八几年的路边电影图片

⑴ 《路边野餐》是一部怎样的影片

众多赞誉之后，我们冷静地来谈谈《路边野餐》吧!

在众多媒体的赞誉和追捧之后，《路边野餐》被冠上了一种“天启”式的王冠，尽管这顶王冠上缺少了“票房”这一颗钻石，但是令人艳羡的数项国际电影节奖项，已经让这部电影在中国文艺片中特立独行，不管是影像技术还是主题表达，这部电影已经带来了超越它自身的启示，以至于国内会不会继续这条先锋路线的发展，都可能成为未来几年电影人所关注的命题。

二维意识流、拼贴和后现代性？

其实如果稍微留心下这部电影的影像风格，我们就会发现，这部电影包括两段不同风格的影像，前半段的意识流拼贴和后半段的长镜头纪录片风格。

令本片吊诡的是，这种意识流并不是某一个个体的意识，而是作者（导演）和主角（陈升）两人意识的叠化，从电影一开头的那段《金刚经》就表明了未来、现在和过去的不可知，于是哲学化的内容开始泛滥在前半段的所有镜头画面中，导演用定位环拍、无意义画面插入等各种后现代影像风格，打破了空间和时间的序列，这种割裂式影像最容易把导演的散乱思绪，用恰当的影像有力地表达出来。

电影这项艺术，从诞生之初就企图创造人们所能理解的影像剪辑，不管是梅里埃充满奇幻视觉的《月球旅行记》，还是波特首创的具有生涩西部片风味的《火车大劫案》，都企图用顺时性剪辑来营造画面的可知和易解。但是《路边野餐》却背道而驰，它是在用零星的记忆和情绪来组建消逝的梦境，这种在梦境上的琢磨，尽管让我们想起大卫-林奇在《穆赫兰道》中所做的惊人尝试，但是毕赣的成功之处在于，他避免了林奇过于逼近的影像风格，他的画面总是用一种间离效果来表达情绪，这种后现代影像的表达方式，恰恰是目前国内所欠缺的。

时间、诗意和寻找······

尽管这部电影的前半段都在抛弃“时间”这一维度，就连“空间”也成为若有若无的存在，但是诗性的镜头语言让观众总能体会到“时间”的伤逝效应。

破落的西南小镇，潮湿的泥土气息，一眼看不到头的绿色，以及洋溢着中国九十年代气息的乡村符号，都共同容纳于这部电影中。幼年卫卫在墙上画下了稚嫩的“时钟”，昏黄的白炽灯投下的灯光像是给这个“时钟”镀上一层回忆，这种奇妙的感觉和那个致幻性的镜头——画面从屋内慢慢左移到窗外的绿皮火车，一起让前半段的观影处于一种时间的停滞中，仿佛所有的镜头、所有的人物都压缩在一刻。

同样，老陈用方言念着自己写的诗：“没有了音乐就退化耳朵/没有了戒律就灭掉烛火/像回到 误解照相术的年代/你摄取我的灵魂/没有了剃刀就封锁语言/没有了心脏却活了九年。”这种存在主义和后现代诗风气质配合着西南方言，把电影中的诗性释放的一丝不漏。

而后半段长达四十多分钟的长镜头画面，把“寻找”这个母题也同样镌刻在电影的铭牌上。不管是老陈自己寻找卫卫，还是年老的女医生寄托情思给文革前的情人，或者是长大的卫卫寻找洋洋，让她留下，电影在空间内用不断运动的场面调度来实现“寻找”主题的阐释，手法不得不说相当高明。而超现实主义线索——野人的出现和寻找，也在把这种主体寻找牵引到另外一种吊诡的境地，那就是将现实的“寻找”引入幻境，让观众陷入一种未知的“焦虑”，这同样属于后现代主义的个人困境，不能摆脱过往既定的道德和牵绊，但是却向往未来的生存法则。

边缘地域或边缘人物？

《路边野餐》中的“边缘”，如果说只能在电影所反映的地域中显示，那则是对于“人物边缘”的忽视。主角老陈的边缘性，或者说这部电影中的角色所携带的边缘因子，都让凯里成为了二十一世纪的“边城”。

而老陈的边缘性往往还要加上人物道德上的世俗化，从他顺手“拿”走成年卫卫的望眼镜，将本来应该带给老医生情人的磁带送给理发店的姑娘，我们知道，他是一个生活在世俗世界中的人，他遵守承诺，但同时有着各种“坏习惯”。如他这种世俗世界中的“老男人”，因为曾经蹲过监狱，错过妻子，还在母亲去世的时候不在身边，各种人生累积的痛苦和不堪，都让他借用“拯救”被贩卖的侄子这一理由来彻底救赎。

而电影在营造这一“边缘”氛围的时候，除了打光上的低调处理，更是通过把人物经常置于画面边缘这一手法来营造，老陈在电影中出现的时候，经常是以侧脸或者背面在银幕前出现，在观众作为一种窥探视角的设定下，老陈成为了一个边缘社会中的“零余者”。

用混乱的思绪来构造这部电影的叙事，导演毕赣像是刻意用影像风格来构造这一“边缘”性质，在后半段长镜头的一幕中，老陈第二次乘坐卫卫的摩托车，此处上车时候的镜头摇晃固然是因为手持摄影抖动和大广角视野导致了画面的偏振，但是我们从这种粗制的影像中像是感受到那种乡野田间的质朴，不管是凯里还是荡麦，它们像是我们现在完全不了解的一块土地，但是我们以前经历过这些，并且深埋在记忆深处，即使经年岁月，依然灵魂颤动。

本片结尾的一个镜头应该最能打动人心了，那就是老陈坐在火车上，低头沉思，但是火车窗外如同连环画一样，逆转的时钟表，把我们的思绪彻底拖入超现实主义的维度，一种弥漫着未知感伤的时间流逝，混合着西南潮湿诗意的古景，观影者彻底丧失了分辨现实的能力。

⑵ 找一部80年代或者是90年代的美国公路电影九几年曾在我国电视台午夜剧场多次播放过，故事内容只记得

美国97号公路

⑶ 介绍几部在重庆取景的电影

片名 景点
《烈火中永生》（1964年） 渣滓洞、白公馆
《等到满山红叶时》（1978年） 奉节、巫山三峡航标站
《报童》（1979年） 新华日报旧址、临江门
《巴山夜雨》（1981年） 朝天门码头、长江三峡
《雾都茫茫》（1982年） 重庆题材：根据《一双秀花鞋》改编
《江姐》（1983年） 重庆题材：歌剧舞台片
《寒夜》（1983年） 渝中区部份旧景
《重庆谈判》（1993年） 上清寺桂园、林园、一号桥等
《席卷大西南》（1996年） 酉阳、黔江、南泉
《芬芳誓言》（2000年） 朝天门、江北嘴、黄埆桠等
《生活秀》（2001年） 后慈街、索道、解放碑
《周渔的火车》（2001年） 图书馆、大街小巷
《押解的故事》（2002年） 酉阳龚滩
《华子良》（2003年） 重庆题材：京剧舞台片
《十面埋伏》（2004年） 永川竹海
《背军挎上学的娃》（2005年） 北培金刀峡
《疯狂的石头》（2006年） 索道、轻轨、罗汉寺、朝天门等
《岸》（2006年） 北培偏岩镇
《好奇害死猫》（2006年） 索道、轻轨、滨江路等
《满城尽带黄金甲》（2006年） 天坑地缝
《三峡好人》（2006年） 奉节县城、万洲区
《门》（2007年） 轻轨、南山文峰塔、解放碑、长江大桥、
《双食记》（2007年） 南滨路顺风123 拍摄中
《凤凰》（2007年） 导演金琛 拍摄中
《七彩马拉松》（2007年） 导演易华拍摄中
《青龙偃月刀》（2007年） 导演李少红北碚金刀峡 筹拍中
《少年》（2007年） 导演张一白 筹拍中
《迷失重庆》（2007年） 香港导演 筹拍中
《麦田跑道》（2007年） 导演江一禾 綦江赶水镇 筹拍片
《火车站旁的红泥屋》（2007年） 导演江一禾 东溪古镇筹拍片
《拆的就是你》（2007年） 导演 田涌

⑷ 41年前 电影《大渡河》推出8位青春偶像 现今昔对比谁的变化最大

《大渡河》是1980年由长春电影制片厂拍摄的一部电影。为我们讲述了红军在长征中抢渡大渡河、飞夺泸定桥的故事。

我记得第一次看这部电影的时候才只有几岁，影片中的情节还看不懂，但就觉得好看，因为其中打仗的镜头比较多。

前几天，我又将这部老电影翻出来重温，才发现其中有太多惊喜。

惊喜一，这部电影真实记录了大渡河在80年代初期的周边环境，真是太美了——蓝蓝的天空，翠绿的山峰，山上的野花竞相开放，清澈而湍急的河流，泛着白色的浪花滚滚而去。

惊喜二，影片为我们推出了8位青春偶像，他们都是其中的红军战士，个个长得漂亮，英气逼人，那颜值放到现在，也都是“小鲜肉”、“小鲜花”级别的啊。

惊喜三，就是扮演这些红军战士的演员，后来都成了影视战线的主力军。

是的，长春电影制片厂真不愧是新中国电影的摇篮，它自成立以来不仅拍摄出了《上甘岭》、《五朵金花》、《刘三姐》、《英雄儿女》、《小字辈》等众多经典电影，而且几乎每拍一部电影，总会推出一批新的电影明星。

41年前拍摄的《大渡河》也不例外。

而且导演林农本身就拥有一双善于发现明星的眼睛，比如王晓棠、庞学勤、达奇、李默然、张连文、张国民等，都是在他的慧眼识珠中，登上银幕，大放异彩的。

那么，电影《大渡河》为我们推出的8位青春偶像，分别由哪几位青年演员所扮演的呢？这些年他们都有些怎样的变化呢？

今天，雅清就和大家一同来回顾一下吧。

陈宝国扮演赵剑峰

彼时陈宝国真是英姿勃发，一张俊脸，在灿烂的阳光下，显得是那么英气逼人。

那年他24岁，刚刚从中央戏剧学院毕业没多久，被分配到了中国儿艺做演员。《大渡河》是他参演的第一部影片。

虽然是第一次登上银幕，但他却被安排扮演戏份较重的团长赵剑峰。我想最主要的原因，是看中了他英武的形象和硬朗的气质。

实际上，陈宝国在《大渡河》中的表演还很青涩，远不如他后来在《大宅门》中表现得那般成熟稳健。但他的帅气形象，却还是留在了大家的脑海之中。

后来陈宝国就在影视剧领域一发不可收拾，并因主演《赤橙黄绿青蓝紫》、《老店》、《大宅门》、《汉武大帝》、《大明王朝1566》、《老酒馆》等，而成为了国民熟悉度最高的影视演员之一。

赵娜扮演沈晓莹

《大渡河》也是赵娜登上银幕所出演的第一部电影。那时她也才24岁，长得如花似玉，端庄秀美。她在影片中扮演沈晓莹，一个美丽的红军宣传队员，是战士们都很喜欢的角色，但最后却壮烈牺牲。

赵娜在其中的表现很松弛自然，显示了自己的表演天赋。我想也正是因为她在影片《大渡河》中的出色表现，所以她被八一厂选中，从山东话剧团调入到了八一电影制片厂演员剧团，并很快成为八一厂的当家花旦之一，陆续在《元帅之死》、《花枝俏》、《天山行》、《许茂和他的女儿们》、《何处不风流》等电影中出演角色。

赵娜是80年代观众非常喜欢的一位美女明星，但后来她却因感情问题而远离了大银幕，也算是最大的遗憾。如今的她已经成为一名商人，同时过着幸福而平静的生活。

赵晓明扮演岳天海

《大渡河》这部电影，也使赵晓明脱颖而出了。

他1973年考入八一厂演员剧团学员班，跟随王心刚、田华等前辈进行学习，后于1976年考试北京电影学院学习，1979年7月毕业时，就遇到了在《大渡河》中扮演政委岳天海的机会。那时他才22岁，我觉得他在影片中的扮相，比陈宝国还帅。

和陈宝国一样，那时的赵晓明帅气逼人，一张俊脸十分耐看。只是他当时出现在字幕上的名字还叫晓明，所以很多观众都并不知道，他原来就是后来担任了八一厂演员剧团团长的赵晓明。

演完《大渡河》后，赵晓明同样成为了八一厂的当家小生之一，又陆续在《骆驼草》、《破雾》、《大漠紫禁令》等电影中出演角色。如今63岁的他仍在坚持拍戏，近期将在《空中突击》等电影中出演角色。

尚敬扮演警卫员

是的，那 时尚 敬还不是导演，还是一名刚刚考入解放军艺术学院戏剧系的大学生。那年他22岁，因为长得眉清目秀，而被导演选中，成为了其中警卫员的扮演者。他凭借自然生动的表演，塑造了一个可爱的红军小战士形象。

然而尚敬的兴趣爱好显然并不在表演上，所以他此后也仅仅只在电影《风吹唢呐声》和情景喜剧《闲人马大姐》中露过面，然后就从事起了影视剧编导的工作，并因执导《炊事班的故事》、《 健康 快车》、《武林外传》等情景喜剧，而声名鹊起。如今导而优则演的尚敬63岁，很多观众都很期待他有新的作品呈现出来。

王卫平扮演万细伢

很多网友经常会把昔日上影厂的两位青年演员王伟平和王卫平搞混淆，因为他们俩，不仅名字接近，而且就连长相，都有很多相似之处。而在《大渡河》中扮演万细伢的是王卫平，而不是王伟平。

彼时王卫平也刚刚从北京电影学院毕业没多久，便被《大渡河》剧组选中了。他在片中有出色表现，后作为上影厂在80年代的当家小生之一又陆续出演了 《革命军中马前卒》、《晨曲》、《大桥下面》、《张家少奶奶》等电影。不过，与在《大渡河》中扮演的正面角色所不同的是，他后来在众多电影中所出演的，都是反派。

翟乃社扮演陈营长

翟乃社也是在1979年从北京电影学院毕业的。《大渡河》这部电影也为他提供了在镜头前实践的机会。他拥有一张棱角分明的脸充满魅力，这使他在银幕上所塑造的人物形象过目难忘。比如《大渡河》中陈营长虽然戏份不多，但他的表现却令人难忘。

此后，翟乃社也成为了上影厂的一家当家小生，出演了《车水马龙》、《夜半歌声》、《这不是误会》、《忘忧草》、《T省的八四、八五年》等众多电影，尤其是他在98版的电视剧《水浒传》中所扮演的杨志，曾给我们留下深刻印象。

但遗憾的是，这位国家一级演员却已于2014年9月9 日就因病去世了，年仅58岁。

邱国强扮演小张

在电影《大渡河》中，红军战士小张是编导们着力塑造的一个人物，这个角色的扮演者是邱国强。

邱国强来自天津，出自天津人艺学院班。这个班后来走出了陈道明、李秀明、张玉玉等众多影视剧明星，真可谓人才济济。邱国强在《大渡河》中也有非常抢眼的表现。他长得唇红齿白拥有清俊五官，尤其是那一口大白牙令人难忘。然而他后来却转行做起了导演，所执导的《血色浪漫》、《卧薪尝胆》、《神枪手》等电视剧，都很受欢迎。

王忠超扮演沙玛洛嘎

1976年，长春电影制片厂又面向 社会 招了一批电影演员，其中就有王忠超。这个小伙子长得浓眉大眼，非常精神。进厂后不久就跟随林农导演进入到了《大渡河》摄制组，接受了扮演彝族青年沙玛洛嘎（后来也成为了红军战士）的表演任务。

王忠超同样成功塑造了沙玛洛嘎一角。此后作为长影厂小生还出演了《智斗美女蛇》、《响马县长》、《海神》等影片。

文/DJ雅清编辑部：彤云

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