⑴ 如何评价张大磊导演的电影作品《八月》
4月22日，2017第八届中国电影导演协会年度盛典在北京举行，由导演协会评定的2017年各项大奖陆续颁出。呼和浩特80后导演张大磊凭借执导的电影《八月》获年度青年导演奖。
资料图
张大磊从小在内蒙古电影制片厂大院中长大，父亲是内蒙古电影制片厂的剪辑师，张大磊自幼便在光影世界里耳濡目染。《八月》里不时穿插着那个年代有关电影制作的片段，比如由内蒙古制片厂塞夫与麦丽斯导演的《悲情布鲁克》，就被巧妙地融合到故事里。
对于此次获奖，张大磊表示：“获得第八届中国电影导演协会年度青年导演奖，对我来说是一种鼓励。导演协会在导演行业里是最权威的，评委也都是导演，并且每一个人都是这个行业的精英、专家，所以这个奖含金量很高。”
《八月》如同一篇亲切又接地气的叙事散文，作为一部无大咖、无明星的低成本文艺片，在业内外口碑的发酵下，以细腻与动人赢得了“追忆90年代最浪漫影片”的称号。黑白影像为镜头带来的质感，以及高度还原的年代感，都为影片渲染了原本未曾刻意设定的诗意镜像。上映前，张大磊曾这样介绍自己的影片：“《八月》是一部非常简单的电影，希望你们喜欢。”
颁奖现场，张大磊对中国电影导演协会对他的扶持与鼓励表示感谢。此次得奖不仅代表了认同仪式，也体现了中国电影导演协会对这位新晋导演所寄予的厚望。
⑵ 求电影《八月》资源
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导演: 张大磊
编剧: 张大磊
主演: 孔维一 / 张晨 / 郭燕芸
类型: 剧情
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 汉语普通话
上映日期: 2017-03-24(中国大陆)
片长: 110分钟 / 106分钟(中国大陆)
⑶ 张大磊导演 年龄
张大磊，中国青年导演。1982年出生于中国内蒙古自治区呼和浩特市，成长于内蒙古电影制片厂大院，其父亲为内蒙古电影制片厂知名剪辑师。张大磊从小受家庭环境及父辈影响接触并爱上电影。
1999年至2000年，在高中就读的张大磊和朋友组建GRUNGE风格摇滚乐队，并独立制作地下专辑。2000年底赴俄罗斯圣彼得堡大学求学，就读于俄罗斯圣彼得堡国立影视大学学导演系，2006年毕业。
2006年至2014年期间，参与过多部影视剧拍摄，担任执行导演并完成部分剧本创作。同时创作拍摄多部短片作品：《星期天》、《有故事的桥》、《三小时》等；完成多个电影剧本《四百零一下》、《处暑》、《蓝色列车》、《八月》等。
2011年，张大磊与郭家良导演联合执导电影《鼠辈》，并为该片创作影片配乐。电影《鼠辈》入围2012年瑞典斯德哥尔摩电影节。2016年，完成个人电影处女作《八月》。
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⑷ 电影八月 好看吗
一张老旧的照片
文/梦里诗书
《八月》如同一张被封存已久的老照片，而张大磊所做的正是吹去了照片上的浮尘，让我们回望了对一个特定年代淳朴的回忆，但可惜的是电影并没有能真正的去以一个孩子的视角来展开，符号化的堆砌也显得平庸空洞，这使那黑白的影像中所让人感受到的只是一份浅白的情怀。
电影以一座九十年代初的西部小城为时代背景，一家人平凡的生活，因改革时代浪潮的袭来而被一步步的打破，但难得的是《八月》虽然在不断的营造张力，可一切又都是以一种含蓄平稳的手法徐徐道来，这种着点于生活，透过生活点滴的凝聚不断发酵感情，在舒缓中饱含已情感的方式，不经让人感觉到了一种与小津安二郎电影的异曲同工之妙，而这样的作品作为一位的作来说，无疑更是让人尤为钦佩。
黑白色调贯穿全片，用彩色以点睛的拍摄手法，虽然确实起到了电影预想达到的效果，但从我个人的角度来说，对于一个呈现时代，以孩子为视角的夏日往事，黑白基调的运用其实并没有感染到我，这并不是一部如同《辛德勒的名单》或者是《塔洛》那样让人真正有感黑白色彩能更为深层次营造氛围的作品，单以生活流为主所构建的故事，色彩的缺位，自觉不仅会使本就含蓄平淡的日常变的冰冷死气，也破坏了电影本尤为出色的摄影之美。
在回到电影剧情上来看，《八月》以一个面临小升初的小孩晓雷的视角去展开，但作为主人公的晓雷并没有真正在这部电影里起到举足轻重的作用，甚至并不夸张的说即便这个故事并不以晓雷为视角去审视，它也是可以成立的，电影并没有真正去站在一个孩子的视角来审视一切，而过于散乱的剧情架构，更是让人在电影时长过半后仍旧难以去把握到重心，虽然无从否认其确在几场情感戏上的拿捏非常到位，但是这种吉光片羽式的佳句，仍旧无法让人形成真正触及内心的共鸣。
对电影犹如一张老旧照片的形容其实并非绝对的褒义，《八月》虽能让人回望于了一个时代的印记，但却并没有真正带人走进那个时代，它只是如同一张老旧的照片一样勾起了人们些许的情怀，但当你用尽一部电影的时长所看到的只是一张照片，当情怀散去后又何尝不会觉得乏善可陈。
⑸ 电影八月讲的什么，八月好看吗 评价怎么样
《八月》如同一张被封存已久的老照片，而张大磊所做的正是吹去了照片上的浮尘，让我们回望了对一个特定年代淳朴的回忆，但可惜的是电影并没有能真正的去以一个孩子的视角来展开，符号化的堆砌也显得平庸空洞，这使那黑白的影像中所让人感受到的只是一份浅白的情怀。
电影以一座九十年代初的西部小城为时代背景，一家人平凡的生活，因改革时代浪潮的袭来而被一步步的打破，但难得的是《八月》虽然在不断的营造张力，可一切又都是以一种含蓄平稳的手法徐徐道来，这种着点于生活，透过生活点滴的凝聚不断发酵感情，在舒缓中饱含已情感的方式，不经让人感觉到了一种与小津安二郎电影的异曲同工之妙，而这样的作品作为一位的作来说，无疑更是让人尤为钦佩。
黑白色调贯穿全片，用彩色以点睛的拍摄手法，虽然确实起到了电影预想达到的效果，但从我个人的角度来说，对于一个呈现时代，以孩子为视角的夏日往事，黑白基调的运用其实并没有感染到我，这并不是一部如同《辛德勒的名单》或者是《塔洛》那样让人真正有感黑白色彩能更为深层次营造氛围的作品，单以生活流为主所构建的故事，色彩的缺位，自觉不仅会使本就含蓄平淡的日常变的冰冷死气，也破坏了电影本尤为出色的摄影之美。
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