⑴ 中国最懂色彩的导演，到底有多懂
最会用色彩的大师公认的是张艺谋，到底有多懂你就可看看他的电影
1984年完成的《黄土地》中，主要表现了黄土地、窑洞、黄河、红嫁衣、红盖头、黑粗布棉袄、白羊肚毛巾这些物象，而与之搭配的色彩则是饱满凝重、温暖沉稳，对比强烈，大面积黄色块，土黄为主色调，黑、白、红等为辅。三年后完成的作品《红高粱》进一步发挥这种特色，红头盖、红轿、红衣鞋、红高粱、红日、红高粱酒、红酒坊是作品主要渲染的物象，搭配剧情，色彩设计也表现出浓郁饱满，饱和度局，色彩纯粹，且大色块运用，酣畅淋漓，红色为主的特色。
1990年的《菊豆》继续继承张艺谋电影的主要特色，染坊、瓦墙、服饰、灯笼、各色染布、红烛、棺材、白布、纸钱、火焰等纷纷出现，色彩依旧浓郁饱满，环境以青灰色为主，人物着装色彩对比突出，以红、黑、白为主，黄、紫、蓝等色为辅。一年之后的《大红灯笼高高挂》更有民族气息，红轿子、红灯笼、黑布套、服饰、院墙、雪都被纳入色彩建构的范围内，浓郁饱满，艳丽，大色块单色运用，以红色为主，黑白蓝灰为辅。1992年的《秋菊打官司》里展现了红辣椒、服饰（红衣、绿头巾等）、黄工米、土屋、白雪、窗花、对联，浓郁饱满依然是一贯风格，且更多了纯朴自然，极具地方特色，以红色为主，黄、绿、黑、白、蓝等色为辅。1993年的《活着》是一部很沉重的电影，以暗红色为主，表现了红手印、红灯笼、红烛、红袖章等。
2002年上映的《英雄》是我国电影市场化改革之后张艺谋导演的首部电影，这部电影也堪称商业电影的典范之作，在《英雄》中，导演注意到了色彩的国际化问题，服饰、竹林、碧水、青山、书馆、酒肆、秦宫等，鲜艳明丽，饱和度高，大面积单色运用，色彩对比强烈，酣畅淋漓，以红、绿、蓝、白、黑为主，黄色为辅。2006年的《满城尽带黄金甲》把渲染的色彩风格发挥到极致，以金黄、红金色为主，银黑绿等色为辅，表现了宫殿、琉璃装饰、服饰、**花、银色盔甲、墨绿色的药碗。
⑵ 张艺谋电影英雄中的色彩分析
1、用色彩讲故事。讲了 黑，绿，红，白几个段落故事；
2、用色彩塑造人物。无名、长空，秦王的黑色表现人物的英雄气质
3、用色彩表现心理活动。尤其胡杨林里面一段
4、用色彩表达象征意义。红与血，红砂一段，绿与情，飞雪残剑的爱。秦王大殿的绿色的绿林
5、用色彩营造氛围。大殿黑色的庄严，红色的热烈，黄色的浪漫，还有蓝色，水面的 纯净 等等，
⑶ 作为影评人必须要了解的色彩电影
张艺谋导演的《大红灯笼高高挂》是一部值得反复品味的电影佳作。它通过色彩与镜头语言，深刻揭示了民国时期封建礼教下的家庭悲剧。
影片中，红灯笼的频繁出现象征着封建社会中每个家庭的规矩与等级。灯笼的亮起，意味着被老爷宠爱与家庭地位的高低。在四合院中，只有得到老爷同意点灯的太太，才有资格享受专属的待遇，如专人锤脚和点菜。这些细节巧妙地展现出了封建社会的不平等与压抑。
在色彩运用上，影片从红色的暖色调逐渐过渡到黑色和蓝色的冷色调，象征着人与环境的变迁。红色，作为热烈而充满希望的颜色，同时也暗示着死亡与血腥。四太太颂莲从浅色系到深色系的服饰转变，展现了她从学生时期被迫嫁入四合院，成为四太太后，经历的心理蜕变与痛苦。
影片中人物的压抑与挣扎也得到了深刻的描绘。大太太一心念佛，而看似温柔的二太太却在背后挑拨颂莲与丫鬟的关系，甚至利用颂莲的怀孕谎言来巩固自己的地位。三太太的不幸命运更是揭示了封建家庭中女性的无奈与牺牲。而四太太颂莲，则展现了一位独立女性的性格，尽管她选择了在封建社会中生存，但内心仍充满对命运的抗争。
台词设计巧妙，如“人和鬼就差一口气，人就是鬼，鬼就是人”等，不仅揭示了封建社会中人性的复杂与矛盾，也展现了角色在权力斗争中的无奈与挣扎。图像构图方面，对称与纵深的设计，营造出一种压抑而不可动摇的氛围，象征着封建制度的束缚与对女性的压迫。
《大红灯笼高高挂》不仅是一次视觉与情感的盛宴，更是一次对封建礼教与人性的深刻反思。通过色彩、镜头语言、台词设计和图像构图，张艺谋导演向我们展现了一个充满压抑与挣扎的世界。在观看这部影片时，我们不仅能感受到导演对艺术的独到见解，更能体会到他对社会现象的深刻洞察与对人性的深刻理解。
张艺谋导演的电影以其独特的艺术风格和情感深度广受好评。《大红灯笼高高挂》不仅展现了他对色彩和构图的独到运用，也通过故事讲述了人性的复杂与社会的变迁。如果你对这部电影感兴趣，不妨一探究竟。同时，欢迎你分享你的观影感受，共同探讨电影中的深刻含义。