㈠ 结合宫崎骏的动画电影，点评久石让的动画电影配乐特点。
看宫崎骏动画所得到的感动，很大一部分是来自其中配乐。
宫崎骏的动画主题主要是对童年的怀念，对善良的歌颂，对爱与被爱对保护自然的呼吁，以及对一部分工业化的反感。主题并不新颖，但我个人觉得宫崎骏的电影最大的魅力在于表达主题的方式，不妨比喻为天鹅绒风格——不知不觉将你置于动画中人所在的环境中，将你的心包裹于所要营造的气氛中，让你很容易的接受动画的主题，并长久回味之。久石让的音乐旋律轻柔委婉，富有让人遐想的空间，很容易营造出一个抑或温馨，充满童真，抑或飘逸奇特的气氛。不同于其他配乐，久石让的配乐没有世俗的气息，音符洁净，组合简洁，让人一听即进入了一个自己或多或少向往过的乌托邦。某些时候甚至让人产生了有一个真实而如梦幻般美丽的世界存在于屏幕中，而 自己不能到达的心痛感。
宫崎骏的动画中有很多以现实社会为背景的作品。而作品让人感觉洁净无暇，并无多少尘世俗气的原因，除了动画的叙述方式外，或许也是久石让空灵的配乐产生了“净化”作用。
个人认为，久石让的音乐其实可以算是一种”反工业化乌托邦“式的音乐。呼吁的是”自然的“人类。善良的心灵，一种激起人反省的音乐。
㈡ 宫崎骏的动画中的人物和音乐有哪些特点
具我知道的他的配乐里大多都是久石让的，久石让不是哪个电影或片段都会给配乐的，是能让久想起或回忆，就是感动或让久深思的电影，久才会给其配乐。宫的人物么，最大的特点应该是在跑上，每个人跑的动势都有不同，这也是反应人物性格的表现手法之一，还有就是宫人物的性格主角一般都是看似简单，实着倔强的那种 ，其实日本的漫画主题一直都是随着主角要完成的梦想而发生的故事。一直都是这个主题，是非常阳光的，虽然里面有少少少许的血腥，暴力或挑色 的东西，但主题是非常好的，而且还有说服力。宫的大多剧本里体现的也是这些内容，一个好的电影，可以教育一代人，一个好的动漫同样也可以。但是我们国产的动漫要想发展到日本的水平，其实我认为首先还是要打开国内的体制，就 是说给动漫一个发展的空间，这个空间是自由的和平的，没有水份的。其实日本漫画之所以这么强大，在全世界都有一席之地，就是在日本的漫画市场是非常自由的，画家可以自由的表达自已所要表达的东西。和非常多的同职业竞争，才会出现这么多的好的漫画，而且在日本，漫画不被看作为小孩子才能看的片子，一部动漫，有最好的声优，最好的编剧，最好的制作团队，最好的音效和配乐。想想我们的差距有多大了吧。
你可以查一查久石让的资料，你就知道，宫的电影配乐为什么这么成功了。久石让可以说是一个天才作曲家，当然国人也有非常多的。只不过表达的手法和途径不一样。其实久石让为北野武电影也配乐很多，你可以看看有关久石让配乐的电影都有什么样的特点，从这一方面入手后，你才可以写好宫崎骏的电影配乐！
㈢ 久石让动画电影配乐的特点，结合宫崎骏作品。
都是一些很简单的音符，，不过听起来都很好听，，听起来很震撼人心，，能引起人们的共鸣，，音乐里有很纯粹的东西，像友情、爱情、亲情，，听起来能让人有种焕然一新的感觉，，这是不同于普通流行歌曲的音乐，，就像老宫的作品中人与自然完美的结合一样，，他的音乐也是音符与情感的完美结合
（我自己这样认为的，，我也很喜欢久石让的音乐）
㈣ 浅析宫崎骏动漫电影音乐的艺术特点
特别崇尚典雅，有童年的味道，有淡淡的悲情但纯洁爱情的色彩。最能体现的代表是天空之城，让人心灵得到宁静
㈤ 宫崎骏电影和音乐
宫崎骏作品音乐网址http://www.comice.net/gqj/music.asp
宫崎骏动画在线播放
http://v..com/search.php?word=%B9%AC%C6%E9%BF%A5
http://www.56.com/w18/album-aid-3765419.html
http://www.youku.com/playlist_show/id_982350_orderby_9_page_1.html (较齐全，还包括一些张冠李戴的= =)
宫崎骏早期参与制作：
1·太阳王子 霍尔斯大冒险(1968)剧场
2·穿长靴的猫(1969)剧场
3·鲁邦三世(1971)TV
4·熊猫家族(1972)剧场
5·阿尔卑斯山的少女(1974)TV
6·寻母三千里(1976)TV
7·未来少年柯南(1978)TV
8·红发少女安妮(1979)TV
9·鲁邦三世——卡里奥斯特罗城(1979)剧场
GHIBLI时期作品（1985—— ）
1·天空之城 (天空の城ラピュタ 音乐／久石 让
2·龙猫 (となりのトトロ
3·魔女宅急便 (魔女の宅急便 音乐／久石 让音乐演出／高畑 勋主题歌／荒井由実
4·红猪 (红の豚) 音乐／久石 让主题歌／加藤登纪子
5·On your mark 音乐／飞鸟凉 泽近恭辅 主题歌 / CHAGE&ASKA
6·幽灵公主 音乐／久石 让 主题歌／米良美一
7·千与千寻 音乐：久石 让
8·哈尔的移动城堡
9·崖上的金鱼姬
音乐：久石 让
·风之谷（风の谷のナウシカ），长篇漫画，1982年至1994年连载。作品以假想中人类走向衰微的未来时代为背景，以主角娜乌西卡在战争中的各种探索为线索，内容涉及人与自然、理想社会、生命价值和意义等多方面问题，体现了作者对人类命运的严肃思考。
·侧耳倾听 (耳をすませば)(1995)剧场（又名梦幻街少女），近藤喜文任监督，宫崎骏担任脚本，分镜等制作。
㈥ 宫崎骏音乐会观后感
宫崎骏经典原声视听交响音乐会
久石让的名字大家并不陌生。此次音乐会上，交响乐队将现场演奏宫崎骏的代表作品中最受大家喜爱、最优美动听、最感人的经典音乐。届时，《天空之城》、《千与千寻》、《魔女宅急便》、《风之谷》、《猫的报恩》、《龙猫》、《哈尔的移动城堡》、《幽灵公主》中的一幅幅精彩画面伴随着温馨、浪漫而又大气磅礴的交响音乐的震撼效果迎面扑来，对于喜爱“宫崎骏电影配乐”的观众来说，无疑是一次视觉和听觉的绝佳享受。精彩的电影画面让你重温一个个曲折的故事，震撼心灵的优美音乐把你的思绪带入一个浪漫而且充满梦幻色彩的童话世界。
1984年发行《风之谷》原声唱片，与宫崎骏的第一次火花碰撞，令久石让在日本乐坛“石破天惊”。 随后宫崎骏动画系列的配乐，包括《天空之城》、《龙猫》、《哈尔的移动城堡》和《幽灵公主》等全部由久石让“承包”。
久石让这样理解电影配乐：“我想，如果以前有电影的话，那些有名的古典音乐家们应该也会进行电影音的乐的创作。”他直言，如果自己写作音乐作品的话，一定只想百分之百把音乐表现到最完美，“虽然我在创作动漫电影的配乐时也想这样去做，但考虑到在影片中既有台词，又有动作、影像，因此我要将影像和音乐合为一体表现出来。”久石让还透露，每次在创作电影音乐前，他做的第一件事情就是熟读剧本，“然后，通过看电影画面来写作音乐，只有这样，影片才会经过音乐的烘托达到提升的效果。”
从1984年的《风之谷》、1988年的《龙猫》到2001年的《千与千寻》和2004年的《哈尔的移动城堡》，久石让成为与宫崎骏合作最多的作曲家，他的音乐总是充满梦幻色彩，给听众以充分的想象空间，可他并不是对所有的动画电影都充满兴趣，“我除了宫崎骏的电影之外不看任何动画片，但我希望自己能始终保持这颗童心，永远对生活充满好奇。”他直言，自己非常清楚宫崎骏的电影在世界范围内影响力极大.“但其中的音乐会有怎样的影响，我就不知道了。我只希望观众能在看完这些动画电影后，能够增添勇气，获得一些积极的东西。”
㈦ 为什么宫崎骏的动画电影的音乐这么好听
我只喜欢 宫崎骏的 虞美人盛开的山坡 结尾曲中 再见夏天 手岛葵唱的 很多人说这首歌可以和天空之城 媲美
㈧ 谁知道宫崎骏的所有作品，久石让的所有音乐评价一下吧
《龙猫》、《风之谷》、《魔法公主》（即《幽灵公主》）、《哈尔的移动城堡》、《悬崖上的金鱼公主》、《红猪》（即《飞天红猪侠》）等等，网络一下你就知道！
宫崎骏的所有作品几乎都有久石让的音乐，在酷狗中搜索宫崎骏相应的电影名称，就可出来，非常多！另有《菊次郎之夏》也是久石让的作品，搜索“久石让”可出现他的其它音乐作品！
宫崎骏电影大都以维护自然和谐为主题，并有给人内心带来宁静、欣喜的特殊功能！
因此久石让的作品也常给人带来自然、宁静之感，用天籁之音来形容过于抽象，自己亲身体验方可知晓！
这是我的个人观点，希望对你有帮助！
㈨ 宫崎骏动漫电影的音乐特点探析 开题报告
驳论是就一定的事件和问题发表议论，揭露和驳斥错误的、反动的见解或主张。
驳斥错误的、反动的论点有三种形式：
①直接驳斥对方的论点。先举出对方的荒谬论点，然后用正确的道理和确凿的事实直接加以驳斥，揭示出谎言同事实、谬论与真理之间的矛盾。有的文章，首先证明与论敌的论点相对立的论点是正确的，以此来证明论敌的论点是错误的。
②通过批驳对方的论据来驳倒对方的论点。论据是论点的根据，是证明论点的。错误和反动的论点，往往是建立在虚假的论据之上的，论据驳倒了，论点也就站不住脚了。
③通过批驳对方的论证过程的谬误（驳其论证）来驳倒对方的论点。驳倒了它的论证中关键问题，也就把谬论驳倒了。
驳论文的驳法有三种：反驳论点、反驳论据、反驳论证。反驳论证相对于前两者更高了一个层次。
议论虽有立论、驳论两种方式，但两者不是完全分开的。驳和立是辨证的统一。在立论性的文章中，有时也要批驳错误论点；在驳论性的文章中，一般也要在批驳错误论点的同时，阐明正确的观点。因此，立论和驳论在议论文中常常是结合起来使用的。
直接驳和间接驳的差别
①如果直接以论点出发，那就算是直接驳论
②如果通过各种论据来反驳论点的算间接驳论
③如果从始至终都通过论点论据来论证中心的，就是典型的驳论文，如鲁迅先生的《友邦惊诧论》就是典型的驳论文章。
总之，写驳论性的文章，还应注意以下几点：
①要对准靶子。写驳论性的文章，首先要摆出对方的谬论或反动观点，树起靶子。怎样树起靶子呢？通常有两种方式。一是概述。即用概括的语言，将所批驳的敌论复述一下。并且还要强调出敌论的弊端。概述时，可适当引用一些原词句，但要有重点，倾向性要鲜明。二是摘引。即把反面材料的关键部分或有关部分，摘录下来，然后对准靶子，进行驳斥。可以引用一些较为典型的事例，和古典名句。更加强有力的证明自己的观点。
②要抓住要害。鲁迅说：“正对‘论敌’之要害，仅以一击给予致命的重伤。”对谬论，一定要抓住其反动本质，深入地进行揭露和批判。
③要注意分寸。对于敌人的反革命谬论和人民内部存在的错误思想，必须加以区别。对敌人，要无情揭露，痛加批驳，给以致命打击；对于人民内部的错误思想，就要本着“团结——批评——团结”的原则，决不可相提并论。