有一部叫什么濡湿的电影

Ⅰ stormy daniels 有一部晚上去酒吧勾引男的,完事就杀死的片子,叫什么名字

这部电影叫TWO，撇开激情片段不说，剧情还是挺好的，我看过不错

Ⅱ 男主住在荒郊野外一个搭起来的房子，男主女主一起很激烈房子都塌了，后来来了几个喊男主老师的

是日本的电影。《湿濡的女人》

Ⅲ 影视杂刊：《阳光灿烂的日子》

电影《阳光灿烂的日子》的故事背景是20世纪70年代的北京，由王朔小说《动物凶猛》改编。在那个特殊的年代里，一切的人与事也都因为时代的熏染而带有一份独特的“烧荒草”般的气味，很多的纠葛、忙碌和动乱都是像是夏日阳光下随处可见的绰绰约约的影子，虚虚晃晃地随着风在地面上飘荡移动，那样轻浮那样不真实，可它们带来的眼泪和苦痛却又是那样沉重和真切。

电影在此背景下讲述一群懵懂幼稚又血气方刚的少年们的青春故事，他们在课堂上胆大妄为作弄老师，在课堂外游街走巷约打群架，在闲暇时逗弄女生漫聊度日，岁月与时日在蓬勃青春的躁动面前变得悠长又舒适，似乎是没有尽头的长廊，铺满了金色的如细沙般的灿烂阳光，他们在此间追逐嬉戏，永远不必考虑长廊外的世界。青春也许就是这样的一段年岁，有一起挥洒热血的朋友，有吹不完的牛逼大话，有看不完的漂亮女生，还有消耗不尽的金色阳光。

“我的故事总是发生在夏天。炎热的气候使人们裸露得更多，也更能掩饰心中的欲望。那时侯，好像永远是夏天，太阳总是有空出来伴随着我，阳光充足，太亮，使得眼前一阵阵发黑”。这是影片的开场对白，电影的叙事是以主角马小军的回忆为线，影片过程里时时穿插着成年马小军的叙述声音，使得整部影片陷在一种回忆的温情与怀旧氛围里。

马小军的父亲是一位军人，受父亲的感染，马小军也怀揣一个稚嫩的军人梦，渴望上阵冲敌的热血生活。平日里他除了和几个铁哥们溜街胡侃之外，还有一个不同常规的爱好：喜欢撬开陌生人的门锁。不为偷盗，只是一种奇怪的癖好。知道一天，他无意之中撬开了一个陌生女孩的门锁，进入了一个铺满阳光的住宅小屋，也由此进入了一个浪漫又感伤的情动世界。

马小军在房间里发现女孩的一张照片，被她的美丽与灵气吸引，为了见到真实的女孩，他每天游荡在她的住所附近，却一直没有任何收获。有一次差点见到她，却还是可惜地错过了。后来马小军终于与女孩米兰见面，并且渐渐发展为亲密的朋友关系。影片在马小军发现照片和照片主人公米兰出现之间的叙事段对于初次观影的观众来说具有较强的代入感，会产生像马小军对米兰一样的很朦胧的好奇与向往，会像马小军一样渴望见到真实的照片里的姑娘，会猜测马小军与女孩究竟能不能见到面。马小军青春的萌动这样稚气而纯粹，这样简单而干净，像一团雅淡的香气随风潜入夜，于是怀惴着愿望开始等待一个如花的梦，于是白昼都变成花一样的灿丽。马小军极尽所有的想象去塑造这个女孩，极尽所有的情绪去寻找这个梦境。

马小军与米兰认识之后，马小军总是去米兰的住处找她，他们一起在暖黄色的房间里聊天说话。电影有一个场景是马小军帮正在洗头的米兰冲水。这场戏的镜头拍得很美，在空阔的洗水房里，夏天的暖黄色的阳光透过宽阔的窗户成片地倾洒进来，照在稚气的马小军温柔的侧脸上，照在美丽的女孩米兰濡湿的头发上。加之导演所用的柔光滤镜，使米兰和马小军在暖黄的光影里显得那样柔情与动人。这也是这场马小军一厢情愿的青春爱情里最甜美的回忆。

之后马小军提出让米兰与他一起玩，便把她介绍给了自己的哥们团。米兰的性格开朗大方，很快与大家融为一体。在一起度过一段开心的时间之后，马小军发现米兰与哥们刘忆苦之间的暧昧，而对他，更多是姐姐对弟弟的感情。意识到这一点的马小军，感到一种被横刀夺爱的气愤和被心爱女孩背叛的痛苦。冲动的马小军在这种嫉妒和愤懑的情感支配下做出了一些冒失的举动，如不顾危险地爬上高耸的塔顶，如在生日酒席上失控发火。此时的马小军已经不再是当初那个对米兰怀有纯粹干净的爱慕的马小军，潜伏在他身体里的冲动与暴躁的脾性渐渐因为失控的情绪而显露出来，他对米兰深切的爱慕因为得不到相等的回应而变成一种难以言说的孤寂与失落，这种落寞让正处青春期难以掌控情绪的马小军手足无措，只能靠平时发发脾气斗斗气来宣泄一下。

但事态最终发展到不可收拾的地步：马小军按耐不住体内爆发的荷尔蒙，冲入米兰房间意图侵犯米兰。虽并未铸成错误，但他与米兰这一段短暂又美妙的时光彻底地走向了终结。马小军与米兰再没有交流，且马小军也被同伴们孤立，只剩下一个人孤独地攀上游泳池高高的跳台，纵身一跃摔入蓝色的水波里，尽管悔恨，但他已经失去了所有的朋友，只剩自己沉浮在清亮光凉的蓝色水池里，没有人听见他悲哀寂寞的哭泣。

《阳光灿烂的日子》以青春为底色，讲述了一个发生在夏天的成长故事，在这个故事里，有着青春年少的野性和狂妄，有着消磨度日的迷茫和张望，有着摆脱桎梏的期待和渴望，有着向往爱情的懵懂和欲望。看完整部影片，观众难以忘怀那群肆意恩仇不打不快的男孩子们，难以忘怀那些游手好闲无处安放的闲适日子。因为时代的变替，每一个群体都拥有不同的青春风味，但成长的快感与痛感却不存在时代的隔阂。在灿若骄阳的日子里，有与铁友们一起厮混的快乐与满足，有对漂亮异性产生的向往与渴望，有难以把控的情绪冲动，有惘然度日的不知，有自私行事的悔恨，这是马小军的青春故事，在夏天的阳光里流转盘旋，曾经以为不会结束的夏天和青春，却终于如一阵迅疾的旋风般消弭于无声，连道别和道歉都来不及。

在影片中，导演把青春期男孩对于性的模糊意识也用自己的镜头语言表现了出来。在青春电影里，不论过去还是现在的影片，都不乏对性的描写，尤其近几年青春电影里堕胎情节的泛滥更引起群嘲。但像《阳光灿烂的日子》用一种更显暗示和含蓄的方式又明目张胆地表现马小军对米兰存在的若有若无的性的幻想，是比较少见的。影片有些镜头是明显地带有性的意味，比如对身穿红色泳衣的米兰在泳池的特写，对洗头时米兰脖颈肌肤的特写，都有这种暗示性。有些纯爱青春电影不谈性只谈那种纯纯的萌芽之爱，这当然也是一种类型，但在真实的男女交往中，如马小军这种带着野性的少年，他对自己喜欢的异性的关注，恐怕是会有着尚不明朗但确实存在的性的渴望，导演用细腻的镜头将其表现出来，使得青春的悸动更为躁动鲜活起来。

影片进程外的成年马小军以感伤和怀念的声音一点点挖掘自己脑海里的那段阳光覆盖下的黄金岁月，这也是影片的另一个亮点之处，并非是这种画外音的叙述方式，而是成年马小军对自己回忆的不时推倒与重塑。米兰究竟有没有对马小军投以锥子般的目光，她有没有与马小军拥抱，她有没有在马小军面前睡着，马小军与刘忆苦究竟有没有闹掰，米兰是不是喜欢刘忆苦，这些在影片里都没有得到确切的答案，只能靠观众自己的推断和理解，但正是这些不准确因素准确地表现了回忆的不可信与美化特性。尤其对于自己心底所珍藏的美好回忆，更能在时间与光华的流转里渐渐沉酿成一坛醇香甘辣的老酒，很多事情都经过时光的毛玻璃都呈现出模棱两可的朦胧状态，但那份曾经悸动和快乐的情感却是不可变也不可忘的定数。马小军也许已经忘记甚至篡改了记忆里的一些画面与言语，但他对米兰的萌动情怀是深刻于心一生都不能释怀的眷念与执守。

我们每个人心里都有一段阳光灿烂的日子，在那段日子里我们没有过夜的愁闷和解不开的心结，只是无所事事地游荡在成人世界的边缘，像透过层层叠叠的树叶般窥探着世界的边边落落，带着初涉人世的好奇与坦荡，自由自在地追逐与爱憎，那些日子里有我们最纯真的模样，有我们最快乐的回忆，有我们最珍惜的宝藏，我们似乎把人生最美的风光都封存在了那些夏日的阳光里，让它们在另外一个世界的天空上，继续发出耀眼的光芒，那里，夏天是永恒的，我们，是年轻的。

Ⅳ 电影《龙女孩》长沙站路演，这部电影有哪些高燃片段

在日常生活当中，我们总能遇到几部好看的电影，然后从这部电影当中得到启示。那有一些电影看过之后，也让人念念不忘，那么电影《龙女孩》长沙站路演，这部电影有哪些高燃片段？

当然，在这部影片当中，也有很多的有关于中国功夫的一些元素。这样也变相的为中国宣传了一些传统的文化，又感受到了异国的一些风情，这真的是两全其美。能够给观众带来震撼人心的场面和感受。所以有很多的人都纷纷期待这一部作品，然后我想去感受一下这部影片带来的感受。而且在影片中也说了，每一个人都可以成为龙女孩，只要坚定不移，相信自己，最终就会成功。

Ⅳ 卡比利亚之夜的电影介绍

弗吉妮娅·伍尔芙在女性主义经典《一间自己的屋子》里写，女性要有自己的一间屋子，要有独立的财产基础，这样她就可以摆脱男性的桎梏，享受独自思考写作的自由。这样她可以享受着丈夫伦纳德无限的呵护与照顾，在布鲁姆斯伯利做中心人物，即使如此，她也还是溺死了自己。
《卡比利亚之夜》里的小妓女卡比利亚也有间自己的房子，在罗马郊区，靠近加油站。但是这个女子却无法享受思考的自由，因为她每天晚上要出去为自己的生计奔波，站在街边等待生意。费里尼拍出的罗马的夜晚向来神秘诡异，卡比利亚的夜晚濡湿而吵闹，间或会有神圣的队伍拥着圣母像肃穆经过。然后卡比利亚呆呆的看着那队伍消失在夜里。
一开始运动的镜头里，阳光灿烂，一个幸福的女人快乐的晃动自己的包包，几分钟后那个和她拥抱的男人就抢了她的包，把她推到河水里，仓皇离去。还好她有自己的一间房子，还好那个窄小而清洁的地方给她荫庇，还好她还有只毛茸茸的母鸡可以抱在怀里，有一点温暖也是好的。
玛西娜再次塑造了一个天真纯洁的女人，执拗地追求美好的生活，却一再被命运作弄，遇人不淑。和《大路》一样，这是她的历险记，不过大都在夜晚，有时简直像穿行在梦幻里面，是恶梦还是美梦，却不太分明。她在罗马纸醉金迷的夜晚遇见和高雅美丽的女朋友吵架的电影明星，与他在高级会所共舞，然后在明星的豪宅里被锁在卧室的隔壁，早上一个人穿过长的似乎看不到尽头的车道，地上的积水里倒映出她孤零零的身影。黎明时分在荒野里走，看见一个像圣人一样帮助穷苦人的先生，荒野里有那么多穴居的人，触目惊心。卡比利亚还看见当年的花魁，曾经可以用礼物洗澡，现在连梳子都没有一把，捧着粗砺的巧克力，满头白发，一脸满足。
卡比利亚和朋友们一起去参加圣母的节日，她跪在圣母像的脚下，满脸泪水，恳求生活发生改变。费里尼的镜头然后对准了那个被架进来的瘸子叔叔，他们恳求奇迹发生，把搀扶他的手拿开，他没有站起来，重重的倒在地上，不知所措。卡比利亚哭了，一切没有改变，奇迹不会发生。她还是那个走路像个小男孩，嘴边经常挂着不屑又脆弱的微笑的小卡比利亚。在一个莫名其妙的舞台上，被催眠的她如梦似幻的表露出自己最温柔的一面，于是有一个叫奥斯卡的男人在门口等她，他们开始约会，鲜花，巧克力，一个女人所有的梦想：一个温暖的家似乎在召唤着我们小小的卡比利亚。
但是费里尼没有给我们任何幻想，这个男人所有的温柔下面隐藏的不过是对卡比利亚的那间屋子的向往，而他会告诉卡比利亚，他要娶她。即使卡比利亚已经学会了对这个残酷的世界抱有怀疑，这样甜蜜的誓言又怎么是她那样天真纯洁如孩子的女人可以抵抗的呢？像所有沉浸在爱情里的幸福女人一样，她希望世界上所有的人都分享她的好消息，阳光下，她来不及跑过鱼网充当的栅栏，像每一个被爱情的罗网抓住的女人一般，对旺达宣布她的婚讯。幸福来的越猛烈，失望就会把她摔的越疼。当那个男人在悬崖边上被自己罪恶的念头折磨的时候，卡比利亚终于绝望了。所有的男人看上的不过都是她那间小小的屋子，和她可怜的手袋里的钱，而且没有人关心这些钱是怎么用她的尊严卑微的换来的。
1957年的[卡比利亚之夜]（Nights of Cabiria）是费里尼的第二部奥斯卡最佳外语片，在本片的结尾声，卡比拉忽然转过头来，若有所思地看了银幕几眼。她那一脸淡然的忧伤被永远地定格在电影史册。他的妻子玛茜娜因出色地扮演了一个头脑简单的低级妓女卡比妮，获得了戛纳电影节最佳女主角。这部电影或者可以说是费里尼与新现实主义完全分道扬镳的作品。
《卡比利亚之夜》讲述了一个天真地梦想爱情与生活的妓女卡比利亚的故事。
运让他们相遇的吗？他是最终那个能欣赏她的人吗？这是真爱吗？这些带有悬念的－－同时也是滑稽的－－问题将再次决定卡比利亚的命运，也将决定这部令人难忘的影片的命运。

Ⅵ 一个电影名字·一天微博上看到了介绍的。

这不是电影 这是 罗马假日 电影背后的故事

格里高利.派克和奥黛丽.赫本
以下摘自网络

1954年的蝴蝶胸针
他是个绅士，是世界上最英俊的男人，有着雕塑一般坚毅的轮廓和刚直不阿的个性。他举止优雅，气质谦和，纯净的眼神象个庄严的传教士。他能将笑容演绎得让人心动，柔肠百转而又分寸在握。他是全球数以千万计的女人们的梦中情人，他的生命里有无数俏颜佳丽走过却没有出现过一次绯闻。在过去长达半个多世纪的时光里，他一直被全世界的影迷们做为偶像与道德榜样崇拜着。
她是个天使，出身名门，会讲五国语言，举止优雅得体，气度非凡。她高贵善良，与世无争，柔媚娇羞得象个不谙尘事的孩子。她的性格矜持内敛却又平易近人。她有着姣美的容颜和如花般的笑靥，两只会说话的大眼睛如一泓高原的碧潭，清澈静谥，楚楚动人，长长的睫毛象秋日里飞舞的蝴蝶，薄如纱翼的翅膀扇动着青春的快乐与轻盈。
那个时候的他，已是全世界尽人皆知的明星，刚刚过完36岁的生日，而当时的她却只有23岁，还是个名不见经传的小女孩儿。她是他的影迷，对他有着近乎痴狂的崇拜，当她第一次见到他时，她甚至激动的说不出话来。
他亦如此。
看到她的第一眼，他的心忽然就动了一下，一股异样的情愫从心底悄然涌起，感情象海潮刚刚退去的沙滩，柔软而温润。
眼前的女孩儿，敏感而脆弱，不为人知的心事蕴藏在美丽的大眼睛里，安静而忧伤，让人陡生怜爱。那一刻，他分明感觉到了一个微妙阶段的开始。
那场戏里，他们分别饰演男女主角，忙里偷闲时，两个人便到河边散步，涓涓流淌的河水窃听着这对人儿的喃喃私语。
他喜欢看着她，眼神里蕴满了可以让人融化的怜惜。她也喜欢和他在一起，听他说话，看他微笑。偶尔，她会将自己冰冷的小手放进他宽厚的掌心里，感觉着来自那个敦厚男人的温暖。
那个时候，他的婚姻已经走到了尽头，他多么渴望得到她的爱情啊，可是，他不是个善于表达的男人，看尽了世事苍桑的他已经习惯了将所有的喜怒哀乐都掩藏在波澜不惊的表情之下。
她爱他，可是，她不敢说。她很清楚，身边的这个男人，他是别人的丈夫，是三个孩子的父亲。幼年时破裂的家庭阴影以及她所受的教育让她对他望而却步，善良如天使般的她怎么忍心让自己爱的翅膀沾染上别人濡湿的记忆？！那个夏日，她的爱，在他的笑容里，一次又一次热烈而绝望的盛开。
1954年9月，当她和丈夫结婚的时候，他千里迢迢赶来，参加了她的婚礼。他还是那样温厚而宽容，用平静的微笑应对着眼前的一切。没有人知道，他不露声色的外表下，掩藏着的，是一种叫做无奈和认命的东西。其实，他的丈夫，也是他后来给介绍的，是他的好朋友。他送给她的结婚礼物是一枚蝴蝶胸针。
那是1954年.爱情于他和她，是开始，也是结束。
那个时候的她，天真的以为，自己一转身，便可以躲过千万次的伤心，可是，她却不知道，如此，也便错过了一生的风景。
想来，男女之间的交往确实是很玄妙的，从友情到爱情仅一步之遥，但从爱情回到友情，却仿佛要经历千山万水。试问，尘世间，当爱情华丽转身，还有几个人能心怀坦荡的重摆友情的宴席？可是，他们做到了
她至死都不知道，从他遇到她的那一天起，她便一直是他生命里的白月光，日日夜夜地，灿烂在他心灵的最深处。
1993年1月20日，63岁的她在睡梦中飞走了。
他来了，来送她，看她最后一眼。
彼时，他已是77岁高龄，拄着拐仗，步履蹒跚。
花丛中的她，微阖着双眼，象一株夏日雨后的睡莲，纯洁而安静。
岁月蹉跎了她的容颜，人们看到的，是美人迟暮的悲凉。而在他的眼里，她依旧是那个娇小迷人，眼里流溢着无限哀伤的女孩儿。他轻声地唤着她，她却不回答。她听不到了，永远听不到了，白发苍苍的他久久无语地看着她，老泪纵横。
送别她时，他低下头，轻轻地吻了一下她的棺木，咽嚅着：“你是我一生最爱的女人。”
他终于说出了埋藏在心底的那句话，那是她一生都想要的，可是，它迟到了，迟到了整整40年。此时的他亦不知道，过往的岁月中，她一直将自己的头深深的低进尘埃里，可至死，她还是没能等到与他携手的前世今生。
十年后，著名的苏富比拍卖行举行了她生前衣物首饰的义卖活动。
又一次地，他来了，巍巍颤颤。
87岁的他此行的目的，只为那枚陪伴她40年的蝴蝶胸针。
最终，他如愿以偿地拿回了它。
捧着那枚蝴蝶胸针，抽搐的记忆，在时光的隧道里，迅速的流转，他仿佛又看到了，罗马假日里那个美丽善良、不谙世事的小女孩，正一路快乐轻盈的向自己走来……
40年的光阴里，他一直没有告诉她，自己送她的这件结婚礼物，不是一枚普通的胸针，而是，他祖母的家传。
49天后，他微笑着闭上了眼睛，手里握着那枚蝴蝶胸针，就象握着她的心跳，握着无法回头的岁月和岁月深处那段永不再复的青春之恋。
送别的那一天，人群举着鲜花，从四面八方涌来。他的葬礼，通过互联网，进行了全球直播。那一天，在世界的各个角落里，成千上万的影迷们默默祈祷着，祈祷绅士在另一个世界里，找到天使，还给她一个，在尘世间，曾经错过的天堂。
——他们第一次合作的那部电影叫《罗马假日》。她是电影史上永远让人魂牵梦萦的“公主”奥黛丽。赫本；而他，就是被誉为“世界绅士”格里高利。派克。他们超越爱情之上的纯洁友情永远让这个世界为之唏嘘动容。他们纯洁友谊的故事，对现在的一些红男绿女来说，永远是一剂可以净化心灵的良药，
友情，因为超越而变得崇高和圣洁。
友情，因为圣洁和崇高才有了分量。

Ⅶ 直面创伤，凤凰涅槃——《杰罗德游戏》电影解析

这部电影是根据美国著名小说作家斯蒂芬·金写的《杰罗德游戏》拍摄的。《闪灵》、《肖申克的救赎》、《死光》、《绿里奇迹》等都是他的代表作品。

女主在小时候经历的日食事件可以说影响了女主从十二岁开始到她整个一生。生活、婚姻因此不幸。

一、创伤事件

在日食事件刚开始的时候，女主的父亲和她的母亲在为女主不想去海上游玩而进行争吵。电影中的比较含蓄表示了母亲对女儿比较依赖父亲的这种不满，事实上在小说中说得更加直白。在小说的描述中，母亲对丈夫说：“有时候你的表现仿佛她就是你的女友，而不是你的女儿。”

而在接下来女主和父亲单独在海岸边的椅子上看日食时，父亲的眼神一直在女儿身上裸露的皮肤上，他的眼睛中对洁丝是有种欲望的。之后，父亲让女儿坐在他的腿上，并且在日食发生的时候对女儿做出一些侵犯的举动。这里在小说中是这样描述的：洁丝的脑海里突然冒出一个声音，他在猥亵你。

小说中有段父亲对女儿猥亵的具体描写。

“接着，那个硬东西抵着她的屁股了，那个既不是螺丝刀柄，也不是妈妈的钉锤的东西在抽搐了。一种热乎乎的液体喷射而出，将她的短裤濡湿了一块。‘这是汗水。’有一天将属于伯林格姆太太的那个声音即刻说道。‘就这么回事，他意识到你怕他，怕坐在他的膝上，这使他感到了紧张，你应该感到抱歉。’”

而这里女主洁丝在对父亲的行为进行合理化，告诉自己父亲喷射在她身上的体液，只是汗水而已。她的念头在把这个事件进行合理化而不愿意去面对事实的真相。在日食事件发生后，洁丝和父亲是有机会去面对并处理这件事情的，然而在卧室里父亲与洁丝的对话，就让这件事真正地埋藏在洁丝心底并影响了她的一生。

在卧室里父亲故意说要把这件事告诉母亲，然后又说“我与你母亲关系紧张，你与母亲也关系紧张，她又不能杀了我们。”父亲制造并加大了女儿的恐惧，让女儿不要说出去。也就是父亲在给杰丝灌输这样的观念：说了会有很多麻烦，不说对大家都有好处，可以保持现状。父亲的行为可以看到小我的本质就是在害怕变化。这里父亲灌输的念头可以说是造成了洁丝日后对于各种事情压抑沉默的一种习性。

很多事情的发生都跟原生家庭有关，女主的经历就是。电影中可以看出女主父母的关系并不好，而女儿和父亲的关系却非常亲密，这里就相当于女儿带入了妻子的角色。当带入妻子的角色后，母亲就相当于把女儿当成了情敌，那自然会讨厌她，想去打压她。而父亲只是把女儿当成了母亲的替代品，这样自然他和妻子的关系就会造成僵化。整个家庭里，因为家庭成员关系的越位导致了这个家庭处在一种比较紧张、僵化的状态。

二、 创伤诱出

电影开头杰罗德和女主和洁丝在准备一场远离都市的性游戏，然后开车前往郊区的别墅。有个细节，他们在车内播放的歌曲跟日食事件中父亲爱听的那首歌是一样的。接着男女主角在路上遇到一条饥饿的狗，到达别墅后女主角还把神户牛排给狗吃。

小说中对这一部分有一个细节的补充。这只狗名叫“王子”，曾经是一个七八岁的小女孩养的，在小女孩八岁的时候，她喜欢上了布偶玩具，然后就把这条狗给遗弃了。事实上洁丝是感受到这条狗没有得到关爱，保护，内心感同身受。因为洁丝心底渴望被关爱保护的感受与这条狗产生了共鸣，所以才会主动去喂这条狗。

之后，女主躺在床上穿着新买的睡衣，在床上换了几个姿势，动作有点生硬的，可以看出其实她很不自然，她以为用忍耐和讨好可以挽回婚姻。男主杰罗德呢，准备了手铐，准备了壮阳药，准备妥当一切。其实男主杰罗德还是在积极主动地想要面对（尽管表现方式有点欠妥），因为从后面洁丝对老公说过一句:这样是没法挽回我们的婚姻的。这里的细节可以看出其实杰罗德是在主动面对，期望能够改善他们之间的关系，但因为女主内心的创伤而始终没有走进她的心中。

在女主和杰罗德性游戏过程中，当听到杰罗德说到“Daddy”这个词时，女主开始了挣扎和反抗。“Daddy”这个词初步勾女主潜藏在内心几十年的创伤。

三 、契机来临

杰罗德由于心脏病突发而死去，开始洁丝的反应是希望杰罗德能够醒来并说“如果你能够醒来，无论你对我做什么都可以。”面对困境洁丝的第一念头不是自救，而是外求，渴望外界能够让自己得救。当发现找不到人可以帮助后，洁丝处于一种停滞状态。她躺在床上，整整发呆了五个小时。

其实生活中也有很多类似的场景，遇到问题第一念头都是想求助外面。我想起了以前我自己做项目的时候，领导交给我一个任务，而我自己这一方面并不会做。我当时的念头就是：怎么领导交给了我这个任务，完全不会做怎么办？然后不断地来回翻看网页，看看表格也处于一种停滞状态。当时念头就跟洁丝一样，觉得怎么会这样，怎么会遇到这种情况。其实都是被念头完全可以控制住了，而内心没有升起一点面对事情的想法，这种无助的念头是在帮助我们逃避现实。

电影中女主内心的无助和绝望让她精神恍惚，面临崩溃的状态，脑海里臆想出了一个杰罗德和一个自己的分身。杰罗德代表的是丈夫过去对她的打压质疑而在女主内心形成的一种压力，恐惧。以前女主对此选择沉默，而现在又把这种压抑恐惧给重新释放出来了。可以看到后面的对话中臆想出来的杰罗德分身经常会说一些死亡的威胁来恐吓女主，叫女主放弃。而女主的分身是在告诉女主要面对创伤，是一种内在成长的潜能，不断地在提醒女主回归当下。

影片臆想分身对话中杰罗德不断地说浪费了五小时，清洁人员不会来，园丁除过草，朋友六月才来，床柱经过强化等等，不断告诉女主，让她绝望。而女主自己的分身则告诉女主：“你必须逃脱，你正在浪费时间，你不必重复事情给我听，赶快醒来。”

臆想的杰罗德代表的是一种无效的思维，她被念头给控制住，念头给自己设限，看不到事物的可能性。而女主分身是在不断提醒洁丝觉察自己的念头，是种当下思维、有效思维，是在提醒她要面对创伤。

在脑海里妄念的碰撞下，杰罗德告诉她就这样吧，逐渐昏睡，假设一切都没事。这个昏睡其就是一种内在的逃避心理。

这个平常跟我们对一些事情的反应也是类似的。我在学习中就会经常出现当看书看到十几二十分钟的时候，就感到脑袋有点发晕、发困。然后习惯性地逃避，要么去床上躺一会儿，睡一会儿，要么就是拿起手机开始看小说，玩游戏。像平常静坐中，在妄念多时也会有种昏睡的状态，这个昏睡就是内心在事情面前的逃避。

四，揭露轮回

在女主回忆日食事件醒来后，女主分身先是对比了父亲和律师两人的相似之处。

女主的父亲是一个律师，老公杰罗德，也是一个律师。父亲年龄比较大，女主找的老公杰罗德也比她大很多。女主父亲对她进行了性侵，对于母亲是出轨表现，而电影中前面提到说男主经常会消失几个月跑到外面，这里是暗示男主出轨了。因为女主小时候形成的创伤一直在，导致她成年后婚姻里的另一半就是父亲的缩影。因为没有面对创伤，相似的事情会再次发生，这个就是一种轮回。就像女主分身说的：“你选择的婚姻是你知道的唯一种情感关系。”女主和杰罗德的婚姻就是她和父亲关系的轮回。在父亲性侵事件面前女主选择了沉默，而在男主杰罗德把她物化，还性虐她的时候，女主也选择了沉默。

女主分身揭露这段轮回后，女主的反应是什么呢？她说：“我困在这里还不够，我还得重回那里再经历一次？”她的念头表现出来的是在创伤被拉出后的恐惧、逃避。然后，女主分身提出男主出轨事情时，女主说：“我处理了”。女主分身说：“就像坐在父亲大腿上的最后几分钟。”然后女主开始强大的合理化说：他没有性侵我。并且自责，责怪船，责怪母亲，责怪自己的洋裙太短了，说：“这是我的错，我没有办法改变现实。”

女主在面对日食事件的时候，其实一直在合理化，逃避，处在一种受害者模式的状态。她内在一直没有面对自己，没有对过去的创伤接纳。

事情已经发生，已没法改变过去。虽然痛，虽然是创伤，但它是有效的，因为创伤的存在是提醒我们要成长，要面对。而由创伤引发的各种合理化的念头，其实都是无效的，是妄念。把创伤转化为自身内在的能量，这才是真正有效的。

成长道路上，小我确实很强大，通过各种合理化来拉扯我们的脚步。面对自己从来都不是一件容易的事，所以要更坚定地勇敢成长，守住内心的坚毅。

五，直面创伤

电影中一个非常重要的场景：女主与十二岁自己的内在对话。

可以看到女主心里充满了对父亲的抱怨、合理化、自责，小时候的创伤让她失去了灵魂，但同时她已经会去看这件事情了。她以前一直被包裹在受害者模式中，是没有选择的。而通过对话让她看到自己其实可以有另一种选择，就像12岁的洁丝说的一开始就有足以生存的工具。

生存的工具，这里其实有两重含义：

一是告诉她要从受害者模式里走出来，人生可以有不一样的选择，是要坦然面对，说出事情真相。

所以只有灵魂觉醒，走出自己的受害者模式，那才是真正的生存下来。

二是提醒女主，像上次手被玻璃扎破一样，她可以用血来润滑，逃脱手铐。通过划破手腕，用血来逃脱手铐，也影射了直面真相是需要巨大的勇气和承担巨大痛苦的。

内在对话之前女主一直是处在一种抱怨逃避的状态，她的灵魂是没有觉醒的，是一个没有灵魂的人。内在对话之后，她开始愿意正视伤痛，看见真实。

而后女主对于解脱的意念非常坚定，念头里坚信自己可以逃脱，坚信自己可以承受划破手腕带来的痛苦，也告诉了我们，成长中发心、意念非常重要，一个坚定的成长信念，将会带给我们巨大的勇气。

电影里提到血的特点就是在凝结之前像油一样润滑，也就是逃脱必须快速完成，要么顺利逃脱，要么昏死过去，在面对事情时执行要有执行力。

然后洁丝对脑中的声音说了声“good bye”，在小说中也有提到洁丝脑海里两个臆想的声音开始合在一起，表示她内在开始有一种合一的状态，开始和解。

之后是影片中最鲜血淋漓也是最勇敢的一幕，洁丝割腕，挣脱了手铐的束缚，身体首先从手铐中得救。

在小说中有提到这样的细节：她的一只脚碰在了什么东西上。她向下看去，她踢到了杰罗德肉乎乎的右肩。血啪嗒啪嗒地落在了他的胸口和脸上。一滴血落进了他的一只凝视着的蓝眼睛里。她对他没感到同情，没感到憎恨，也没感到爱。

这段描写也表明女主对杰罗德已经能够如实地看待以及对自己的这段婚姻开始有一种接纳的状态。

小说中还有一段描写：她在水池前弯下腰来，她的嘴一张一合像条鱼的嘴。她吸入那种苔藓泉源的香味。这也是那种矿物质的淡味。自从日食期间她爸爸骚扰了她以后的这些年来，那种淡味一直萦绕着她。可是现在这种味道很正常了。现在这不是令人恐惧的味道，不是耻辱的味道，而是生命的味道了。

这种矿物质的味道其实是指父亲体液的味道，以前这种味道相当于创伤一直伴随着她，而现在这已经不是令人恐惧的味道，不是耻辱的味道，而是生命的味道了，就是她已经开始能够去正视父亲性侵这件事。

女主挣脱手铐，准备离开屋子的时候第二次见到了她认为的死神，然后说了句：“你不是真的，你只是月光的产物。”而在影片最后这个“月光男”同样也对女主说了这样一句话。

因为月光是一种虚的，不真实的东西，月光的产物表示面对的是一种不真实的物体。洁丝说这句话表示她觉得月光男是她内心的恐惧，不是真的，而“月光男”说这句话并且没有杀害洁丝，暗示的是洁丝过去是一个没有灵魂的人，跟死了没区别。洁丝一直活在创伤当中，没有真正地活出自己，所以就像一个虚假的，不是真的人一样。

离开时洁丝把她的婚戒交给了“月光男”，表示她对这段婚姻的告别和释然。

六，疗愈内在

洁丝获救后还是会经常做梦，梦见有“月光男”的出现。身体虽得到救助但是她的心还没有完全得到救助。而电影中最后她做的一些事情就是疗愈自我的过程。

洁丝面对创伤，通过给过去的自己写信，告诉自己，我们值得见到阳光，并且设立基金会，把自己的经历分享给需要帮助的人。写信让内在和解，让内心被埋在深处的那段经历重见阳光；分享经历，通过不断标注消融内在的伤口。

其实抱怨指责都是原始创伤所引发的，只有不断标注、安住，回到当下才是面对创伤的最佳途径。

洁丝通过在不断收集有关“月光男”的信息，并且在法庭上勇敢地直面“月光男”。“You are so much smaller than I remember.”你比我印象中要小多了。而洁丝在日食事件中第一次看到房子的时候，也说了同样的一句话，当时父亲回了一句：因为你长大了。小时候表示她身体的成长，而面对“月光男”时表示她内心真正的成长，敢于直面。电影最后“月光男”、洁丝的父亲、杰罗德三者面孔合一，也就代表着洁丝内心的创伤疗愈，内在合一。她的内心不会再被创伤拉扯，不再分裂，也没有任何纠结。

最后电影里有个镜头，女主走向阳光，上方的太阳也从过去的日食也一点点变成整个圆形的太阳，表示她的内心也由缺憾变成圆满，人生也重新开始。

人生中或多或少我们都会经历这样或那样的创伤，尤其是原生家庭带来的伤害对一个人的影响更是巨大的。虽然面对自己就像割腕一样，就像跳悬崖一样，但割了才能解脱，跳下去才能重生，最后那便是凤凰涅槃！

                                            2018.7.4

                                        本心社---曹鲁