电影中唐大强

1. 盲井影评_电影盲井影评(2)

盲井影评4
人性的罪恶，现实的批判在镜头中一一得到展现，导演李扬借助真实的镜头语言将社会主义的光环下一些不为人所知的黑暗面真实的呈现给观众，使得在城市生活的我们心灵得到震撼触摸到了我们内心深出那不为人所知的真实情感，导演李扬正是抓住人们内心的情感，使影片得到了巨大的成功。

《盲井》与以往第六代导演的影片在记实方面下了很大的工夫，长镜头的熟练应用，剪辑的恰到好处无不另人咋舌，巧妙的抠住了主题，影片没有过多的美景，但到处的煤矿却形成了一道独特风景线，将真实与美完美的融合在一起别具匠心。

导演正是借助“真实”这一最出彩的地方来激发观众内心对影片的向往与感伤，朴实的语言，无华的表演，构筑了一个坚不可摧的城墙，在唐、宋二人在煤窑里一边拉着家常一边将宋的弟弟杀死这一场面下显示出了人性的丑恶与肮脏，更另人匪夷所思的是两人在走出旅店后，直接讲骨灰盒扔向垃圾箱，对生命的如此蔑视，从视觉上深切的刺激了人的眼球，从心灵上也是对人性的极大拷问，在他们眼中生命如此贫贱导演借助如此真实的一幕将人内心的种种罪恶一一揭露了出来，既是给观众看也是对这个社会的呼吁，极具讽刺意味。

在元的首次出现时，穿着学生服，四处打量着这个对他既陌生又熟悉的小县城，心理充满着恐惧，夹在人群中与其他人形成鲜明的对比，一个学生不在家好好读书反而出来打工揭示了社会主义制度下的种种漏洞，也反映了下一带的苦难与命运的坎坷。

影片中唐的继续堕落，宋的开始反省，元的乖巧懂事构造了故事的主要矛盾，矛盾持续升级将社会的黑暗完整的展现给观众，激发了观众的好奇心深化了影片的主题。在宋做爱完成的时候，他说“要有这100快钱，给娃买点东西不好么”从字里行间我们可以看出在宋的眼里还存在着善良的一面但在这个社会下他却无能为力，心灵开始忏悔生命还要继续多重压力摆在宋的眼前他受够了开始反抗，在后来唐多次用这句话刺激宋的内心情感，这也对宋的情感迸发做了很好的铺垫。

人性的堕落也许对他们来说实数无奈，但对于那些社会的种种黑却才是最值得人们思考的，影片开头矿主在知道矿上死人后，竭力封锁线索免的风声走漏，甚至私下了解，这种不为人所知的恶劣行径竟在“社会主义”的大环境下愈演愈烈，矿主甚至将上面的种种官员作为最后的保护伞更加本质的揭露了人性的罪恶巧妙的是在影片结尾出元从一个受害者变成了一个受益者，手里捧者6万元望着宋尸体燃烧散发出的白烟。影片到此戛然而止，给人们留下了无限的想象使人们从内心深出去反省自己的种种错误。

无限的思考这是导演留给观众的最后一个问题，也是给观众一个忏悔的空间，黯淡的灯光隐藏着许多生命的呼唤导演也许并不是为了达到对视听语言的极度追求，但对社会的真实一面细致的刻画却给观众留下深刻的印象另人回味无穷，发人深省。
盲井影评5
前几天看了《盲井》，我想当然地把英文名翻译成《blind well》，看到海报以后才知道是《Blind Shaft》，因为英语中Shaft有陷阱的意思，所以用起来显得更为贴切些。“陷阱”，很清楚起表达了这部电影的主题。

《盲井》是根据刘庆邦的小说《神木》改编的，说是根据小说改编，我找来书一看才发现电影跟原著已经有很大出入了，其中改变的不乏小说的结尾。

《神木》获得过老舍文学奖，然而名气却不是特别大。

不得不说，《盲井》是一部很优秀的电影。出乎意料地整部电影没有一点音乐。电影的基调是灰色的，开篇便是一个悠长的长镜头，把人的视线一直往井下拉，井口越发狭小。

《盲井》象是一部纪实电影，晃动的镜头显得真实而平静。没有丝毫粉饰，如果不是主角的存在，往往让人产生不是电影的错觉。

两位矿工——唐、宋以亲戚的名义把其他矿工骗下矿井然后杀害领取赔偿金。寻找目标的过程中他们找到一个年仅16岁的小孩——元凤鸣。在矿井里生活的时候由于矿主的精明，二人迟迟下不了手，这使得凤鸣跟唐、宋二人有了接触的时间。宋因为家中有个正在读书的孩子，因此对凤鸣有了情感上的认同。其中凤鸣在工作闲暇时看书等细节也做得很充分。

三个人的关系中，凤鸣是待宰的羔羊，身在虎口却浑然不觉，为了感激“二叔”(宋)给他找到了工作，生活中他处处为宋着想。可以说在情感上凤鸣已经把宋当成了真的“二叔”，而在这个过程中，宋也逐渐“入戏”。极具戏剧色彩的是凤鸣的父亲也曾经是唐、宋二人的牺牲品。宋对凤鸣始终存在着愧疚之心。从影片中我们可以看到他们身上最为原始的淳朴。宋在跟唐争论该不该对凤鸣下手的时候找过很多个理由，其中包括已经杀了他父亲，再把他杀了等于断了人家香火，要喝送行酒，以及带凤鸣去找妓女等等等等。凤鸣的出现唤醒了宋心底沉睡多年的良知。一个初出校园的孩子，用最为真挚的感情融化了一颗坚冰包裹之下的心。他们带凤鸣去找妓女，凤鸣死活不从，宋便威胁他说这是在放松自己。凤鸣在胁迫之下拥有了“完整的人生”，然而这在他的心理上却产生了阴影，一个善良的孩子是不允许自己做出这种事的，凤鸣哭诉“自己是坏人了。”在矿上工作一段时间领到第一份工资，三人结伴到集镇上玩，在这过程中凤鸣跑去买了一只鸡，回来的时候被宋打了一巴掌，凤鸣告诉他这是为了孝敬他。可想而知宋心底的震撼。“送行酒”就是用这只鸡做的菜。在这之后，唐、宋二人举行完了全部的仪式，在随后的时间里，凤鸣随时都会失去生命。

在一次下井的过程中，唐再次提出要了结凤鸣，结果又被宋制止。于是唐便对宋也下起了毒手，当他向凤鸣举起凶器的时候，身后昏迷的宋把他打死了。最终的结果是，一声炮响，唐、宋二人被埋在井底。而凤鸣则领到了矿上补偿的6万块钱。

唐有句很经典的台词“谁碍着我挣钱，我就杀谁!”在他眼里，一个生命仅仅是一个数字，三万块钱，人性的泯灭和道德的沦陷在他这里得到最为深刻的体现。影片象一杯浑浊的水，放大了社会的阴暗面，透露着肮脏、贪婪。

影片的结局很有意思，似乎有点中国传统的因果报应。唐、宋二人杀害凤鸣的父亲，平分了三万块钱，最终在凤鸣身上偿还了。这也是导演手法上的处理，电影残酷的情节留下了一个善意的结尾。

影片的主题据说是反映社会在功利主义下善和人道的迷失，社会在急速发展的同时缺席了精神教化。然而我想这是导演在表达手法上的艺术处理，可以说导演夸大了这个现实。影片反映的问题社会的确存在着，不过没有可怕到那种程度。

电影拍摄的过程中遇到了很大的困难，显然，这是一部小投资的电影，不过这丝毫不能遮住电影放射出来的光芒。《盲井》是部非常优秀的电影。引人深思。

写到这里，《盲井》的影评也就写完了，我想补充的是我对电影的一些宏观上的认识。

我感到很欣喜，大陆的电影最近几年出现了高质量的飞跃，让我们看到了很多本土制作的优秀作品。

跟《盲井》风格类似的电影有《世界》、《青红》、《红颜》、《孔雀》等等，这些电影的共同点都是，投资小，然而给观众思考的空间却很大。个人而言，很喜欢这类电影。

大陆的电影最近几年也不乏大制作，这是国产电影跟国际接轨的标志，也是好事。此类电影有《英雄》、《十面埋伏》、《无极》、《霍元甲》等。这些电影的特点是明星演员，超强的幕后制作班底，华丽的画面。

美中不足的是没内涵，几乎这些是通病。《英雄》在全国吵作的时候呼声很高，然而真正看到的却觉得很无奈，对白很无力，几乎看不出电影究竟想表达什么东西。

《无极》被互联网狠狠地恶搞了一把，馒头似乎成了这部电影的阿喀硫斯之踝。一部很严肃的电影被恶搞得无厘头让陈凯哥也很无奈。在我看来电影中真田广知跟张东健的汉语也成了缺点，我知道这么处理是为了考虑亚洲其他地方的票房，然而两位外国人汉语说得实在不敢恭维，语言上的障碍妨碍了演员情感上的表达。此外，我对刘烨饰演鬼狼的角色也持保留意见。刘烨是我比较喜欢的演员，我看过他演的几部电影，包括反映同性恋题材的《蓝宇》。纵观刘烨演的这么多电影，可以发现刘烨的一个特点，这是一个能从气质上表达出淡淡忧伤的演员。这种忧郁是现代的，与鬼狼的角色似乎不大沾边。演员的戏路有的时候会把观众的思维造成定势。打个比方，如果让星爷出演《花样年华》里的周慕云，在别人看来也许这是一种突破，但是在我看来，这也许是一种荒诞了。

当然我们不能对每部电影都委屈求全，毕竟国内电影跟国外还存在这相当的差距。不管怎么说《无极》带给观众一道视觉上的盛宴，华丽的画面吸引了观众的眼球。

香港的电影曾经一度辉煌过，遗憾的是，现在香港的电影似乎有江郎才尽之嫌，香港影业存在着明显的断层。无论从导演还是演员，都是这样。看看香港最近都出了什么新片吧：《雀圣1》、《雀圣2》、《打雀英雄传》……这也是一种思维上的定势，这种电影是纯粹的商业片，没太大的意思。

总结 出了一个特点，往往优秀的电影都是通过小说改编的，这些小说往往没有太大的名气，不能太优秀。我想作家的构思总要比那些职业的编剧要更为缜密些。而且作家潜心创作的时候功利性也没专职剧本写手功利性那么强。

看过陈道明年轻时候演的《围城》。《围城》是我非常喜欢的一部小说，看了很多遍了，自认有比较深刻的认识。陈道明演的《围城》没能表达出来原著的魅力。很多心理活动都是通过旁白来表达的。这对导演、演员乃至整部电影来说，都是一种失败。

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《精武风云》集结了陈嘉上、刘伟强、甄子丹三位目前华语电影界极具票房号召力的腕级人物,堪称“金三角”组合。下面是我向各位推荐的精武风云电影观后感，希望对各位能有所帮助!

精武风云电影观后感篇一

有句话说的好：希望越大，失望越大，这句话如果用在这部片子上，那是最确切不过了。正所谓票房好的不一定是好电影，好电影很多票房都不好，这部电影显然属于前一种。整部影片看下来，交代的不明不白的地方有很多处：

1、陈真刚到卡萨布兰卡的时候，莫名其妙的出现在乐队的钢琴手位置，倘若一开始就是这样设计的话，那也倒罢了，可是从后来他的表现来看，明显是不是这样的：在他弹出国际歌的时候，方晴表情略微惊讶，显然她并不认识这位钢琴手，因为原本的钢琴手是那个最先在台上唱歌的黑胖子，陈真应该是临时自己蹿上台去的。而仅仅几个呼吸的时间，那个黑胖子就在镜头中不见了踪影，光剩下陈真一个人。但是，乐队的成员能在台上随意换么?更别提后面他弹国际歌的时候，其他乐队成员还立刻给予完美配合，表现跟合练了多少次似的，似乎跟他非常熟悉，这该如何解释?

2、国际歌的产生前提恐怕编剧没有考虑进去：国际歌号称无产阶级战歌，这帮冠冕堂皇的人显然不符合这个身份级别，更别提一起端着酒杯，面带笑容的合唱了——国际歌不是舞曲，即使对日本人的嚣张跋扈有所不满，但利益、政治所驱，其他各国“友好”人士也不会公然在那种场合下出声合唱、疯狂鼓掌、大声赞叹。如果换做其他舞曲(哪怕是马赛曲也行啊，就当那些鼓掌的外国人都是法国人好了)倒还可以接受，唯独这个国际歌因为背景因素太明显，放到这里显得很突兀。

所以说，1和2虽然是剧本为了配合陈真的出场而做的铺垫，但因为过于刻意的忽略了一些实际情况，反而显得不太合适，或者从商业角度考虑剧本剧情的因素过于浓厚。

3、陈真弹了一曲国际歌，同时引起了刘禹天和方晴两个人的主意，实在是太过于顺利了。方晴倒也罢了，她是日本间谍，敢在这种场合下公然对日本人做出挑衅行为的人，她关注一下也理所当然;但是以刘禹天当时的身份，这就有点不太合适了：首先他能混到那个地步，手腕自然非同一般，从表现上看，他根本不怕日本人，所以他能公然替陈真解围，后又公然结交，并使之成为自己的合伙人。说到这里，很多人想必也会有这么一个疑问：陈真的魅力真的这么大么?能让这么一个有能力、有权势的人对他一见如故?后面他曾提到自己也做过警长，难道他认识陈真?可后面的表现完全不像啊!此是两者关系交代不明的缺憾之一。

4、缺憾之二：影片中表现出了刘禹天对陈真的着意拉拢，前面提到的情况就是其中之一，另外赌场上的言行也证明了这点，让他搬到自己家住说明他对陈真极为放心，凭什么?仅仅是一句“法国回来的兄弟”就能做到这个地步?如果是，太牵强，如果不是，依旧太牵强：要知道，在赌场赌钱的时候，刘禹天还着意看了陈真的腕部(电影在这里给了特写，而且在影片一开头交代了，具有这种印记的是一种特殊的人——赴欧的华工。)，眼神中也不像在舞厅的时候那么和谐大方，应该是在仔细观察陈真言行举止，单独看来没什么，但结合前后顺序再看的话，就明显有矛盾了：既然在舞厅的时候刘禹天已经知道他是法国回来的兄弟，那么在知道之后还给这么一个特写是何用意?要知道，舞厅中陈真用的是右手端酒杯，左手一直揣在兜里，而在赌场，给的特写则是左手!刘禹天到底是根据什么，一眼就确定他是“法国回来的兄弟”?

解决方法：赌馆一幕如果和舞厅一幕调换一下顺就好了。这样，有了在赌馆中的映像，刘禹天对陈真有深刻的映像自然不在话下，也交代清楚了为什么会知道他陈真是“从法国回来的兄弟”，既然知道他的身份，以后再刻意拉拢也在情理之中了。

5、一帮爱国志士在报社商量的时候，我们才知道陈真是故意要到刘禹天身边去做卧底的，目的是为了把他争取过来，可影片中根本就没有交代如何争取到的，更令人费解的是，在一帮法国难友们被日本人杀害之后，刘禹天对陈真说：我们输了，我们收手吧!我们两个救不了这个世界，兄弟。从这种表现来看，刘禹天和陈真的关系已经是非常亲密无间了，但这种剧情安排就值得商榷了：如果不打算表现如何争取刘禹天，这种铺垫就最好不要搭，否则会让人有话没说完的感觉。

6、陈真是怎么成为刘禹天的合伙人的?真是“忽如一夜运气来，陈真变成合伙人”!实在是太不明白了。

解决方法：一开始不要说是为了争取刘禹天，就说是有***先生在刘禹天的卡萨布兰卡里面为他安排了一个活儿，让他潜伏在那里，借助那里的特殊环境打听情报，至于合伙人的身份，可以在舞厅之后刘禹天请他喝一杯的时候一带而过，这样既对陈真突然冒出来的身份给了解释，又对两人的后来的亲密关系做了铺垫。而在影片放到刘禹天对陈真说“我们输了，我们收手吧***”这句话以后，可以让刘禹天再加一句，就说：“我知道你就是是陈真，我就那个***先生，卓将军是我的什么什么人”如何如何，总之，随便安排一个身份，哪怕卓将军曾经救过他命或者放过他什么的，这样一来让卓将军不至于成为几乎没什么大用的龙套，另外也对他一开始对陈真有些突然的好感有了最好的解释，同时也对他之前的行为、说出这番话的动机有了最好的解释——包括他对日本人的所作所为，如拒绝日本人入股、劫持方晴为人质等等。

7、第一次见到方晴的时候，她和黄兰都在日均总部，力石猛问了一个问题，黄兰首先站起来回答了，力石猛当时没有表态，而是静静的听完了黄兰的描述，然后才问方晴(山口由美)，听完她的话以后，给了黄兰一巴掌，警告她不要逾越了自己身份。这说明力石猛虽然极为看重身份，但是在有重大意义的事情面前，他可以把这个原因放到最后解决;随后他的助手擅自采取行动，绑架了陈真，他赶到现场，发现没问出什么以后，就让他放了陈真，并且要和他公平决斗，以报父仇，以他助手的逾越行为，他怎么会没有一点表示?还有，他绑架了唯唯，方晴为她求情，此君说道：利用女人去威胁人的下三滥手段，你觉得我会做吗?这句话跟他前面暗杀等行为举止又有些不符——要知道，他既然等到一票人跟陈真统统打过了以后才动手，说自己要“单独决斗”云云，显然不会说出这种大义凌然的话，这句话也让影片竭力想要塑造的力石猛形象略微有些混乱。

解决方法：力石猛那句话，换成“不，她已经没有利用价值了。”或者“不，她现在最大的价值不是做人质，而是做证据。”之类的话更为好。

8、陈真打算直捣黄龙，偷袭日均总部的时候，随后的剧情发展，忽然产生了对黄兰的怀疑，这怀疑从何而来?如果说是因为副主编的死，就有点说不过去了，因为名单既然能上报纸，作为副主编的他自然不可能逃过日军的视线，从这里几乎不可能怀疑到黄兰身上。如果是因为力石猛亮出那张照片的话，那也应该是先怀疑方晴而不是黄兰才对，因为只有她拿过陈真的照片，知道他有一个义妹。

解决方法：

(1)副主编死的时候，说的那句：陈真，不要放弃，如果是一句提示性的话语，比如让陈真知道有人知道了他们的实际身份，或者什么只有他在舞厅接触的人才知道的事情被这句话无意中带出来，这时他才会怀疑到黄兰身上，然后顺藤摸瓜，怀疑放晴。

(2)先怀疑方晴，然后找跟她接头的人，发现黄兰最可疑，然后跟踪黄兰，确认方晴身份——这样做才符合影片一贯的思路。毕竟，此片不是穆赫兰道，没有人会仔细的研究片中有可能是一闪而过的线索，所以，即使原本有，也应该把线索亮在明处。

9、陈真的反败为胜过于戏剧化，一点都没有创意，也不过瘾。被力石猛那种高手猛力体重脑壳，没有死掉不说，反倒像醍醐灌顶一般猛然觉醒，然后瞬间反败为胜，将先前如同天神下凡一般的力石猛打的像个蜡像一样轰然倒地，一个“假”字都不足以形容这个设计。虽然甄子丹的功夫依然花哨，但却因为这个过于拙劣的安排失色不少。

解决方法：可以安排力石猛很厉害，并且一直在说话，努力扰乱陈真的思绪，比如“你老了”、“你体力不行”、“你输定了”、“你知道大刚是怎么死的吗?”等类似之言语(本人实在想不出什么能刺激陈真的话来，能想出来的又太过于恶毒淫荡，故而不好意思说)，甚至可以抛出一叠所杀之人的照片，总之无所不用其致，然后借机踢中陈真脑袋(必须安排陈真用胳膊挡一下)，将他踢倒半天爬不起来，然后回身去拿刀，准备割下他的头颅以慰他死去的父亲，结果陈真趁机躺在那里(心里默念着要抓住一闪即逝的机会)，在他下刀的一霎那，出其不意伤了他，然后才是最后那近乎神迹的惊天逆转，这样安排起来更富逻辑性，也更合理。

这片子只看了一遍，远远不如反响那么好。可以说，此片的成功是建立在取材上，而不是编剧或者拍摄上——拍摄中的穿帮镜头实在不少(比如舞厅中那个黑胖子的忽隐忽现，道场中陈真头上血迹的漂移等等)，有时候，被捅了或者被打破头，似乎应该多放点假血浆，这样才能凸显效果，可是此片没有做到这点。在国产片不是很多的情况，全当一场甄子丹个人秀看看得了。

精武风云电影观后感篇二

这部片子原本是很期待的，原因是小时候看过的李连杰版本的《精武英雄》，实在是太深入人心了，尤是最后那一枪过后，车子人影那一瞥，预示着肯定会有续集。于是吊着胃口，一吊就是十多年。终于等来了这一刻，我院组织了我们老师观看《精武英雄——陈真》，看后我热血沸腾，仅以此文抒发下我对这部影片的观后感。

看点一：成也自信，败也自信

自信是人生进取积极的态度，它往往是事情成败的关键，决定一个人一生的成就。光有自信心也不够，事前的准备，辛勤地耕耘，努力地付出，也尤为重要。剧中每个人物几乎流露出这种自信的精神，从言语表达及行动上都可以表现得淋漓尽致，然而不是每个自信的人都赢得最后的胜利。就拿比武挑战来说，无论哪个选手赛前都是有信心击败对手，但胜利者只有一个人，同样都是自信，一个成功，一个失败。因为武功招式不能完全决定比赛的结果，关键是要利用己之长破对手之短，往往一招可以定胜负。这也是陈真屡战屡胜的真正原因，每场比赛他都做到知己知彼，成竹在胸。

看点二：坚持自己的信念，离成功只有一半的距离

剧中陈真得到农劲荪去世前嘱托开始立志重建精武门，发扬霍元甲精武精神。历尽千辛万苦，百般阻挠，他没有丝毫地退却，依然坚持自己的信念。最终战胜了敌人，实现了自己的承诺。可惜英年早逝。

剧中唐小婷和席飞扬同样是好榜样。他们敢于维护正义，不畏强势力，不畏日本人。坚定自己的信念，并付诸巨大的努力换来了成功。唐小婷为重振唐家昔日辉煌，忍辱吃苦，抓住每一次可能的机会，最后的成就甚至超过了她的父亲唐震。席飞扬受爱妻被黑帮杀害，唤醒了自己应该要换个活法，立志加入黑帮，并成为上海黑帮老大，建立黑帮新秩序，维护正义。他的聪明睿智和胆识过人，是他人所不能及，一向自称以谋略起家的马九齐被他所消灭，实现了一统江湖的志向。

看点三：再现柏杨老先生《丑陋的中国人》中的窝里斗，令人痛心疾首。

为发展自己的势力，马九齐成为日本人残杀中国人的刽子手，连上海市长白岩也没有例外，后有徐阿鸡。这些人都是中国的罪人，都没有好的下场。日本军部大佐北野雄三不费一兵一卒，策划一次又一次阴谋，让中国人自己窝里斗，达到日本经济侵略先行，控制中国上海经济命脉的目的，最终还要制造借口发动侵华战争。正是陈真、席飞扬、唐小婷等一类英雄阻止了日本人的野心。

观看此片后，回想起当时日本对我中华的侵略行动，是中国人都恨的咬牙切齿，作为一名人民教师我要教育好我的学生，要像电影中的陈真一样有自信，爱国，坚持自己的信念。

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3. 因为爰情有幸福中唐秀鹃是谁演的

荣蓉，女，国家二级演员，制片人，上海戏剧学院表演系本科毕业。
1989年，主演电影《红楼梦》。1992年，主演徐伟杰执导的都市悬疑剧《偷拍的录像带》。1994年，主演都市轻喜剧电影《乔迁之喜》。2003年，主演家庭伦理剧《不要问我从哪里来》。2006年，拍摄了纪念巴金的长篇小说诞生60周年的作品《寒夜》。2009年，主演了都市悬疑片《别对我说谎》。2011年，主演了战争题材作品《三进山城》。2012年，领衔主演的青春偶像剧《无声恋曲》。2013年，拍摄温情家庭剧《坐88路车回家》。

4. 《绿皮书》获奖奥斯卡最佳影片，剧中钢琴家穿越美国南部巡演的目的是什么

去黑人与白人冲突严重的南方巡演，是为了改变大众看法，改变种族歧视。

白人们愿意听唐这位黑人钢琴家的弹奏，通过一场场巡演唐把他的弹奏带到了种族歧视严重的地区。

唐是位勇士，对受到的歧视没有逃避，也没暴力回击，而是去努力改变，去让大家走到一起。

看片过程想起学过的课文，马丁·路德·金的演讲《我有一个梦想》，内容呼吁平等，希望黑人与白人能友好相处。

5. 《天亮请睁眼》中唐志高谁演的，唐志高扮演者

秦沛，1945年4月26日生于中国北京，香港影视演员。
1965年参演了电影《菟丝花》。1986年主演尔冬升执导的《癫佬正传》。1993年参演尔冬升执导的《新不了情》。1999年，主演TVB跨世纪台庆剧《创世纪》，饰演叶孝礼。2009年，与范冰冰、周渝民合作，出演了年代大剧《金大班》。

6. 旧版《糊涂侦探》中唐 亚当斯主演的86号特工中文配音是谁

中文名称：糊涂侦探
英文名称：get smart

中文介绍
糊涂侦探是由喜剧大师梅尔.布鲁克斯编剧的电视剧集《糊涂侦探》在60年代仿效当时流行的007系列电影改编的间谍喜剧。
10多年前在国内放映过，国内也踊跃出一大批剧迷。男主人公叫麦克斯韦.精明-特工86号，他的女搭档是99号特工。里面的特工用品都很滑稽，比如86号的皮鞋电话、局长的隔音罩等等。
该片在1965年-1970年在电视台播出，1989年又顺时推出了《新糊涂侦探》，95年又推出了《糊涂侦探再度出击》；1980年克里夫.唐纳导演的电影版86号《the nude bomb》。这些都是由男主角唐.亚当斯主演，更值得一提的是同在国内被人熟知的动画连续剧《神探加杰特》"inspector gadget" (1983) [tv-series 1983-1986]中的加杰特也是由亚当斯配音，后来亚当斯多次为加杰特配音并演出过一个电视版--the amazing adventures of inspector gadget（1986），就连99年马修布罗德里克主演的电影版本《g型特工》，亚当斯也为其中一个角色配音。
糊涂侦探(get smart)的主演，麦克斯韦·史马特(maxwell·smart)的扮演者don adams(1923-2005)先生于2005年9月25日去世了，享年82岁。 .....