网络奇幻大电影的影评

㈠ 奇幻冒险片《仙境之桥》，让很多人感动，为什么票房让人心寒

这是一部奇幻冒险电影，很多人都说被骗了，说这是成长片，而且很是让人感动，太喜欢莱斯利这种阳光女孩了，也许这也是这部电影评分较高的原因之一。影片中美好的故事为什么要残忍的让那么天真美丽的莱丝莉离开？让人很是伤心。可能正因如此，最终票房不尽人意，今天得心带大家看一看，这部电影为何让部分人心寒！

6.不管怎样，看完整部电影，再在这里看到两人大笑着奔跑的样子，又有种落泪的冲动，曾经多美好啊。想象是孩子最伟大的创造力，但成人世界却残忍地扼杀这份天真，当童年想象的世界一点点崩溃，我们也就长大了。但最残酷的不是时间，而是父母和社会强迫一切提前发生，何必着急？这天迟早会到来，猝不及防。故事简单却寓意隽永，结尾泪流不止。你还记得童年的风铃声吗？

㈡ 如何评价电影《佩小姐的奇幻城堡》

这部在各大专业电影网平均评分8.3的电影，引起了众多影评人和观众的热议。不少人表示，与以往作品不同的是，此次的波顿似乎对“商业”有所妥协，整部电影更照顾大众观众的观影体验，虽然保持了角色及美术的“奇”，但重口味“怪”却有所收敛。影片的奇幻感让人大开眼界，特别是游乐场大战骷髅，精良的3D效果让人身临其境参与其中，震撼非常。在看大片网就可以在线看好多类似的影视，网络就可以~

㈢ 心愿房间影评

心愿房间影评

心愿房间影评，相信许多人都看过电影《心愿房间》吧，这是一部很有思考意义的电影，透过一间能让人心想事成的居室，讲述人性的“贪婪”与“无穷的欲望”。下面是心愿房间影评！

心愿房间影评1

说起来从头两年开始，国内有些行业就开始渐渐变得不景气，人们的心气也随之慢慢下沉，随之也就出现了很多有点负能量的网络段子。

比如别跟我谈理想我的理想就是不上班啊，比如何以解忧唯有暴富啊，比如有富婆吗我不想努力了等。

虽然这些段子主要都是调侃和自嘲，不过我想很多人的内心对于那种衣食无忧荣华富贵的生活多少还是有点期望的吧！

而今天推荐的电影说的正好是这么一件事，当然我们也都知道，很多东西是金钱买不到的，这片说的也是这个道理…所以本片就是——心愿房间。

The Room

年份： 2019

国家/地区： 美国

时长： 100分钟

类型： 剧情30% 奇幻30% 悬疑 40%

名导名演： 本片女主是欧嘉·柯瑞兰寇！

IMDB评分： 6。1

豆瓣评分： 6。3

烂番茄指数： 暂无

适合人群建议： 喜欢脑洞片和悬疑片的朋友！

观片年龄建议： 三观有猫病，不适合低龄观众！

备注： 无

简介： 故事的主人公是一对年轻夫妇，他们为了躲避城市的喧嚣而搬进了郊区的一栋古宅，结果没住多久细心的丈夫就发现原来这宅子里还隐藏了一间密室。

而最神奇的是：只要在这间密室里说出自己想要什么东西，片刻之后这东西就真的会出现屋子里，像什么吃穿用甚至钞票，只要是有形的物品都可以！

这下小夫妻俩可乐疯了，并且很快就进入了纸醉金迷的暴富生活，但这种事往往是越玩越大毕竟人类的贪欲是无限的，于是终于有一天，无法生育的妻子竟然许愿要了个儿子！

丈夫看着这大胖小子心里真是五味杂陈毕竟这不是我的啊…而后很快他也发现了一个巨严重的`问题就是：这屋子里许愿出来的任何东西只要一拿到屋外就会迅速化成灰烬！哎呦喂那这事可麻烦了…

推荐语： 首先要说本片不是一部大制作，整体成本和故事的格局都不大，但胜在创意很有意思：一个想要什么就能有什么的大房子，关键还不用付出什么代价。

只要你不把东西带出屋外，话说既然钞票拿出去会变成灰，那么在屋里许愿得到一张银行卡然后到外面去网银提现可不可以…

咳咳扯远了，要说这片的重点就在于妻子许愿得到的那个儿子，也就是说儿子出现之后这片的故事其实在刚开始。

至于之后发生了什么样的诡吊故事，不剧透的我肯定是不会说的，只能说本片的精彩就在后面，所以各位还是亲自上眼吧！

心愿房间影评2

《心愿房间》是一部2019上映的法国奇幻惊悚电影，由克里斯蒂安福克曼执导，凯文让森斯、欧嘉柯瑞兰蔻主演，剧情讲述一对恩爱的夫妻麦特与凯特。

在多次怀孕失败，喧嚣都市生活试图重新出发的两人，搬进一栋位在纽约郊区的大宅，某天麦特发现一间隐藏在壁纸背后的密室，并发现只要在里头许愿，无论什么物质上的愿望都会实现。

但他没想到的是，这背后其实隐藏着前任屋主被残忍杀害的可怕秘密。

因为一时贪念而万劫不复

一直以来，《心愿房间》这种奇幻惊悚都是我个人非常感兴趣的电影类型，其中不光是能看到相当具有创意的题材发想，满足我们在现实生活欠缺的想象力之外，更也能在过程中获得创作者借由这些天马行空故事想传达的意涵。

无论是以手机跟人对话为主题的《杰克茜》、以闪灵能力连接人与人的《睡梦医生》、一位女孩某天突然在世界上隐形的《幽灵女孩》，还有最奇耙、能用鼻子闻出他人情绪的《边境》。

这些作品都巧妙利用一个非常吸引人的概念来呈现剧情背后关于“人”的核心主题。

《心愿房间》好看吗？

《心愿房间》整部片的概念很有趣，充满浓厚的奇幻氛围，虽然题材本身不算新颖，也容易让人联想到《许愿》的宝盒或《阿拉丁》的神灯精灵。

但导演克里斯蒂安福克曼不仅以精妙的美术设计做出属于自己的风格，全片游走在虚幻与真实、充满神秘和诡谲感的气氛营造，加上以欧嘉柯瑞兰蔻为首的三位演员的精彩发挥，都让我们在不了解“心愿房间”的运作原理。

也不清楚角色内心所想与行为举止的情况下，对后续的故事进展感到无比好奇。

《心愿房间》最成功的地方就是它利用使人无法预测、颠覆我们想像的设定在无时无刻都抓紧观众的神经，片中这种充满创意且多样丰富的元素，毫无界线地让一切都有可能发生的未知紧张感。

即便我们对剧情早有先入为主的估计，但透过隐藏在家中墙壁里的空间，看着那些错综复杂的古老电线，每每造成电力逼近负载值的许愿过程。

我们仍旧会被这些迷人的巧思给深深吸引，能入选韩国富川、西班牙锡切斯、布鲁克林等奇幻恐怖影展绝对是实至名归。

《心愿房间》的核心主题

我喜欢《心愿房间》以奇幻来帮包装电影对人的剖析，到头来，导演克里斯蒂安福克曼其实是透过一间能让人心想事成的居室，讲述人性的“贪婪”与“无穷的欲望”。

全片围绕着看似幸福美满，但内心却都带有遗憾的两位夫妇，借由男方麦特意外发觉居室能凭空产生物品的能力之后。

两人放弃原本的正常生活，沉醉于予取予求的纸醉金迷，对物质的渴望放大了每个人心中潜藏的黑暗面，让人轻易就跨越那条难以回头的界线。

当人们能轻易就得到所有东西，是否就不会懂得珍惜？而不费吹灰之力就获得的快乐，真的能让我们内心感到满足吗？

这是《心愿房间》全片所要强调的主题。上帝以他的形象创造人，而人也以自己的样貌塑造了神，电影让“万能的许愿房”模糊了人与神之间的界线。

在这栋豪宅里，他们就等同于神一般的存在，但也正是如此，这种我们无法掌握、容易失去控制的能力，也让恶魔的出现变得难以抵挡。

从放纵到无法回头

“比欲求不满还可怕的是拥有一切的人。”这句话真的一点都没错，看着《心愿房间》的麦特与凯特他们从一开始的担心害怕、逐渐驾轻就熟，到最后惊觉自己走火入魔。

但却为时已晚的状态，都证明一部电影最迷人的地方始终在于片中角色的人性，他们对孩子的畏惧也不禁让我联想到《宠物坟场》。

尽管故事本身都属于奇幻类型、看似较为不切实际，但里头的概念在某种程度上却能套用进我们的真实生活。

每个穷凶恶极的罪犯都是从没被及时纠正的小恶开始，《心愿房间》让观众从上帝视角观看麦特与凯特经历的一切，进而从夫妻俩因为内心的脆弱踏上不归路，思考如果我们也遇到类似情况将会如何选择？

若把许愿房稍作转换成现实一点的状况，例如我们如果意外得知超商店员交班的空窗时间，在没有摄像头的情况下，是否会进去拿走自己需要的食物或商品？

有是否会经过一次两次的成功而越拿越多，因为一时侥幸或贪念而让事情走到无法挽回的地步？我想都是电影留给观众反思的问题。

总结

整体而言，《心愿房间》不仅致敬了《迷魂记》、《2001太空漫游》、《盗梦空间》等经典作品的视觉呈现手法，为电影带来更加迷幻的氛围，导演在故事内核也有着精彩的安排。

虽然《心愿房间》在最后结局丢了一记回马枪，让整部片变得更有层次，给予观众更多讨论空间，但不管结果如何，皆再次强调天下没有白吃的午餐。

无论是以肉体（怀上鬼胎）或心灵（对自身胎儿产生恐惧）哪种形式，最终还是必须要付出代价的阿。

㈣ 如何评价网络大电影《陈翔六点半之废话少说》

感觉陈翔是个很有才华的导演，这部电影值得人们深思，音乐、时间、事物、两面性、这部电影表达了这么多人生道理，“用说的时间来计算人 生，你还剩多少”。《陈翔六点半之废话少说》是超级网络短视频节目《陈翔六点半》的IP延伸，在《陈翔六点半》已经在互联网培养高达五千多万粉丝、塑造了两年优质口碑的基础上，导演陈翔携手原班人马，创作出《陈翔六点半》首部网络大电影。传承了短视频节目《陈翔六点半》的轻松又不失内涵、灵活又不失严谨的特点，并新增添了更加符合当下年轻群体的现代化的剧情，增加了奇幻、爱情、争斗等因素，丰富了每一位演员的人物性格，向观众展现陈翔六点半这些年的努力与成长，为粉丝带来一个全新的观影感受，提供一次有情怀、有内涵的视觉盛宴！

㈤ 奇幻森林1500字影评

《奇幻森林》：走进自然的童话
文/梦里诗书

《奇幻森林》是《丛林之书》最为成功的改编，对原著的尊崇与CG特效的完美结合，令电影将吉卜林这位文学巨匠昔日天马行空的笔触在光影世界中得以真切的呈现，而那极为逼真的丛林和拟人化的动物，奉献出了一个让人惊叹的动物世界。

原著《丛林之书》的剧情设定成为了电影的脉络，其故事讲述了被狼群养大的男孩毛克利，却被受过人类伤害的老虎所憎恨并要杀掉他，为了逃脱，毛克利与曾救了自已的导师黑豹巴希拉和偶遇相识的棕熊巴鲁在丛林中踏上了冒险旅程，而最终毛克利勇敢面对自我并完成了复仇的回归，融入到森林家园，勇敢面对困境认清自我的激励和人与自然和谐共生的夙愿成为了电影寄予的内在纵深，而在改编上电影整体风格摒弃了原著中的暗黑化，迪士尼惯以明快的基色贯穿始终。

《奇幻森林》最为侧目的并不是饰演男孩毛克利，初出茅庐的小男星尼尔·塞西，而是那群用CG特效制作出的动物们，毫不夸张的说《奇幻森林》是电影工业发展的又一里程牌之作，电影中的动物不仅在毛发细节上已经做到了以假乱真，毫无差别，动物们的面部表情精准反映出不同的情绪，更是极具真实，以此我们看到了险恶凶狠的老虎反派，也见证了帅气勇敢的黑豹，还有那乐天派棕熊的憨直呆萌等等，动物们行色各异让人忍俊不禁且给人思考的“演技”，已然喧宾夺主的占据了本自男主毛克利的主角光环。

假若用《疯狂动物城》来对比《奇幻森林》，那么显然后者会是一部稍逊风骚的作品，对于原著的尊崇，根据76版的翻拍，电影虽然呈现出了一个带有奇幻色彩的森林世界，却也有着一定的桎梏，毕竟《丛林之书》的故事距今以有百年之久，电影近乎不可能在一个原始森林中玩出似如《疯狂动物城》里那步步为营，处处是梗的高能寓意，所以对《奇幻森林》来说它是一部带有传统迪士尼韵味的作品，其所呈现的更是一颗纯粹的童心，令观众跟随男孩毛克利一同走进那奇妙梦幻的动物世界。

如你曾偶有读过《丛林之书》，你定然会发现这就是那个书中的世界，《奇幻森林》就是这样一个令人走进自然，纯粹而温馨的童话，

㈥ 科幻电影的影评

《银翼杀手》观后感
看完《银翼杀手》到MTIME网上去找影评看，发现一个很有趣的现象，认为好看的人把这部电影捧上了天，认为不好的人，把这部片子贬得一无是处，摄于二十六年前的《银翼杀手》，虽然已经被许多权威电影机构认定为科幻电影的经典之作，但是截然相反的两种声音连绵二十多年依旧争执不休。

这部电影是拍过《角斗士》的雷德里·斯科特大导演继1979年《异形》之后贡献给科幻片的第二部里程碑式作品，拍完伊始刚在美国本土放映的时候，因为其阴暗压抑的影像风格和缓慢凝重的节奏而掌声寥寥。但是随着时光流逝，这部电影因为他在科幻电影中独树一帜的艺术风格而越来越受到人们的爱戴，在许多无聊的科幻电影排行榜上，它一直就没有跌出三甲之外，每一个人都有自己的欣赏趣味，同一个审美客体在不同的审美主体中会有不同的艺术体验这很正常，但是做为我个人来说，这部融合了侦探片刺激悬疑的充满想像力的科幻电影简直完美无暇。各个电影元素都有异乎寻常的成就，即使受科技进步制约的特效处理在二十多年后的今天看来也几乎没有任何破绽。

而这部电影最让人津津乐道的是，在一个看似荒唐的故事框架下，导演对人类共同关心的问题进行了深入的哲学探讨，讲述了科学、伦理、生命、本能、爱与恨、生与死的诸多问题，还涉及到了灵魂，即永恒，以及生命的最终归宿和身份的自我认同，使那些已经习惯用眼睛和耳朵来欣赏大片的电影观众重新把心灵武装起来，来静静体会来自机械文明制造的虚幻光影带给我们的深切感受。

斯科特对画面惊人敏感成就的影像风格还为以后的科幻电影提供了一种影像模式，由他创造出的乌烟瘴气、永远灯火阑珊的未来世界，被后现代理论称为“奇观社会”的“真正的沙漠”。 我们在许多科幻电影甚至魔幻电影中经常会看到这部电影的影像痕迹。

刻画人物时，斯科特很少用远镜头和中镜头，在银幕的炫眼的光亮之下，大量的近镜和特写使演员无法掩藏起自己的内心，这对演员的演技是一个巨大的挑战，扮演这部电影的主演是哈里森.福特。是20世纪八十年代中，美国好莱坞最伟大的演员之一，与我最喜欢的电影演员罗伯特.德尼罗和艾尔文.帕西诺齐名。在这部电影中，他扮演一个银翼杀手奉命追杀六个违背人类意志冒险骑劫太空船回到地球的人造人，这些人造人与真人无异，虽然生性残暴，却对自己只拥有的四年生命充满着渴望和留恋，他们返回地球只为了寻找长寿的方法，想拥有一个正常人的权力。哈里森.福特在追杀的过程中不断陷入迷茫，人造人是人吗？他们拥有与人类无异的思想感情并且比人类更加优秀，应该是人，如果他们不是？那么我们自己是什么？特别是当他碰上高贵美丽的女复制人，在她的帮助下侥幸脱身以后，哈里森.福特的迷茫加深了。哈里森.福特把这个进退两难杀手的困惑和窘迫用眼神和丰富的肢体语言表现得淋漓尽致。使这个角色具有了打动人的悲剧性力量。成为电影史上令人难以忘怀的形象之一。

这部电影在各个方面都是如此的出色，观影以后让我感到巨大的精神满足，我本可以和那些悠闲的生命一起投身于物质文明制造的各种狂欢中，却唯独钟情于面对屏幕坐在黑暗的一隅，为那一烧就着的透明胶片倾情一生，就是因为有那些伟大的艺术家不断地用天才思想在电影的时空转换中把我带入艺术的天堂。

㈦ 电影《少年派的奇幻漂流》5篇优秀影评

《少年派的奇幻漂》是李安所导演的大片，引人入胜的剧情与让人叹为观止的华丽场面，是一部非常值得观看的电影。我为大家带来几篇《小王子》观后感供大家阅读。

《少年派的奇幻漂》观后感一

一个叫派的少年和他的一家人在印度开了一个动物园，快乐地生活着。直到有一天，一家人因种.种原因迫不得已卖了动物园，带上所有动物踏上了前往加拿大的轮船。暴风雨来临，船上的所有人都不幸丧生，只有派和凶狠的孟加拉虎——理查德?帕克侥幸地逃到了救生艇上。派和孟加拉虎从对峙到相依为命，在海上漂泊了227天，一次又一次地死里逃生，直到派获救，理查德?帕克重返大自然。

这是一部扣人心弦的电影，情节环环相扣，跌宕起伏，惊险神奇。观影后静下心来思考，少年派的漂流只有一个“奇幻”可言吗?

不，不是的。派不仅要面对海上生活种.种突如其来的危险，还要随时提防一只凶狠的老虎，那处境让人无比担忧。可若是没了那只老虎，派也不会存活下来。正国为他要随时提防老虎，他才会时刻不放松警惕，为了让老虎不吃自己而为老虎捕鱼。在海上求生，最可怕的就是精神恍惚，无所事事，寂寞地等待死亡来临。“生作文http://Www.zUoWEn8.coM/于忧患，死于安乐”，讲的也是这个道理吧。

当派回忆起那段漂泊大海的日子，说了这样一句话：“人生到头来就是不断地失去，而最痛心的是，没与他们好好的告别。”是啊，派与他眷恋的故乡，不辞而别;派与他深爱的家人，不辞而别;派与他相依为命的老虎，不辞而别，我们要学会珍惜时间，珍惜那些爱你的人和你爱的人。虽然人或许不会一下子就生老病死，但光阴的流逝总让人觉得不知不觉。在生活中的每一天，我们都要不遗余力地做自己要做的事，说自己那些发自内心的话。把握当下，这才不会错过一些十分珍贵的东西。

正因为派有信念，没有绝望，才会让他绝处逢生。学会在绝望处希望，就会拥有一种巨大的力量，这种巨大的力量会帮人克服一切困难。我们的生活环境比海上漂流好了很多很多，更不应一遇到困难就停滞不前。只要有勇气，有信念，生活中就没有过不去的槛儿。

一部经典的电影，给我留下无限的启示。

《少年派的奇幻漂》观后感二

昨晚看的《少年派的奇幻漂流》

看的一半时就似乎知道李安想讲一个什么故事了。很特别的方式来讲述这样一个少年在海上沉船遇难的故事。用的是寓言式的，说实在的，我也是第一次这么直接的看这样的电影。虽然之前看《纳尼亚传奇》时也有这种感觉。李安这次是站在一个纯少年心理上来讲关于人类生存的事。主角其实很简单。大自然(食人岛，大海)，人，老虎，鬣狗，母猩猩，斑马，小老鼠。这是一个自然中的简单食物链。在这个食物链中又分两层。狮子之上与之下。当然这里就出现了电影的戏剧冲突人与老虎的矛盾。但这里编剧作家到导演都完美的设定了派这个少年的饮食特性，又给了他足够多的活命的食物。他主要的饮食困难是淡水。派是个素食者，这就定了一个调。大自然中的植物，他都是想吃的，因为大自然中大部分是植物。但冲突在于他是人，当然如果说他不是一开始就是素食者，与父亲，哥哥一样都是可以吃荤食。或许他会想吃了老虎的。但他没有，虽然他最终吃了打来的鱼。但那是他认为可以吃的食物。类似于肉汁放在饭里的食物。接着他就在漂流中遇到了最大的问题就是寂寞。人不能寂寞。特别是绝对的寂寞。于是他就开始驯化，就是他自己所想的沟通。与老虎的沟通。让老虎成为他唯一的玩伴。当然派心理是多么想与老虎沟通的。可是不能。这感觉也是李安在这个电影中让我感觉有意思的地方。为何不如索性把老虎设定为童话性，或是感性。但没有，还在电影开始就做了一个铺垫，就这只老虎是在快要成年时在溪边喝水时捉住的。就是说这只孟加拉虎是在自然中已经兽化了的。当最后那只虎看也没看他自己进了森林中时。派就更加理解父亲说的话了。

在大海，在那个半天是正常的淡水，夜晚变成酸性水的岛上。在那个植物花蕊中，派看到了人的牙齿时。这个电影就全部揭开了这个寓言想说的了。

人是有理性，但对于大自然而言，是渺小的，但人又是想改变大自然。通过各种工具，方法。但想根本改变是不可能的。说到底是去更好的适应大自然。不然，就会被大自然所回归。对就是这个回归这个词。当然或者说被捕获。

最近看了《一九四二》。定的调是人与人的争斗。看《暮光》讲僵尸，狼人与人类。看《异形之前传》是人与外星球之生物。《行尸走肉》表面上看是人类与行尸的争斗。实际还是与人争斗。在第二部结尾时，大家都知道每个人都是尸毒的隐性携带者。换句话说就是有人为的投毒做实验了，是政府或是某些人。那就另说了。

食人岛的形象是和影片前段出现躺着的毗湿奴像是一模一样的

至少看了李安这个电影就会简单的看清楚了。当然也要多少理解一些寓言哲理的。不然也只能会被那奇光异彩的大自然所迷恋一下。被电影摄影师的拍摄所迷。其实这很难称奇幻。因为那种身体能发光的动植物，人类现在知道的有很多。别外按洋流，季节迁徙的动物也很多。至于鲸鱼就是我们早就知道的。如果说真有奇巧一点就那个岛的定性为阴阳兼而有之。这与派的信仰有关吧。印度教的三大主神梵天(Brahma)梵天是创造之神，毗湿奴(visnu)毗湿奴是保护之神,是惩恶奖善大慈大悲之神。湿婆(Shiva)湿婆是属性最复杂的神之一,集水火不相容之特性於一身;既是毁灭者又是起死回生者。。湿婆就是一个阴阳合体的神。这在藏传佛教中也能看到的。食人岛的形象是和影片前段出现躺着的毗湿奴像是一模一样的。而其性质又是湿婆的。而整个岛又表现出的是大慈大悲的梵天的特性。人与大自然的合协。那些狐鼬是一种独居或者成对四处游荡的物种。有时它们三到四只组成小群，群体内性别结构并不清楚。狐鼬能在地面和树上活动，它的跳跃和奔跑能力很好。奔跑速度快并且用尾巴平衡身体。能从一棵树跳跃到相邻的树枝上。遭遇危险时它会发出短促的咆哮，寻找最近的树爬上去，虽然通常保持沉默。

《少年派的奇幻漂》观后感三

过去几个星期，我们班断断续续的看完了电影《少年派的奇幻漂流》。影片讲述了一个名叫派的少年和家人、动物园里的动物搭乘一艘前往加拿大的货船，不幸遭遇暴风雨，与一只名叫理查德。帕克的老虎在海上漂流，途中遇上种.种困难，最后在墨西哥获救的故事。大家看完，总有点意犹未尽的感觉。

这是一部冒险类的电影。它教给我们许多道理。在遇到极端情况时，一定要像主角派那样，勇敢、机制、沉着、冷静，坚定活下去的信念，有战胜一切艰难险阻的决心。这是从情感、从心的方面得出的结论。但是，如果从更理性的方面来看，就完全不一样的了。成年派讲述的故事，虽然引人入胜，最符合电影名称，但仍有许多不合理的地方。例如一只老虎每天要吃4公斤肉，派哪来的一吨鱼肉可以给老虎?派说老虎是游泳健将，那饥饿时它完全有机会有能力干掉木筏上的派，而不用眼巴巴的看着他。少年派讲给日本人的故事二更加漏洞百出，而且两个故事都无法说明沉船的原因。

这明显说明，两个故事都不是真相。于是更有高人推断故事三，这个故事更加真实，同时更加残酷。派就是老虎;而在小艇上的不是动物，不是厨子等人，其实就是派的一家。派的哥哥拉维是个务实派，他认为在生存面前，道德、信仰和伦理都在其次。于是做出了吃人、用人肉当鱼饵等事情。派的母亲不愿意放弃宗教，于是与拉维发生了冲突，最终被拉维所杀。母猩猩代表了母亲的形象，鬣狗代表了拉维的形象。电影中有老虎一跃而出杀掉鬣狗的情节，这其实象征着派在目睹了种.种人类社会所不能容忍的事情后，迫于生存压力，终于突破道德底线，杀死了拉维。老虎代表着派内心深处的兽性，即动物的本性。而片中说到的如果没有理查德。帕克，派就不可能活下去。这也说明了正是人内心的动物本性，在危难关头支撑派生存下去。导演李安也借此嘲笑了宗教，因为真正使派活下去的，不是他信奉的三个宗教，而正是不被任何宗教所允许的杀人、吃人。在灾难面前，祈祷是没有用的，只有“务实”，才能拯救你。这才是该电影的深层含义。

《少年派的奇幻漂流》不仅只是一篇讲述人与动物、人与自然的关系的影片，它更解释了生存与道德、伦理，人的人性与兽性的关系。看完让人惊讶、怀疑、恐惧、释然的同时，又回味无穷，对人性有了进一步的了解。感谢编剧和导演对故事的精妙阐释。

《少年派的奇幻漂》观后感四

电影主人公派讲述了两个不同版本的故事，那是他与家里乘坐轮船举家迁往加拿大途中遭遇到的海难而发生的故事。第一个故事是派在船沉之前，坐上了救生的小船，与他一起上船的还有斑马、鬣狗、红猩猩、孟加拉虎，之后斑马、红猩猩先后被鬣狗咬死，之后在派愤怒地决定与鬣狗搏杀时，孟加拉虎突然冲出来咬死了鬣狗，就这样派与老虎在互相斗争、共生共存的状态下渡过漫长、乏味、恐惧、绝望的海洋漂流行程;第二个故事是派与自己的妈妈、水手、厨子一起坐上了救生船，水手摔断了腿，厨子是一名很丑恶、残暴的人，他甚至吃了一只老鼠，他说要将水手的摔断的腿砍掉，不然伤口感染会死掉，而就在砍掉了腿之后，厨子将水手的腿拿来作为鱼饵，之后水手痛苦的死去，他的尸体也作为鱼饵和厨子的食物，然后是派的妈妈，厨子厌烦她的埋怨，与她进行争执，暴怒之下起了杀心，派的妈妈叫派赶快逃到他们之前搭的捕鱼的浮船上，而他妈妈却没有跟上去，就这样被厨子杀死，这时的派心生愤怒与恐惧，在第二天，派杀死了厨子，而厨子的尸体也和水手的尸体的下场。派就这样一个人支撑着渡过漫长、绝望的孤身漂流，最终得以存活。

两个不同的版本，但是少年派希望呈现给世人的是他与动物之间的斗争与互动，他不希望将人与人之间的自相残杀表达出来，因为这太过残忍和绝望。

人性总是多面的，我们在看到红猩猩、斑马、鬣狗、老虎之前的搏杀时，我们可能不会有太多的触动，但我们看到对应着它们的不同性格的人类在现世中的弱肉强食时，我们看到的只是对人性的绝望，在面对生存、生命受到威胁时，我们每一个人应该如何去应对?!就像派一样，一开始只能是一味的顺从和害怕，厨子的残暴，可能他与母亲只能是妥协与无助，可派母亲也被厨子杀死，派失去了最后能够软弱的理由，这时他内心的那头猛虎才被唤醒，是恐惧也好，还是愤怒也罢，他要保护自己，他要为母亲报仇，他要生存。

在派小时候，想要去碰触自己内心的兽性，可是及时被父亲制止，他似乎也像没有了活力一般，似乎生命力也被一同抑制住，觉得生活没有了乐趣和希望，当然，自从他遇到了自己的初恋，才开始重燃生命的热情。

小时候一直被父母小心的庇护住，自己内心的那头猛兽也从未再现，也没有必要出现，事实上那样的力量也是可怕的，所以派一直小心的安放在内心深处。即使他们举家迁往加拿大，在船上遇到厨子不尊重他们，无视他们的用餐要求时，也是他的父亲站在他们的前面保护他们。这时的派只需要躲在父亲的身后就可以了。

而这次的沉船，派失去了父亲和哥哥，甚至亲眼看见自己的母亲被厨子残忍杀害，终于激活了派内心的兽性，他要反击!

之后，派终于漂到陆地，靠了岸，被当地的居民救下。可派在讲述自己的经历时，他说理查德帕克(老虎)走向丛林，而在正要走进丛林时停了下来，可理查德帕克并没有回头望派一眼，就又继续走向丛林深处。这时派悲伤至极，而派确实安全了，而他内心的恐惧与兽性也可以收回到自己的内心，不需要再出现。这是值得庆祝的，可是派却觉得自己好像还没有对它说声“谢谢”，毕竟它支撑他走过了绝望、恐惧的日日夜夜。

还让我印象深刻的是那座食人岛，派在没有到达大陆时，登上过一坐岛上。上面和可爱的一大群猫鼬，有清澈的淡水，也有可以吃的植物，可是这座岛晚上却特别恐怖，水会变成腐蚀性液体，而整个岛就的全貌是一个躺着的人像。之后派抓住一个包裹的植物，一层层剥开，里面看到了一颗人的牙齿。这时，派开始醒悟，这并不是他的目的地，他如果求安逸的生活在此，等待他的只会是更深层的绝望至死。第二天，他决定继续重回海上漂流，叫上理查德帕克一起，找到最终的生的陆地。

这座食人岛，派说之后经调查或才文献记载，并没有过这座岛的任何信息，好像凭空消失了一样。就像电影里说的，其实这座岛像是派的一个梦境，而岛的全貌是一个人形，这不就是派躺着睡觉的样子吗?!在梦中，有这样的一个海岛，里面有无公害的可爱动物，有供人吃的食物，有淡水，似乎可以满足一个人生存的所有供给，就只是没有其他的人类。晚上，理查德都害怕的赶快离开，也就是他的恐惧得以消散，他本可以就在这样满足的状态下，永远的梦下去，可是他看到了那颗牙齿，看到了腐蚀肉身的池塘，看到了食人的植物，他需要重新醒过来，唤醒自己的恐惧，重新踏上救生的旅程。

派得以存活，支撑他的是内心的恐惧、兽性、生的信念，这也可以归结为是神的指引，无论如何，我们内心都是有对于生的深深的渴求，我们内心的所有信仰，都是为了让我们生活的更加轻松一些、快乐一些、坚强一些、勇敢一些，而生存本身就有着无限能量的。

无论如何解读派的幸存，都是对于生命本生的敬畏和执着，这是人类生的品质，支撑着我们一代代人生存的信念。虽然惨酷，但又真实。

心理老师武志红说，李安的作品中是在绝望中深深的开出一朵花来，而这部电影我看到了绝望，也看到了那朵盛开的花朵。

《少年派的奇幻漂》观后感五

今天看了李安的《少年派的奇幻漂流》，有所感触，故作本文。

派是印度男孩，英文名为“Pi”。因为Pi和Pee很像，别人经常把他戏称为“Pee”(尿)。小时候的他就是在众人的揶揄中长大的。

派的母亲本来做植物园工作。派的父亲看上了这家植物园，想把它转变成动物园。于是两人就这样认识了。可是因为女方家庭的反对，派的母亲被迫与娘家断绝关系。在法属印度时期，也就是20世纪中叶，两人就有如此勇气真是让人钦佩。

由于法国收回了印度某些州的自治权，派的父亲所在的动物园每年得到的补贴少了，经营出现了亏损。这样，派的父亲决定赴加拿大卖掉动物换钱。

在航行的途中，他们经过了新加坡到达菲律宾，然而此时暴雨来临。好奇的派半夜起床去船头享受暴风雨中在大海航行的感觉。然而，大船却进了水，派的一家被海浪吞噬。

派为了救斑马，跳到了一只小船上。这时大猩猩以香蕉为筏向小船游来，最终被派救上了船。老虎理查德以及狼狗随后也登上了此船。四种动物共存的结果是：狗咬死了斑马，猩猩捶打狼狗然后被其扑倒，老虎饿极了，要吃派。于是最后就演变成派和老虎的斗争。

有了对手，就有了生存的目标。派凭借惊人的毅力活了下来，并凭借智慧和理查德做了朋友。那个凶神恶煞般的老虎终于被驯服了。

两者漂流到了食人岛，遇到了成千上万的狐獴。狐獴们很可爱而且很可怜，因为他们惧怕被害，每到夜晚就栖息到树上。派不愿意在此孤岛长眠，毅然踏上了船，重走漂流的路。

老虎经历了很多颠簸和饥饿终于倒下了。派则飘到了岸边被救。结局是好的，派有了幸福的家庭，言语间透露着从容。可是又有谁能理解那一段海上惊魂时光呢?也许用高尔基《海燕》中的一句话结束本文比较合适：让暴风雨来得更猛烈些吧!

面对绝望和挫败，智者会像派那样敢于挑战自我并竭尽全力地活下去。影片中的海洋与月亮共同造就了一幅凄美的画面，而我们从影院回来的路上看到月亮后却有说不尽的温馨。珍惜现在吧，美好的生活有时候蕴含在平淡之中。少年派的奇幻漂流经历在告诉人们珍惜幸福的同时，也在激励着世人敢于战胜意外和困难。

㈧ 如何评价网络大电影《时间牢笼》 ,,

有着离奇设计的剧情，因而让很多观众为之着迷。

《时间牢笼》是由枫海影业有限公司出品，荆丛嘉导演执导，王宁、施予斐、王戈、买红妹、董立范、王双宝、盛子铭等明星联袂主演。

该片通过紧凑的叙事方式以及超时空的表现手法，集奇幻、剧情、灾难、喜剧、励志等多重元素于一身。讲述了主人公通过不断重返昨天历经循环，最终冲破时间的牢笼完成自我成长的奇幻故事。

电影剧情：

管大伟（王宁 饰）是一个生活在城中村的小青年，毕业后的他也曾去大城市打拼，但最终他还是选择留在家乡靠收取房租过最平凡的生活。而与他青梅竹马的女朋友唐梓然（施予斐 饰）凭借自己姣好的外形成为了令人羡慕的空姐，因此两人生活轨迹的交集越来越来少。

㈨ 影评||《奇幻森林》—不以规矩，不能成方圆

在介绍电影《奇幻森林》的时候，更容易的方式是说：“这是《狮子王真人版》和 《钢铁侠》的导演乔恩·费儒的作品。”

在影视领域中导演一向受人尊敬的，比如观众耳熟能详的就有张艺谋，李安等等。他们的名字一出现基本就能保证票房。乔恩·费儒是其名声显赫的一位。 超级英雄题材影片的走红，开始于2008年的《钢铁侠》，改编自同名系列漫画的科幻动作电影，而那部影片正是乔恩·费儒一手打造。他凭借该片获得第35届土星奖最佳导演奖。另外，由其翻拍执导的经典动画《狮子王》入围第92届奥斯卡奖最佳视觉效果奖提名名单。说起 《狮子王》，它在中国观众心目中的地位至今无法被撼动。每当听见Elton John 那首《生生不息》，相信浮现脑海的是经典动画《狮子王》中，围绕着荣耀岩的那片宽阔，生生不息的非洲大草原。

聊完导演，咱们在聊一聊其视觉团队。在一般认知中“动画片”必定有“动画片只是给低龄儿童看的”类似的误会，甚至有人说“很多人长大了依旧喜欢看动画电影，很多时候就是冲着童年留下的那份情怀。”。或许成年人的眼里，动画作品是为了给小孩子看的，在小孩子的脑海中这个世界是天真烂漫的，所以动画会违背现实，同时认为动画场景不够逼真。

然而，《奇幻森林》里，除了小男孩毛克利之外，所有的动物和场景全部由CG制作完成。强大的CG特效准确地捕捉各种动物的动作与神态，使许多细节看起来更栩栩如生。像谢里·可汗这只老虎在视线中缓缓逼近时非常的稳重，当毛克利要离开森林之时，狼妈妈拉克沙对毛克利依依不舍，可爱的棕熊巴鲁眼神相当逼真讨人喜爱。更重要的是，特效队甚至还特别在动物口型方面下了不少功夫，让他们在说话时候非常自然，几可乱真。可谓是好莱坞CG技术新标杆，让影迷大饱眼福。 

除了拍出一部视觉盛宴的特效商业大片之外，导演从来没有忘记把现代精神融入经典故事，无论是浪漫爱情还是英雄传奇，无论是经典名著还是动画作品。

《奇幻森林》在故事结构上看似并没有玩太多的花招，主要讲述了狼群养大的人类小男孩毛克利，被逼迫放弃赖以为生的森林之家，踏上了一场波澜壮阔的大冒险的故事。

然而，这部则是通过一场冒险记深深的挖掘了黑暗丛林的生存法则，更加接近吉卜林书中关于森林即社会的核心主题。而且这种社会意思，导演并不是通过一味地讲大道理去教育观众，而是一种隐喻的方法，通过一些微不足道的“森林法则”来折射一个大方向，讲述深刻的哲理。

“森林法则”在影片的出现不是无根据的，首先在故事结构中起到了重要作用。作为线索，“森林法则”穿插全片，在它的影响下，影片中的前后故事连贯，给人紧凑之感。“森林法则”推动了情节发现，如果此处可以认作是隐喻手法，那么现实中的生存法则，应该推着人类历史的发展。

其次，“森林法则”在影片中穿插出现，从出场到结束之中的过程代表着不同的作用，诠释了不同层次的哲学含义。

首先，从开篇之时是狼族首领领着狼群大声诵读的森林法则来讲，影片的一开始便用这种特殊的方法把那生存法则展现在观众面前，表现了狼群对森林法则的敬畏之心。这便预示着小主人翁的生命与森林法息息相关。

其次，当老虎一步步逼近毛克利时，棕熊读着"森林法则"靠近敌人，并其他动物小配角纷纷加入一起对抗老虎时鸡皮疙瘩都起来了。此时，森林法则不仅是狼群生存之道，更像是正势力对抗反势力的精神力量。当身份神秘的大象用强健的身体和坚固的象牙，更改了河流的方向，扑灭了森林的大火。这是让众多森林动物心生敬畏。此处，旁白也是点睛之笔，把“森林法则”升华到另一个高度。我相信，很多观众，此时也跟着旁白陷入沉思。

然后，结尾之处，狼妈妈教导小狼崽背诵"森林法则"的画面，像极了当今的熊娃给家长背"四书五经"的场景。这种隐喻手法不仅刻画出消除隐患之后的轻松愉快的生活气息也象征着"森林法则"的智慧需要传承下去。

最后，当毛克利跟一群小狼崽赛跑回来后，温柔的狼族妈妈带头诵读森林法则，这不仅起到了首尾呼应的作用也再一次渲染的"森林法则"的崇高意义。由此更加佩服导演。他把一种枯燥无味的森林法则带入影片中，不仅增重了影片中的教育意义，更符合时代精神特征。

当然，若一味地诵读"森林法则"即“社会生存法则”的意图去拍电影，那电影也索然无味了。故事还塑造了饱满而丰富的小配角。其中不得不称赞惹人喜欢的棕熊巴鲁。

巴鲁是一只生活的很随心的棕熊，从巨蛇口中救毛克利后，想让毛克利帮助他采蜂蜜以备留下冬眠。讲真，我很喜欢这款萌萌的棕熊，既能卖萌求要蜂蜜，又能勇于决斗保护朋友。最重要的是，巴鲁以朋友的身份，让毛克利去做他擅长的事情，而不是以长辈身份压抑毛克利的天性。

一部电影，就是一部好教材，也是一个神圣的世界。这个世界就在我们身边，它始终教导我们如何立规行规教规守，如何轻松生活，如何勇于承认责任，如何扬长避短，而奇幻森林正式这样的一部电影。

㈩ 少年派的奇幻漂流电影影评

《少年派的奇幻漂流》影评 “我完全不顾父愿，甚至违抗父命，也全然不听母亲的恳求和朋友们的劝阻。我的这种天性，似乎注定了我未来不幸的命运”——《鲁滨逊漂流记》——另一部我们耳熟能详的冒险传奇。 在“漂流”开始之前，两位主人公似乎有着相同的境遇：身处本国社会上层、与父亲有价值观冲突、与母亲相对亲近却得不到实质的精神支持、有朋友但不足以让自己坚定下来……
于是，“心理逃离”这个词跳跃出来，这个词也是解读《少年派的奇幻漂流》疑问的第一把钥匙——为何狂风骤雨、惊涛骇浪之后，只有“派”一个人活了下来？（鲁滨逊也是如此）——当人无法在周遭的世界被认同，便会从人群中“心理逃离”出来，独享自己的精神世界。《少年派的奇幻漂流》就是给了“派”一次机会，让他得以尽情折腾。
既然是内心世界的畅游，对于这个终日奇思妙想的“派”，对于我们所能承受的抽象，我们可以大胆猜测，他的出发也许根本就没有他的父母、兄长这回事！——这根本就不重要。
相反，当“派”被大浪卷入水底看到货船下沉的那一刻，伴随着惊恐，他的内心却应当是一种获取自由、远离束缚的快感，那沉坠的货船如牢笼般把“现实的冲突和一切阻碍、否定”全部拽入海底。
当然，“派”在海洋上的哭泣，对父母和兄长的呐喊，也是对远离亲人——发自肺腑，真的思念。
就这样，《少年派的奇幻漂流》开始了。
海洋之大，像人的内心世界没边没沿，一旦逃离束缚被释放出来，方觉慌了手脚，丢了航向。“派”就这样开始了浮萍般的随波逐流——无法预知终点，于是恐惧来了。
知惧的人，大多是内心细腻、情感丰富的人。“派”的“多元思维”，让他脑海中一切天马行空的构想和情绪得以在海洋中尽情上演：那种情绪如电掣雷鸣般的“挣扎”、如乘风破浪般的“反抗”、如止水似镜的“稍许安静”、如荧光世界的“诸多离奇”、如闲逛食人岛的“忘我的疯狂”……这“挣扎”、“反抗”、“稍许安静”、“诸多离奇”、“忘我的疯狂”全部来自于激情，这激情全部来自于青春，于是有了我们习以为常的那句话：“每个人心中都有一个漂流记”。所以，那些青春年少即能出发的人，“不幸”的背面又充满了世人的艳羡。
现实是《少年派的奇幻漂流》每一次唯美画面的出现，在给我们带来视觉震撼的同时，都一次次加剧了“派”的恐惧。
你可曾想着他是在一个上不触天、下不接地的幽谧的海洋中。
越是恐惧越需要找个伙伴，于是斑马跳到船上摔断了腿、大猩猩坐着香蕉抑郁而来、鬣狗鬼使神差的躲在帐篷下、“派”在情愿与不情愿当中把老虎拉上了船……好吧，权且不想这些装在货船底层并且被笼子紧锁的动物为何会逃离出来，这只能佩服“派”的想象力了。
接下来，在这些“小伙伴”之间，《少年派的奇幻漂流》跟我们讲了血淋淋的“社会生存”法则：混乱的场面中，来自不同世界的伙伴，很难达成有效的共识，即便包括“派”在内的幸存者，本性和利益纷争让它们除了在心底残留一点同情之外，别无他法。于是，猎狗趁人之危主动攻击、各个击破，斑马心有不甘含恨而去，猩猩愤怒中透露出绝望。“派”则逃离现场，隔岸观火。螳螂捕蝉黄雀在后，老虎最后的突袭，一招毙命的手法，让鬣狗猝不及防，很显然，这场战斗最终的胜利者是老虎。到此为止，船上只剩下了老虎和“派”。
《少年派的奇幻漂流》亦真亦幻的讲述了两个故事版本，老虎也好，厨子也罢，真正的“强者”与暂时的“弱者”开始了对峙，境遇让他们容忍彼此的存在，渐渐发展为相互依存，更甚在老虎奄奄一息的时候，“派”和它相互依偎。若虎为人，心肠也该软了，若虎为虎，奄奄一息的它也当觉着点点温暖，一如它刚刚降临到世界上依偎着虎妈妈，那应当是一种熟悉的味道。
泊岸后，老虎驻足了一会，头也不回的钻入树林中。多少人颇有遗憾。可老虎为什么要回头呢？如果老虎抽象成一个“坏人的品质”，纵然他感受到人情的温暖，他也未必会放下凶残的本性，而对他而言，没有对派下手，已然是心灵感恩了；如果老虎抽象成“恐惧”，“派”已然在“漂流”中战胜恐惧，此时已经登岸，恐惧岂有再回头的道理。
有人说，是信仰救了“派”，我以为所谓信仰，从来都是由心而发的自救。这既能回答为什么有些人总说他感到神的存在，而一群人在一起的时候谁也求证不出真的事实。如果我们一定要说是信仰解救了一切，那么在哪里能找到信仰？只有危险的地方才能，只有孤独的时候才能，只有活下来的时候才能。当你无处躲藏的时候，“求生”会让你坚定“信仰”，每一次从濒死中逃离出来，都会让你更加相信上帝的存在。
人所习惯于将“不可置信的改变”归结成外力（信仰）助推的结果，那些不容易看得见的“量变到质量的过程”，人习惯于将他神话，甚至顶礼膜拜。其实，一切都是“自救”的结果。
所谓天意，只是概率性事件。
所谓信仰，其实是真的自救！
当海洋抽象成了一面镜子，心境变，海洋则变，你若深邃，海洋便幽深，你若恐惧，海洋便是惊涛骇浪，你若安生，海洋便是风平浪静。
所以，“自救”让“派”最终靠岸。而另外一个隐形的推力也断然不能忽视——那是将他拉回来的重要力量——“洋流”——这个一直存在于“派”的周边，却全然看不见的“社会暖流”。对于无数像“派”一样的少年，对于那些我们曾经都有过的叛逆、质疑，是“社会暖流”让我们一次次找回真实，回归正轨。这暖流，有可能是你的家人、朋友、甚至陌生人。
然后，我们会深刻的体会：“……我觉得，我们对于所需要得东西感到不满足，都是由于人们对于已经得到得东西缺乏感激之心。”——《鲁滨逊漂流记》。
这便是文明人的尴尬，唯“漂流”无以自救的“人生”。
可是，人，是不是应当去畅快一回？

这样行不？有点长！