一部电影中女主跟着男主脚印走

① 一部电影！我不记得名字了！应该是个老电影了！里面有个小火女，走路会留下烧焦的脚印！

体小奇兵 The Adventures of Sharkboy and Lavagirl 3-D (2005)
导演: 罗伯特·罗德里格兹
编剧: 罗伯特·罗德里格兹
主演: 泰勒·洛特纳 / 凯登·博伊德 / Tiger Darrow / 雅各布·戴维奇 / 乔治·洛佩兹
类型: 动作 / 家庭 / 奇幻 / 冒险
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
上映日期: 2005-06-10
片长: 93 分钟
又名: 鲨鱼男孩与岩浆女孩历险记

② 电影海报，一个跛脚的后来走着走着正常了的脚印,是什么电影

一个跛脚的后来走着走着正常了，你说的是这个吧？如上图。是这2个海报吗？

这是电影《非常嫌疑犯》。 假装跛脚的主角最后卸去伪装，恢复了正常步伐，很著名的场景。

非常嫌疑犯 The Usual Suspects (1995)

导演: 布莱恩·辛格 编剧: 克里斯托弗·麦奎里

主演: 史蒂芬·鲍德温 / 加布里埃尔·伯恩 / 本尼西奥·德尔·托罗 / 凯文·波拉克 / 凯文·史派西 / 更多...

类型: 剧情 / 悬疑 / 惊悚 / 犯罪 制片国家/地区: 德国 / 美国

语言: 英语 / 匈牙利语 / 西班牙语 / 法语

上映日期: 1995-01-25(圣丹斯电影节) / 1995-09-15(美国)

片长: 106分钟

又名: 刺激惊爆点(台) / 普通嫌疑犯 / 幕后嫌疑犯 / 嫌疑惯犯

③ 讲女主一家搬到一栋楼里,楼里有黑色的脚印,电影叫什么名字，国外的

猪脚一家搬到了一栋楼里楼里面有黑色的脚印电影，叫神秘神秘脚印。

④ 找一部国产老电影是说跟踪足迹

电视剧<神眼>
男主角叫俞林(原型是足迹追踪专家马玉林),他有二男一女 三个徒弟,女徒弟很漂亮(扮演者叫张超,长得很象周涛).
马玉林(公元1906～1981年) 男，汉族，清光绪三十二年(公元1906年)生于赤峰县建昌营长胜沟村，后迁居元茂隆村。幼家贫，12岁给财主家扛小活、放羊。放羊时习练辨踪、码踪本领。他虽未念过书，但很聪明，他以羊的大小、肥瘦、毛色、特性等体征为依据，经过长时间的观察、比较、琢磨，练出一手看蹄印，就能联想出羊的体态特征的硬功夫。所以他放羊很少查数，只要跟在羊群后面看蹄印，便知是否丢失，或丢了哪只，顺蹄印追踪，不论远近，准能找回。从此，他除常常找回自家的失羊外，也常帮助乡亲们找回丢失的牲畜。
由于他对踪迹有异乎常人的敏感，渐渐地不但能追踪牛、马、羊，对人的脚印也极感兴趣，通过辩认人的足迹，就能判断出人的性别、身高、胖瘦、年龄、体态。
1959年农历腊月廿九日夜里，赤峰市公安局接到水地乡供销社分销店被盗报案，侦察人员在现场发现两种可疑足迹，追踪到门外就杂乱无序了。大家向刑警队长史海滨推荐马玉林，于是把他请到现场，他量量两个足迹，反复端详、琢磨，天刚一亮便开始追踪，一直追到另一村庄的一家门口，结果院内确有两个男人，公安人员经过交代政策，罪犯坦白了作案经过，起出了脏物。因此，50岁出头的马玉林，被吸收到市公安局刑警队当了一名刑侦队员。
长期的码踪实践，他头脑中积累了一套完整的辨踪经验，从脚印的轻重、步态、步幅、虚边、压力、带土等情况，即可分析出人的性别、职业、身材、习惯、年龄、身体特征等，而且在沙土上、硬地上、草地上、水上、砾石地上、雪地上、河水中、雨天如何辨迹追踪，都摸索出了规律，形成较完整的步法追踪技术。因此，马玉林名噪遐迩，辽宁的朝阳、锦州、内蒙的包头以及河北、河南、山西、山东、陕西、宁夏、青海、广州、南京、上海、武汉都曾请他和他的助手苗春青去协助破案或送来单个足迹要他们推断罪犯特征。
1964年国家公安部把马玉林和苗春青请去北京，研究步法追踪技术教材，组织一次技术表演，受到公安部领导的赞扬。
马玉林曾多次被评为市、局的先进工作者，内蒙公安厅曾授予“追踪能手”称号。1981年1月因病去世，卒年75岁。根据他的事迹，曾有作者写了长篇报告文学《神眼》、《神眼马玉林》。又以他为原型，拍制了6集电视剧《神眼》。

⑤ 《风雨哈佛路》这部电影告诉我们什么道理

1、贫穷的原因是人们陷入了“瘾”的漩涡不能自拔。不管什么“瘾”，只要达到一定程度，失去理智就会“一失足成千古恨，再回首已百年身 ”。

2、在困境中的人们不要破罐子破摔，要相信幸福之路是需要自己一步一个脚印的去走出来的。

3、任何人的潜力都是无限的，只要你能够把这种潜力逼出来，你就会成功。

九十年代的美国贫富差距很大，生活在贫民窟的人们生活条件很差。人们学历低，有的根本没上过学，吸毒的人也不少。

女主丽兹的母亲就是吸毒者。家里仅有的一点吃饭钱都被母亲买毒品了。后来丽滋的父母又都得了艾滋病。本应受父母疼爱的丽滋确要照顾父母。当时丽兹最大的愿望就是父母病好。好几次母亲从医院里回来，丽兹都高兴得不得了。然而就在丽兹15岁的时候母亲去世了，父亲进了收容所。丽兹的希望彻底破灭了。

她无依无靠，只能去当乞丐。然而这并不是她要的生活。为了过上好的生活她选择了读书。她用两年的时间读了四年的课程，中间还要打工。就是在打工和坐公交的时间都在学习。这有点像某一中的学习状态。丽兹最终以优异的成绩考上了哈佛大学。这就是生活所迫后，选择了正确的道路并努力拼搏的结果。

⑥ 有一部电影是女主跛脚，男主最后也是跛脚跟女主在一起

可能是《女教授的隐秘魅力》

⑦ 有一部动漫,女主养了两条鱼，里面好像有两条鱼比赛的场景，后来怎么着男主要了女主脚印,女主好像不是人类

魔幻仙踪
故事详情编辑

一艘能变形下潜的寻宝船——“卡拉屯号”，在沙漏巫师的带领下来到了传说中满载宝藏的海盗船——东巴号沉没的地方。经过一番惊险的打捞，船员们获得了数不尽的金银财宝，但是与此同时巫师也得到了他苦心寻找的魔法球。魔球出世，大海震荡！魔法球告知巫师一个惊人的秘密，那就是在仙女之城中封存着一本终极魔法书，得到它就可以成为世界的主宰，然而要打开仙女之城，必须得到打开仙女城城门的钥匙——渔村的小女孩海婴。巫师为了实现自己的野心，篡夺了寻宝船，把寻宝船变成了海盗船。他把船长扔进了大海，自己取而代之，然后驾驶着海盗船朝渔村而来。渔村这天正在举行盛大的渔火节，每到这天母亲们都给自己的孩子编织“平安结”，挂在脖子上祈求平安。海婴没有妈妈，她自幼和爷爷一起相依为命，自然也就得不到平安结。爷爷知道海婴难过，决心到海上打捞漂亮的贝壳，送给海婴。正好，淘气的兄弟鱼来到渔村附近的海域，被爷爷一网打了上来，爷爷看着漂亮的两条鱼，心中高兴，决定把它们当做孙女海婴的礼物。海婴得到兄弟鱼很高兴，带着兄弟鱼参加渔火节的赛鱼大赛。海婴和兄弟鱼密切配合，精诚合作，经过不懈的努力，海婴和鱼兄弟终于取得了赛鱼节的冠军！海婴把赛鱼冠军的奖品——新雨蓑送给爷爷，爷爷十分开心，以后他每次出海打鱼，再也不怕风吹雨淋了。

巫师继续驶向渔村，海浪精灵化作巨浪向海盗船袭来，想阻止巫师，但是海浪精灵的力量毕竟微弱，巫师用魔法驱散了她，大船从海浪精灵身上开过……

海浪精灵阻止不了巫师，只好把一个护身符——仙女结送给海婴，仙女结让海婴有了神奇的能力，不但可以通晓海洋生物的语言，而且能在深海中自由的活动，海浪精灵正要告诉海婴更多的信息，巫师却通过魔法阻止了她。海婴有了仙女结听懂了兄弟鱼的说话，他们成为了好朋友，海婴决定放它们回大海。就在这时，巫师已经抵达渔村，他乔装成江湖艺人到渔村来抓海婴，懵懂不知的海婴被骗到海边，巫师正要对海婴下手，恰好来找兄弟鱼的海龟奶奶来到岸边，正好拔刀相助，运用太极弹飞了巫师。巫师抓海婴不成，恼羞成怒，命令手下攻打渔村，一定要抓住海婴。邪恶的巫师带领海盗船来到渔村，要抓海婴。在爷爷带领下，村民们加入了保卫渔村的战斗……巫师抓住爷爷，威胁村民再不交出海婴，就要把爷爷饿死！海婴她挺身而出，用自己作为条件，救了爷爷。悬崖，海婴无路可退，眼看就要被巫师抓住。突然，海婴勇敢地跳向波涛汹涌的大海，所有人都惊呆了，爷爷发出痛苦的呼喊。然而，奇迹发生了，在平安结的保护下，海婴不但没有死，而且居然可以自由地在海底游动，无拘无束！海婴再次逃脱，巫师又想出一个鬼主意。在魔球的帮助下，他研究出一种新的巫术，那就是找到海婴的脚印，然后对脚印施魔法，海婴就会象中邪一样，乖乖走向巫师，自投罗网。巫师派出了原来船长的孩子——默默。默默在巫师的控制下，装成逃跑的海盗，来到渔村。默默讲述了自己被逼为海盗的痛苦经历，引来了孩子的同情，海婴更提出收留默默。默默和海婴建立了友谊，但是默默却将海婴的脚印交给了巫师。巫师终于抓住了海婴，得到了通向仙女城的钥匙，他命令调转航向，驶向仙女之城。在海盗船上，海婴成了船上的苦工，擦甲板，收拾房间，还要给海盗们做饭，受尽苦难和折磨。然而，海婴却在无意间发现了一个秘密，原来巫师让海婴端汤给大家喝，海浪精灵化作浪花打翻了汤盆，海婴突然发现洒在甲板上的汤变成了一滩污秽的黏液……海婴这才明白巫师是用施了魔法的汤控制大家的。海婴让默默不再喝魔汤，默默恢复神智。他们开始制定逃跑的计划，默默改造了海盗船，让它在关键时刻出故障，然后又制作了一只逃跑用的舢板。而海婴偷走了魔球，这样巫师就无从知道他们的方位了。一切准备就绪，海婴和默默趁巫师熟睡之际驾驶舢板，逃离海盗船。两人乘坐舢板，在海浪精灵的簇拥下，飞速前进！巫师施魔法刮起强风，企图阻止舢板。舢板几乎被风吹倒，默默迅速改变装置，奇迹般地把舢板变成了滑翔机，借着巫师的顺风，滑翔机飞离水面，冲向天空……滑翔机降落在一个荒岛上，这里有各种各样离奇的动物和植物，充满了趣味，也充满了危险。海婴和默默几次历险，还在这里遇到了被巫师放逐的船长！默默和父亲相见非常开心。这一系列的奇怪事情，让海婴对自己的身世产生了巨大的兴趣，她审问巫师的魔球，终于得知自己的母亲是明慧仙子，她住在仙女之城。海婴决心找到仙女之城，找到自己的母亲。 海婴回到海族世界，召开海族大会，询问仙女之城的方位，然而没有人知道，海婴很失望。兄弟鱼为了逗海婴开心，去采摘漂亮的石英花，不想却落到了章鱼香子的迷宫。章鱼香子是迷宫设计爱好者，他要把兄弟鱼放进自己精心设置的迷宫里，看他们能不能逃出来。兄弟鱼不愿意，咬了香子逃跑，香子穷追不舍。这时，一件意外的事情发生了，原来巫师屡次失败，坏心不改。他抢回了魔球，并得到指示。十五之夜，大熊星座将发射出巨大能量，巫师等待着接受能量，成为神力巫师，再抓海婴。可是就在关键时刻，兄弟鱼逃亡至此。彗星的能量阴差阳错地直接打在兄弟鱼身上，兄弟鱼被巨大的能量改造成“弹射王”，成为了拥有神奇力量的神鱼。

巫师气急败坏和章鱼香子相互埋怨，发生冲突。最后狡猾的巫师发现章鱼香子可以利用，就巧言令色，许愿送给章鱼香子世界上最好的《迷宫宝典》，收买了她，两人沆瀣一气，成为同党。章鱼香子摇尾乞怜混入海族，她和巫师设下圈套，终于再次抓住海婴。巫师花言巧语，骗取海婴的信任，并告诉海婴，他可以带她到仙女城寻找母亲，其实巫师的真正目的是去寻找那本邪恶的魔法书。海婴为了见到妈妈，答应和巫师同行，一行人前往仙女之城。北冰洋的中心，是亿万年形成的寒冰。而仙女城就在这无边无际的寒冰的中心。海盗船变成破冰船，破冰前进，并用钻头打开一条通道，来到仙女城门口。巫师利用海婴，终于进入仙女城。仙女城鸟语花香、温暖如春，和外部的北冰洋世界截然不同，一副绝美的景象，却寂静得怕人。更让人吃惊的是，海婴发现自己的母亲，明慧仙子被封冻在仙女城里。海婴要融化冰块解救母亲，但是忽然传来母亲的声音千万不要融化冰块。明慧仙子说出了一段惊人的前史，十二年前，烈焰魔王出现在仙女之城，他要融化北极的冰川毁灭地表世界，仙女城陷入黑暗之中，明慧仙子因此不得不将刚刚出生的海婴托付给海浪精灵，要她好好照管。明慧仙子回到城中与烈焰魔王展开了殊死搏斗，明慧仙子无法控制恶魔，于是把自己和烈焰魔王一起封在了仙女城中。明慧仙子刚刚说完，魔球就蛊惑海婴说别相信她的话，那是恶魔在故意骗她。海婴思母心切，相信了魔球的话，自己扑在巨大的冰块上，坚不可摧的冰块在海婴的体温下崩裂了。海婴拯救了母亲，但烈焰魔王也因此放了出来。烈焰魔王要继续摧毁北极的冰川。危难之中明慧仙子用尽自己的能量造出一个巨大的光罩，阻止烈焰魔王融化冰川，然而她不能支撑多久，明慧仙子让海婴前往火龙口，寻找制服恶魔的办法。为了拯救北极，为了拯救母亲，海婴再次与母亲告别，前往火龙口。要找到火龙口必须找到隐居在海底摩崖岩洞的摩卡，然而，海婴他们还没有到达摩崖就遭到了章鱼香子的堵截。他们陷入了章鱼香子设计的迷宫！更凶险的是巫师修改迷宫程序，里面变成了无数险恶的环境。章鱼香子虽然爱捉弄人，但是并没有害人之心，她要阻止巫师。没想到巫师过河拆桥，把章鱼香子也扔进了迷宫，他要把海婴等人和没有利用价值的章鱼香子一起困死在迷宫里。香子后悔做巫师的爪牙，和大家成了真正的朋友，在海婴带领下，大家历经艰辛，闯过了无数生死险关，终于走出了迷宫。海婴等人继续前行，巫师派出变成恶鱼的海盗组合拦住去路，却被突然出现的魔卡吓跑了。海婴他们不知不觉来到了摩崖岩洞。魔卡是一年老的大神，也是一个隐居的老者，毛茸茸的，敦实可爱。他所居住的摩崖岩洞其实是一个巨大的图书馆，里面排满了无数书架，书架上摆满了密密麻麻的童话书——原来，读童话书就是魔卡的唯一嗜好。海婴询问魔卡如何去往火龙口，摩卡说去火龙口容易，但是下到火龙口里的地心之门难，他有一本《地工开物》，那上面有修改地心之门的机械原理。然而，摩卡的图书索引在搬家的时候掉到了大海沟里，没有了图书索引，要《地工开物》，如大海捞针一般。没有办法，海婴他们决定到大海沟里寻找图书索引。海婴一行人历经艰险，给黑暗的大海沟带去了光明，恢复了那里混乱的秩序，也得到了海沟居民的帮助，找到了失落的图书索引，查到了《地工开物》。

海婴他们在火龙口找到了火龙，本以为火龙会告诉他们制服烈焰魔王的办法，不料火龙已经被巫师施了魔咒，把海婴等当作敌人，疯狂攻击。海婴他们逃到一片遍地是海螺的地方（海螺田），海螺们欢快地唱歌跳舞。海婴捡起一个小海螺，吹曲子，众海螺马上跟着应和。火龙听到音乐，安静下来，原来音乐可以抵抗恶魔的诅咒。遥远的仙女城，巫师感知到火龙的反应，立刻加大了魔咒的力量，火龙受到控制，再次发狂……海婴坚定地面对火龙，吹着海螺，火龙在魔咒和音乐两种力量的影响下扭动身体，海婴和海螺们不停地演奏，音乐震动了整个大海，火龙终于摆脱了巫师的魔咒，恢复了清明的心。火龙告诉海婴要制服烈焰魔王，必须下到地心之门寻找水晶剑，它抖落了几片龙鳞，让兄弟鱼海龟奶奶含在嘴里，让海婴骑在背上，一起下了火龙口，飞向通往地心的大门。在通往地心之门的通道尽头，是一道不停向外刮着飓风的风暴眼，来自地心的风，要靠天上的能量来抵御。兄弟鱼发挥曾被大熊星座能量击中过的优势，把圆圆弹射过风暴眼。圆圆搬动了控制风暴的机关，风暴暂停，众人来到地心之门，地心之门是一座散发着融化神鬼的热量的门楼，门楼上有口大钟，无人可以靠近。海婴等人找到了组成水晶剑的六块紫水晶，还缺少一块，忽然发现那块就是控制风暴眼的机关，默默根据《地工开物》上的机械原理，既得到了紫水晶，又没有让风暴恣意横行。紫水晶自动组合成一把水晶剑，海婴赶往仙女城制服烈焰魔王，没想到烈焰魔王的功力今非昔比，水晶剑被震碎了，海婴等人逃进保护罩，一时不得脱身。兄弟鱼捕获了魔球，从魔球口中，海婴得知现在要制服烈焰魔王的唯一办法就是敲响地心之门上的大钟。借助明慧仙子的力量，海婴用平安结冷却了地心之门，摩卡赶来助阵敲响了大钟，烈焰魔王被召回了地心之门。听着钟声，烈焰魔王的魂魄离开了巫师的身体，摩卡此时却因为用力过猛敲碎了大钟，魔王马上要摆脱召唤，关键时刻，火龙冲上去让魔王魂魄附在了自己身上，默默又改变了风暴眼的方向，火龙携着魔王一起进了地心之门……

⑧ 总说阿尔巴尼亚电影《脚印》看不懂，这究竟是一部什么样的神作

观众们提到阿尔巴尼亚电影“莫名其妙”，首先必提的是《第八个是铜像》，笔者曾经对此作了一点分析。

几乎是同时，当年的观众还要提到另一部看不懂的阿尔巴尼亚电影，这就是《脚印》。

这是一部什么样的电影，竟然在观众那里得到众口一词的感受？

《脚印》这部电影是在1971年在国内公映的，算是比较早期的阿尔巴尼亚电影。

据《上海文化年鉴 1992》后附录的“上海文化史大事记（1966 1976）”记载：1971年11月28日，为庆祝阿尔巴尼亚解放27周年，上海即日起上映阿尔巴尼亚故事片《脚印》和《勇敢的人们》。

在浙江的一本文化志里，也提到：1971年12月17日，为配合阿尔巴尼亚解放27周年纪念活动，杭州市上映阿尔巴尼亚故事片《勇敢的人们》和《脚印》。《浙江日报》发表评论文章《广阔的天地经风雨，矫健的山鹰在翱翔——<勇敢的人们>观后》和《一场无产阶级与资产阶级的争夺战——<脚印>给我们的启示》。

更早一些的评论，出现在全国的大报上，我们看看当时的评论标题。

1971年12月2日《解放军报》：前进在革命化的大道上。

1971年12月5日《北京日报》：光辉的道路。

1971年12月7日《文汇报》：前进的步伐。

1971年12月8日《光明日报》：永不停止的脚步。

1971年12月8日《光明日报》：知识分子的光辉道路。

从这些文章的标题来看，电影应该是主题积极，黑白分明，简单干脆，怎么会生出“看不懂”之说？

而实际上，对这个电影“看不懂”的呼声，可以说在我们的耳边不绝如缕，时有所闻。

这部电影受到中国观众的广泛欢迎，在《话说周晓文》（毛果著）一文中，介绍中国导演周晓文的电影启蒙历程，引述了周晓文的回忆： “《多瑙河之波》看得最多，不下十几遍吧!《脚印》看了七，八遍。”

看了多遍，应该有看不懂的因素在内。

再看《“文革”记趣》（作者：钟利戡）一文，作者就直指：“阿尔尼亚有部《脚印》的影片，放映看完，多数人不知所云。”

在《划痕的岁月：表述我们难忘的记忆》（高峰著）一书中引用了剧作家金作人的一封信，提到：“‘阿尔巴尼亚电影——莫名其妙’，这是观众在看完《脚印》之后得出的结论。该片采用了大倒叙和时空交错的结构方法，看惯因果式线状结构影片的中国观众很难适应，当然，阿尔巴尼亚其它电影中镜头的快速切换，人物及细节交代的简练也是一个重要因素。”

而在叶圣陶与叶至善合著的《叶圣陶家书》中，也有很大的篇幅，记载了对这部电影的评价。

钱钟书当年在《围城》里讽刺：名人写信，有一种表演欲在内，都考虑日后发表的。

不能说叶氏父子当年连篇累牍写的通信，没有想到日后会出版。我们今天在两个人的书信中，正看到父子俩在 历史 的孤寂中，作出热闹的双簧式表演。

因为是表演，所以，他们之间写的书信并不一定是心中所想，不过，也能大体看到一点时代的印痕。

在叶至善的信中，提到了阿尔巴尼亚的这部电影。

1972年5月10日叶至善的信中写道：“类似的故事，有阿尔巴尼亚的故事片《脚印》讲的是一位医生思想的转变。这位医生出身是好的，手术非常高明。他认为救活过不少人，受人感激、尊敬，都是应该的。后来他医治一个工人。这个工人在一次事故中为了抢救他的同事，炸掉了两条腿。手术过后，医生去查病房，正好那几个被救的同事来探望那个工人。他们一见面就谈技术革新的事，医生感到非常奇怪：这些人不是这个工人不顾自己的死活，把他们救出来的吗？怎么连一句感谢的话也没有呢？真出于他的意料。他就把这件事对一个朋友说了，那个朋友回答得很好，说因为他们在同样的情况下，也会像他那样干的。这个医生才悟到，自己离开劳动人民已经很远了，于是主动要求到边境去接受改造。这张片子就思想性讲，是相当高的。可是他们习惯于用倒叙手法，还有些不必要的穿插，使人不容易理清头绪。”

叶圣陶回信，如果有票，他是会去看的。可见对儿子的推荐，他还是感兴趣的，并没有歧视这是一部阿尔巴尼亚电影。从这里可以看出，阿尔巴尼亚电影对中国的文化融入与介入，要比我们后来避而不谈、佯装不知的鸵鸟状态要复杂得多。

儿子看到父亲对他上一封信中所提及的阿尔巴尼亚电影有兴趣，在5月16日这封回信中，进一步阐述了电影的内容，这是所有先期看过电影的观众，都喜欢表现出来的心理趋向，他写道：“《脚印》那个电影，要看懂得花点脑筋。他是从一个暗杀案开的头，就是这个医生被暗杀了，有人怀疑他是自杀，处理这案件的公安人员认为必须经过调查才能定案。于是他访问了医生的父亲、妻子、同事、朋友，这些人都叙述了医生生活的片断，里面还插进了这些人自己的生活，因此看起来头绪很乱。爹爹去看之前，最好叫三午把故事大概说一下。这个主题用侦探片的形式来表现，实在没有必要。”

这里提到的“三午”是叶圣陶的长孙。其实按照叶圣陶的文字功底，看这样一部阿尔巴尼亚电影，完全能够自己消化电影里的迷津，用不着别人指手划脚，但从这封信中，我们可以看出，《脚印》确实有一点“烧脑”。

与叶圣陶大师被怀疑成看不懂，倒是不少民众在这个电影里读到了他们需要的理解。

据交通技工教育研究会编《交通技工教育优秀文集》所收录的《师德在学生德育工作中的作用》（作者：林景辉、魏雪芬）却把《脚印》作为文章的论据：“阿尔巴尼亚影片《脚印》中有这样一句话：和朴实的人在一起，可以纯洁灵魂。”

可以看出，这部论文集是把《脚印》作为一个经过时间考验的经典言论来引用的。在改革开放的年代，仍然沿用阿尔巴尼亚电影里的论点作为支撑自己理念的信息源，确实有一点不可思议。

在毕熙东著《足球老纳:从德国到中国》中的一篇文章“足球不是轮盘赌——第十四届世界杯足球赛之我见”中，作者也涉笔成趣地提到了《脚印》带来的记忆：“ 倒底谁造就谁?在十年动乱期间，只有阿尔巴尼亚的故事片有资格进口。我却记住了影片《脚印》中的一句名言：是医生造就了手术室，而手术室不一定就造就医生。本届世界大赛呈现出的纷乱现象，真个儿是触及了人们的灵魂。”

只是作者在这里发生了记忆错位，其实文中的这句话，并不是《脚印》里的台词，而是另一部阿尔巴尼亚电影《创伤》中的对白。这两部电影表现的都是医生如何离开大城市，来到缺医少药的偏远地区，矛盾冲突也主要来自于夫妻之间，都是丈夫积极，妻子拖后腿，主题构思非常接近，所以才造成了作者这种张冠李戴的错误记忆。

而《脚印》当年就对那个时代的年轻人产生了强烈的思想撞击。

我们在《雷锋式的好战士黄观顺》（1973年出版）一书中，看到传主的一则日记，对《脚印》给予自己的教育冲击力，作出了记录与记载：“一九七二年三月六日看了阿尔巴尼亚故事影片《脚印》以后，我感到对我的教育极为深刻。它是教育我们青年人的一部好影片。它告诉我们：一个人的生活不能贪图安逸，更不能骄傲自大。要知道一个人的进步应归功于党和人民，而决不能把同志们帮助的结果看成是自己骄傲的资本。”

而更多的记载，出现于经历过那个时代的作者的笔下。上海作家殷慧芬在《梦中锦帆》中把电影《脚印》融入到主人公的生活经历中，小说中写道：“李小蓉说也挺欣赏《脚印》里的那个外科医生，他潇洒才华出众，可惜他死了，他被人杀害了。锦帆说影片里的脚印象征了人生的足迹。李小蓉说哎哟我怎么没想到，我还觉得这片名文不对题我真傻。”

在毛寄萍所著《欲罢不能》（2007年版）中也写道了阿尔巴尼亚这部电影给人物带来的牵动效应：“她想起了小时候看过的一部阿尔巴尼亚叫《脚印》的电影，女主人公向别人倾诉和丈夫的感情的那句话：结婚已经五年了，可是我们还像刚恋爱那样。她完全沉浸在一种幸福的感觉之中，开始的因为偷情而产生的忐忑，因怕别人发现而产生的恐惧，因行为越轨而产生的隐隐约约的罪恶感荡然无存。”

连环画也没有放过《脚印》，这本连环画标明根据阿尔巴尼亚电影改编，由王佩家改编，向群等绘，黑龙江人民出版社于1974年1月出版第1版，印数达到惊人的280000册。

这本连环画将电影里产生弄不懂的回忆场景全部删掉，理清了头绪，而且把无关的人物回忆也给省略掉了，倒是理解电影的一个比较好的通俗读本。

而就是这样一部不入今日电影界名流法眼的阿尔巴尼亚电影《脚印》竟然也成为早年的电影教科书的成功范例，而今天这些范例，则大多数是唯好莱坞电影马首是瞻的。

在卜召林主编的《电影学简编》（1992版）中介绍“对话蒙太奇”这一技巧的时候，写道：

对话式蒙太奇也是比较经济、比较简要的处理方法。这样的画面组接，既推进了电影故事情节，又合情合理。这也是在中外电影史上大量运用的一种手法。下面是《脚印》中的情节。

护士：“阿尔丹大夫祝你成功。”

阿尔丹：“谢谢”。

“成功和失败往往是毫厘之差”，说这话的已是在另一个场景里的教授。

那么，赞声一片的《脚印》为什么叫人看不懂呢？

这一点，在叶至善给父亲的信中，已经说的很清楚了，就是电影通过回忆介绍了牺牲在敌人枪口之下的阿尔丹大夫的生平事迹。

这种表现手法，与《第八个是铜像》如出一辙，甚至在《宁死不屈》里，也是通过主人公米拉被捕之后不断闪回的回忆，来表现过往的经历。

看来，阿尔巴尼亚电影很喜欢这种大面积的回忆手法，而正是这种手法运用较多的电影，就是中国观众看不懂的“重灾区”。

《脚印》里，开始是一个悬念的结局，阿尔丹大夫在边境地区行医时，突然死去，手上发现枪支，最容易作出的判断，是他自杀身亡。于是警察展开调查，通过走访他的父亲、妻子、同事及病人，来全面了解他的思想动向，与《第八个是铜像》不同的是，《脚印》里的阿尔丹医生更具有《罗生门》的“视角决定观感”的色彩。

《第八个是铜像》是人物事迹互不干扰的并列式的拼盘式组接，而《脚印》则是人物事迹的因果式拼盘式组接，各组回忆里因回忆角度的不同，必然会有冲突的地方，这形成了《脚印》里的人物形象处于一种拨开云雾、移显换影的状态。

阿尔丹大夫在别人的多角度回忆中，性格与思想都是递进的，最后落脚点是证明了他是一个好大夫，而不是一个可能叛国未成的自杀者。

正如叶至善在信中所说，《脚印》采用了一个悬疑式的结构，并不一定是成功的。因为整个电影里，并没有什么刀光剑影的部分，而最后突然来了一段神秘的死亡事件，把一起思想冲突的电影非要拉扯上凶杀事件，这两者之间显得有一点不伦不类。

实际上，整个电影的回忆，就是说明了主人公如何从一个虚荣、自私、满足于个人幸福的医生，如何实现了价值观的转变，投身到服务 社会 的更有意义的人生之中。

这显然在后来的阿尔巴尼亚这个国家的转型变革中，证明这是一条非常难以实现的道路，而当下的阿尔巴尼亚民众，却把选择方向放在意大利、希腊这些二战中与阿尔巴尼亚为敌的国家，也就是电影里的叛逃者亟欲前往的国家。

也就是说，《脚印》里的大夫的思想转变，恰恰是逆行着现实中的民众的思想趋向的。

因此，《脚印》这样的影片，反过来可以看出，当时的国内民众却是想出国的，而不是像电影里歌颂的大夫那样，一心意图扎根基层。

所以说，英雄们的行迹与行踪，总是逆行着 社会 的趋向与思潮的。

电影里还通过一位姑娘之口，对那个时代作了总结：“我们的后代会羡慕我们这个艰难的时代，这个时代一年就等于一个世纪。”

其实事实上恰恰相反，现今的阿尔巴尼亚恰恰忘记了那个时代。

在电影里，英雄们被树立为榜样，告诉民众与世俗的选择的另一种相反的可能。这就是英雄法则的存在价值，好莱坞电影也概莫例外。

影响《脚印》里的大夫思想转变的因素，是电影重点表现的区域。我们大致可以看出，阿尔丹从开始时沉湎于个人主义与家庭小圈子里，发生思想转变，来自于以下几个因素：

大夫与同事外出游玩，遇到了童年小伙伴的妈妈，当年他们在乡里，得到过这位农村大娘的照顾，后来小伙伴牺牲在抗击法西斯的战斗中，这给了阿尔丹以传统教育，觉得自己不应该忘了本。这是促成他回乡行医的一个重要因素。

大夫在收治病人的过程中，有一位工人因为保护同事，而自己受了伤，断了条腿，大夫本来是救治病人的，但反过来也被病人所救治，这一点，使他改变了高高在上的观念，扭转了医患关系中医生的上帝般的存在。

影片里，阿尔丹的父亲是一个军官，后来解甲归田，他对儿子的变质有着深刻的认识，指出：“你把人民给予的荣誉看成是理所当然的，脱离人民，忘记是谁培养了你。”而同事也直指阿尔丹脱离现实，搞纯粹的理论研究，热心于维护自己的威望，而不是服务于民众。这些观念，在主人公触碰到病人的感人行为之后，迅速由理论转化为行动实践，从而实现了思想的转变。

《脚印》一片，虽然是局限于一个医生的生活，但是 社会 广度还是超乎寻常的。影片里，还提及了苏联中断了的援助，工厂通过自力更生，来应对突袭的困难。包括当时严酷的 社会 环境，边境地区的复杂形势，都能够映射出国家面临的现状。在这样的形势下，医生放弃大城市的生活，来到边境地区服务乡民们，便使他的这种选择具有了整个 社会 背景支撑的纵深力道。

而影片里的凶手，正是那个曾经送吊灯给医生的所谓好友，影片在最后结尾中，略去了推理与侦察，直接把凶手给推了出来，这也是阿尔巴尼亚电影不屑于进行逻辑分析导致电影让人莫名其妙的原因之一。

《脚印》在一部简单的主题电影中，加入了那么多元素，一定程度上冲淡了它的主题意旨，也让电影七岔八岔，枝节太过繁复，最后就让人得出“看不懂”的印象了。实际上，电影的主题还是非常鲜明的，当时报纸上对它的概括是很一锤定音，毫无歧议的，正说明它并不难被看懂，至少看过电影的观众，可能不一定梳理出电影叙事的脉络走向，但电影传达出的内容，还是一目了然的。

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我看了一半，忘了叫什么名字，这个小孩是他收养的，好像得了什么病，但是他的家人很爱他，后来这孩子知道自己的病情就变得‘不正常’，后来这个孩子失踪了，她老妈一直不停的找她......