1. 电影寻是什么意思呀
电影寻是一种追寻心灵共鸣的过程，是对人生意义和价值的探索。电影中的情节和角色往往能够引起观众内心的共鸣，让人们重新审视自己和周围的世界。寻找电影中传递的信息，是一种探索和发现，也是对生命的思考和启示。
寻找电影中的意义可以从多个方面入手。一是从故事情节中搜寻，关注角色的成长和转变，反思自己的生命意义。二是从导演的视觉语言中寻找，探究画面、音乐、符号等表达方式背后的深意。三是从影片的社会背景和时代背景中发掘，了解人类文明的发展和社会现实的变化。这些方法可以相互配合，从不同角度全面解读电影中的内涵。
通过寻找电影中的意义，观众可以获得认知革命与情感启发的双重体验。电影寻能够在短暂的时间内打开个人想象空间，让人们可以看到更广阔的世界，感受到生命的无限可能。通过电影寻求灵魂触动，更可以引发内心的共鸣与情感升华，成为思考自己人生的重要启示。
2. 电影《寻枪》的主题是什么
《寻枪》主要内容为：马山是西南山区小镇上的一名普通警察。一天早晨醒来，马山发现手枪不翼而飞。看着空空的枪套，马山的精神几乎崩溃，他的枪里装有三颗子弹，丢枪就很有可能发生命案！马山仔细回想着前一天晚上的情景，他妹妹结婚，他喝醉了，被人送回家。一时间，所有参加婚礼的人都成了他的怀疑对象，马山如同一个焦虑的幽灵，走遍小镇的每个角落，用机警的目光审视着身边的每一个人……。
主观视点是模仿电影中某一角色的眼睛，去观看其他人物、事物活动的情景。主观视点的运用让观众身临其境地参与到剧中人的活动场景，感同身受的获取电影人物的所见所闻、所思所想，从而设身处地的为其着想，更好地理解人物性格和剧情发展。从而完成对剧中人物心理的刻画及推动剧情的发展，更好的阐述影片的主题。
除却马山在岩洞里骗他妹夫一起吓周小刚那段客观镜头，几乎都是由马山的主观镜头组成。马山在夜晚开着摩托追踪一辆车，寻找枪丢失的踪迹和线索。此时是由马山开摩托的一个客观镜头（中景）转换作马山的主观视角镜头：（马山）看见路及路边的景物（树、牛、墙屋）都在飘移，晃动不定、朦胧不清，似乎在跟马山玩捉迷藏。马山警觉的眼神和路边飘忽不定的景物，以及时而出现时而消失的小车……这个镜头出神地传达出马山由于失枪开始“怀疑”身边一切事物的主观情绪，“怀疑”视角此时形象地再现了只能存在于人脑的抽象意识，把人物心理刻画得栩栩如生。
马山在寻“枪”的过程中，心理发生了急剧的变化。影片中“丢枪”对马山而言所指代的意义很多。第一，“丢枪”意味着将会发生命案，如有命案，马山将有不可推卸的责任。“枪里面有三颗子弹就是三条人命啊；如果遇到职业杀手，一枪两个就是六条人命，六条人命啊！”在国家权力眼里，丢枪的可能危害不可估量！这就给了马三一个巨大的心理压力。第二，本来局里得了先进，每个同事都领到了奖金，但由于马山的“丢枪”，公安局里同事的奖金将全部没收。这样一来，马山就成了局里的“害群之马”。相信只要是正常人，没一个人愿意成为一个“害群之马”。马山想要摆脱这个罪名就必须尽快把枪给找回来。这成为他的第二个“心理压力”。第三，“枪”对马山来说是警察身份的象征，也是社会体制和法律秩序在一个山区小镇存在的重要证明。“寻枪”的过程就是一个边远小镇修复社会威权、马山对国家权利潜意识维护的过程。这三方面给马山带来巨大的心理压力，使得他无时无刻不在寻枪，他的心理此时是迷茫，飘忽不定，对一切都产生怀疑而他心理的这一切都被这样一个形象的主观视点镜头展示了出来。
另一段镜头是马山开着摩托，一会向走开一会向右开的越轴拍摄。然后出现马山的主观视点，视角模糊、景别不清，在行驶的路上也只给出前照灯打出的一圈微弱的光亮。通过镜头对准路面向前推进，妻与子向他挥手告别。妹与妹夫和他默然凝视。
越轴拍摄将主人公的那种漫无目的、无助、迷茫、飘渺的心境阐述得淋漓尽致。在《寻枪》中马山跟踪周小刚的车没有找到周小刚偷枪的证据。他顿时间感到唯一的线索都失去，非常无助而迷茫的开着摩托车行驶在路灯弥漫的马路上。一路上妻与子向他挥手告别说明马山离家已渐行渐远，马山成了一个不合格的丈夫与父亲。他的警察工作与其生活有着很深的矛盾。马山的妻子对马三说“我心里晓得你对我早就没得爱情了！”。工作忙，便忽略了家庭。妻子对他“不管孩子”及不关心自己的抱怨，马山寻枪过程中与孩子、妻子的冲突，都展开了这个矛盾。他对儿子教育的事情很少过问；偶尔过问，教育方法也很简单，与一个人民警察应当具有的素质不相匹配，因此才有妻子的抱怨，才有儿子教训老子的话：“我提醒你一句，利用这个时间把这本书好好学一下，对你将来有帮助……出来以后不准打我，永远不准！听到了没？”等等。这些都说明马山丧失了作为一个丈夫和父亲应尽的责任。而后边妹与妹夫默然凝视的眼神也反映亲属和他渐渐疏远。这里其实是一个马山迷失的过程。他开始怀疑一切，妻子、儿子、妹、妹夫、战友……。而这个片段中的越轴拍摄与马三主观视点结合的镜头就恰恰阐述了马三心理上无助、迷茫与他处境的迷失。
《寻枪》这部影片运用了大量摇曳不定，景别似近而远的主人公马山的主观视点镜头。自“丢枪”之后，马山的心理世界就变得疑神疑鬼、似是而非。加之片中马三骑摩托车漫无目的地游荡在马路上的跳轴镜头很好的展现了马山“丢枪”之后的心理变换过程及马山尴尬的处境。也将影片折射出的现代人人与人之间互相隔膜、孤立存在的主题非常巧妙形象地展现在了电影中。
3. 一部中国80，90年代寻找妈妈的电影
影片名字:《寻母三万里》
影片类型：教育片
影片主演:文姬 / 张扬
导演: 高仁河
编剧: 辛奉承 / 明秋水
主演: 语言: 普通话/国语
制片国家/地区: 台湾
上映日期: 1992
影片简介
电影《寻母三万里》。这是一部很感人的电影。讲了一对失去父亲的兄妹历经艰苦终于找到母亲的故事.兄妹俩走了三万里，最终从台湾走到了韩国，找到了自己的妈妈。一路上，哥哥照顾着妹妹，还得到了许多好心人的帮助。为了找到母亲，永兴和佳莉历尽千辛万苦，忍饥挨饿，住无居所。他们以前可能从来没吃过这么大的苦，受过这么多的累，但究竟是什么力量使他们有这种战胜困难的决心和勇气？是母爱。为了找到母爱，他们毅然放弃了爷爷、奶奶以及后母提供给他们的优裕的生活条件，跋山涉水，踏上万里迢迢的寻母之路..
4. 分析电影《寻枪》的蒙太奇技巧
“这里重在阐述《寻枪》中多处运用的叫板蒙太奇。这种结构方法在故事影片中能承上启下，上下呼应，而且节奏明快，如同京剧中的叫板。这就是思维视觉化，体现了《寻枪》以视觉逻辑为原则的一大特色。导演用闪回、凝滞、跳跃取代了传统线性连续性前进的时空结构，出现了大幅的时空跨度，比如谈到婚礼，就出现了婚宴上很多人来拉已经酒醉的马山；说到老树精，就出现一组闪回镜头交代马山与老树精关系，硝烟弥漫的战场空间也体现了对《阿甘正传》的戏仿；再转到现实时空时，马山已经在老树精的修车铺与他对话了，但也仅仅一句话的时间，画面又回到闪回时空，战场上老树精救了马山一命。从陈军饭店的院子到老树精的修车铺，从枪林弹雨的战场到现实时空，创作者用了非常简洁的镜头和剪接，把人物之间的关系交代得不蔓不枝、干净利落，体现了导演相当深厚的画面叙事功力。”——引用