独立大电影

『壹』 "独立电影"到底是什么意思，谢谢！

独立电影”的概念来源于上个世纪中期的Hollywood。当时的Hollywood由所谓“八大电影公司”所垄断，一部电影拍摄的运作遵循步骤严谨的“制片人制度”。这种“制片人制度”的目标完全瞄准市场，期望获得最大的利润，因此，尽管这种制度为电影事业带来的大量资金，但也限制了电影创作者的发挥空间。于是，一批电影人摆脱“八大电影公司”的控制，自筹资金，甚至自己编写剧本，自己担任导演，拍出了许多与商业电影截然不同的思想性强的电影，被人们称为“独立电影”。

从技术角度上讲，“独立电影”是指某部电影在资金投入和制作上不隶属于任何电影集团、公司(或制片厂)，主要依靠制片人或导演本身通过各种渠道融取资金，甚至包括个人出资等形式来制作影片。在国外它是对一部影片经济投入程度的标识（不过独立也可以有大制作），在国内它仅仅意味着一种简便的拍片手段。独立电影在题材、拍摄手法、表达方式上由于受到出资方的影响比较小，所以可以涉及到一些主流影片较少涉及的范围，也更能不表现出电影制作者的个人特点。不过同时也是由于资金的原因，往往独立制片的场地、道具、演员、服装等等各方面都会受到影响。

『贰』 独立电影怎麼解释

“独立电影”的概念来源于上个世纪中期的好莱坞。当时的Hollywood由所谓“八大电影公司”所垄断，一部电影拍摄的运作遵循步骤严谨的“制片人制度”。这种“制片人制度”的目标完全瞄准市场，期望获得最大的利润，因此，尽管这种制度为电影事业带来的大量资金，但也限制了电影创作者的发挥空间。于是，一批电影人摆脱“八大电影公司”的控制，自筹资金，甚至自己编写剧本，自己担任导演，拍出了许多与商业电影截然不同的思想性强的电影，被人们称为“独立电影”。

『叁』 什么叫独立电影和独立电影人

独立电影起源于美国上世纪中期，当时电影行业差不多是好莱坞八大电影公司垄断了，从资金到编剧到制片人都是一套流程下来，这样的好处是更规范、资金问题得到解决，商业化更快，后来有一批电影人为了脱离八大电影公司的圈子，自筹资金甚至自编剧本自己导演，为了就是表达跟制式片不一样的文化或思想或内涵，很明显公司存在的意义是什么，是创造价值、盈利，有利润才能维持公司运转，而独立电影人拍电影的目的并不是为了票房，而是为了表达，可能是表达情感、思想、现实或者电影人本身的观点等，所以最早他们制作电影的目的是不一样的

『肆』 推荐几部独立电影

特里.吉列姆的《赌城风情画》（Johnny Depp主演，有点公路电影的感觉，而且巨抽象无比）；
科恩兄弟的《冰血暴》《谋杀绿脚趾》《逃狱三王》；
（科恩兄弟电影中的情节特点：一帮人被“自己”逼到“囧境”时总盘算好一个他们自认为天衣无缝的“大计划”，并与自己所谓合作人的狐朋狗友们炫扬这个“大计划”有多么多么好，并且有多么多么大的实际收益（他们的表情还相当严肃）...但到最后当这个“大计划”实行的时候，却漏洞百出，跟预期结果N倍背道而驰，到最后付出了本身很惨却具讽刺般冷幽默的代价。。。）

韦斯.安德森的《穿越大吉岭》
（暖色调、童真般细心的画面，三兄弟追火车的情景，蜿蜒铁轨上的长镜头，可爱的大胡子印度车长。。。。。。Wes Anderson总能给人心灵之旅）

格斯.范.桑特的《我私人的爱达荷/不羁的天空》
（about the eternal search to belong somewhere,& the lonely landscape of the soul"<==即电影弥漫的灵魂。基努.里维斯&瑞凡.菲尼克斯主演，已经看了N遍了。）

库斯图里卡的《亚利桑那梦游》（Depp）（亚利桑那无边的风景，沙漠上的比目鱼，黑色幽默，还有飞翔的梦...)
《黑猫白猫》（积极乐观的巴尔干人民啊，疯癫，但细腻；这位导演很迷人的，一群乐呵呵的法外之徒）
《地下》（金棕榈大奖能够说明一切）；

库布里克的《发条橙》《2001太空漫游》（非常会运用古典音乐的一位导演...)

米洛斯.福尔曼的《飞越疯人院》
（这位导演我唯一热衷的片子；把原本属于的东西扣留起来，像给小孩分糖一样一点点分给你，以此达到控制你的目的，还要反过来感谢她，片中护士递给病人的烟，和某国给予国民的人权一样。不自由毋宁死，比什麽都热血永存!）

阿瑟.潘的《邦尼和克莱德》
（非常经典的公路电影，总之就是喜欢的不得了）

梅尔.布鲁克斯的《制片人》《你逃我也逃》
（这位导演的片子从细节开始就非常有趣，特别是以上这两部，翻拍过N个版本，还有舞台剧...）

Tim Burton的《艾活传》（Johnny Depp主演，Edward.D.Wood.Jr，总是那么信心满满，总是那么锲而不舍地拍着烂片，并永远崇拜着伟大的导演奥森威尔斯）；

其它如《非常嫌疑犯》（结局点睛之笔）
《猜火车》（无政府主义者的朋克精神，还有过瘾的幻觉，其实堕落也需要天分。）
《毕加索的奇幻旅程》（瑞典拍的，从小记忆到现在的片子，想象力、美妙、超现实）
《美丽心灵的永恒阳光/无痛失恋》（Jim Carrey和温丝莱特主演的文艺片，喜欢的人不是一般的多；其实Carrey那部《月亮上的男人》也还值得一看）；
《成为马尔科维奇》（剧情叹为观止，火星人想出来的情节）

不知LZ喜不喜欢希区柯克的电影，我最喜欢《后窗》《贵妇失踪记》《惊魂记》《爱德华大夫》这几部，一直觉得他的电影包罗万象，满满的想象力；写实，但不夸张；镜头语言绝妙，情节节奏充满张力...还有可爱的小细节、恰到好处的背景音乐------可爱的希区柯克...

比利.怀尔德的《大人与小孩》（导演的处女作，这个导演也很伟大）

还有俄罗斯的电影《谁来为我摘月亮》（混乱的背景下，童话般无拘无束的生存，还有女主角没心没肺的笑容...）

。。。 以上都是我最最喜欢的，不知符合LZ要求否？

『伍』 独立电影的大陆电影

三峡好人
电影《三峡好人》
导演：贾樟柯上映时间： 2006年
煤矿工人韩三明从汾阳来到奉节，寻找他十六年未见的前妻。两人在长江边相会，彼此相望，决定复婚。女护士沈红从太原来到奉节，寻找她两年未归的丈夫，他们在三峡大坝前相拥相抱，一只舞后黯然分手，决定离婚。老县城已经淹没，新县城还未盖好，一些该拿起的要拿起，一些该舍弃的要舍弃。
梦想照进现实
导演：徐静蕾上映时间： 2006年
这是一个电视剧剧组拍摄阶段的平常夜，剧中主角——女演员突然发短信给导演，说有事想和他当面谈，她决定罢演了。女演员的理由是，她实在演不动了。导演一度试图说好话挽留，安慰女演员说这本子压根就是为她量身订做，没必要跟自己较这个劲。但女演员宁可违约，也不同意继续。导演看这架势，明白人是留不住了，只得作罢。他嘲弄说自己当初就不该接这电视剧。女演员的突然退出反倒让他觉得如释重负，终于可以给自己找个理由开脱了。女演员的讥讽让导演暴跳如雷，两人争执不下，他怪她歪曲事实，她让他面对现实……话题最终又绕到了剧本：导演坚持自己的剧情不能有大的改动，女演员则强调要重现生活原状，把那些导演想说而她不该说的台词通通砍掉……比如那个扮演导演自己的猥琐男，女演员的话严重伤害了导演的自尊心，他没有想到自己在大家心目中的形象居然如此不堪，顿时没了底气。女演员一针见血地指出那个角色不仅露骨地表现出对别人的仇视，而且自我感觉过于良好。此时的导演似乎从片中的“他”身上看到了自己的影子，而且不止是猥琐男，还有那个隐藏在女演员同事她爸身后的病人，那个伪装成她密友的假好人，她第一个、第二、第三个男朋友……导演悲哀地发现自己竟丝毫没有察觉是从何时起变成了现在模样。他决心要让所有这些丑恶的面孔都从剧本里彻底消失，按下delete键……删除完毕，他突然意识到，只剩下了女演员一个角色。此时再面对女演员的反问：“这不就是现实么？你原来的梦想是什么？”导演面前豁然开朗。
图雅的婚事
导演：王全安上映时间： 2006年
电影《图雅的婚事》
个性倔强的蒙古族妇女图雅和残疾丈夫巴特尔离婚，她想再嫁一个男人，并和这个男人一起照料巴特尔、孩子、牲畜和几十平方里干旱牧场。 但前来求婚的男人都不愿意接受巴特尔。靠石油赚了钱的中学同学宝力尔来向图雅求婚，他把巴特尔安排在高级的福利院里，然后带图雅和孩子到城里生活。头一次离开草原的巴特尔难以忍受对图雅跟孩子的强烈思念，割腕自杀。图雅救活了巴特尔，带着巴特尔和孩子又回到干旱缺水的草原牧场。 图雅在放牧途中救回醉酒冻僵在荒野的森格，森格叫图雅嫁给他，他愿意和图雅巴特尔还有孩子们在牧场一起生活。图雅最终接受了森格的求婚，然而，巴特尔和森格却在喜庆的婚礼宴席上打了起来，倔强的图雅终于哭了
盲山
导演：李杨上映时间： 2007年
电影《盲山》
22岁的女大学生白雪梅找工作的时候认识了热情大方的姑娘胡晓晓。她在工作和金钱的诱惑下和胡晓晓一起坐车去山区采购中草药。经过长途跋涉他们来到一个小山村。白雪梅睡醒后，发现胡晓晓和她的老板早已不知去向，她也不知道自己身在何处。白雪梅被告知，她已经被家里人卖给40岁农民黄德贵做老婆了。到这时候她才知道，自己上了人贩子的当了。白雪梅想要回家，遭到了黄德贵的拒绝。到了晚上黄德贵上床要和白雪梅睡觉，她坚决不肯就范。愤怒的黄德贵强奸了她，并且将她关在屋里。白雪梅稍有反抗就会遭到毒打漫骂。白雪梅从此过上了暗无天日的性奴隶的生活。性格坚强的白雪梅不断寻找机会的逃跑。但是这个封闭的山村中没有一个人愿意帮助她这个外来人。他们反而还帮助黄守贵对她严加看守。她每次逃跑都被抓回来，当众毒打。村民们的自私和冷漠，当地官员和警察的渎职行为使她在那里孤立无援。 白雪梅为黄德贵生了一个男孩，使黄家对她放松了警惕。白雪梅在初中学生李青山的帮助下，和父母取得了联系。在警察的帮助下，她终于逃出了这个山村。但是她的孩子却不得不留在那里。
左右
上映时间：2008 导演：王小帅
电影《左右》
房产中介枚竹，每天的职业是带着一个个客户在一所所空房间里徘徊。唯一的不幸是三年前和丈夫离婚，必须自己抚养他们的女儿。女儿禾禾五岁了。枚竹也有了一个既爱自己又疼女儿的丈夫。可惜这个故事有个更不幸的开始，禾禾被查出得了白血病。枚竹平静的生活出现了巨大变故。由于没有合适的血源进行干细胞移植，医生提出：如果禾禾有个孪生弟妹，就可用脐带血救姐姐。为了救活唯一的女儿，枚竹决定找到前夫，目的只有一个：和他再生一个孩子。一个让任何人都无法拒绝的理由，却带来了一系列问题：自己的决定将如何向深爱着自己和孩子的丈夫表白。而接下来的问题更是枚竹没有想到的，在做了大量思想斗争之后两家都同意了。但做试管育婴的结果是，前夫的精子质量不足以保证成功。

『陆』 什么是独立电影！

“独立电影”的概念来源于上个世纪中期的Hollywood。当时的Hollywood由所谓“八大电影公司”所垄断，一部电影拍摄的运作遵循步骤严谨的“制片人制度”。这种“制片人制度”的目标完全瞄准市场，期望获得最大的利润，因此，尽管这种制度为电影事业带来的大量资金，但也限制了电影创作者的发挥空间。于是，一批电影人摆脱“八大电影公司”的控制，自筹资金，甚至自己编写剧本，自己担任导演，拍出了许多与商业电影截然不同的思想性强的电影，被人们称为“独立电影”。

『柒』 希望大家推荐一些好看的独立电影

独立电影是我的最爱，而且其中有不少被人忽视的经典：
美国：
科恩兄弟的《逃狱三王》（乔治克鲁尼）《冰血暴》《谋杀绿脚趾》《巴顿芬克》《米勒的十字路口》《抚养亚利桑那》（尼古拉斯.凯奇）《老无所依》《缺席的人》；
韦斯.安德森的《穿越大吉岭》《青春年少》《天才一族》《水中生活》
格斯.范.桑特的《我私人的爱达荷/不羁的天空》《心灵捕手》《迷幻公园》
昆汀的《低俗小说》
伍迪.艾伦的《安妮.霍尔》《百老汇上空的子弹》《赛末点》
大卫.芬奇的《搏击会》（皮特）《心理游戏》（西恩.潘）《七宗罪》（皮特）
米洛斯.福尔曼的《飞越疯人院》《莫扎特》
吉姆.贾木许的《离魂异客》（德普）
阿瑟.潘的《邦尼和克莱德》
马丁.斯科塞斯的《盗亦有道》《出租车司机》《愤怒的公牛》
库布里克的《2001太空漫游》《发条橙》《闪灵》
山姆.门德斯的《美国美人》
阿尔.帕西诺的《疤面煞星》《情枭的黎明》《热天午后》
尼古拉斯.凯奇的《兰花贼》《鸟人》
德普的《艾活传》《不一样的天空》
其它如《非常嫌疑犯》《末路狂花》《充气娃娃之恋》《危险情人》《阳光小美女》《非常公寓》（法）
中港台：
侯孝贤的《悲情城市》
尔冬升的《癫佬正传》《人民英雄》（《热天午后》的翻拍版）《色晴男女》
杨德昌的《牯岭街少年杀人事件》
许鞍华（新浪潮导演）的《胡越的故事》《男人四十》《姨妈的后现代生活》
谭家明（新浪潮导演）的《杀手蝴蝶梦》《烈火青春》
蔡继光（新浪潮导演）的《柠檬可乐》
西班牙：
《杀手.蝴蝶.梦》《红松鼠杀人事件》
法国、意大利等国的“独立电影”也很多，但一般指的“Cult”、“独立坞”电影多是指美国，就先推荐这么多吧，楼主若喜欢我再推荐给你一些。。。

『捌』 何谓"独立电影"

独立电影
“独立电影”的概念来源于上个世纪中期的Hollywood。当时的Hollywood由所谓“八大电影公司”所垄断，一部电影拍摄的运作遵循步骤严谨的“制片人制度”。这种“制片人制度”的目标完全瞄准市场，期望获得最大的利润，因此，尽管这种制度为电影事业带来的大量资金，但也限制了电影创作者的发挥空间。于是，一批电影人摆脱“八大电影公司”的控制，自筹资金，甚至自己编写剧本，自己担任导演，拍出了许多与商业电影截然不同的思想性强的电影，被人们称为“独立电影”。

从技术角度上讲，“独立电影”是指某部电影在资金投入和制作上不隶属于任何电影集团、公司（或制片厂），主要依靠制片人或导演本身通过各种渠道融取资金，甚至包括个人出资等形式来制作影片。在国外它是对一部影片经济投入程度的标识（不过独立也可以有大制作），在国内它仅仅意味着一种简便的拍片手段。独立电影在题材、拍摄手法、表达方式上由于受到出资方的影响比较小，所以可以涉及到一些主流影片较少涉及的范围，也更能表现出电影制作者的个人特点。不过同时也是由于资金的原因，往往独立制片的场地、道具、演员、服装等等各方面都会受到影响。

中国独立电影

王超—《安阳婴儿》
睁开两眼看婴儿
真正地面对真正

于晓洋—《迷岸》

吕乐—《诗意的年代》

吕乐—《赵先生》

章明—《巫山云雨》

王小帅—《十七岁的单车》

王小帅—《扁担·姑娘》

贾樟柯—《站台》

贾樟柯—《小武》

法国独立电影

偷渡者

慈善生意

自顾不暇

怀念我的人请坐火车来

巴西火车站

伪君子

浪子回头

厄运难逃

爱情无价

爱情·数学与性
房事和声

宾戈

待价而沽

阿莉丝与马

日本独立电影

第一代独立电影导演
黑泽清 Kurosawa Kiyoshi
石井聪亘 Ishii Sogo

第二代独立电影导演
诹访敦彦 Suwa Nobuhiro
青山真治 Aoyama Shinji
阪本顺治 Samkamoto Junji

多面手的独立电影导演
冢本晋也 Tsukamoto ShinyA

扎根地方制作电影的导演
中江裕司 Nakae Yuji

90年代通过PFF出道的年轻导演
矢口史靖 Yaguchi Shinobu
桥口亮辅 Hashiguchi Ryosuke

来自其它行业的电影导演
SABU
中野裕之 Nakano Hiroyuki

因录像电影成名后进军影院电影的导演
三池崇史

『玖』 什么是独立电影

独立电影”的概念来源于上个世纪中期的Hollywood。当时的Hollywood由所谓“八大电影公司”所垄断，一部电影拍摄的运作遵循步骤严谨的“制片人制度”。这种“制片人制度”的目标完全瞄准市场，期望获得最大的利润，因此，尽管这种制度为电影事业带来的大量资金，但也限制了电影创作者的发挥空间。于是，一批电影人摆脱“八大电影公司”的控制，自筹资金，甚至自己编写剧本，自己担任导演，拍出了许多与商业电影截然不同的思想性强的电影，被人们称为“独立电影”。

从技术角度上讲，“独立电影”是指某部电影在资金投入和制作上不隶属于任何电影集团、公司(或制片厂)，主要依靠制片人或导演本身通过各种渠道融取资金，甚至包括个人出资等形式来制作影片。在国外它是对一部影片经济投入程度的标识（不过独立也可以有大制作），在国内它仅仅意味着一种简便的拍片手段。独立电影在题材、拍摄手法、表达方式上由于受到出资方的影响比较小，所以可以涉及到一些主流影片较少涉及的范围，也更能不表现出电影制作者的个人特点。不过同时也是由于资金的原因，往往独立制片的场地、道具、演员、服装等等各方面都会受到影响。