电影水里开枪图片

❶ 求一部电影的名字！是德国纳粹犹太人的片子

《黑皮书》
导演：保罗·范霍文
剧本：保罗·范霍文、杰拉德·索特曼
主演：克丽斯·凡·霍顿、哈莉纳·赖琼
剧情：
血海深仇

1944年，荷兰。

犹太姑娘、歌手蕾切尔为躲避纳粹迫害，藏身于一户好心人家的地窖里。德国飞机的轰炸让她再次失去栖身之所，她只得与男友罗勃隐居在湖边棚屋。宁静的日子太过短暂：一天夜里，荷兰警察王格因找到了他们。

王格因特来报信，说德国人已发现蕾切尔踪迹，很快会把她投入集中营，罗勃也将因藏匿犹太人而被捕。走投无路的蕾切尔恳请对方帮她找避难所，王格因给她指了一条出路：穿过沼泽有条路通向南方解放区，他可以设法送他们前往。“什么也别拿，除了钱。”警察临走时特别叮嘱。

蕾切尔登门拜访斯马尔律师，要求提取父母存放在他那里的钱。律师慎重核对身份后，交给她几叠美金及一小袋钻石：“不数一数？”蕾切尔爽快签收：“我相信您。”斯马尔叹道：“唉，这年头，轻信可不值得！”

王格因把蕾切尔和罗勃带到湖边农舍集合。在那里，蕾切尔与失散的父母、弟弟惊喜重逢。好心警察将二十多个犹太人送上船，安排他们坐在甲板上，并祝他们好运。

暮色中，小船悄悄航行在湖上。蕾切尔拥着亲人兴奋不已：“我们再也不会分开了！”小船拐过芦苇荡，强光突然亮起———一艘德国巡逻艇早已守候在此。党卫军向小船疯狂扫射，犹太人还没弄清怎么一回事，就一个个成了枪下冤魂。额头受伤的蕾切尔来不及细想，本能地跃入湖中逃生。

党卫军杀死船上所有犹太人，把尸体拖到岸边，搜刮他们身上财物。躲在芦苇丛中的蕾切尔借着纳粹军官点烟的火光，看清他右脸有一道疤痕。无暇悲伤的蕾切尔记下了仇人面容，怀着复仇决心潜水离开。

在抵抗组织帮助下，蕾切尔化妆成尸体躺在棺木里，从党卫军眼皮下逃脱。满腔国仇家恨的蕾切尔加入了荷兰抵抗组织，把黑发染成金色，化名爱丽丝，白天在食堂干活，夜晚跟队友一起执行任务。一次次行动的锤炼使昔日歌手成长为无畏女战士。

深入虎穴

爱丽丝接受一项新任务：跟队友、医生汉斯一起运送无线电发报机，两人扮作情侣登上火车。途中遇上党卫军挨个检查行李，爱丽丝临危不乱，突然抽汉斯一个耳光，便提着箱子夺路而跑。

见卧铺包厢内只有一名党卫军军官，爱丽丝推开车门，大胆请求对方帮个忙。军官彬彬有礼地帮她把两个箱子放到架子上，笑道：“漂亮姑娘不适合携带这么重的东西。”爱丽丝说那是唱片和留声机。“您那么喜欢音乐？”对方好奇。“我的职业，战前我是歌手。”爱丽丝道谢并自我介绍，军官也报出姓名：“缪茨。”

见缪茨专心看着集邮册，爱丽丝饶有兴趣地凑在旁边一同观看，亲密姿态掩护她避过党卫军检查。到站后两人握别，彼此频频回望。爱丽丝预感对方会有利用价值。

一辆货车失控撞墙，意外暴露出车上藏匿的武器。警察吹响警笛，三名抵抗成员急忙跳车逃逸。食堂负责人、抵抗组织队长戈尔本要冲出去增援，被众人力阻。为保全组织，戈尔本只得放弃硬拼，忍看儿子吉姆被纳粹抓走。

为营救战友，爱丽丝去纳粹总部拜访缪茨，对方见到她十分惊喜。爱丽丝投其所好，递上一个邮票盒子。看见许多珍稀邮票，缪茨忍不住两眼放光。“喜欢，就送给您吧！”缪茨兴奋道谢，并邀请爱丽丝出席当晚的酒会。

爱丽丝风情万种出席纳粹总部酒会，不期然在那里见到一张永远不会忘记的脸———弹钢琴的军官弗朗肯就是杀害整船犹太人的恶魔！强烈的仇恨、厌恶令她出现生理反应，一头冲进厕所呕吐起来。缪茨的关心使爱丽丝恢复理性，她以极大毅力克制个人情绪，活泼俏皮地献唱一曲，大受欢迎。

爱丽丝顺理成章成了缪茨的情人。女秘书朗尼跟爱丽丝一见如故，主动游说情人弗朗肯给她安排个文书工作。凭着与缪茨的关系，爱丽丝顺利打入纳粹总部，开始了危机四伏的双面人生。

犬牙交错

爱丽丝在总部遇见斯马尔律师，对方给她一个窃听器，令她大感意外：原来律师也是自己人！得知斯马尔代表抵抗组织来跟缪茨秘密谈判，爱丽丝觉得缪茨是个有良知的德国人，假戏真做渐渐爱上了他。

安装在弗朗肯办公室里的窃听器起了作用：监听中，爱丽丝发现一个熟悉声音———王格因正在为分享犹太人财物跟弗朗肯讨价还价。她恍然大悟：勾结纳粹、出卖犹太人的就是“好心”警察！

为免更多犹太人上当遇害，爱丽丝主张立即锄奸，戈尔本却极力反对：吉姆等40多个人质还在敌人手里。双方争执不下，不欢而散。汉斯却私下支持爱丽丝。四名队员擅自行动，杀了荷奸王格因。

爱丽丝若无其事地回到情人身边，在床上等她的缪茨却将枪口对准了她———王格因之死令缪茨对她产生怀疑。爱丽丝这才认识到轻举妄动的恶果，但已别无退路，只得如实相告。已预感纳粹败局的缪茨深思熟虑后决定继续与她在一起。

缪茨向党卫军司令揭发弗朗肯私吞犹太人财物。司令亲临办公室检查，弗朗肯爽快地打开保险箱———里面除了文件只有一瓶好酒。知道被缪茨打了小报告，弗朗肯当场反咬一口，揭发对方通敌。这罪名非同小可，司令立即下令关押缪茨。

见到处决人质的密令，爱丽丝迅速通知组织。形势刻不容缓，抵抗组织决定当晚展开营救。行动负责人汉斯答应戈尔本，一定把吉姆带回来。小分队根据图纸顺利潜入地室，打开牢门救出人质，一切进展异常顺利。谁知撤退时遭到党卫军伏击，小分队和人质几乎全军覆没，只有汉斯等少数人侥幸脱逃。

汉斯沉痛报告中了埋伏。抵抗队员苦思个中原因，忽听扬声器传来弗朗肯和爱丽丝对话：“你辛苦了，我很满意！”“我只是尽我所能。”“他们就像老鼠进了捕鼠器……”众人惊愕：莫非爱丽丝出卖了组织？尽管戈尔本不愿相信，却无法消除大伙儿对她的怀疑。

弗朗肯说完对白，骤然变脸，扯下画框里的窃听器———狡猾的他发现遭到窃听，将计就计演戏给抵抗组织听，以陷害爱丽丝。爱丽丝来不及逃跑就被党卫军按倒。弗朗肯狞笑：“明天你将被枪决，和你亲爱的缪茨一起！”

绝望中，救星意外降临：缪茨部下在朗尼掩护下，偷偷把缪茨和爱丽丝救出地牢。从此两人同命运共患难，隐身乡间等待战争的结束。

孰忠孰奸

一天，收音机里传来德国投降的消息。大街小巷涌动着欢庆的荷兰民众，可爱丽丝却高兴不起来：不找出真正的内奸，她将永远背负叛徒的罪名。

党卫军纷纷撤退，弗朗肯趁乱带着数箱不义之财登上快艇。行至海上快艇忽然熄火，下底舱察看的亲信也没了声息，汉斯却出现了。见来者不善，弗朗肯赔笑：“你要什么？”“你和你的战利品！”话音未落，汉斯就开枪击毙了弗朗肯。

爱丽丝去见斯马尔，想寻找内奸的蛛丝马迹。律师见到她吃了一惊：“你还活着？”两人互存戒心，唇枪舌剑交锋一番。斯马尔举起黑皮本，说会以此向反间谍委员会说明情况，言毕出去开门，却在家门口突遭暗杀。缪茨迅速追赶，没追上狂奔的杀手，自己反被抵抗组织抓去。爱丽丝也被当作叛徒逮捕，被捕前一刻，她拿到了斯马尔衣袋里的黑皮本。

狱中，爱丽丝屡遭毒打甚至淋粪，同胞的凌辱尤其令她痛心。视察监狱的英国上校及时制止了侵犯人权的行为，随行的汉斯扶起爱丽丝，安慰道：“一切都结束了！”

汉斯把爱丽丝带回诊所，让她看从弗朗肯那里缴获的大量财宝，全是被害犹太人的遗物，包括她送给男友罗勃的打火机。爱丽丝向汉斯打听缪茨消息，被告知他已遭枪决。爱丽丝闻言浑身颤抖，失声痛哭———毕竟他们真心相爱过、同甘共苦过！

汉斯声称要让爱丽丝恢复平静，给她打了一针，诡异一笑：“几分钟后，你将和家人重逢，或者，和缪茨！”爱丽丝虽头昏体乏，神志依然清醒，发现他注射的不是镇静剂而是降血糖的胰岛素，分明想害死自己！她这才醒悟汉斯就是隐藏最深的内奸。

趁汉斯去阳台接受民众欢呼，爱丽丝狂嚼巧克力抵御药力，然后径直跃下阳台，落在人群中转眼消失。汉斯没料到她会这样逃跑，又气又急，却无可奈何。

爱丽丝向戈尔本出示黑皮本：上面记录着存取财物的客户姓名和时间。这些犹太人都是汉斯的病人，被许诺去比利时避难，却全部在湖上遇害。汉斯正是勾结弗朗肯、杀人劫财的元凶。“败类！”戈尔本震怒，欲捕内奸，但汉斯已人间蒸发。

爱丽丝猜测汉斯可能利用灵车逃跑。戈尔本联系各关卡，得知一辆灵车刚过捷巴岗哨，立即与爱丽丝驱车追赶。两人截住灵车，制服司机，便听棺材里发出惊呼：“怎么了？”爱丽丝顿时热血奔涌———里面躺着的正是汉斯！

爱丽丝二话不说，立即动手拧紧棺盖螺丝。“谁在那？爱丽丝吗？求求你，别这样！”任凭汉斯哀求告饶，爱丽丝只一个劲地拧螺丝，并用嵌着亲人相片的链坠当工具加快速度。垂死挣扎的汉斯从缝隙里塞出美金珠宝，都被爱丽丝推了回去。她只有一个念头：让双手沾满鲜血的奸人罪有应得。棺盖合紧，汉斯的诅咒挣扎渐渐平息

❷ 我以前看过一部电影，用杀猪的充气缸杀人的一个杀手一直追杀主角，有高手指点名字不

呵呵，这个片子本人N年前看过，介绍如下：

《老无所依》是一部2007年美国电影，由著名导演组合科恩兄弟编剧和执导，改编自科马克·麦卡锡(CormacMcCarthy)同名小说。剧情描述在1980年代的德州西部，因为邪恶入侵了平静城镇，导致一场猫捉老鼠的五人追逐。是一部全新风格时装西部电影。《老无所依》获得相当高度的评价，获得4项奥斯卡金像奖，包括最佳影片、最佳改编剧本、最佳男配角和最佳导演。同时也获得3项英国影艺学院奖，两项金球奖。此片在香港由洲立影片发行（香港）有限公司发行。

中文名

老无所依

外文名

NoCountryforOldMen

其它译名

险路勿近、二百万夺命奇案

出品公司

派拉蒙

制片地区

美国

导演

乔尔·科恩、伊桑·科恩

编剧

科恩兄弟/考麦克·麦卡锡

类型

惊悚，冒险，犯罪，剧情

主演

汤米·李·琼斯，哈维尔·巴登，乔什·布洛林

片长

122分钟

上映时间

2007年11月21日美国

对白语言

英语

色彩

彩色

美国西部新墨西哥州，老牛仔Moss（JoshBrolin饰）在猎杀羚羊时偶然发现几具尸体，一个深受重伤即将渴死的人，一车厢海洛因和高达200万的现金——很明显，这是黑帮火拼同归于尽的结果。Moss决定将现金占为己有，以此改变自己的生活。可能是出于仁慈在向妻子卡拉·吉恩(凯莉·麦克唐纳饰)告别后Moss深夜提着一桶水又回到了交易地点，不想却因此惹祸上身，陷入了逃亡的险境。冷血杀手安东·奇古尔(哈维尔·巴登饰)、老警长埃德·贝尔(汤米·李·琼斯饰)、墨西哥人都在找寻他的踪迹……

演员表

SheriffEdTomBell汤米·李·琼斯TommyLeeJones--------

AntonChigurh哈维尔·巴登JavierBardem--------

LlewelynMoss乔什·布洛林JoshBrolin--------

CarsonWells伍迪·哈里森WoodyHarrelson--------

CarlaJeanMoss凯莉·麦克唐纳KellyMacdonald--------

DeputyWendell加瑞特·迪拉胡特GarretDillahunt--------

LorettaBell泰丝·哈珀TessHarper--------

Ellis巴里·柯宾BarryCorbin--------

ManwhohiresWells斯蒂芬·鲁特StephenRoot--------

--------

CarlaJean'sMother贝丝·格兰特BethGrant--------

PoolsideWomanAnaReeder--------

SheriffBell'sSecretaryKitGwin--------

StrangledDeputyZackHopkins--------

ManinFordChipLove--------

'Agua'ManEardoAntonioGarcia--------

GasStationProprietorGeneJones--------

'Managerial'Victim#1MykWatford--------

精彩影评

导演用了大半的时间讲述猎人和杀人魔的周旋，猎人一如传统西部片里有勇有谋有性格的牛仔，杀人魔则冷酷精明而无处不在，如果在数次交锋后，道高一尺磨高一丈，在最后一分钟牛仔险中求胜，半死不活浑身染血的回到妻子身边，这会是一个经典的西部片。仅仅凭导演对镜头和叙事的掌控：拘留室内杀人魔勒死[全文]

——豆瓣网|2008-02-24

如果牛仔与杀人魔想实打实的交锋的话，两人实力半斤八两，但是牛仔其实输在人性上，他要钱，要保护妻子，所以杀人魔能威胁控制他。反观杀人魔，他没有人性，连“恶”的人性也没有，不贪财不好色，甚至没有万能的弗洛伊德式的童年创伤性经验，没感情有原则，原则就是杀人，有着上帝一样天然的不可抗拒不

——豆瓣网|2010-02-22

人为财死。就这还奥斯卡最佳影片呢，不知道是评委口味怪还是我口味怪。“这个世界，生活，人本身，都是荒诞的。不要白费心智去猜，去理论，因为无可猜，无可理论。事情并不一定要因为一个理由而发生，发生之后并不一定要达到什么目的。”

——豆瓣网|2010-03-08

影片赏析

影片的结局有点出乎意料，也给了观众一个具有挑衅意味的深思，《老无所依》的背景是已演变为可容纳更多暴力和无视法律的现代美国。贾维尔·巴登用一种狼狈的方式逃脱了汤米李·琼斯的追捕，在一个完全堕落的世界里，暴力的元凶至始至终都逍遥法外，黑色气息从来就是科恩兄弟的拿手绝活，一种残忍的幽默，绝望也能变成笑声。

科恩兄弟的作品在《保龄球绑架案》之后明显减少了血腥和暴力，变得更加轻巧调侃，《逃狱三王》，《真情假爱》和《师奶杀手》都是在巧合与智慧中周旋。《冰血暴》和《保龄》里多少还有一些推理片的影子，而给观众更多印象的则是影片中赋予的冷酷和讽刺。幸好，这次科恩兄弟又回归到了早期的路子上，在恐惧中寻找一种灵感，用暴力来解决所有的悬念。

从斯蒂芬·布塞米到乔治·克鲁尼，再到贾维尔.巴登，科恩的男主角不断在正常和变态之间摇摆，这次就把曾经‘深海长眠’的西班牙人变成了一个恶魔，一个毫无理由的冷酷杀人狂。巴登演活了这种从里到外透出的死亡气息的人物，或者用他自己的话说：“一看就知道他是疯的，但又算正常，看上去动作很少，有点像‘终结者’，但是带着一颗破碎灵魂的终结者。”

这个有着一头可笑发型的杀手奇古尔，从一出场就是杀戮：最残忍的手法勒死警员，拎着充气瓶一路杀下来，警察侦探店员路人甲几乎一个都不放过，直到最后自己受重伤逃走，所遇到的男女老幼中，只有一个杂货店老板和骑车男孩逃过了毒手（外加一只乌鸦）。当他极具愤怒要大开杀戒时，只有一个细微的动作能够透视其内心：把头扭到一边，谁也不看。杀与不杀并不是因为仇恨和钱财，而全凭奇古尔无从窥视的内心。毫无道理的杀戮和暴力，更难对抗，也更难追踪，几无规律可循，只是加深了杀手的恐怖背影。以至于本来在片中鼎足而立的警官（汤米.李.琼斯），第一次面对连环谋杀案束手无策，只能倚老卖老的说说冷笑话，成了旁白者，标题里的‘Oldman’。

《老无所依》虽然是改编马克·麦卡锡的同名小说，不再是科恩兄弟的原创，但其风格和线索实在是对了两兄弟的胃口。就和他们的前作《冰血暴》，《保龄球绑架案》一样，所有的情节都是围绕着一箱子钱展开。最精彩的段落无疑是小旅馆里追踪枪战的一幕。在这场戏中，场景，声效和镜头感很容易让观众联想到《伯顿·芬克》，同样是走廊内外的反复剪辑，利用声音来联系整个舞台前后空间，用一种智慧穷尽的恐惧感把气氛推向高潮，随着一声枪响而爆发出来，再跳到另一个追杀场景里。

面对暴力绝对优势，对决成了一面倒的场面，无论是警察，侦探，还是女朋友，路人甲，在巴登面前小有出场都只有倒毙的命。只有乔什布洛林扮演的莫斯竭尽全力的与之周旋，绞尽脑汁最终还是死于意外。莫斯只是一个想发横财的普通人，而奇古尔则是挥之不去的‘死神’，他的出现伴随着一种压抑和审判。科恩兄弟在气氛的渲染，音效的夸张上炉火纯青，巴登的每一个动作都像是一次沸点。莫斯第一次的贪心，搭上了所有人的性命，想回头都只剩绝望，正应了那句老话“不义之财不可取”。

《老无所依》的超凡之处，正在于它细致拿捏了一种内敛的张力，这是科恩兄弟大师级的手笔。普通导演通常会把一个故事讲得酣畅淋漓，恨不得把所有的细节暗示都挂出来让你看得一清二楚，让你一次爽翻！但《老无所依》却没有，相反它做得很克制，很隐忍，只是点到为止，再不多说。其实“放”谁都会，“收”才是大境界。所以，你会发现科恩兄弟在这部片子里运用了大量的隐喻，甚至是直接的大段省略，而这些内在的联系，隐藏着的剧情，非得你自己悟出来，挖出来，才能体味到其间的妙处。

比如，用同样的对着电视机喝牛奶的镜头，隐喻杀手与老警察之间的微妙联系，其实正像是硬币的正反两个面，你中有我年轻时的影子，以此更能表现出，老警察感慨后生可畏，老无所依的那种苍凉感。再比如，牛仔的突然毙命并非杀手所为，而是被一伙墨西哥人所杀，除了死在泳池中的女人、以及牛仔之外，倒在门口的家伙正是给老妇人提过箱子的那个墨西哥人。而这样也能解释为什么杀手会重新出现在案发现场，因为他要取走那箱钱，而且也只有他知道牛仔的藏钱方式，所以才发生了与老警察几乎撞见，而又从窗户逃走的场面。

黑色幽默总是在人生的转折点上立次存照，几秒间就在生死之间走了一遭，科恩兄弟依然在用‘对未来的不可知’来证明世界的残酷。影片中的讽刺也有点宿命性，命运违背了观影经验，选择了巴登。在车祸之后，重伤的杀手依然可以逃离警察的追捕。虽然逃的狼狈，很有些角色对换的喜剧效果，但也寓意着暴力才是美国唯一的生存方式。

《老无所依》的结局

辽阔，只有天空下寂静大地上看不到尽头的公路；荒芜，灼热的阳光下枯黄的植物在微风中晃动；寂静，遥远的边陲只有黑云下奔跑的麋鹿，这是德州和墨西哥边境特有的景象，这里有着最长的高速公路、黑暗夜空中最明亮的星星，是人口最稀少的地区。

当年轻的警长押着囚犯正在兴致勃勃地自言自语时，死亡已在他毫无戒备的自信中向他靠近，他本该意识到，他身后是个杀人魔王，他一个人的挣扎和叫喊在巨大的旷野里，无人回应。

这是电影《老无所依》一开始十几分钟为我们展现的场景，立刻将我们带入西部这样一个连鸟都会感觉寂寞的荒野中，在大自然的浩瀚中将人的那点自信彻底剥离，特别是独自走在那无垠的旷野中，每迈一步都显得如此艰难，带起的沙土随风扬起，灼热、干燥、空气凝固、一片死寂，这沉静淹没了一切，消弱了法力，我们随着牛仔摩斯的视线和脚步静静地走遍了刚刚发生枪战毒品交易现场，那场面是惨烈的，但死亡意味着沉寂，甚至连狗都不放过的场面一定是异常激烈战斗，只有一个司机用尽最后一点力气向摩斯求救：“水”，摩斯冷静地搜遍现场凭借多年牛仔的经验“要是你停下来，看着你的回头路，你将会射中我，但是如果你停下，你就会在阴暗处”拎走一箱钱，从此开始了最终没逃过一劫的追杀。

影片没有想象中的暴力，但却通过冷血杀手齐格的杀人武器高压枪首先震撼了观众的眼球，也迷惑了那一个个死在高压枪下的每一个人；信号接收器看似很小其实也是个杀人武器，当红灯越闪越快时，也就是另一个人死亡的时刻。

杀手齐格：被请来寻找被摩斯拿走的货款,却背叛雇主的人,他让我们见证了什么是冷血杀手，特别是他瞪着透着凶光的双眼从嗓子眼里发出这句沉闷但又不容迟疑的：“猜吧，这是我所能做到的最慈善的一步了”一出口，那些无辜的人只有疑惑片刻的机会，而后一分钟就命丧黄泉了，他从不手软，手段不仅高超而且智慧超群，正向警长汤姆描述的那样：“我觉得他不象疯子，他更象幽灵，他杀了旅馆服务员、隔天后又回到老鹰旅馆杀了一名退休的上校，案发后还能现场闲庭信步，这是谁能做的出来，谁又能斗得过他呢？”

当不见了一大笔钱的一方派出杀手卡尔森（伍迪哈里森）刺杀他时，还以为会有一场激战，可是没有，当卡尔森回到旅馆等待他的同样是那杆高压枪，而且这一次更残酷，面对面，齐格：“你不知道接下来要发生什么，你就认命吧，这样你更有尊严”，当卡尔森的一句：“去死吧你”，自己就倒下了。

卡尔森曾经对摩斯说：“即使你把钱还给了他，他还是照样杀你，因为你给他添麻烦了，他是个怪人或者说他有自己的一套原则，至于金钱和毒品以至于一切事物之上的原则，他不像你，也不像我”，他说对了，卡尔森是为钱所以他先走了。

牛仔摩斯：象所有西部片一样，这里是男人的世界，“他如狂风般到来，却像微风般消失，他必须做他应该做的事”，这里，没有过去西部英雄式的硬汉，却有着同样荒蛮的西部伴随平淡的生活，牛仔摩斯就是这样一个人，没有太多的奢望，过着再普通不过的生活，所以当他拎起那钱箱时，甚至都没有一点犹豫，然而他是善良的，如果不是他良心谴责半夜拿起一瓶水“去弥补一件愚蠢到家的事”而返回枪杀现场，但回来之后却又被来找货款的人发现，而决定逃亡，或许他的结果是等着史格用信号发射装置直接找上门来，而正是这善良让他输给了史格，当史格站在门外时，摩斯仍心存疑虑，没有对门开枪，不想杀死对方，只希望逃跑或不被发现；

警官汤姆，也许在这荒蛮的西部呆的太久了，看到岁月刻在他脸上痕迹和那一脸的疲惫，就感觉他不是齐格的对手了，他总是比齐格晚到一步，只能看着整个事件不可控地发展下去，当阻止不了齐格转而极力挽救摩斯的努力彻底失败时，他沮丧到极点，当他看望父亲老战友的时候看着窗外无边无际荒野说到：“我觉得力不从心了，我总是在想，等我在老一点，总有一天上帝会眷顾我，但是它没有”

片中的追杀源于那一箱钱和毒品，也暗示了人类贪婪本性所必须付出的代价，摩斯在向妻子卡拉告别的时候说：“如果我回不来，告诉妈妈我爱她”，卡拉一脸困惑地说“你妈妈已经死了”，摩斯看似幽默地说“那我自己告诉她”，其实是在暗喻摩斯踏上了一条不归路；从摩斯返回枪战现场开始的追杀，在游过格兰河捂着受伤的肩膀坐在高高的岩石旁，他已经知道等待自己的是什么了，摩斯这一路都在与死亡搏斗，影片展现了这一过程，当齐格看着信号接收器追杀到旅馆时，两人在黑暗中门里门外的僵持，那就是生与死的对峙。

有两个场景令人记忆犹新：当摩斯受伤半夜独自走在大街上，迎面过来三个年轻人，摩斯用500美元换其中一个人的外套，还要他手里的啤酒，其中一个问道：“你给多少钱？”而另一个人说：“给他”；影片结尾时，齐格从卡拉家里出来，遇到了车祸，两个骑车的男孩被他断胳膊上的骨头吓坏了，当齐格用一百美元换他的衬衫时，其中一个男孩说：“先生，我给你我的衬衫，助人是我的本分，你给的钱实在太多了”，而当齐格走了之后，另外一个男孩要平分这一百美元，因为这“不光是一件衬衫的事”。

人的内在品质只有在关键时刻才会有所体现，那个为一瓶啤酒、一件衬衫都要争的人，谁能相信他们将来不会象摩斯一样因为钱而踏上逃亡之路呢？

其实，影片中唯有被忽略的人是摩斯的妻子卡拉，在几个人物中，只有卡拉是完美的，她是沃尔玛的职员，从未嫌弃过摩斯的平庸，和他过着平淡但和谐的生活，她爱妈妈，爱摩斯，摩斯在她心中是高大的，当汤姆警官找她时，她对摩斯充满了信心：“他也一样，他很固执，他能把一切摆平”，但得知摩斯的死讯，她独自承担母亲去世的悲痛，当她刚刚埋葬了母亲回到家里，一进门，她就看到了那个杀人魔王，虽然她从未见过他，她说：“我一进来看见你就知道你是个疯子，我很清楚等待我的会是什么。你根本没有理由伤害我。”

齐格：“猜吧。”

卡拉：“不！”

齐格：“你丈夫本来可以救你，可他没有，他利用你去救他自己。”

卡拉：“我很清楚等待我的是什么，我不会猜得，硬币决定不了什么，能做决定的是你。”

她是唯一对杀人魔王说不的人，她贫穷，可她懂得真正的爱；她平凡，可她勇敢；只有她面对枪口面无恐惧。

史格(杀手)最后被撞的车祸说明什么呢?

很显然,这是一个很有意思的情节,传递了电影里一直在表达的一个信息,世界被一股无形的力量所控制,就像那个硬币一样.因为摩丝想到去送水，紧接着又被墨西哥人发现。而逃亡才侥幸躲过了史格直接用信号发射装置找上门来,史格和贝尔喝牛奶的地方,镜头一直在拍被风吹动的窗帘,风,一直是作为一种看不到,摸不着的力量，代表了我们每个人的命运。

史格代表的是世界上邪恶的,贪婪的,不好的力量,他们和所有人一样也会被命运之手戏弄,莫名其妙就出来车祸,可是精彩地在于他还是逃脱了,怎么逃的?用钱买来的,被收买的小孩甚至马上开始因为分赃不均开始吵架,这不就是我们的现实吗?

影片最感人的一幕：

边境检查站人员看到摩斯穿着病服问道：“回答我几个问题：你认为谁能穿过这道门进入美利坚合众国？你是越南大兵吗？哪个部队的？”

摩斯：“第十二步兵团，于66年8月7号至68年7月2号期间服役。”

边境检查站：“让他过去，他需要去商店看看。”

这是两个曾经在越南同样灼热空气下并肩作战而幸运返回家园的战友，从那热带丛林里走出来的就是同一战壕的兄弟，同为越战老兵，一个恪尽职守，一个偶然走过那个场面却拐进了通向死亡的胡同。

影片结尾，汤姆和妻子早餐桌聊天，此时汤姆已退休，他再也不用挎着枪去冒生命危险了，他只想和妻子过田园般的生活，

妻子：“你现在有时间做梦了。”

汤姆：“都是些政务，梦见两次父亲，比他还老上20岁，换言之，他是个年轻小伙子，第二个梦好像我俩都回到了过去，我骑在马背上，在夜里穿山而过，山间的小道，天很冷，地上还有积雪，他超到了我前面不停地赶路，一句话也没说，一直在我前面，他身上裹着毯子，低着头，当他与我擦肩而过时，我看到他举着火把，我可以从火光中看到火把，然后在梦中，我恍然大悟，他是要走在我的前方，在黑暗与寒冷中，亮起一丝火光，这样，我就知道无论我何时抵达，他都会在那里等我。”

《老无所依》带给我们深深的思考，从影片开始那个年轻警长被扣住脖子后就再也没有起来到汤姆对父亲的老战友说“枪击你的那个老家伙在监狱死了，如果他被放了，你会怎样？”“安哥拉？我不知道，也许什么也不做，没什么意义，你试图追回被夺走的事物所耗费的时间，只会让你失掉更多的现在。”

汤姆的迈克叔叔：“他在自家门口被击中了，七八个人冲进来，期间他一直想要拿起那把猎枪，他们就坐在马上眼睁睁地看着他死去，该来的总是要来，它们不会等着你。”

和以往的西部片不同，这里不但没有浪漫传奇英雄故事，也没有骑马飞奔腰间挎着枪的牛仔，毕竟年代不同了，现代社会人与人的较量不会因为你是警察手中握着枪就能代表正义了，在这里我们更多地看到的是暴力正在以更隐秘更极端从而带有突发性的残酷，特别是当你自言自语地表述自己功绩时，有一只手正在伸向你，以此暗喻在恐怖活动日益猖獗的现在，不知何时不知何地爆炸就会发生，而我们在为那些瞬间失去的生命悲伤时又显得那么地无能为力；本以为哈里森扮演的杀手卡尔森与齐格之间会有一场激战，然而它简单到只看到地下缓慢地流淌的血；当摩斯说我已为他设计好了一切时，甚至以为在某一时刻，齐格会先倒下，特别是汤姆那总是慢一拍的脚步最终使他每天坐在家里喝茶的结局，还对妻子讲了很长的关于内心一直渴望得到父亲的庇护的梦，很失落，这不是我期待的结局，但却是老无所依的结局。

影片以隐蔽的手法将观众从一开始就被调动起来的情绪和暗中期待的惨烈甚至如幽灵般潜伏在齐格身上同他一同踏上那条无尽的追杀之路，而我们只看到了结果，除了几个无辜者死亡的暴力场面，被派出暗杀齐格的卡尔森和摩斯，一个本该更危险的杀手和一个越战老兵，就那么轻易地倒下了，让我们感觉如同被抛到荒野，瞪着恐惧的双眼等待死亡一步步逼近。

尽管影片的故事是80年代初的西部，在领略了西部的荒蛮、无边无际的辽阔之后，我们生存的这个世界其实也像电影里的景象一样，全球化淡化了国家的界限，每个角落都有像汤姆那样的警察在年老力衰时无奈地、心有不甘地躲在被遗弃或自我放弃的角落里独自悲哀；这个世界如果你不够坚强就会被一生的平庸折磨致死，至少摩斯在被追杀的路上勇敢地拿起枪，死的还算壮烈；还有类似齐格的强者们，终将在战场、商场、职场上在辉煌渐渐暗淡时象齐格一样带着一身的伤痛悄悄离开，老无所依，这是每个人结局，不管你愿不愿意承认。

这部影片是奥斯卡历史上难得的优秀影片，它无处不在考验着观众对细节的观查能力和对情节的推理能力。从国外的影评来看，影片中被发现的穿帮极少，而且大多无关紧要。从故事情节上看，整部影片逻辑缜密，合理性很强，而且具有非常丰富深远的寓意。关于这部影片的寓意，很多影评中都有讨论，观众也有自己的理解。

影片评价

一句话评论

影片像极了科恩兄弟多年前的创作风格，演员的发挥是其中一个非常重要的组成部分，却又不会盖过故事本身，画面则显得有点粗糙而且极不友善，不过倒是很贴合主题。

——IGN

通过画面，科恩兄弟在无情地挤压着观众的心理承受能力，甚至在逼着人们面对这种黑暗的情感深渊。

——《滚石》

《老妇杀手》之后，科恩兄弟总算是找对了道路，并通过这部影片，意外地找回了《血迷宫》时期的自己。

——《倾向性杂志》

《综艺》评《老无所依》：科恩兄弟最棒的作品

影片《老无所依》给人的感受，有如开弓前的铁矢，喷薄前的火山，张力惊人；绵绵的忧伤和深刻的人文反思细密地编织在扣人心弦的情节中，配以劲道十足的黑色幽默，实在是文学和电影艺术的又一次完美握手。这是导演科恩兄弟迄今为止最棒的一部电影，一部血腥、沉重但是经典的作品，从诞生的那一刻起，就注定了它将拥有震天喝彩和狂飙的票房成绩

影片的背景设定在1980年，其实故事很老套：一次毒品交易，巨额金钱，有人席卷不义之财溜之大吉，黑道众人喋血追杀。原著用德州方言写就，描绘了一幅令人过目难忘的美国西部画卷。这片土地上的新兴暴力力量让他们19世纪黑道前辈的传说相形见绌。没有看过原著的观众会牢牢盯住电影屏幕，无暇旁顾，或许会因不敢看下去而转开视线。熟知原著的观众更会对科恩兄弟的编剧和导演才华感到惊奇：本来沉郁苍重的小说竟然能被改编得处处闪现天才机智和黑色幽默的光芒，而原著体现的深切人文关怀却一点都没被牺牲。贾维尔·巴尔登（JavierBardem）的表演活灵活现，塑造了一个个性鲜明的黑道人物齐格（Chigurh），这类形象在近年来的屏幕上已经很少看到。冷血的齐格初看简直是幽默的绝缘体，他向人问路或是杀人时都是同样一副波澜不兴的腔调。但科恩兄弟正是借此来表现体现在这一角色中的黑色幽默。而琼斯的演技更是没话说，麦卡锡小说的人物简直就是用他做的原型。他在片中扮演一位傲骨铮铮的老治安官，对现实非常失望，演绎得非常出色。

这里补充一下，捡到200万美元的卢埃林，回家后良心发现，辗转难眠，决定回去送水给卡车上那位失血过多，一直在向他要水的伤者，结果碰上了守在那里的黑道人马，从此在劫难逃。装钱箱子里的跟踪器也成了故事继续延续下去的道具，虽然他发现并且甩掉了跟踪，不过，九死一生，生命力顽强的卢埃林，突然死在与剧情无关的街头暴徒手中，仿佛是一场上帝玩笑导致的命运。

很建议提问者看看这部电影个人认为情节很有意思

❸ 战争中不许向取水的敌人开枪，这是为什么呢

有这么一个说法吗？我还真的没听说过呢，战争是残忍的，战争的目的就是征服，就是让对方诚服甚至死亡，所以战场上真的没有什么规矩可言，说什么不许向取水的人开枪，可是向水源投毒的事也发生过啊，抗日战争时期，小鬼子这么做的不少了吧。

战争的根本目的就是战胜敌人，为了达到目的，可以不择手段，水在战争的作用等同于武器，既然可以向运输弹药的士兵开枪，为什么就不能向取水的士兵开枪？

战争是无情的，战场上没有仁义道德可讲，你不仅可以打死取水的士兵，你还可以在敌人的水源中投毒，乃至你就是炸毁敌军的医院这都是允许的，你只要能够战胜敌人，你就是英雄。

❹ 电影中跳到水里可以减少子弹的伤害么

我们经常在电影中看到这样的镜头，被敌人追杀到水中之后，为了躲避子弹的射击，很多人发挥自己的游泳技术，不断逃命，而敌人并不甘心，朝着水中射击，有些倒霉蛋就被活活射死，有的人运气很好照样逃走了，那么跳入水中真的能够躲避子弹吗?在现实当中真的能够活命吗?

大名鼎鼎的M1步枪，在陆地上能贯串两寸半厚的防弹玻璃，子弹秒速到达853米，但是射击后，连水下3米左右的凝胶都没打碎。换上秒速914米初速的穿甲弹也一样。 所以在水下开枪，平射射程不会超越一米，包括普通狙击枪。

❺ 濂借幈鍧炵數褰辩粰鎴戜滑鐏岃緭浜嗗摢浜涘叧浜庡皠鍑荤殑閿欒瑙傚康锛

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❻ 电影里特种兵端着枪从水里出来的时候,能开枪吗,枪管会进水

电影中的特种兵从水中出来时能否开枪，这个问题涉及到枪械的出水射击能力。实际上，并非所有枪械都能在出水后立即开火。小口径枪械因为管子较细，容易产生毛细管效应，导致排水速度较慢，因此不具备直接出水射击的能力。

然而，不同型号的武器对此有不同的解决方案。例如，AR15衍生枪械系列中的HK416迭代型号，就特别设计了解决这一问题的方案。苏联在5.45弹药的开发初期，也特别注重了枪械出水后的排水效率。

如果特种兵需要在出水后立即射击以突袭敌人，可以通过一些动作来加速排水过程。美军推荐的方法是在出水后立即卸下枪栓，破坏枪管的密封性，从而加速枪管的排水速度。