雨宫院子是什么电影

⑴ 富豪找老中医看病是什么电影

《黄连厚朴》 。

电影《黄连厚朴》于1999年上映，讲述了龚老中医的研究生、前任儿媳于莲舫得知己离婚三年的龚小莫带着洋媳妇珍妮回来了。她回忆起当年插队时与龚小莫恋爱的情景。

龚小莫对于莲舫与张越的关系气不忿，写匿名信告状，珍妮痛斥了小莫的行为，与他分手。而于莲舫也决定与怯懦的张越分手。当龚老先生推开她的房间，发现她己经整好清宫的医案，悄然离去。

原著小说从开篇即定了复古的基调：“早晨，于莲舫拉开窗帘，透过结满霜花的玻璃隐约看见惠生老太太正站在院子里看腊梅花。”

全篇作品的摆设、为人行事乃至人物绰号都俨然经过作者巧手做了旧，却因为作品急于树立起批判男人的理念，缺少了行文的仔细和从容，人物形象缺少时代发生变化的烙印，行为显得既古怪又造作。

应该说，结构决定了小说是一种远离天然、最为“做作”的文体是之一，这一点从《黄连厚朴》的人物形象概念化上就可以体会到。然而，我们每每还要被“做”出来的林妹妹、宝哥哥哭上一把，则是因为作者健康的天性和纯熟的技巧浑然一体的结果。

这种做出来的文体，一旦小说家显示出卖弄的痕迹，小说也就失败了大半，《黄连厚朴》的遗憾也正在这里。

⑵ 求一部电影 。应该是很久以前的了吧 。一个女的在一个简陋的院子租了个房子，房主是一个老太太。看补充

马俪文导演的《我们俩》

很感人的一部片子

部投资只有200万元的小制作影片

该片讲述了一个90多岁的老太太和一个20岁出头的小姑娘之间的一段情感故事

影片在东京上演时，影院内泣声一片

女主角 金雅琴 因为这部片子提名金鸡奖 最佳女主角

并摘得了东京国际电影节影后的桂冠

下面是剧情简介：

一个孤独老人住了一辈子的空荡荡的简陋四合院，

在一个风雪交加的冬天，闯进来一个寻求住处的女孩，

她的到来给这个空间带来变化，老人的生活开始了有戏剧色彩，

可老人需要秩序，在老人面前，眼前这个女孩子是一个常犯规的人，

老人有很多禁忌，让她每一步皆有障碍。

时间一天天过去，在生活过程中，两个人的关系似乎升华了，

从互相排斥、警惕到互相关怀，产生友谊，到最后甚至有种要相依为命的感觉，

可是女孩子注定要走的，要继续过自己的轨迹和生活，

她必定要离开这个四合院，她只是一个短暂的过客，

她的离开在老人的眼里就是那种突如其来的欣欣向荣、希望、活的色彩也等于随

之而去，荡然无存。

老人开始病了，很快就离开人间。

老人想抓住的未必是小女孩的关心，而是对温情和生活的需要。

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⑶ 一男子在自己家地下挖出一口井里面长的是慈禧的宝藏这部电影叫什么

暗宅之谜（电视剧）
主演：房斌 梁爱琪 苏廷石 编剧：刘连枢
导演：李小平 集数：20集
年份：2006年地区：中国内地类别：电视剧 悬疑 家庭
暗宅之谜剧情介绍
北京的一个四合院面临拆迁，住户王一斗父子却意外发现院子里的一口古井有可能就是当初慈禧太后藏匿财宝之地，一心想发财的王一斗和憨厚老实的儿子王满囤开始偷偷的挖掘古井，却引来了无数意想不到的麻烦和苦恼，闹得四邻不安。善良的满囤媳妇枝子浑然不知丈夫的寻宝的秘密，一边拼命工作赚钱，一边防备着满囤和前女友丽珍的旧情复燃。殊不知自己已经被卷进了挖宝的漩涡。枝子的妹妹叶子凭着自己的漂亮周旋在院子里的三个追求者之间，上演着“猫和老鼠”的好戏，但不知不觉中却离真爱越来越远。王一斗父子零零星星地挖出一些东西，这让他们兴奋不已，但整个偷挖进程却总是遇到神秘人的破坏和阻拦，各种意想不到的事情也接踵而至，而此时文物所也开始了拆迁地区的文物保护工作，这让王一斗父子越发感觉到挖掘的紧迫性。拆迁之前的院子里，为了古井里的珍宝，为了拆迁中能多分到一套房子，关系错综复杂的各色人等纷纷粉墨登场，围绕藏有金银珠宝古井的发掘，每个人都有自己的梦想和目标，欲望和相互之间真挚的情感交织在一起，让所有人都不得不面对利益和情感的选择，一串串喜怒哀乐的故事在四合院的住户之间发生着。

⑷ 电影《红灯笼》主要讲什么

剧情介绍
因为父亲的意外去世使本在大学读书的颂莲，被财迷的继母嫁给陈老爷做第四房太太。读了半年大学的颂莲梳着两条黑油油的长辫，一身学生装束的青年女子，嫁到这个由许多宅院相连的形同古堡式的大院——陈家大宅。 陈家有四位太太分别住在四个院落，每当大红灯笼高高挂在哪位太太的宅院，那么当晚陈老爷便住在那个院子。四位太太都想得到老爷的宠幸，于是，这陈宅里就发生了许多争风吃醋、是是非非的故事。 大太太肥胖臃肿，在颂莲眼里怕有一百岁了；二太太甜言蜜语菩萨脸，可背后却笑里藏刀蝎子心；三太太曾是戏班中的名旦，模样俊俏，性情刁钻。 颂莲新来乍到便被前几位太太挤兑的叫苦不迭。涉世不深的她想用假怀孕来博得老爷的宠幸，不想此事被幻想做陈家太太的丫环雁儿识破，告诉了二太太。当陈老爷得知颂莲并没怀孕时，下令封灯。三太太与陈府医生高先生偷情，被二太太告发，在楼台上的小屋里被害身亡。失去宠幸的颂莲终于明白了“在这个院里人算什么东西：像狗像猫像耗子，唯独就是不像个人”。颂莲疯了，她在陈家大大小小的算计下疯了。她难堪封建的礼教等待她的将是漆黑的一生，那个时代女人的一生。 第二年，陈府大院又娶进第五位太太……

影片赏析
这里没有春天。这是一部没有春天的电影。 影片的一开始，是夏天。然而这是个什么样的夏天呢。颂莲踏过层层落叶，杨树那惨白的树干棵棵高耸入云——不知这是不是一种象征，日后，颂莲就活在了这些条条框框里，束缚的不能动弹。这是一个夏天，然而这个夏天寂静而枯萎。 颂莲是个女学生，有着新思想，有着不肯屈服的倔强的性格。然而还是逃不出封建社会里女人悲惨的命运，她被母亲嫁到了陈家，做了四姨太。然而，她没有坐轿，她自己走来，一步一步走向了自己的命运。 陈家——是陈旧的家，那是怎样的一个大院，进门后的影壁漆黑而幽陈，上面用古老的篆文写着咒语般的文字，方方正正，犹如一枚大印，把这院子封印起来。院里死气沉沉，高大的墙分割了狭小的天。老管家做着简单的自我介绍——“我叫陈百顺”。百顺，百顺，这就是这个大院对他的要求标准，也是对所有人的要求标准。 大院里灰扑扑的，唯一的鲜亮颜色便是那一盏一盏的红灯笼。左右对称的板板正正的大院子，透着一种威严在里面。那灰色方砖堆砌着的，是一个又一个的老规矩，“点灯捶脚”、“谁点灯谁点菜”……那哗啦哗啦的捶脚声，是空旷的大院里唯一的声音，然而鸟鸣山更幽，有了这声音，院子里却更静寂了。这声音也是所有太太们的煎熬，一下一下，都打在人的心里，让人既抗拒，又向往。它代表着在这个大院里的地位，代表着一种可悲的秩序，那屈辱的宠幸，已经被这个大院的统治者驯化成为之甘愿争宠献媚的施舍。 颂莲是反叛者，却渐渐被这里同化了。她初时讨厌这些条条框框里的“老规矩”。然而当她指着雁儿大喊：“府上规矩知不知道”的时候，已然成了这个阴暗的大院里封建势力的代表。颂莲记仇，颂莲自认为聪明，却不知在这样一个大院里，你在算计别人，别人也一样在算计你。她本是个敢说大太太“她有一百岁了吧”的年轻洋学生，却被这个大院的条条框框镶在了里面。她无法走出这个框框一步。她在这里没有一切权力，没有吃想吃的菜的权利，没有哭的权力，没有生气的权力，没有回忆的权力。那只笛子，是她最后的一点自我意识，然而这最后的一点也被老爷毁掉了。她丢失了一切，终于成了这个阴暗大院里的一只傀儡，盼望着那唯一的寥若晨星的红色光亮，完全同化成了封建制度下的内心矛盾个性扭曲的变了形的人。终于，在重重压抑之下，她只能疯掉来解脱。 三太太也是反叛者。她可以清晨大声在院子里唱戏（这是从声音上对捶脚声的反抗），她可以半夜从别的太太房里把老爷抢过去，她可以穿着一身大红色翩翩起舞，她可以请两个男人来家里打麻将，她可以和医生在家厮混，她可以把屋子布置成舞台，挂满脸谱。那留声机是她对过去的回忆，那似水流年，那日子里她是角儿，她是许许多多人仰慕崇拜的对象。然而现在，她却成了牢笼里的金丝雀，只能自顾自美丽，只能唱着寂寞的歌，只有一个听众，或是一个听众都没有。然而她还是唱着，唱给自己听，唱给这个空旷的大院听，她在内心里怕极了这个静寂无言的巨大牢笼，她想弄出点声响，有点活人气息。她表面上看起来狠毒又不近人情，但她却真诚。她敢说敢做，然而她还是逃不出那封建礼教的魔掌。 而二太太，完全被这个昏暗的大院所同化，完全成为一个“菩萨脸蝎子心”人。她为了争宠不惜一切手段，她可以怂恿雁儿做布娃娃诅咒颂莲，她可以背地里一套当面一套的虚情假意，她可以领着一众人去捉三太太的奸，她可以给三太太的饭菜里下堕胎药，她可以为了早三太太生下孩子而用催产药……这是个可恶的人，也是个可悲的人。我们可以想象，她最终的结局就像是大太太一样，成为一个看不出年纪的老古董，不得宠，却是一个家法的代言者，是老爷不在家时的老爷。 雁儿是个渴望爱情的女孩，然而她却生错了人家——她是丫头命，就一辈子是丫头。她并没有追求幸福的权利。然而她的世界里只有老爷这一个男人，她渴望成为老爷的一位姨太太，而老爷却娶了颂莲进门。她的希望破灭了，但她却没有真正绝望，直到颂莲烧了她偷偷在屋里点的红灯笼——那是她对爱情的全部希望。她渴望着，有一天，灯笼能在她的屋里点起来，她不再是个被人使唤来使唤去的丫头，她不再是个不被男人正眼瞧的下人，她也可以绫罗绸缎，她也可以有人来捶脚。那灯笼照亮了她的内心世界，她可以在黑夜里点起一盏灯笼，驱走黑暗的阴霾，驱走这个残酷的现实世界，驱走这个有着太多太多见不得人的事的大院，驱走这个院里的“鬼气”。她自信老爷喜欢她，而她的结局却是老爷的那一句话：“尽管用好药，不要让别人说，咱家不管下人死活……”。她只是老爷的一点消遣，老爷从没拿她当过回事，更别说考虑纳她为妾——而这是一个生活在最底层的丫头的一辈子的希望。 而老爷，这个大院里的统治者，却从没露过正脸，不是远远的一个远景，就是黑暗里一个模模糊糊的脸。他仿佛是这里的帝王，妻妾成群，为他而争风吃醋，为他而勾心斗角。但到影片的最后，我都不知道这个老爷长什么样子，他从不露面，却无处不在，他就是这群女人的一生，他就是这群女人的一切。他挖了陷阱让所有人跳进去，他同化着一个又一个有反抗精神的女人，他得乐这一切，这一切又对他俯首帖耳。他正是这吃人的礼教的化身。所以他面孔不清，所以他只闻其声不见其人。因为他代表了太多太多这样的人，这样的大院，这样的家法，这样的种种礼教。有太多太多这样的小世界，他是君王，他是许多人生命的中心，他可以剥夺这个小世界里一切人的一切权力，让你死，你就得死。反抗无用，只能百顺。 这个大院里所有女人都是受害者，然而她们却在这个巨大的牢笼里斗的你死我活。她们自相厮杀着，却没有发现老爷的冷笑——他根本不在乎死几个姨太太。 于是萧煞的秋也过去，冷寂的冬也过去后，第二年夏天，在迎娶颂莲的那个季节，陈家又新迎娶了一位五姨太。就像是命运的轮回般令人叹息。又一轮新的苦难开始了。 整个影片中都没有出现春天这个季节。导演告诉我们，这些女人没有春天。她们永远活在萧煞的季节里。没有阳光，只盼望着红色的灯光，永无出头之日。 所有的场景都是在那一座大院里拍摄完成的（倒也省事），其用意是这些女人永远都无法逃脱这个牢笼。三姨太出去了，但也没有拍摄她在院外的场景，但其结局就是被人绑着回来。逃出这个牢笼的女人，有着悲剧的下场。这便是导演的用意所在。 那房顶上徘徊的四太太，渴望接近天空（自由的象征），然而她在房顶疯掉了——那座死人屋也在房顶，最接近天空的地方，也是最接近天国的地方。对这些封建礼教的牺牲品来说，死也许是离开这里的唯一方法，也是最终的救赎。 “什么好不好，本来就是做戏，做得好可以骗别人，做不好只能骗自己。” “人和鬼只差一口气，人就是鬼，鬼就是人。” “在这个院里人算个什么东西，像猫像狗像耗子，就是不像人。” 在这个没有春天来到的院子里，只有那一次又一次挂起的大红灯笼还在无声的控告着。

⑸ 电影，我们俩，最后结尾女孩走进原来老太太的院子，进了一个帖着喜字的房子，不明白表达什么意思

电影《我们俩》的结局，女孩回到四合院什么意思?

电影《我们俩》的结局，女孩回到四合院什么意思，意思是小姑娘离开后老人开始病了，很快就离开人间，电影结尾小姑娘怀恋自己和老人在一起的那段日子，回到四合院回忆着那段和老人在一起的日子。

总结：电影《我们俩》的结局，女孩回到四合院什么意思，意思是小姑娘离开后老人开始病了，很快就离开人间，电影结尾小姑娘怀恋自己和老人在一起的那段日子，回到四合院回忆着那段和老人在一起的日子了。