洞电影中音乐作用

Ⅰ 韩国电影《洞》

只有你 오직 그대만(2011)

导演:宋一坤
编剧:宋一坤
主演:苏志燮/韩孝珠/赵成夏/姜信日/朴哲民/申哲镇
类型:剧情/爱情
制片国家/地区:韩国
语言:韩语
上映日期:2011-10-20
片长:108分钟(韩国)
又名:看不见的爱 / Always

Ⅱ 如何评价电影《洞》

《洞》作为法国经典黑白电影，由雅克贝汉执导，属于越狱电影中最经典的系列之一。导演早年的经历或许对影片创作产生了影响。在影迷心中，《洞》占据了一定的地位，但与《肖申克的救赎》等美国电影相比，在大众知名度上略显逊色。

影片叙事方式独特，不以讨好观众为目的。它并非爽片，也没有塑造受害者男主来博取同情或寻求观众立场。影片中五位狱友中，仅有一人相对容易激起观众的同情心。影片主角们全部专注于越狱，如职场戏般励志。

《洞》并非通俗电影中的正反配置，而是以闷为主，但一旦入戏，便难以自拔，不是因为影片充满趣味性，也不是因为提供了足够多的猎奇剧情。巧妙的开头和惊人的结尾处反转，极具吸引力，让人想再刷一遍。影片中所有重要道具的作用表现得极为透彻，绝非异想天开，而是可行性极高的惊叹，影片并非提供越狱指南，而是深入剖析人性。

观看《洞》后，有时从三言两语中对某个角色生平的了解，可能会比我们想象的还要全面。这个故事可能会让人联想到社会新闻中某些情节。有时候，人们对于某一类人的判断，可能接近真相，而那些被认为是多虑或疑心的情绪，可能才是正确的判断。

整体而言，《洞》是一部高度真实性的电影，全程使用自然光，画面中几乎可见真实光源，增强了真实性。影片中大佬、马努等人的逃生之道挖掘过程非常细致，如用纸盒制作可拉动假人、用木板制作临时“工作室”、用两个小瓶子制作沙漏等，不考虑学来的用途，这电影无疑能让人学到一些生活小常识。

2021年11月 第一篇

Ⅲ 洞影片评价

这部1997年上映的韩国电影，以崔智友的精彩演绎为主角，她在片中扮演儿媳的角色。韩国电影常常以其独特的视角，聚焦于特定人物情感的深度剖析，《洞》正是这样一部作品。它选取了一个母子关系的特殊案例，母亲对儿子的感情超越了寻常的母爱，儿子对此习以为常，仅以孝顺应对。然而，当这个看似平衡的“爱”的框架被儿媳的介入打破，剧情便如化学反应般剧烈动荡。

新的家庭关系中，争夺情感的风暴不可避免。儿子被媳妇的吸引力所吸引，母亲对此无法接受，她不得不在明争暗斗中寻找对策。影片通过紧张的节奏和室内场景的精细捕捉，让观众身临其境，感受到那份压抑与紧张。尽管不平衡状态始终存在，但爱情的独占性是无法调和的，两人的共有是不可能的，这使得故事走向了令人震惊的结局。

电影并未过于夸大这种变态的情感和情境，而是以一种微妙的方式揭示，让观众意识到，这样的奇异感情与境遇可能并不像表面看起来那么遥远。整部影片以细腻的手法展现了情感纠葛的复杂性，引人深思。

洞，汉字，有三种意思，分别是山洞，清楚透彻地，零等意思。带”洞“的词语有很多，诸如山洞，洞察等。

Ⅳ 如何评价法国电影《洞》

法国犯罪片大师雅克·贝克生前最后遗作<洞>(le trou), 被誉为越狱片的经典之作。
法国犯罪片大师雅克·贝克（《金盔》、《金钱不要碰》）生前最后一部作品，荣获法国电影评论协会最佳影片奖、英国电影学院奖最佳外语片和最佳外国男演员提名、戛纳电影节金棕榈奖提名、法国《电影手册》十大佳片之一，被评论界认为是“电影史上最紧张激烈、最强有力的、最震撼人心的犯罪题材影片”。讲述一群被关押的犯人计划了一个惊心动魄的逃狱行动，他们决定在牢房的墙上挖一个洞，影片围绕他们挖洞的过程展开，但这群犯人的空间和行动总是受到各种各样的限制。
本片是法国电影史上最著名的黑色电影之一，犯罪片大师雅克·贝克起用了一班名气不大的演员，将《洞》拍摄成为一部经典越狱片，不但情节丰富、引人入胜，而且可以称得上是一部真正的艺术杰作。
这的确是一部可以说是电影史关于逃狱的最伟大的影片，我们后来所津津乐道的《肖申克的救赎》在他的面前简直不值一提。法国电影有着哲学依托，雅克·贝克的这部明显有着存在主义的影响。囚犯需要越狱却在关键的时刻一个人的因为不被起诉而面临着危机，这种极端的境遇发人深省。导演塑造了五个个性鲜明的人，马努的谨慎、罗蓝德的狡猾、吉奥的凶悍，“阁下”的装傻。他们出于各种目的齐心协力准备逃狱，险象环生却锲而不舍。法国人特别喜欢具体描绘犯罪细节，有一大半镜头是描写他们凿洞的艰辛和智慧，这些和人物特写镜头的穿插形成强烈的戏剧冲突。布列松的《扒手》和梅尔维尔的有些侦探片都是如此。虽然过于繁琐，却更加丰富了人性和观众心理紧张度的制造。法国影评人对他们在凿洞和锯铁窗时的音效觉得过于响，其实，导演这里所表现的是观众对这一声效心理反映的夸大，这是导演的高明所在。
导演的镜头组接也特别流畅，罗蓝德等人查看地形的背影一下跳切到回途使得电影的松弛相得益彰，而他们迭罗汉围着柱子和狱警捉迷藏的镜头非常惊险，压得人喘不过气，吊足观众胃口。巴黎的下水道为犯罪电影提供了永恒的养料。为了知道时间他们竟然设法偷了医务室的玻璃瓶制造沙漏，这个段落的斗志斗勇可谓是此类影片的经典。他们打偷东西的水管维修工是促进克劳德心理转化的一个点，这些细节的安排让剧情的推进有了更加合理的心理动机。而典狱长的临检差一点让他们前功尽弃，这些冲突点让这部两个多小时的电影一点也不沉闷。
细节上的监方的繁琐检查他们的包裹其实是反证他们越狱工具的得之不易。监房间靠囚窗传递东西犹如杂耍。而他们在掘进地洞的时候用来观察外部监警的动静的竟然是一柄牙刷上的一块小玻璃。这个画面在影片里出现多次，直到最后一幕当他们为了地洞挖成马上可以呼吸到自由空气而兴奋异常的时候，那么小镜子的另一面让这部黑色电影达到了高潮。而法国电影人对于境遇和人性的认识也高于美国人，具有更大的现实意义。
片子两位主要演员米歇尔·康斯坦丁和菲利普·勒鲁瓦当时都是非职业演员，后来都因为演技出众成为了巨星。这部几乎没有女性镜头甚至除了背景声没有音乐的室内剧影片却能让人津津有味，所以决定电影成败的首先是一个引人入胜的故事，这是我们中国电影最缺乏的。