电影骆驼祥子轻音乐

Ⅰ 女生唱的一般都是治愈视频前面的纯音乐有很小不明显的雨声歌词里好像有“xx，xx，xxxx对你的爱”

什么是安全系数高？安全系数高就是不会把女生聊死，女生反应不会差。
最常见的就是你问女生“在干嘛？”，当女生回复说“她在上班、在上课、在加班、在补课、在宅着、在闲着、在带着、在看电视、在躺着、在趴着、在准备考试、在吃饭等等”的时候，我知道很多兄弟一看到女生说这些就不会回复了。
在上班
假如女生说“在上班。”，那你就可以这样回复：
“这么勤劳嘛，奖励一朵小红花！”
“你是一只勤劳的小蜜蜂！”
“上班玩手机，不会被领导抓吗？”
“这么辛苦，带你私奔好了。”
在上课
假如女生说：“在上课”，那你可以说：
“上课玩手机不会被老师说么？”
“上课玩手机，我要给你的老师打小报告”
用这样的方式去调戏女生，女生会感受到你的幽默风趣，然后接下来就去聊自己想聊的，话题就可以源源不断。
在加班
假如女生说“在加班”，一般有两种回复方向：一种是‘拉仇恨模式’；另一种是‘同情心模式’。
拉仇恨模式：“为什么你可以在周末工作，我却只能在家里休息，太不公平了。”女生本身是不想加班的，但你说的这句话好像你还挺羡慕她的，你还挺不想在家休息的，这样就直接让女生感觉到你在调戏她，而且这句话安全系数也是很高的。
同情心模式：“这么晚还要工作，你的领导简直是在压榨童工。”这样就把女生说成是一个小可爱、小朋友，你和女生的距离一下子就拉近了很多。
在宅着
比如晚上或者周末，女生说“在宅着”，那可以这样跟女生说：
“周末在家宅着就是对周末的不尊重，对周末的浪费，这就是在犯罪。然后加一个偷笑的表情。”这样就好像你是在开玩笑，固然女生会觉得你是在讲什么严肃的事，但是加了个偷笑的表情，女生就不会觉得不舒服。
也可以这样和女生说：“原来你是一个安静的美男子。”、“看得出来，你是一个宅女”、“感觉你都快宅出蘑菇来了”、“总是宅着不怕长肉肉啊”。长肉肉可以联系到减肥、身材上面，可以跟女生有更多的话题去聊。
总之，不要因为女生在宅着就不会聊了。她宅着，是因为她闲，就更应该和她继续聊下去了。
在闲着
假如女生说她“在闲着”，那你可以说：
“总是闲着不怕长肉肉啊？”
“总闲着，会长肉肉的
女生没通过筛选
比如你跟女生说“我喜欢温柔的女生”，女生说：“我不温柔”，那你该怎么办？
假如你降低自己的标准，你说：“其实不温柔也挺好的”，假如你这样说了，你就是没有原则的，一下就把框架换过来了，变成你在追逐女生了。女生会怎么想？在她看来你瞬间就没有吸引力了。
正确的做法是，可以和女生说：“会有天使替我爱你”。这是半推半拉的一句话，推是‘我不爱你了’；拉是‘我只想爱你，但是会有人替我爱你’。这句话来自一本小说的名字。
遇到女生挑衅性的语言
假如遇到女生说挑衅性的语言，女生说：“切”。你可以跟女生说：“你想切哪里？”加一个表情。这句话非常好用，马上就把无兴趣的一句话，挑衅性的一句话变了，让气氛顿时变得活跃了。
假如女生说：“滚，去死”。那我们可以说：“你再说一遍？”假如女生又说了一遍，女生以为你会生气，这时候你就说：“宝宝真乖”或者“宝宝真听话”。
这是身经百战的一个套路，在应对女生这种挑衅性话语的时候屡试不爽。那如果女生她不说，这你就吓住女生了，这时候可以和女生说：“那你要听话，乖乖的”。
假如你调戏了女生一句，女生说：“你再说一遍”，怎么办？那我们可以用女生经常用的一句话来回复女生：“你让我说，我就说，那我岂不是很没面子”。当女生威胁你的时候，这样和女生说就可以完美解决。
女生臭美、夸自己
假如女生说：“自己美了、瘦了、高了”，可以和女生说：“天真的美少女都是这么安慰自己”，这句话也是半推半拉。
什么叫半推半拉？就是让女生感受到情绪过山车，被推开了又被拉回来，被调情了又被调戏了，女生的心里会很喜欢。为什么它是半推半拉？首先我夸她是‘美少女，夸她美’，这是拉，后面我说‘她是在安慰自己，说她天真’就是在推她。
或者可以和女生说：“就喜欢你这不要脸的自信”，这句话也是半推半拉，一句话就同时把两种感觉都表达出来了，推就是说‘女生不要脸’，拉就是‘喜欢你的这份自信’。拉里有推，推里有拉。通过一句话，让女生内心感觉非常刺激。女生都很喜欢推拉的，就看你方式、方法用的对不对。
这些是和女生聊天最基础的东西，最起码女生不会反感你。如果你的聊天很差劲，我们的课程会详细教你，具体和女生该怎么聊，教你如何去主导话题，如何去延伸话题，如何把话题聊出暧昧的感觉，如何有源源不断的话题。通过和女生聊天，让女生对你产生好感，喜欢上你。

Ⅱ 《骆驼祥子》朗读配什么曲儿比较合适

《骆驼祥子》朗读配什么曲儿比较合适？
我觉得交响乐《黄河钢琴协奏曲》较为合适。

找到音乐，看看朗诵的时间与音乐时长，用秒表记录一下。
切记，音乐不可以喧宾夺主。影影绰绰的能够让人听到一些就可以，朗诵是主要的，音乐声音要是大了，会让人很讨厌。

Ⅲ 电影骆驼祥子的插曲是什么

相依为命
主唱 陈小春
旁人在 淡出终于只有你共我一起
仍然自问幸福虽说有阵时为你生气
其实以前和你互相不懂得死心塌地
直到共你渡过多灾世纪
即使身边世事再毫无道理 与你永远亦连在一起
你不放下我 我不放下你
我想确定每日挽着同样的手臂
不敢早死要来陪住你 我已试够别离并不很凄美
我还如何撇下你

永远爱着荷荷的Sn
年华像细水冲走几个爱人与知己
抬头命运射灯光柱罩下来是我跟你
难道有人离去是想显出好光阴 有限
让我学会为你 贪生怕死
即使身边世事再毫无道理 与你永远亦连在一起
你不放下我 我不放下你
我想确定每日挽着同样的手臂
不敢早死要来陪住你 我已试够别离并不很凄美
见尽了 云涌风起 还怎么舍得放下你
证明爱人又爱己 何以要那么悲壮才合理
即使身边世事再毫无道理 与你永远亦连在一起
你不放下我 我不放下你
我想确定每日挽着同样一双臂
不必挑选我们成大器
当我两个并无冒险的福气
见尽了 云涌风起 还怎么舍得放下你
我们仍珍惜这啖气

Ⅳ 适合配乐朗读的轻音乐有哪些，能不能推荐一些

适合配乐朗读的轻音乐有：《With An Orchid》、《only time》、《River Flows In You》、《卡农绝赞》，比较推荐：《With An Orchid》。

1、《With An Orchid》

《With An Orchid》是一首非常有名的New Age(新世纪)曲子。由希腊演奏家、作曲家Yanni创作，收录于其专辑If I Could Tell You。香港凤凰卫视的凤凰气象站，大连电视台晚间气象预报和福州电视台的福州三天未来天气采用它为背景音乐，受到许多人的喜爱。

4、《卡农绝赞》

卡农绝赞，是为了纪念帕海贝尔诞辰350周年特别出版的一张CD，卡农的作者，德国作曲家帕海贝尔，是巴洛克时期相当重要的作曲家，他的音乐影响了音乐之父巴哈。“卡农”是现今为止最受全世界的喜爱的古典音乐作品，曾称霸美国告示牌流行音乐排行榜长达百周以上。

Ⅳ 周杰伦哪首歌适合做骆驼祥子的背景音乐

上海1943挺适合

Ⅵ 帮忙推荐几首钢琴曲吧 谢谢了 钢琴曲 适合看《钢铁是怎样练成的》 《骆驼祥子》 这两本书···

我把我经常听的介绍给你，都蛮好听的，不看这书的时候听听也不错。

星星小夜曲
雨的印记
千与千寻原声音乐
忘却的悲伤
星空
拉拉主题曲
蓝色的爱
水边的阿狄丽
梦中的婚礼
自由的生活
爱的纪念
星空
天空之城
爱的协奏曲
瓦妮莎的微笑
柔如彩虹
清晨的咖啡厅
易碎的玫瑰香
爱的喜悦
三个人的时光
云裳诉
阿根廷，别为我流泪
归藏
yesterday
memory
海边的祈祷
玫瑰色人生
一路平安玛利亚
给母亲的信
人鬼情未了
梦中的鸟

Ⅶ 求电影《骆驼祥子》音乐赏析和评论

这部电影以祥子为中心，音乐段落无例外地都是围绕着祥子的喜怒哀乐。我首先为祥子找音色，决定用北京曲艺中的伴奏乐器大三弦为主要音色；它那深沉浑厚的低音最适合于表现祥子憨厚的性格，而且三弦是最能令人联想到旧北京的一种乐器。祥子的主题就用单弦大过门： 这段音乐用三弦一弹，八角鼓一打，听上去节奏错落有致而且富于动力。这个主题如果配上不同乐器的对位旋律，在织体写法上加以变化，就可以根据剧情需要表达不同情绪。总的说来，我认为它符合样子的性格，它的基本节奏能和祥子拉车的画面较好地配合。当然，我们不能满足于外形的节奏上的描写，所以还要对它进行加工和发展，在织体上丰富它，使之每次出现都能按具体情况而达到不同的描写目的，但基本音形一直保留着它的统一性。比如在“牲口似地奔跑”一段，画面上是一辆牲口拉的大车和祥子并行，样子拉着车……车轮陷在泥泞里……他满身大汗地奔跑……。音乐要概括旧社会人力车夫的沉重劳动，所以不能满足于仅仅用节奏来表现外形。现在这段音乐实际上有三个层次：中间是三弦(加八角鼓)弹主题，下面沉重的低音节奏有规律地反复，上面有两个圆号(平行四度或三度)吹奏一个带有感慨和同情意味的对位旋律。这三个不同因素先后依次进入，使主要乐思(祥子主题)能单独先呈示一遍。虽然这段音乐很短，大概只二十秒，不过含意是深长的，而且也是祥子的音乐主题第一次出现，所以于织体上给它这些配备是必要的。在“婚后拉车”中，三弦上面加上笙的旋律，显得色彩明朗些、情绪愉快些。而在“盼子的喜悦”中加上笛子、筝、琵琶使整个气氛更为活跃;当小提琴在高音区拉出欢快的对位旋律时，情绪就更热烈了。这是祥子一生中最幸福的时光，盼望能抱上大胖小子。但是热烈气氛之后紧接着的是回家得知虎妞难产。随后沉重的打击接踵而来。
第一主题主要用三弦描写祥子拉车的生活。第二主题则用弦乐描写他的感情生活。这个主题具有浓厚的抒情性格，主要用在他和小福子之间的爱情，可以称之为“抒情主题”。祥子和小福子之间的感情是真挚的、深沉的，但是很内在，戏中从未有过表白爱情的场面，所以这个主题也应该是真挚、深沉而含蓄的。我把单弦曲牌《罗江怨》的首句加以改造扩展写成了这个抒情主题，用二胡或其它弦乐器演奏。它的旋律性很强，与前面三弦的节奏性主题成为鲜明的对比。在“雨中拉小福子”这场戏中，这个主题第一次完整地出现。小福子由于祥子的一再劝说坐在车中，不忍心地看着祥子，大雨劈头盖脑地打过来，但祥子心中却荡漾着一片美好的情意。我认为这是一种朦胧的、下意识的、处于萌芽状态的、自己还没有意识到的爱。这种微妙的感觉用音乐来表达是最合适的，因为它抽象，能留给人想象的余地。这段音乐的主要乐意是这样的： 这个抒情主题在与小福子有关的场合曾几次出现，但每次情绪都不同。最后一次用在白房子，老妓女告诉祥子：“她已经上吊死了H这个噩耗震动了祥子，他呆住了，……在几声短促而强烈的和弦敲击之后，低音弦乐上的颐音抖动如心悸，板胡在高音区悲痛欲绝地拉出这个主题： 琵琶上急促的滑音象要撕人心肺，旋律的第二句把调式色彩转到悲剧性浓厚的“4”上然后乐队向上冲击，几个和弦上下交错跌宕如相胸顿足呼天抢地，尾音停在一个强烈的不协和和弦的全奏上，最后，低音锣沉重地一击，祥子绝望了，一切都完了!这段音乐很短，前后不到二十秒，但是戏剧性很强，是个悲剧高潮。
这部电影的音乐段落不多，而且都很短，唯一较长的段落是“离别”。虎妞死后，小福子来看祥子，两人默默相对，心中有多少话却说不出来。这番心情也很适合用音乐来表现。我在这段音乐中采用了单弦牌子曲中一个完整的曲牌(“军乐歌”)，用三弦弹奏两遍。这个曲牌曾由三弦专家肖剑声同志把谱子介绍过给我(他还借给我许多珍贵的曲艺资料)，但我当时缺少“慧眼”没有采用，之后又由本片担任三弦独奏的周润明同志再度介绍给我。他在三弦上弹给我听，我被它那回肠裔气的韵味迷住了。为了充分保持原来的特色，我决心一字不改地移用在此处，第一段只用箫和低音拨弦来陪衬，演奏者吸取了古琴和琵琶的技法极尽抑扬顿挫之能事。三弦的音响断断续续而又余音袅袅，它富于内在的曲调性，但又暗哑地唱不出来，它郁闷而又在心头翻滚……我认为它能极好地描绘出二人满腔心事欲言又止的情景。当祥子从炕上站起来时，音乐进入第二段，情绪开始掀动起来，二胡进入，在高音区拉出抒情主题的如歌旋律;二胡与三弦的重奏一唱一和地互诉衷情……其实剧中人根本没有说一句情话，祥子只是简单地对小福子说：“你等着吧，等我棍好了会来找你的。”话虽平常却蕴藏着无限深情。我的任务就是要把样子那闷头不露的内心活动通过音乐表达出来。
为了概括全片内容，我为片头写了一首叙事体裁的序曲。祥子被大兵裹去后，丢了车，挨了揍，但总算捡到了三匹骆驼;他拉着骆驼朝北京城方向走去，此时有驼铃的音响(效果)，稍后，音乐起，这个片头音乐的开始两小节可称之谓“驼铃主题”，由三弦在低音区弹出： 背景是暗淡的木管圆号低音区和声，书鼓及弦乐低音拨弦衬托出节奏的顿挫，钟管模仿驼铃在第四拍上轻击旦止遗二音，画面上是祥子牵着三匹骆驼在野地里跋涉。祥子的一生就象骆驼一样背负重压在人生的旅途上艰苦跋涉，他的性格又象骆驼似地善良憨厚。驼铃主题既可配合画面形象及人物性格，同时又在音乐结构上贯串使用;它是一段说唱音乐的前奏及过门，又是全曲的结束句。当片名《骆驼祥子》出现时(后面都是字幕，祥子继续拉着骆驼朝前走)，小提琴在高音区及中音区奏出了京韵大鼓的旋律，仿佛是说唱艺人充满同情地叙述着祥子一生的遭遇： 中段转为激动，象是描绘祥子一次又一次地遇到的挫折，琵琶上的长滑音，象是啃然一声长叹，然后乐队全奏推进到悲剧性高潮。末段结束句用琶琵凄凉地弹奏出无限的感慨：这段音乐在全片结束前的尾声中再次出现，以配合祥子穷途潦倒的画面(前段有变化，用了一段地道的京韵大鼓过门，小提琴在高音区用原前段旋律作自由对位，在曲式结构上是不完全的再现)。琵琶的感慨音调象是为祥子的一生作了总结。全片以驼铃主题开始，又以驼铃主题结束。
我写这部电影音乐的指导思想是音乐服从全片的艺术构思，根据戏的需要来调动音乐各种因素。作为综合艺术(电影)中的一个有机组成部分，既要发挥音乐本身的特长，又决不能在不需要的时候喧宾夺主突出自己，以致造成破坏整体的恶果。在音乐本身的范围内当然要尽可能照顾到音乐艺术的美学要求，但作为电影音乐，我愿意把最大注意力集中于形象的准确性与鲜明性(更不用说全局性的风格上的一致)努力做到音乐和戏剧溶为一体共同形成不可抗拒的艺术感染力。在声画关系上，既照顾到视觉形象与听觉形象之间的有机联系(有时一致，有时相反相成;同步或对位)，也可能有时更需要努力去刻划人物的内心世界。往往在画面和语言达不到的地方，音乐正好能揭示精神世界中的奥秘。
由于强调北京的地方色彩，我选用了北京曲艺的素材和某些特定乐器。但是我必须把曲艺音乐转化为电影音乐。既要使观众从音乐风格感受到旧北京的生活气息，又不能让观众联想到刘宝全在唱《大西厢》(因为我写的是祥子)关键在于溶化这些素材重新加以创造，使之具有切合电影需要的描写能力。我使用的混合乐队有管弦乐队作为基础，又有几种独奏民族乐器来突出特定的音色。我认为对这部片子说来，这样的乐队编制比单纯用民族乐器更为有利，因为手头掌握了更宽的音域和更厚的幅度便于我自由地运用各种织体来塑造特定的艺术形象。实际上我用的是西洋作曲技巧，但是运用的语言是北京地区的音乐语言。这两者结合的奋斗目标是具有艺术感染力的北京地方色彩。在音乐思维上，有时我也尝试一些用民族音乐的思维方式(例如在序曲中吸收了说唱音乐的曲式结构因素及旋律发展手法)，但在和声、对位、织体的写法上，只要剧情需要我就不怕让音乐多层次和具有立体感。乐队的全奏用得极少，只在戏剧性强烈时偶尔用一下，因为我不喜欢太满的音响。为了使全片音乐疏密有致，有时故意只用单线条或一件乐器。在音色的分怖和调动音乐各不同因素的作用方面，有时用三弦、琵琶以突出弹拨乐的节奏性、动力性：有时用二胡、板胡、小提琴突出弦乐的抒情性、歌唱性;偶尔用一些笙、笛、筝较明亮的富有民族特点的色彩以点缀欢乐的、活跃的气氛;但是基调是三弦的浑厚深沉的音色。我比较遗憾的是没有能按照原计划充分发挥八角鼓、书鼓等北京特有的节奏乐器的作用。
因为我从未写过混合乐队，不知在配器上有些什么新间题，曾就此请教一些在电影音乐写作上成就卓著的作曲家黎英海、施万春、王酩等同志。

Ⅷ 求骆驼祥子话剧背景音乐

北京曲艺。

Ⅸ 骆驼祥子配什么音乐

月光变奏（秦时明月的插曲 QQ音乐上有）建议试听一下 个人感觉还蛮符合的