情人知己电影纯音乐

㈠ 从《情人知己》《神算》等片来看早年子华神剧本的客观与疏离

从《情人知己》《神算》等电影观察早年子华神剧本的客观与疏离

《情人知己》塑造了一个略显“低龄”的“梁朝伟”角色，他的多情特质在港片或东亚文化中并不罕见，但《情》中的“梁朝伟”表现出一些特别之处。尽管梁朝伟曾塑造过多个“多情”角色，但其在扮演风流主角时的说服力有限。在《情人知己》中，“梁朝伟”从小在女人堆里长大，受母亲溺爱及两姐的照顾，这为他“低龄”性格的形成提供了背景。在情感关系上，他显得相当幼稚，经常在夜店寻欢，缺乏标准和品味。这种设定让人联想到《风尘三侠》中的梁家辉，两人都有风流的角色设定，并且都有一名正牌女友，由袁咏仪扮演。在《情人知己》中，“罗美薇”的人物设定与“袁咏仪”角色不同，她没有“虐”的设定，与“梁朝伟”的情感关系最终得到解决，但这种转变显得牵强。

在《情人知己》中，“梁朝伟”与黄子华的角色关系处理得很“低龄”，“黄子华”被误认为是被“梁朝伟”打败的电动游戏对手，但实际上他是被“梁朝伟”打伤的黑帮大佬派来收医药费的。这种关系成为《情人知己》中“双雄”之间的“主基调”，与《流氓医生》《风尘三侠》中男性角色关系有所不同。在中后段，由于各自失恋，“梁朝伟”与“黄子华”开始互相扶持，但整体爱情戏份呈现出一种“尴尬”状态。这一对人设以及两条失败的爱情线，似乎在探讨不同情感路线的优劣，或者是是否存在中间路线或第三条路。在电影中，对于角色的批判过于“理中客”，缺乏对角色救赎的机会或空间。

《情人知己》中的角色情况不堪，但电影中并没有给角色本身提供足够的救赎机会或空间。尽管批判现实是合理的，但如果电影只有“揭发”和“批判”，而没有事先留足“转寰”余地，这种批判可能只是为了批判而批判。电影中的一些情节模式虽然需要打破以实现创新，但如果没有提供更新鲜的角度与设计，只是简单地不尊重既有的剧情模式，就会显得空有“反类型”的姿态。《神算》同样存在类似问题，尽管许冠文主导影片，但子华神的处理方式仍显得过于揭露和讽刺，尤其是对角色设定和情节安排上的一些问题。《神算》中黎明的角色设定显得突兀，缺乏合理的背景和转变，与早年子华神在剧本角色处理和情感设置上的习惯有关。

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