国香港，中国香港著名电影演员，毕业于无线电视艺员训练班。由于网络大电影的成本比较低。所以任达华演网络大电影。

④ 春节档电影扎堆上映，为何很少见小成本电影

因为春节档是黄金档，能在春节期间上映的电影都是奔着高票房去的。

小成本的电影拿不上台面，只适合作为网络电影上映。想上春节档不是那么容易的，资本的扶持非常重要。一般来说，只有大导演的电影才能在春节档上映，多部电影竞争高票房。过年了，大家都喜欢出去看电影吃饭，人们消费的欲望明显提升。

小成本电影在制作上一般，请来的演员也一般，没有多少名气，就算有机会在春节期间上映，票房也不会太高。纵观在春节档拔得头筹的电影，都是知名大导演，制作团队精良，演员出名。不管是何种类型的电影，只要用心去拍，可以给观众带来别样的感受。

1、观众们看菜下碟，普遍会去先支持大导演的作品。

搞笑片很受欢迎，过年就是要喜气洋洋的，看喜剧电影，感受过年的氛围。多部电影扎堆上映，说明电影市场竞争激烈。观众们不止看一部片子，有比较才有差距。

你会支持春节档电影吗？

⑤ 陈小春《环线》仅69分钟却差评满满，为什么网络电影的受欢迎程度并不高

为何网络大电影的受欢迎程度并不高呢？我的答案是：无非就是几个因素导致的，第一，网络大电影一般都是小成本制作，非常的粗糙，甚至很多bug在里面，以及有东拼西凑出来的剧情。第二， 参演网络大电影要么都是一些不知名的演员，演技各方面都不行，毫无看点，要么是一个有点名气的老演员带几个新面孔的阵容，演员阵容不足以吸引观众朋友们的喜爱。第三，拍网络大电影的门槛比较低，以至于烂片很多，大家都不愿看网大电影。

⑥ 网络大电影发展迅速，与传统电影相比有什么区别

网络大电影与传统电影的差别，我觉得主要有以下几点：

一、播出平台不同。

网络大电影主要的播出平台是各大视频网站，而传统电影的播出平台主要是线下的各大影院，当然了，当一些传统电影播出很久之后，也会陆续的在各个视频网站播出。

二、盈利方式不同。

网络大电影主要是通过广告和付费观看来盈利、回收资本的，而传统电影，主要是靠票价来盈利，去电影院观看的人越多，票房越高，票价越高，传统电影的盈利能力、吸金能力也就越高，当然了，传统电影也有广告植入的现象，也会通过广告来获得一部分的利润。

三、成本的投入量不相同。

一般而言，拍摄传统电影的成本要比较高，主要是人员的费用、服装、道具等的费用占的比例比较高，特别是请某些大腕的费用较高。而网络大电影一般都是一些“小演员”、或者只请一两个名角出演。不过现在由于网络大电影的关注度越来越高，网络大电影的演员等问题也得到了改善。我想随着网络大电影时代的到来，以后它的成本也会逐渐增加的，质量也会越来越好的。

网络大电影虽然现在越来越火了，看得人也越来越多了，但是它的质量是参差不齐的，盈利能力、推广能力都是有限的。传统电影往往会通过发布会等方式来做推广，在这一点上，我觉得网络大电影还是比较欠缺的，有待提高。不过网络大电影的数据比较公平、透明，这一点是传统电影没法比较的，传统电影虚假票房的事情太多了。对于投资者来说，信息透明是一大优势。

网络大电影发展迅速，如果传统电影也是如此就好了 ，如果两大形式的电影齐头并进是不是会更好呢？期待我国电影行业发生质的改变。

⑦ 院线电影与网络付费电影差别大吗

院线电影，顾名思义，经国家广电总局备案和送审通过，颁发有公映许可证，允许在电影院和网络平台上映的影片，影片出品方拥有影片的所有权益。它在电影院放映之后，也会放到“央六”和各大视频网站上播映。

网络电影。俗称“网大”。并不是在网络上播放的电影因为院线都是网络电影，因为院线上放映结束下档之后，也会放在网络上播出。这里所说的“大”，是区别于网络上的微电影的“微”。

成本 因为院线放映是纯市场行为，低成本拍摄的电影很难进入电影院放映，所以，加大放映成本，使得电影从艺术到技术的质量提高，这样的电影拍摄成本一般不低于500万，高可以到几个亿；网络大电影，就是专门为网络播出而拍摄的小成本电影（一般不上院线）。拍这样一部电影，成本一般几十万到一两百万。

故事情节 故事情节则是网络电影硬伤。网络电影的故事情节设计在观众心目中，总结而言就是“屌丝的身子，高富帅的心”，让人贻笑大方。

最近，爱奇艺的网络大电影开始实施“两次备案”，即“规划备案”和“上线备案”。“规划备案”相当于院线电影拍摄前的立项备案；“规划备案号”就相当于院线电影的拍摄许可证；而通过“上线备案”最终取得的“节目备案号”就相当于院线电影的“龙标”（公映许可证）。

备案制 院线电影是“一备二审制”，即省级广电部门负责本行政区域内的各电影制片单位的电影剧本（梗概）立项备案工作和电影片的初审工作，广电总局电影局负责电影片的终审工作。目前，部分地区的影片终审职权也已经下放到了省级广电部门；而网络大电影是“两次备案制”，即“规划备案”和“上线备案”，两次备案都是提交资料给视频网站，由视频网站统一报备。

备案周期、方式 院线电影立项报备只需要7个工作日，拍摄前需要向电影局报备公示，取得《拍摄许可证》；而网络大电影由视频网站进行统一报备，取得“规划备案号”。立项报备需要20个工作日（广电审核）+5个工作日（视频网站自审），广电总局定期抽查。

报备平台 院线电影一切报备审批都是在广电总局的电影局；而网络大电影的报备（由视频网站统一进行）却是在“网络剧、微电影等网络视听节目信息备案系统”。

立项备案 院线电影和网络大电影提交的资料差不多，甚至院线电影比网络大电影更加迅捷，但备案容易，拿“龙标”难啊！院线电影的成片审查所提交的资料要比网络大电影登记提交的资料复杂得多！一旦以院线电影备案，但最终没拿到龙标，那就不能再以网络大电影的形式在网络上播出。

⑧ 全片没有一个流量明星，剧情反转过瘾，这部低成本网大真令人意外

在最近两个月当中，比较好看的网大作品属实有些少；

但是乐枫也是为大家扒拉出了《水怪2：黑木林》、《金山伏魔传》等；

一些制作还不错的作品。

网络电影么，总要不断地对新出的影片进行一些的观看筛选；

才能够稍微避免一下踩坑。

乐枫在最近追完了《云南虫谷》之后；

便也是开始寻找一些的新的网络电影作品；

来打发等待国庆档到来的无聊时间。

在经历过一些筛选之后，乐枫还是锁定了一部《大内密探》；

并且在正式观看之后；

发现这部低成本的网大，剧情的塑造还是非常不错的。

当然整部电影当中没有一位流量明星的存在；

完全是靠着剧情的优秀才被很多的观众所认可；

下面就随着乐枫一同看一下关于这部《大内密探》的消息吧。

提到这个名字；

乐枫也是不难想到当初周星驰的《大内密探零零发》；

其可谓是非常经典的一部作品了。

本以为这部电影会对周星驰的作品进行一波“炒冷饭”；

但是最终乐枫还是想错了；

影片的定位是古装动作喜剧；

但是乐枫则是认为其是古装谍战作品。

它主要的故事讲述了在明朝时期；

作为皇叔的吴王想要联合番邦来篡取王位。

而能够揭穿吴王谋反的证据则是一把武器库的钥匙；

并且这个钥匙也关乎了国家兴亡的命脉。

而原本一直是在市井当中坑蒙拐骗的小混混蓝宇成；

因为要救他父亲的原因，所以便开始假扮密探。

没想到却被卷入了吴王叛国的阴谋当中；

和吴王、朝廷以及番邦展开了证物争夺之战。

蓝宇成在其中利用着自己出色的搅混水的能力；

不断地周旋在三方势力当中；

并且成功地取得了证物，破解了吴王篡位的危机；

然后得到了皇帝的认可，正式地成为了大内密探。

在这部电影当中作为男主的演员徐宇轩；

本身并没有多少的名气。

出演过《五鼠闹东京》、《清平乐》这些作品；

只不过并没有得到观众们太多的认可。

而女主刘楚玄在今年的《长歌行》这部剧里面；

倒是凭借罗十八这个角色获得了观众的一些熟知。

但是要说流量其本身也没有多少；

两位主演都是如此，其余的演员自然也不用多说。

整部电影观看下来；

可以说没有一位乐枫所熟知的演员出现。

当然这也是网络电影选取演员的一贯作风；

毕竟他们的投资请不起太知名的人物。

不过演员虽然没有流量，剧情却制作的非常不错；

下面继续跟乐枫看一下关于这部电影的一些评价吧。

在上文当中乐枫说这部电影的定位是古装谍战；

可能没有看过这部作品的朋友也是有些敬而远之；

毕竟网络电影加上古装谍战，多半是粗制滥造的。

不过乐枫则是认为，其中不断反转的剧情模式；

以及主角所经历的事情却是能够担当起这个定位。

本身男主蓝宇成就是一个混混；

整体利用大内密探的身份招摇撞骗。

然后骗来的钱财拿回去孝敬他的干爹；

算是一个人品不行还有孝心的人吧。

但是没想到之后他的身份就被揭穿了；

其实蓝宇成是汉奸蓝怀信的后代；

所以其便开始遭到了众人的唾骂。

而蓝宇成还是打算前往大牢当中去救他的干爹；

只不过却被真正的大内密探当做了接头人。

误将自己在番邦那里得到的情报全部告诉了他；

并且交给了他非常重要的信物。

但是没想到很快番邦那里就得知了这个消息；

便开始对蓝宇成以及信物进行悬赏。

无奈之下蓝宇成便只好前往和番邦进行交易；

但是又被番邦当做了其实吴王的手下，认为他是来接头的。

而之后遇到的吴王手下，又将其当做了番邦的一位密使；

所以蓝宇成直接有了三重身份；

假的大内密探、吴王手下以及番邦密使。

多重身份的出现，这还不算谍战作品么？

甚至乐枫想到了有意思《伪装者》里面明楼的味道。

因为主角有了这些身份，所以真正的大内密探也没有办法；

只好在一旁不断地给他打掩护。

本身作为江湖混混，蓝宇成是真没什么本事；

但是却凭借江湖骗术将众人耍得团团转。

还是能够看出其脑子非常好使；

并且乐枫每一次感觉剧情快崩的时候；

总能够以很巧妙的剧情反转回来；

各种的反转相接，属实看的非常过瘾。

并且这部剧的内核还是没有忘记 搞笑 ；

逗大家开心才是最为重要的。

其中各种的玩梗也是非常的精彩；

有一种“冷幽默”的感觉。

一开始看到的时候可能还缓不过神来；

但是细细一品却能够体会到其中的那些笑料；

作为休闲的时候观看还是非常不错的。

如今的网络电影作品；

其实还是能够间接性的出现一些比较精良的制作。

之前上线的《黄皮子坟》、《硬汉枪神》等；

都算是网大当中的优质作品了。

而这些作品都有一个共同点；

那就是制作方是在剧本上面下了很大的功夫。

演员虽然都没有任何的流量；

但是还是能够跟角色有着比较契合的形象；

所以才造就了优质的口碑，被观众们所认可。

但是之前包贝尔和许君聪主演的《大话神捕》的制作方；

则是选择了反其道而行之。

能够请到这些演员，说起这个剧组的资金还算是很充裕的；

只不过他们的重点都放在了演员上面。

而忽略了剧本的塑造，所以导致了剧本上BUG太多。

演员优秀也无法挽回口碑。

所以乐枫觉得，网大还是要将重点放在剧本塑造上面；

有了好剧本还不愁好作品么？

好了，今天关于《大内密探》这部新网大的介绍到这里就已经结束了；

⑨ 网络大电影是指什么跟普通电影有区别吗

网络大电影一般指时常在60分钟以上的新媒体电影，比普通的院线电影成本低，制作周期短，以故事为核心，不依靠大场面特技。比如最近比较火的《赌神归来》《二龙湖浩哥》都是网络大电影，虽然比不上大制作，但故事还都挺有意思的。

⑩ 调整来临，网络大电影或将不只是网络大电影

文 |孟永辉

作为衍生于互联网与影视行业的孪生体，网络大电影从一出现便吸引了很多人的目光。在影视用户逐步从线下的影院向线上的视频网站转移的过程中，网络大电影的出现丰富了原本已经形成的影视类型，并用一种新奇的表现方式获得了很多年轻用户的青睐。

门槛低、成本少、周期短是网络大电影比较显著的特征。正是这种特征让网络大电影从一开始就能够与互联网产生密切联系，借助视频网站能够轻松实现传播。在经历了井喷式的发展之后，网络大电影的发展开始进入到一个新的发展阶段。

很多人将网络大电影的飞速发展归因于互联网飞速发展带来的巨大发展机遇上，互联网与传统行业不断产生联系，在颠覆原有思维逻辑和产品逻辑的同时，同样让它与传统行业衍生出更多新奇的产品类型。尽管这种说法并不是特别全面，但是至少能够说明互联网对传统行业的改造能力。

正如前文所说，尽管网络大电影经历了一个井喷式发展的过程，但是我们并不能因此确定网络大电影的未来还会继续呈现这样一种发展态势。和所有事物一样，网络大电影同样需要一个深度调整的过程。

井喷式发展过后，调整在所难免

网络大电影的飞速发展期正是互联网行业与传统行业深度融合期，在这段时间里，只要能够发现互联网与传统行业的结合点，找到用户感兴趣的地方，就能够获得一次不错的发展机遇。网络大电影正是在这样的背景下产生的：传统院线电影的供给能力无法满足人们精神需求的不断提升最终让院线电影有断档期，而作为一种周期性短的产品类型，网络大电影能够填补院线电影的空档期，满足用户在观影方面的需求。

借助互联网的力量来改变原有的影视产品供给逻辑，通过增加影视产品在互联网端的供给来满足人们不断提升的精神文化需求。这种基于互联网思维的影视产品供给思路在迎合了广大年轻用户群体的同时，同样为我们思考当前的影视产品类型提供了好的方向。

网络大电影正是因为与互联网有这样一种天然的联系，所以在它出现之后的很短时间内就获得了飞速发展。根据爱奇艺公布的数据显示，2014年网络大电影的数量为450部，2015年的数量增长到700部，而在2016年则突破了2200部。这样的发展速度完全可以用井喷在形容，而在这些井喷式发展的背后，我们又能够看到一些其他现象。

第一，互联网用户不断增多导致的需求量不断增大。有多少需求就有多少供给，网络大电影数量的飞速增长从另外一个侧面恰恰反映出整个市场对于网络大电影需求的不断增加，而需求增加的背后则是用户群体的不断扩大。网络大电影用户群体的来源则是我国不断壮大的网民群体，可以说正是由于我国不断壮大的网民群体才为网络大电影输送了源源不断的用户。

第二，参与网络大电影创作的人员不断增加。其实，网络大电影市场与之前火爆的网络小说市场有着几分相似之处，那个时候的网络小说市场之所以异常火爆是因为不断有人加入到网络小说的创作过程当中，为网络小说市场不断输送新的作品。网络大电影也是如此。网络大电影数量的不断增长的背后正是网络大电影参与人数的不断增加。其实，网络大电影参与人数的不断增加主要是因为很多人，特别是青年导演将网络大电影看作是实现自己电影梦想的一个有效途径，壁垒深重的传统电影市场让很多青年导演想要加入到导演的行业中，但却显得有些力不从心。网络大电影这种新奇的表达方式让青年导演能够借助一个小团队，一个好剧本等要素就能够轻松参与到网络大电影的拍摄过程当中来。广大青年导演的参与让网络大电影的产出数量获得了巨大提升，最终实现了飞速发展。

第三，网络大电影的更新速度很快。各种类型的网络大电影涌入到市场内部最终让市场本身从蓝海变成了红海，想要获得足够多的推荐位和用户关注，网络大电影的创作者们就必须不断快速地生产作品，这样才能保证自己的作品不会被其他作品所取代，并最终更多与用户见面的机会。网络大电影创作者不断输出作品让网络大电影的数量呈现出一种飞速发展的状态，并让更多的创作者进入其中。

在这些原因的共同作用下，网络大电影出现了飞速发展的势头。网络大电影这种繁荣的发展势头同样带动了相关产业的发展，围绕着网络大电影的一些衍生产业开始出现和发展起来。为解决创作者的资金难题而出现的影视众筹的飞速发展正是这种势头的真实写照，以京东众筹、聚米众筹、苏宁众筹为代表的众筹平台，通过众筹的方式帮助越来越多的创作者实现网络电影梦，正是网络大电影井喷式发展的正是写照。

井喷式的发展背后总是蕴藏着调整的力量，网络大电影行业也不例外。尽管网络大电影在短短几年的时间内就获得了飞速发展，但是我们依然不能确认这个行业已经发展非常成熟。随着国家监管的加剧以及用户消费方式的转变，网络大电影发生深度调整机会正在一步步增大。

网络大电影未来调整的方向在哪？

网络大电影的供给方式和基本运作逻辑最终决定了其在未来将会面临调整。一味地为用户提供网络大电影，而忽视了用户需求的改变；单纯地依靠视频网站的流量获取用户的关注；缺少技术和质量的提升，一味地博取用户眼球……这些网络大电影当前的发展模式都在告诉我们调整就在未来的不远处。既然网络大电影的调整在所难免，那么，未来网络大电影究竟有哪些调整的方向呢？

深度IP化将成网络大电影未来发展主流。我们都知道，检验一部网络大电影是否能够成功的一个很重要的标准就是这部网络大电影的播放量。而决定网络大电影播放量的主要有两个方面，第一是网络大电影本身，第二是视频网站平台。而一部网络大电影能够获得视频网站平台的流量，其中一个很重要的考量标准就在网络大电影本身上。

深度IP化无疑是决定一部网络大电影质量的先决条件。这里所说的深度IP化，其实很很多含义。它包括剧本的IP、题材的IP、演员的IP、制作团队的IP等诸多方面。这些IP化共同汇聚在一起形成的深度IP化，最终决定了这部网络大电影能否吸引足够多的用户，能否让视频网站心甘情愿地将流量输送给这部网络大电影。

因此，在未来，深度IP化将会成为所有网络大电影都会努力一个主要方向，因为只有抓住了头部内容的深度IP化，才能保证创作者们生产出来的网络大电影足够优质，足够有爆点，足够有吸引力，足够让更多的用户进行关注。抓住了头部内容的IP化就能够抓住了网络大电影成败与否的真正命脉。

制作精细化能让网络大电影走得更加长远。粗制滥造是当下人们对于网络大电影的既定印象，这同样让很多网络大电影仅仅只是充当了数量而已，并不能给用户带来真正的情感触动。尽管2016年的网络大电影数量超过了2200部，但是又有几部网络大电影真正被用户记住呢？可以说很少吧。那么，为什么网络大电影拍了这么多，被用户记住，或者是给用户带来触动的作品却这么少呢？其中一个很重要的原因就在于网络大电影的作品本身的制作并不够精细，存在粗制滥造的情况，如果网络大电影的制作水平不提高的话，势必会失去在互联网红利下积累起来的用户，陷入到用户不断流失的负面循环当中。

网络大电影在未来必须走精细化发展的道路才能从根本上改变它在人们心目当中的既定印象，通过作品来赢得用户，获得流量才是网络大电影未来发展的一条正道。随着网络大电影草创期的结束，单单靠博取眼球的方式来获取用户的方式必然无以为继，真正精细化制作的内容才是网络大电影持续获得用户的杀手锏。尽管当前网络大电影业内对于制作精细化的方向有一个较为一致的认识，但是由于网络大电影成本方面的限制，可以预见在网络大电影精细化的过程中必然还会遭遇到资金、人才等方面的诸多问题。

工业化输出将让网络大电影与院线电影殊途同归。当前，网络大电影的产出模式依然是以小团队、小制作的形式来展开，这种产出方式一个很大的问题就是让越来越多的人参与到网络大电影行业当中来。这种模式的优点在于它能够让很多青年导演借助网络大电影的方式实现自己的电影梦想，并因此在极短的时间里生产出了足够多的网络大电影作品，让网络大电影成为一个十分火热的行业。

除了这些优势之外，当前网络大电影的产出模式无法形成一个有机顺畅的输出通道，对于网络大电影的质量缺少一个相对科学合理的标准，最终导致网络大电影行业内部内容鱼龙混杂，良莠不齐，这种产出逻辑不仅不利于网络大电影的发展，而且对于参与其中的创作者们同样得不到提升。网络大电影想要获得更大的发展必然会走向工业化输出的道路，最终达到和院线电影相类似的殊途同归的效果。

工业化输出的一个很大的特点是电影工业的制作、发行、衍生品开发等诸多领域形成了一整套较为完备的输出模式，每一个工种之间形成了较为完备的运作标准和方式方法。网络大电影未来想要形成规模，必然要走向这样一条类似院线电影的发展道路，从当前我国影视行业发展的水平来看，这种工业化输出的美好愿景还需要很长时间才能实现。尽管路途比较曲折，但是我们坚信这将会是网络大电影未来发展的一个主要方向。

生态化运作让网路大电影不只是网络大电影。当前网络大电影的盈利点依然停留在网络大电影本身上，对于网络大电影衍生品的开发以及衍生体系的开发都停留在一个相对初级的阶段，未来随着互联网对网络大电影的推动作用逐渐减弱，网络大电影想要获得更大发展，必然需要探索新的盈利模式。而对网络大电影进行生态化运作，从不同的点找到盈利点则能够让网络大电影真正摆脱单单靠播放量进行盈利的单一模式，获得更多的赢利空间。

在对网络大电影进行生态化运作之后，网络大电影或许不再是现在意义上的网络大电影，它具有了更多的内容和意义。比如，我们能够借助网络大电影的拍摄场景与当前比较火爆的新零售结合在一起，将网络大电影看作是一个线上的渠道，将网络大电影的拍摄场景看作是一个线下的渠道，通过两者之间的结合来实现相关商品的销售，达成网络大电影的多点变现。

网络大电影在经历了井喷式发展后，必然要经历一个调整的过程。网络大电影的调整是对现有发展思路和逻辑的一种梳理，更是对未来发展方向的一种探索。正如所有互联网的产物一样，当互联网对于它们的拉动作用逐渐变小，新模式、新方法或许将会成为接下来发展的主题，网络大电影同样如此。