⑴ 聂隐娘：美，奢侈地停留（风、树、花、影）
文/蝉十七
看过《聂隐娘》后最大的感受是美，每一帧画面都美。仿若一卷移动着的中国山水画，和一轴盛唐人物画卷交叠在一起，在近两个小时里徐徐展开。画卷中的美，就在这一帧帧的慢镜头里，奢侈地停留。侯孝贤用胶片拍摄整部电影，没有后期特效，胶片的质感最大程度还原了山水人物的本来面貌，美得心旷神怡、不可方物。
唐朝的风放佛穿越荧幕，轻柔抚过。风无形无色，却影响万物。侯孝贤善拍风，用帘、用树、用云。帷幕动、衣衫动、树动、水动、云动，实则是风动。而古人讲究心不动则风不动。心动，风亦动。
我想侯导也是有意用风表现人物的情感波动。窈娘归家后坐在母亲身边，听母亲讲公主娘娘的故去。公主娘娘借聂母之口说，她临死仍放不下阿窈，因觉当年屈叛了她。一旁的窈娘听到此处已是泣不成声。聂母讲此段时，屋外的风吹得帷幔翩跹飘飞。屋内有风时时吹过，丝绸帘幔在两人身旁不停摆动，仿若窈娘波动不平的心绪。
还有聂母送夫和兄出行的那场戏。秋野辽阔，空气肃杀，城外瑟瑟的风吹乱了众人的衣衫发髻，袖口和裙摆杂乱地飘飞，颇有风萧萧兮易水寒之感。众人亦只此行艰险，秋风吹过心更寒。
片中还有几处表现温情的戏份，风未入，我很喜欢。一是片头部分，聂隐娘奉师命杀大僚小儿一家，却见大僚小儿可爱而未忍心下手。当时大僚小儿卧榻嬉戏，而后小儿睡在其父怀中。人心安静平和之时，心不动，则风不动，帘亦不动。庭院里安静美好，只听得蝉声微弱。聂隐娘也被这份静谧祥和所感染，她没能下杀手。终归，她做不成刺客。还有田季安教儿子摔跤那场戏，田季安手把手教儿子姿势，脸上露出放松的笑。屋里帷幔静静地垂着，楼阁安静，只能听到父子二人的笑声。此时的填季安是平和快乐的，他在用心教儿子武艺，没有想发兵，也没有想夺权。
很喜欢片中的树。有绿得苍翠欲滴的大树，冒着灵气；也有掉光叶子的枯木，透着韵味。田季安庭院里的树很有特点，树干高耸，枝叶繁茂，树干底部还铺着翠绿的青苔。树高，则威严；枝繁，则富庶；青苔遍生，则显历史沧桑。
其实，植物是最接地气的。侯导用胶片还原植物的本来景象，是想在荧幕上展现万物造化，万物灵韵。万物的灵气不是飘在虚空中，而是植根在大地上。它们，是离大地最近的生灵。戏里磨镜少年的居处是最接近人间烟火气的地方，于是聂隐娘总要穿过一大片田野地走到他家。田野金黄，随风摇曳，芦苇和庄稼摇出柔和的弧度。置身其境，只觉这就是自家屋外的田野，是童年时常去玩耍的野地。而清晨时分，那屋外树影婆娑，湖水微荡，远处雾气烟岚，山影隐在晨雾中。最是人间烟火处，却偏偏美得恍若幻境。
我总觉得侯导也是有意用植物的翠绿柔化一些刺杀的肃萧。田元氏派黑衣人寻聂父田兴一行、企图将田兴活埋那场打戏，其背景是一片翠绿的树林。林里植物繁茂，叶子绿得好像能滴出水来。刀剑在树缝之间穿过，剑风杀过，却感觉不到冷。绿当真是极有魔力的颜色，看了总能让人心旷神怡、心生温柔，轻而易举化解了眼前一场打斗的惨烈。因为有绿，所以从一开始就知道结局应是好的。看到这段的时候，突然就想到了小时候读《长恨歌》时读到的那句：“蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情”。他说，我对你的爱是绿色的。如今想来，这是多好的一句情话。
聂隐娘与戴上面具的田元氏打斗的那场戏。她们在一片白桦林里交战，群鸟惊飞，叶散枝乱。白桦是我特别害怕的长满“眼睛”的那种，那些眼睛就这般看着形影飘飞的二人，更觉肃杀。
道姑送隐娘回家，隐娘沐浴回忆时有一个时间很短的镜头。那是嘉诚公主与众人骑马经过山林间，山林葱郁青翠，惟近处有一树杏花，花瓣雪白、摇曳生姿，明亮了整个画面。远处队列里的嘉诚公主没有露面，可这一树如雪般摇曳的杏花已然让人觉得美得沁人心脾。美人不露面，借花出镜。观花之貌，便可想象美人之颜。风吹杏花如飞雪，美得让人心动。
片中提及最多的花是白牡丹。白牡丹是公主娘娘从京师带到魏博的。当年，她受了皇帝的玦，为表决绝之心辞退了所以自京师带来的随从，以表从此京师自京师、魏博自魏博。可是她还是把自京师带来的上百株白牡丹种满了轩堂前的庭院。白牡丹盛开似千堆雪，公主娘娘坐在其间教儿时的隐娘抚琴，给她讲青鸾舞镜的故事。“罽宾国王买得一鸾,三年不鸣。夫人曰:‘尝闻鸾见类则鸣,何不悬镜照之。’王从其言,鸾睹影悲鸣,冲霄一奋而绝。”鸾见类则鸣，而公主娘娘自京师嫁到魏博，始终是一个人，没有同类。于是她只得和白牡丹依偎在一起。她从不肯真正和京师断绝，只守着京师带来的白牡丹，也是守着惟在京师才可觅的同类。当她听闻皇帝和皇侄相继驾崩时，咳血而亡，园子里上百株的白牡丹也一夕间全都萎了。我想这花儿应是代表了公主娘娘的同类，同类远在京师，魏博没有。
影片中的烛台精致，烛影也很美，每处的烛影也有不同。田季安议事处的烛光明亮，烛影翻腾跳跃，如一条想奋力跃起却又紧受束缚的龙。田元氏处的烛火也是亮的，烛影看似收敛却也肆意翻腾。而瑚姬房中的烛影是柔和的，微微地摇曳着，浅浅的亮着。也唯有在这个房里，田季安是放松的、舒服的。而且当二人在房中依偎时，心形的烛光映在帘幔上，明亮却不刺眼，微微晃动，放佛两人给予彼此的那种温暖。
同是用“影”捉人的还有瑚姬被小纸人魔怔的那场廊道里的戏，半明半暗的廊道，影影绰绰的人群，轻易造就了一种风流影动之感。妖气便在这影间氤氲，整个画面似美似幻，又煞是骇人。
影片中我最喜欢的两场戏，一是瑚姬与田季安依偎，田季安给他讲儿时故事之时；还有一处是故事的最后，隐娘回去找磨镜少年欲送他回新罗国那场戏。这两场戏里，有俗世里微小又暖人的幸福。
田季安唯有在瑚姬处，才能收起戾气，放松又舒服地抱着他的爱妾。他抱着瑚姬，给她讲他和聂隐娘小时候的故事。讲聂隐娘对他的爱，讲他对聂隐娘的愧疚，听瑚姬为隐娘不平。他们依偎在一起说话，像这世间所以平凡又幸福的夫妻一样。而此时聂隐娘就在屋里的帷幔后，静静地听他的六郎讲故事。那一刻她明白，她的六郎已然找到自己的青鸾，再不需要她了。而她，是时候去找自己的同类了。屋里烛光昏黄，床边有一束花，插得活泼又有灵气。田园氏房里也有花，一瓶艳丽的串红，被田季安发怒打翻的一瞬，串红撒了一地，艳的肆意，也艳的寂寞。
最后一场戏是隐娘回去找磨镜少年。磨镜少年从新罗来到这里，没有同类。他平时给人磨镜，几乎不说话，只是笑。可是当看到隐娘兑现承诺回来时，远远地，他就兴奋地喊出：“隐娘！”然后快步跑过去，为隐娘牵马，对她笑。如果我没记错，这应是影片中唯一一个叫她“隐娘”的人，而且是在影片最后。其他的人都唤她窈七，阿窈，窈娘或是七娘。可是从此以后，她不再叫聂窈。磨镜少年喊出了她新的名字，她叫隐娘。从此隐于山间乡野，不问朝堂江湖事，也终于可以忘了少时的恩恩怨怨。
最后一个远镜头，隐娘带着磨镜少年离开，他们穿过那片金黄的田野，远处雾气山岚，一行人走向田野尽头。那是俗世的大地上，最常见的景致。此时高昂的音乐响起，隐娘终于也找到她的青鸾，去向她真正想去的地方。我突然想到冯唐说过的一句很烂俗的话：“我不要天上的星星，我要尘世的幸福。”
从电影院出来，天下着雨。我和睡睡一边讨论着剧情一边往回走，秋雨还是有些冷的。回到学校商量着晚饭吃什么，想了半天也没结果。突然，睡睡灵光一闪说下雨天就该吃泡面！两个人一下子就兴奋了起来。于是回宿舍，拿小锅煮水，看水花翻滚沸腾，然后放进面，加鸡蛋和榨菜。面香浓郁，汤水暖人，边吃边看一部韩剧，所谓幸福，大抵如此。想到前两天和一个结婚一年的朋友聊天，她说不过是平凡人过小日子，而幸福，都挂在了脸上。
吃完面在阳台站了一会儿，秋雨连绵，笼罩了整个天地。
天地辽阔，容得下每个人的悲喜。万物有灵，温暖了所有的俗世幸福。
⑵ 关于古装剧的背景音乐
①Ashitaka Sekki
《幽灵公主》插曲，《天龙八部》中曾用。。。
试听与下载：
http://mp3..com/m?f=ms&tn=mp3&ct=134217728&lf=&rn=&word=Ashitaka+Sekki+%BE%C3%CA%AF%C8%C3+%D3%C4%C1%E9%B9%AB%D6%F7+Image&lm=-1
②《故乡的原风景》
《神雕侠侣》多次引用,哀伤感人。
http://mp3..com/m?f=ms&tn=mp3&ct=134217728&lf=&rn=&word=%B9%CA%CF%E7%B5%C4%D4%AD%B7%E7%BE%B0&lm=-1
③昔情难追
http://mp3..com/m?f=ms&tn=mp3&ct=134217728&lf=&rn=&word=%CE%F4%C7%E9%C4%D1%D7%B7&lm=-1
④雪千寻
http://mp3..com/m?tn=mp3&ct=134217728&lm=-1&word=%D1%A9%C7%A7%D1%B0&t=5
⑤Aphrodite 爱神
http://mp3..com/m?f=ms&tn=mp3&ct=134217728&lf=&rn=&word=.Aphrodite+%B0%AE%C9%F1+&lm=-1
⑥《The Old Road》
《九阴真经》中的音乐，笛声悠远。。。
http://mp3..com/m?f=ms&tn=mp3&ct=134217728&lf=&rn=&word=The+Old+Road&lm=-1
补充一下:
喜多郎<宋家皇朝>,<天龙八部>中曾引用.寂静而忧伤,大气而旷远...
http://mp3..com/m?f=ms&tn=mp3&ct=134217728&lf=&rn=&word=%CF%B2%B6%E0%C0%C9%3C%CB%CE%BC%D2%BB%CA%B3%AF%3E&lm=-1
辛苦
⑶ 朴树最成功的作品
朴树，本名濮树，中国大陆歌手，音乐人。[1]1973年11月8日出生于江苏南京。1994年毅然放弃首都师范大学学业，开始其音乐创作。1996年10月正式成为“麦田音乐”签约歌手，为简略笔划而定艺名“朴树”（PuShu），在麦田制作《青春无悔》期间录制首支单曲《火车开往冬天》，1996年底推出后成绩斐然。1997年5月参加深圳“97青年节新音乐庆典”。1997年底开始进棚录制首张个人专辑。朴树在沉寂9年之后复出歌坛，于2013年10月26日首次在北京举办大型演唱会“树与花”。朴树的代表作品有《那些花儿》和《生如夏花》等。[2]2014年，阔别十年，朴树献唱韩寒导演电影处女作《后会无期》主题歌《平凡之路》。2015年7月27日，为电影《刺客聂隐娘》演唱宣传曲《在木星》。2015年10月11日，朴树通过个人微博发表了一篇名为《无论如何》的长文，并对于新唱片的延期向大家正式致歉。2015年10月13日，朴树正式发布新歌《好好地》
⑷ 《刺客聂隐娘》影评
《刺客聂隐娘》是一部充满艺术张力和深刻人性探讨的电影。
影片通过独特的视觉语言和叙事手法，将观众带入了一个既真实又虚幻的唐朝世界。侯孝贤导演以其一贯的细腻和敏感，捕捉了人物内心的微妙变化，使得聂隐娘这一角色形象丰满而立体。聂隐娘不仅是一个武艺高强的刺客，更是一个在情感与使命之间挣扎的复杂个体。她的每一次刺杀行动，都是对自我信念的一次考验，而她的每一次犹豫和放弃，又都是对人性温暖的坚守。
影片的画面和音乐堪称一绝，侯孝贤的镜头语言简洁而富有诗意，将唐朝的风貌展现得淋漓尽致。同时，电影中的音乐融合了中国传统音乐和现代音乐的元素，营造出一种神秘而悠远的氛围，使得观众在观看过程中仿佛穿越了时空，亲身体验到了那个时代的风情万种。
尤为值得一提的是，《刺客聂隐娘》在叙事上采用了非线性散文风格，大量情节被删减和模糊，这种处理方式不仅增加了影片的艺术深度，也给了观众更多的思考空间。 观众需要在导演的引导下，通过碎片化的信息去拼凑出完整的故事线索，这种观影体验无疑是对观众智力和情感的一次双重挑战。
此外，影片中的角色塑造也十分成功。无论是聂隐娘、田季安还是嘉诚公主、嘉信公主，每个角色都有着鲜明的个性和独特的命运轨迹。他们之间的恩怨情仇、权力斗争以及人性挣扎，共同构成了影片丰富而复杂的叙事网络。特别是聂隐娘与田季安之间的情感纠葛，更是影片中的一大亮点，让观众在紧张刺激的刺杀行动之余，也能感受到一丝丝温暖的人性光辉。
综上所述，《刺客聂隐娘》是一部值得细细品味的电影佳作。它不仅在视觉和听觉上给观众带来了极致的享受，更在情感和思想上引发了观众的深刻共鸣。
⑸ 刺客聂隐娘的片尾曲是什么音乐，为什么听上去那么怪
法国布列塔尼半岛的民族乐队Baged Men Ha Tan的曲子《Rohan》
⑹ 刺客聂隐娘 台湾预告片2的背景音乐是什么
《在木星》是朴树亲自填词谱曲，并演唱的一首歌曲，是朴树2015年专辑《好好地》的主打歌
君归来 君归来
待历经沧海 待阅尽悲欢心方倦知返
君已尘满面污泥满身 好个白发迷途人
今日归来不晚 彩霞濯满天明月作烛台
亦归来 亦归来
以苦难为船 以泪为帆心似离弦箭
莫说天无涯海无岸 纵然归程须万载
今日归来不晚 与故人重来 天真作少年
你为什么哎 言无声泪如雨
你为什么哎 仰起脸笑得象满月
问那人间 千百回 生老死别
与君欢颜 从此永留身边
你为什么哎 言无声泪如雨
你为什么哎 仰起脸笑得象满月
问那人间 千百回 生老死别
与君欢颜 从此永留身边
君归来 君归来
待历经沧海 待阅尽悲欢心方倦知返
君已尘满面污泥满身 好个白发迷途人
今日归来不晚 彩霞濯满天哦
亦归来 亦归来
以苦难为船 以泪为帆
心似离弦箭 莫说天无涯
海无岸 纵然归程须万载
今日归来不晚 与故人重来
天真作少年
沧浪之江 西来水泱泱
江上一轮明月 照多少沉浮过往
沧浪之江 东往水莽莽
谁赏江上明月 谁听江声浩荡