恐怖新电影

❶ 恐怖片分为几种类型，各自代表作是什么

1、中国道士类

道士类的电影代表是林正英的各种道士恐怖片，如《新僵尸先生》等。

道士是中国道教的神职人员。《太霄琅书经》称：“人行大道﹐号为道士。身心顺理﹐唯道是从﹐从道为事﹐故称道士。”其中男性的道士称为“乾道”，也称羽士、黄冠等，尊称为道长。女性曰“坤道”，别称女冠。

他们依教奉行，履行入教的礼仪，接受各种戒律，过那种被世俗之人视为清苦寂寞而实际上高标清逸的宗教生活。因此，道士作为博大精深道教文化的主要传播者和形象代言人，又要以一些带有神秘色彩的方式，吸引教众，布道传教，为其宗教尽职尽力，同时圆满自己的修行。

2、连环杀手类

这是恐怖片的经典模式之一。著名的《万圣节》（《月光光心慌慌》）系列可以从1978年一直拍到2010年。

3、妖魔鬼怪类

这一类的最大特色就是做反派的不是人类。不管是妖怪、恶灵，还是什么恐怖的外太空生物都可以归到其中。大名鼎鼎的《异形》系列也许可以算是开创了“外星魔物”的先河吧。

灵异题材的恐怖片也缺乏新鲜佳作，翻拍片倒是拍了不少。比如《鬼屋》的翻拍就有两个版本，还有《驱魔人》、《恶魔婴儿》、《河童》等等。

4、僵尸丧尸类

国内最经典的是林正英先生主演的僵尸电影，国外则当数生化危机系列。其它如《鬼局》系列、《开心鬼》系列、《暮光之城》系列、《赶尸先生》、《猛鬼大厦》等。

(1)恐怖新电影扩展阅读：

发展历程

30年代的恐怖片出现严肃主题和哲理思想，如美国影片《化身博士》和中国影片《夜半歌声》以及40年代期摄制的《十三号凶宅》等。

恐怖片发展的类型已经不是以特别恐怖的剧情来吸引观众的眼球。而是用直接的血浆和血腥来冲击观众的视线而达到畅快的杀戮和变态的感觉。很大程度上恐怖的意味已经转移到惊悚片上去了。

在许多其他类型的电影中，也会有不少让人肾上腺速激增、呼吸变得急促的段落。有一篇影评在说到《钢琴课》剁手指的那个场景时，都用了“深深的忧伤和恐惧”这样的字眼。

在所有孤胆英雄的故事中，人多势众，貌似强大的反面势力最后总是被不可思议地摧枯拉朽般一扫而光。英雄的智慧和力量实际上占据着压倒性的优势。

即使是像《终结者》这样敌人看上去更厉害些的电影，还是给观众双方大约势均力敌的感觉，更何况影片大肆渲染的是正义方的威猛和强劲。

❷ 全球十大恐怖片

基于最近电影网站被关的关，所剩无几，就先
推荐个看电影的网站吧：
www.hk5.cc
个人觉得
下面这个恐怖片蛮不错的
（厉鬼，即将复仇）
英文名：Coming
Soon
上映时间：2008年10月30日
导演：Sophon
Sakdapisit
主演：Ter-Chantavit
Dhanasevi（《荷尔蒙》中的Heng），Punch-Vorakarn
Rojjanavatchra（泰国著名流行音乐女歌手）
剧情简介：
Shane是一位电影院放映员。他的放映长YOD被一些不法分子收买，正在盗录还没有上映的一部恐怖片。他也知道Shane与刚分手的影院监察人员Som准备复合，便以金钱诱惑他一起盗录此片。
就在盗录此片之后，一连串奇怪又诡异的事情便陆续发生在Shane身边。Som也察觉到Shane不对劲，便展开调查。原来在这部恐怖片拍摄的背后，还有不为人知的秘密。
一部鬼片——《厉鬼》，即将在影院上映，摄制团队特地到影院抢先观看影片，结果团队人员接连失踪。另一方面，影院工作人员育和谦为了钱计划偷偷拍摄影片拷贝作为盗版卖给不法分子，于是某日深夜谦负责放映电影，而育在影院内用DV盗录。谦无意间睡着，醒来后发现育已经失踪，只留下DV在影院内。由于到处都找不到育，谦只好自己盗录电影。夜里，谦一边观看电影，一边打电话找育，但是电话一直打不通，此时，电话突然有了回音，谦似乎听到了育手机的振铃。只是，这铃声竟然来自正在观看的这部电影！
谦惊讶的发现，育已成为电影里的一具尸体。谦害怕到快要疯掉，但却不敢把这件事告诉别人知道，因为没有人会相信他的话。那晚之后，神秘事件就开始不断在谦周围发生。谦的前女友诵发现谦近来的不安，
于是进而知道了谦的遭遇。两人在调查中发现，影片是根据真实的事件改编，而影片中的“扶桑嫂”也曾真实存在。两人决心追查当年惨案发生的源头，而案件的背后却隐藏着所有人都无法预料到的恐怖真相。
影评：
这部影片有许多场面或情节都给人似曾相识之感：
1.通过影像传递怨念——《午夜凶铃》使用过了；
2.把怨灵背在了背上——《鬼影》也差不多是这样；
3.冤魂身份的错位——《鬼来电》用尽了；
4.主角全部死光光——《咒怨》里总是乐此不疲；
5.喜欢挖掉小孩的眼珠，然后当作自己的孩子——怎么说都像是《死寂》里那个喜欢人偶的妖婆；
6.长廊里的灯光一步步熄灭——《黑暗侵袭》连做梦都梦到过了；
7.吊死鬼从萤幕上突然跑出来，蹒跚而行——怎么，贞子变老了？怕了多少年了，累不累啊？？
8.一只咸猪手从人的头后面慢慢扒过来——导演，你被《咒怨》咒死了吗？
9.告诉观众，你看了，就得死，没有死亡期限——怎么，是想把观众都给吓死咯？7天还不够，还要让观众一辈子活在“要死”的阴影里？够邪恶的了！
10.故事没有结尾，循环经行——这种下三滥的为续集留后路的做法简直庸俗到家，当然也相当无耻，但制作团队可以不用担心——这种结尾多得是呢；
11.由一串灵异事件跋山涉水调查背后真相——《见鬼》《午夜凶铃》《鬼影》。。。。。。。。太多了都；
只要将这些东西配凑一下，瞧，《厉鬼将映》即将要上映了。它有着一切经典恐怖片的要素，只是配凑的功力有待提高。抄袭也是一种水平，而这电影，真的没有水平！
12
扶桑的爆裂嘴——<裂口女>

❸ 关于恐怖的电影

恐怖来源于未知！
1.狭隘而幽长的走廊。

这是所有的恐怖片中最常见到的一个意象。
幽长。因为通往的尽头总是一个看不到边的阴暗。也许，我们可以知道这走廊的尽头就只是尽头，而没有任何其它东西。可是因为幽长，因为看不到尽头，于是，我们开始感觉到一种莫名的惊惶。
狭隘。因为镜头的摇晃或者其它原因，向上的特色以及窄镜的特写，很容易让人产生一种压迫感。

因为未知的恐惧和压迫感。某个时候，出现一个未知的东西，这就足以让人惊惶不安了。
所有的恐怖片几乎都只是导演和我们玩弄的一个心理游戏，当我们被其心里暗示所带动的时候，我们只能跟着他走进他事先为我们预设的那些陷阱里去。

这方面有比较出色的代表作品有《见鬼》系列的两部电影。狭隘而幽长的走廊上，一个已经逝去的小孩子低着头不停地追问：姐姐，你有没有见到我的成绩表呢？
场景和剧情的融和叠加，阴暗的美感，都是在走廊上开始漫延开去。

2.楼梯的转角，阴暗的迷路者。

上楼或者上楼，疾走。一般都是在一段惊惶的惊吓之后奔逃，然后有楼梯让人饥不择食般地狂奔。
于是，被惊吓者一般不无意外地会在楼梯上被进一步地惊吓。而楼梯上最能发挥突兀的就是楼梯的转角。
镜头一路向上，或者向下。转角处，突然一个特写镜头。或者萎缩，或者张狂，突兀的效果都将会非常好。

这方面印象最深的是三池崇史的《盒葬》。孪生姐妹的幽魂在转角处的声音以及向不得不向前去的无奈。
当然，还有《咒怨》里最经典的那个伽耶子出场的场面，从楼梯的转角处蠕动爬行下来。这里面包含着一种主动的惊吓，还有一种缓慢的肃穆，非常唯美。

3.电梯，无处可逃的禁锢之所。

电梯。封闭的禁锢之所。尽可能地贴紧在电梯那种金属墙上。电梯的门在这时候是永远不会打开的。肆意的惊吓就会开始在这个狭小的空间里渐渐地铺张其肃杀的味道。
人只能站在土地上才能感觉到平安。所以，电梯本身已经是一个非常恐怖的空间了。离开了我们从小到大所站立的土地之上，半空，四处无依无靠。而我们唯一所能依靠的却是一个自身封闭的禁锢。而在这封闭的所在里面，除了我们，还有一些未知的力量在折磨我们。也许，这就是电梯这个意象在恐怖片里被用得泛滥的原因之一吧。
只是，就算随处可见的意象。我们依旧在每次见到的时候惊慌不见。因为从根本上，我们没有办法摆脱出这种离开大地的空虚和不安。
我始终觉得，这是恐怖片里最唯美的一个场景。

比如《鬼铃》。女人，电梯，手机铃响。电梯的金属面有眼睛窥望。这个金属面同时有着后面将要说到的镜子的功效。电梯突然失控。女人的手紧紧地抓住金属墙壁，无处可逃。电梯下坠，十个红色的指甲全部折断，加上女人尖锐的惨叫。

4.永远不能打开被封印了的破旧的木门。

这个木门必须是破旧不堪的，而且是那种沉重的实心木。因为年代久远，所以转轴已经年久失修，在打开门的时候会发出一种吱吱呀呀的声音。而这个时候一般都会是在晚上，没有什么灯光。
渗人心肺声音，以及闪烁不定的光线。定位的镜头，不移动，特写。木门不会一下子被推开，很慢，很轻，然而声音很大。之后会是一个快速剪辑的另一个镜头。

这个意象被用在恐怖片里的次数已经不计其数了。因为这个意象不管看到多少次依旧还会让我们惶恐不安。
我们永远也不知道在这扇门后面会有些什么东西在等着我们。而门转动得越慢，我们会因为期待的时间延长而担忧。我们不知道在什么时候，灯光闪烁了之后，会不会在我们眼角里闯进一些什么样的东西。
因为未知，因为等待。所以这个意象被用了无数次依旧新鲜。视觉上的期待会加快我们的心跳，而听觉上那种颓死不堪的声音有种推波助澜的奇效。视觉和听觉双管其下，很多时候我们会沉溺其中。而且更让人担忧的是，我们不知道什么时候那个快速剪辑后的镜头会突然出现，于是，继续心跳加速继续害怕。

而这个意象到现在似乎依旧没有被摒弃而且进化了。不再在这扇门推开之后直接跳出快速剪辑的镜头，之前的过程会一模一样，可是，我们发现推开门之后空空如是，开始放松紧崩的神经的时候，再突然跳出屏幕。
这是这个意象比较成功的应用模式。观影之今，每每有这种推开迟缓的门，屏住呼吸一直等到吓人的画面闪过去之后再放松警惕，总是没错的。

5.天花板上不明的物体。

首先会有声音从上方传下来，抬头，看似安然平静的天花板平静如水。这也许是对现代居室里最阴秽的担忧，因为从旧式的人形屋顶下走进城市里的新式公寓里，天花板不再是那种可以看到屋檐大梁和瓦片，所有的屋顶都会有一个不厚不薄的夹层。而我们永远也不会知道，那些永年尘封阴暗的夹层里会有些什么样的东西。
声响，不明就里的声音诱使我们去探寻一个真相。或者说，我们的好奇心驱使着我们前行；可是也是我们的好奇心驱使着我们前往那些不该前阵的地方。
这个恐怖的意象非常好地抓住了好奇心，对于电影里角色的好奇心理以及我们跟着他们一同前往窥望的好奇心理。这注定了这个意象的成功。

印象最深刻的应该是《咒怨》系列里的天花板了。爬上去，无光，看不到任何东西。于是用打火机照亮。然后发现横在自己眼前的是一张狰狞的面容。也许已经死寂多年，也许，仅仅只是幻想。
打火机的功效是用闪烁的灯光加强了骤变的气氛而让那张面容出现得突兀，飞快地闪躲，奔逃。可是当这个狰狞的面容追奔下来的时候，观影的时候也许反而不像刚打这打火机的那一瞬间更可怕了。

6.屏幕里蠕动的身影。

在《午夜凶铃》之前的电视或者电脑屏幕里，也许，最可怕的镜头也不外乎如是。至少不至于让我们屏着呼吸不安地困守在银幕之前。然而，是《午夜凶铃》里的贞子把这一切变成了真实。
当屏幕和现实开始变得混淆的时候，屏幕成了一个非常可怕的意象。因为我们会时刻担忧着，什么时候那些可怕的事情将会发生在眼前，那些可怕的东西会从电视屏幕里爬出来。
《午夜凶铃》里的贞子每次总会从电视屏幕里爬出来，或者就在电视屏幕里追赶着那些可怜的角色，人在前面跑，而电视屏幕里的贞子在飞快地爬动，电视会跟在人的后面追。最后贞子无一例外地爬到现实中来，完成她的终极一击。

电影里的人在担忧，而我们坐在银幕之外也开始担忧，什么时候，会不会从银幕里爬出一个贞子来索命呢。惨淡的镜头非常成功地把这种担忧发挥到了极致。
后来的电影比如《鬼铃》或者《鬼来电》以及《阿娘》等都用到了电脑的屏幕，只是，已经远远没有贞子爬出来的那种气势凌人地压倒性的惊惶效果了。利用屏幕上的骤变来制造的惊悚效果，可是，又有哪一种惊悚效果会比从里面爬出一个真实的怨灵来得更吓人呢。

7.死而不僵的尸体永远躲藏的柜子深处。

依旧是《咒怨》以及那个可恨的伽耶子。对我来说，在恐怖片里最可怕的孩子，伽耶子要比贞子更凶狠很多。因为贞子的怨念至少还建立在她的仇视和诅咒上；可是伽耶子的怨恨似乎来得不由分说。没有多少理由，只是因为恨而恨的恨是最可怕而且也是最强烈的。如果牵强地说伽耶子的死跟她对儿子老师的暗恋有关的话，那么她的怨恨又是不是真的就应该如此强烈呢。
杀死每一个跟事情有关的人，带着自己的儿子四处做案，到后来似乎就不需要任何理由了。伽耶子似乎是最无理取闹而残暴的恶灵。而她第一个出现的地方，居然就是在她家里的那个柜子里。
打火机的妙用再一次派上了用场。然后，依旧是一张可怕得渗人的面孔。

柜子的妙用是结合了木门和狭小空间二者的长处而显得出色。常见的类似意象还有窗户，抽屉等等。打开，突然出现，这种突兀的感觉总会取得意想不到的效果。
后来这个意象也是一个经常用到的设置，做出来比较有效果的有《异度空间》和《轮回》等等。
《咒怨》和《午夜凶铃》之所以成为恐怖片的典型是因为它们把经典的意象都用上了，而后来者，似乎只是不停地重复以前的所有一切。

8.镜子里永远看不清的笑脸凄迷。

镜子。这个也许不用再举例说明在哪部电影里是比较成功的了。因为这个意象几乎在所有的恐怖电影里都能看到。常用，也太常见，于是看恐怖电影的时候，我们在看到镜头里的镜子的时候总会不自觉地摒住呼吸。因为我们知道在那些镜子里总会有些意想不到的影像突然跑出来吓唬我们。
我记得对于镜子最初的恐怖是在空无一人的房间里目不转睛瞪着看镜子，渐渐地会发现，在那个和我们这个现实世界完全倒映的镜子世界里，那个自己，本来应该和自己完全一模一样的自己突然会变得陌生起来。那种感觉是一种由心底深处爆发出来的恐惧，于是到现在，我依旧拒绝长时间看着镜子。

对镜子的恐惧由来已久。而恐怖电影也许也从镜子获得了灵感。在想像的世界里，那个和现实世界完全倒映的世界，如果有一些和我们完全平行的人们存在的话，那也许并不可怕。可是因为倒映，那是一个完全相反的世界。
现实是阳，那里就是阴。现实是人间，那里就是鬼域了。不可怕的最常见的东西会变成最可怕的意象。
而这个意象最出色的地方是，这样的道具随手沾来，镜子是日用品，随处可见。所有会产生倒映的东西都可以成为这个意象，或者是这个意象的衍生物。印象比较深刻的有《带鬼回家》和《见鬼》系列，当然，像镜子是生活的日用品而随处可见的道理一样，镜子也是恐怖电影最常用的日用品，随处可见。

9.诡异的浴室里淌着血水的莲蓬。

洗澡洗了一半，突然发现流淌在自己身上的不再是热气腾腾的热水而是腥臭的血水。对血的忌讳，因为赤裸的无遮不挡以及闪躲无路，让这个意象在突兀骤变的意象里尤其出色。
美女出浴，恐怖电影似乎尤其喜欢用美女来完成这个过程。在我们的眼睛开始享用意淫的时候，突然唐突的血腥味会让出浴的美女犹如脱兔般奔跑。伴随而来的也许还会停电，因为不至于让美女们走光，而且对于黑暗的惊惶给这个意象添加了一种诡异的韵味。

《双子》、《女高》系列和《魔鬼的艺术》系列等等电影里都能见到类似的东西。空间、视角、听觉、色调、灯光；一切都会被调用起来。
说到底，仅仅只是突兀而已。

10.枯井里永不停息的悲凉的哭声。

说到这里，贞子一定会阴阴冷笑着说：舍我其谁。
在电视屏幕里爬出来之前，贞子永远是从那个有着断口的井里爬出来的。因为埋身于长年不见阳光的老井，这个带着断口的井几乎是贞子怨念最深的所在。
而且井在地上，通往的是地下。狭窄而漫长。地上是人生活的地方，而地下是逝去的人们的居所；狭窄而漫长的井，是不是两者互通的一道曲径。无人知晓。也许也正是因为无人知晓，所以，这个意象总能把很多的人都吓得迷迷糊糊。

井盖永远开着，意味着地狱之门开着。在井干涸之前，有水，暗淡的水会把这两者隔开，没有人知道水位以下的世界，是不是有泥土；而泥土里，是不是又埋着几千年来的怨恨；或者根本就没有水，没有人知道这里的水域会通往哪去。
死过人的井以及干涸的枯井里总会有些可怕的传说。而永不停息的悲凉哭声，是我们心底最无辜的悲怆。

11.天台，前无去路的绝境。

恐怖电影里的天台，并没有像《无间道》里的天台那么多的虚妄和叵测的反思。恐怖片里的天台来得更直观。
前去无路，后有秽物。这样的地方绝对是恐怖片最喜欢的地方。因为躲闪无路，所以只能站着、坐着、哆嗦着看着所有一切慢慢地发生。
电影制造一个这样的场景是为了让角色无处可逃，其实也是为了让我们无处可逃。于是我们也只能站着、坐着、哆嗦着跟着角色一起看着所有的一切慢慢地发生。

漫长的等待和睁眼观望赋予了这个意象惊悚的效果。纵身跳下的欲望很强烈，可是角色不可能会这样束手就擒，除非被秽物逼至无路或者直接被推下天台。
横坚是一死，为什么不畅快点呢。当然，畅快的角色选择会让电影的票房和效果显得不那么畅快，所以我们就睁大着眼睛，一起哆嗦吧。
角色们总是会很顽强地说，我不会那么轻易就范的。

12.街道上，别人的喧嚣我自我的惊惶。

《见鬼》Ⅱ曾经制造了一个很法错的场景。飞奔的女人和喧嚣的街道，只是，没有人能看到她所看到的东西，没有人知道她的担忧的惊惶。
一切的恐怖来源于自身对意象的把握。看这样的场景的时候我们往往并不担忧，可是，如果我们换一个角度来假想，这样的场景也同样出色。
如果那个飞奔的人是我们自己的话：我们说什么，没有人会相信；我们看到什么，没有人会看到……可怕的并不是那些看似应该让人害怕的镜头，而仅仅是作为一个人对于孤独的困惑。

由恐怖诱发的孤独。而这样的孤独和孤军奋战的错觉会助长这种恐怖。这形成了一种比例式的倒塌性的效果。此消彼消；此涨彼涨。如果沉溺于这样的假想的时候，我不得不承认，这个意象挺让我感动的。
至少这个意象对于人的心理把握得非常到位。稍有不慎，我们很容易沉溺其中。

13.眼瞳，残酷和死鱼一样的黑白分明。

眼睛是心灵的窗户，这话应该不假，因为从一个人的眼睛里可以看到很多东西。如果这个人是纯洁的孩子，那么这双眼睛一定充满着温情以及祥和。可是如果这个人是个不圣洁的邪恶孩子，那么，这将会是一双什么样的眼睛呢。
眼睛会欺骗人。这是一定的，因为当人们开始明白眼睛是心灵的窗户的时候，人们也就开始知道如何把自家的窗户妆饰得更漂亮动人。虽说也许做不到漂亮动人，可是那些阴秽的一切就一定会被掩埋。。
闪动的眼睛总会让人感动。可是如果在闪动的那瞬间，在温情里突然迸发出来的是一缕残暴和刻毒，或者怨恨，或者虐杀的欲望，或者杀气腾腾的阴秽……这就完全跟温情联想不到一起了。

眼睛基本上也是恐怖电影里经常用到的意象之一。《双瞳》里的那双眼睛是我印象最深刻的眼睛。因为两个眼瞳，两个性格，圣洁天真和邪恶残暴同时存在于一个人身上，在眼瞳转换的瞬间，可怕的事情总会发生。
这样的眼睛远比两个人以及两双眼睛更渗人。因为我们不知道这双眼睛什么时候会变成另一双眼睛。因为不可预知，这双眼睛显得非常可怕。

❹ 世界十大恐怖片

恐怖片，杀人狂系列（禁片除外）：恐怖的爸妈，德州电锯杀人狂前传，隔山有眼系列，蜡像馆，万能钥匙，孤儿怨，人皮客栈系列，针孔旅馆，十面埋伏，大逃杀系列，心慌方，人类清除计划系列，蔷花红莲 ，老师的恩惠，搭车人，想到就这些。
灵异类：鬼娃花子，厉鬼将映，死寂，招魂，恶魔的艺术系列，活死人的黎明，杀出个黎明，尸骨无存+群尸玩过界（这俩不恐怖挺恶心）国产的大头怪婴，死神来了系列（虽不恐怖也不错）。
其实恐怖片看多了，就没感觉了，再好恐怖片一屋子人看，也不会有感觉。以前觉得午夜凶铃很恐怖，现在看也一般。国产恐怖片基本上都不吓人，记得上学那会听人说山村老尸多么恐怖，我感觉一般，还是晚上我一个看得。还不如一个人在宿舍听张震讲鬼故事，吓人。记得上学那会我感冒了自己一人回宿舍，整个宿舍楼就我一人，坑爹学校不下晚自习不给宿舍供电，还是冬天，宿舍什么也看不到。到宿舍后我自己一人听张震讲鬼故事。挺有感觉的。

❺ 求50部国外精典恐怖片

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❻ 全球公认的十大恐怖片是哪十部

公认的十大恐怖片分别有：闪灵、咒怨、午夜凶铃、招魂、鬼影、驱魔人、山村老尸、潜伏2、僵尸、死寂。

1、闪灵

1998年，第511期香港《电影双周刊》评出了1921年至1997年“50部必看好莱坞恐怖片”，《闪灵》排名第一。评语写道：“看恐怖片就像吃安眠药一样，看得多就越觉得不可怕。

这是一部多条叙事线路打乱编制的经典恐怖作品，这部片子的恐怖程度在午夜凶铃之上。每次看到那女人满脸血爬下楼梯就觉得可怕。其实看恐怖片最大的效果不是在你看片的恐惧，而是它给你带来的后遗症。

2、咒怨

这是一部多条叙事线路打乱编制的经典恐怖作品。个人认为这部片子的恐怖程度在午夜凶铃之上。每次看到那女人满脸血爬下楼梯就觉得可怕。其实看恐怖片最大的效果不是在你看片的恐惧，而是它给你带来的后遗症。

3、午夜凶铃

都说“最恐怖的东西往往不需要你去看，而是引导你去想。”这话说的实在太有道理了，在《午夜凶铃》中，我们几乎看不到太多恐怖的镜头；

即使是最后从水里冒出的贞子，单就其扮相的恐怖程度也只能说是一般般，与很多好莱坞恐怖片中的僵尸、怪物相比简直是小巫见大巫，都是小强级别的，但是该片开创的心理惊悚可谓是让人恐怖的无可附加。

10、死寂

《死寂》,我认为这是一部 悬疑+惊悚+恐怖 三维一体的影片。这部片子其实告诉人们，当别人的谎言或把戏并没有对你造成伤害而是为了取悦你的时候，你不要去戳穿，反之，既伤害了别人更会使自己受到伤害。

(6)恐怖新电影扩展阅读

“恐怖片”是以制造恐怖为目的的一种影片。故事内容荒诞离奇，引起恐怖。如描写鬼怪作祟，描写凶猛动物噬人等，摄影技术的发展提供了更有利于表现恐怖画面的条件，一些渲染地震以及核战争等的所谓灾难片也属此类。

恐怖片实际上是最贴近电影艺术特性的样式。因为电影需要制造悬念，只有悬念才能使观众产生强烈的期待。

恐怖片往往意图引起观众的恐惧、害怕、不安、惶恐等原始的负面情绪，通过宣泄这些情绪令观众得到娱乐体验。恐怖片中往往会出现令人恐惧或恶心的怪物、邪恶的动物或人类、超自然的鬼怪等形象。

❼ 求好看的欧美惊悚片（恐怖电影）

《魔窟》冒险恐怖的
24. 《血腥玛丽》-
25.〈隔离疫区〉这个是美国版本的死亡录象
26. 《鬼蜮失魂地31公里》也是剧情类型的
27.〈变种女郎〉也是我喜欢的
28.〈迷雾〉迷雾中从军方打开的时空之门中冲出的生物,纠结
29.〈鬼魂传奇〉
30.〈鬼雾〉迷雾的上一个版本
31.〈复制DNA〉大虫子
32.〈脉搏探测器〉绝对的心理恐怖片
33.〈闪灵〉太有名了
34.〈鬼屋凶铃〉恐怖类型的
35.〈鬼影〉
36.〈恐怖废墟〉食人草
37.〈末日侵袭〉
38.〈网络杀机 〉
39.〈身在其中〉
40.〈黑色地板〉
41.〈厄夜三十〉
42.〈荒野恶林〉追杀，变态杀人的，应该是女主角干掉了所有变态
43.〈死寂〉木偶
44.《活死人黎明》
45.《活死人之地》
46.《车库惊魂》比较不错
47.《地下墓穴》还可以
48、《血月》
49.《隔山有眼》1-2 ,受辐射后的人对世人的报复
50.《惊变28周》1-2
51.《恐怖蜡像馆》 用人做
52.《非礼勿视》变态女培养出的心理扭曲的大汉扣人眼睛
53.《美国人狼在伦敦》
54.《驱魔人》
55.《新天师大战吸血鬼》2011
56.《寂静岭》
57.《恐怖南瓜头》
58.《少年汉尼拔》
59.《鬼挡路 致命弯道1-》也是些丑陋的人
60.《1048幻影凶间》
61. 《断头谷》英国

❽ 有什么超级恐怖的恐怖片

恐怖游轮（8.4）

——无限循环的经典

高超的叙事逻辑，让它成为无限循环的经典。

乘船出海的众人登上“恐怖游轮”，陷入无限轮回的凶杀事件当中。

强大的逻辑叙事完美构建一个无死角的死亡循环，结尾即是开头，停留—蝴蝶效应—死亡构成无限循环的恐怖深渊。

对这种既烧脑又恐怖的电影，从来都是必回刷系列之一！

2

汉尼拔（8.1）

——两大恶魔的对决

两大恶魔的经典对决。

影片前戏存在于《沉默的羔羊》，汉尼拔成了曾经“猎物”的报复对象。

对方是个被汉尼拔弄成半生瘫痪+毁容的恋童癖，妥妥的两大恶魔针锋相对，胜负难料。

影片毫不避免地呈现着掀起你的头盖骨之类血腥恐怖的场面。

而隐藏其中的汉尼拔博士的深情，简直是君君回刷时的沧海遗珠，瞬间被圈粉。

3

小岛惊魂（8.0）

——看完不敢关灯系列

第58届威尼斯电影节最佳导演奖提名影片。

讲述孤岛古宅中，儿女得了不能见光的怪病，单身母亲被各种怪事折磨疯的故事。

影片可谓集齐了传统恐怖片的所有元素：

阴森古宅，惊悚怪物，不能见光的神经质主角······用一惊一乍来形容都太委屈。

导演凭借出色的悬念、氛围和伏笔控制观者的心理走向，让人不自觉跟着一家三口经历各种古宅怪事。

老话说，人吓人吓死人。那鬼吓人呢？

人被吓得大叫“鬼啊”，鬼也会被吓得一哆嗦。这一幕被拍成喜剧就是《东成西就》的经典一幕，被拍成悲剧就是这部影片了。

4

迷雾（7.8）

——被绝望的迷雾击倒

软科幻悬疑惊悚片的翘楚。

身处迷雾城市，无处可逃的绝望、恐慌和挣扎，让男主像古希腊神话中的悲剧英雄一样，在绝望的雾城中艰难求生。

影片的主题并非一惊一乍的惊悚，而是对人类的自嘲。

无知总是让人恐惧、绝望甚至显露出隐藏很深的黑暗面，而影片不过是把这一面用迷雾笼罩挖掘出来罢了。

5

寂静岭（7.5）

——游戏质感的恐怖佳作

为数不多的，根据游戏改编的恐怖片佳作。

“寂静岭”是影片中各种怪物恶魔的聚集地。为给女儿治病，母亲孤身涉险，却陷入无人生还的恐怖之地，女儿失踪，母亲被折磨崩溃······

游戏中最经典的医院、迷雾等场景都在影片中完美呈现。

但密闭空间中的恐怖元素代替了游戏中的宗教迷失，而只将宗教邪灵、女巫作为寂静岭的背景。

取而代之的是精致到细节处的一个接一个扑面而来的惊悚场面。

6

黑暗侵袭（7.5）

——海报就能吓死人

一群爱折腾的女人开启要命的荒岛洞穴之旅。

又一部一惊一乍吓死人，一个镜头和场景就把人吓吐的腐国悬疑恐怖片。

影片整体拍得干脆利落，前面各种挖坑后面一一填好，层层递进的悬疑气氛可谓全程无尿点。

就是有些场景，不适应的观者估计会被恶心到。比如这个“人血旺”或者“人肉麻辣火锅”。

7

潜伏（7.4）

——恶灵缠身，无处躲藏

冷不丁的惊吓、一波三折的剧情和恐怖氛围的塑造都堪称精妙。

一家五口乔迁新居，从此恶灵缠身，就算搬家也摆脱不掉的恐怖阴影。更可怕的是，这些魔鬼正慢慢侵占大儿子的身体。

前半部分的悬疑和惊悚氛围就能让人瞬间入戏，后半部分的一波三折也丝毫没有破坏紧张刺激的氛围，反而让剧情高潮更紧绷立体。

不得不说，氛围、剧情和尖叫嗨点这三方面，恐怖片有一方面凸出就很不错了，难得影片做到了三者兼备。

8

小丑回魂（7.3）

——温子仁的经典，恐怖影史的明珠

童年的噩梦，挖掘人性恐怖的经典。

比“妖魔鬼怪”更恐怖的，是人内心的恶魔。这似乎是很多恐怖片的经典内核意义。影片也是如此。

每个27年就有儿童失踪的城市，貌似被某种超自然力量“诅咒”。

当寻找失踪儿童的“弱鸡”联盟接连遭遇难以用科学解释的恐怖事件，也正是面目狰狞的小丑在挖掘他们内心深处的恐怖。

而这些恐怖加上影片出色的场景塑造，比暴力血腥的场面更隐秘而惊悚。

9

咒怨（7.3）

——最吓人的小“可爱”

与《午夜凶铃》并称“看完会留下恐怖后遗症系列”。

影片讲述一个岛国妹纸误闯鬼屋后，自己和身边人开始“撞鬼”的故事。

多条线索叙事的结构增加了诡异悬疑色彩，各种心态的“鬼”更是考验观者的心理素质：

站床边的，倒挂的，躲桌子柜子底下的······一般看完这片，晚上都不敢闭眼睡觉，就算要闭眼，也不敢关灯啊啊啊~