1. 200分求一部电影根据冯梦龙的蒋兴哥重会珍珠衫的故事改编的
片名：《三言二拍之珍珠衫》
导演 ：黄祖权、冯谇帆
编剧：巩向东、何俊
制片：刘信义
监制：黄祖权
制片主任：王海心
统筹：聂群
导演:滕华弢
主演：陈 商:陈锦鸿 饰（香港）
王三巧:蔡安荞 饰（香港）
剧集类型 长篇电影电视
出品公司 中国时代电影公司
（取材於《喻世明言》之《蒋兴哥重会珍珠衫》
剧情介绍：
洞房花烛夜后的第二天早晨，新郎官蒋兴哥把一件祖传下来的宝贝--制作精良、穿在身上冬暖夏凉的珍珠衫交由新娘子三巧儿保管。
由于外公和父亲多年经商积攒下的家业，新婚燕尔的蒋兴哥和三巧儿的日子过得衣食无忧，犹如掉进蜜罐中一般。
就这样，蒋兴哥和如花似玉的娇妻，恩恩爱爱、行影不离地度过了两年的幸福时光。
虽然这两年中，当年和父亲一起跑生意的吕大叔不只一次地提出让蒋兴哥接过父辈创下的基业，前往广东经商，但每次蒋兴哥动了这个心，与三巧儿商量时，都因为三巧儿哭哭啼啼的泪水而耽搁下来。
直到有一天，在吕大叔的再三劝说下，蒋兴哥终于下定决心，要前往广东收取当年尚未收取的债务。
尽管三巧儿不高兴，但蒋兴哥最终还是随吕大叔一起动身了。
蒋兴哥不在身边的日子，三巧儿独守空房，虽然白日里有服侍的下人晴儿做伴，但毕竟不同于夫妻之间恩爱缠绵来的快乐……
约好的日子也没见夫君回来，三巧儿天天地站在楼阁前企盼着蒋兴哥的身影。一天，楼阁对面的当铺前站着一个风流倜傥的青年，三巧儿误以为是自己的蒋兴哥回来了。可在晴儿下去看的那一刻，晴儿失望之余的一声喊让那个青年与楼阁上的三巧儿有了一次刹那间的对视，而就是这一次对视让青年从此对三巧儿的美貌垂涎三尺。
青年名叫陈商，是从安徽来襄阳做大米生意的，在安徽老家他已有一房妻室。为了得到三巧儿，陈商花高价请当地贩卖珠花首饰兼做媒婆的薛妈妈帮忙。在陈商拿出的百两纹银面前，薛妈妈制定了一个长远的计划。从推销首饰敲开三巧儿的家门，到聊天取乐索性每天晚上来陪三巧儿做伴，薛妈妈确实花费了一番心思，也花了好长一段时间。在陈商焦急难耐的日子里，晚上陪三巧儿做伴的薛妈妈，通过讲一些自己年少时的荒唐情事和街坊邻里男盗女娼的秽闻，把三巧儿撩拨得心猿意马，春心荡漾。此时的三巧儿哪里知道她的夫君蒋兴哥在广东大病一场，卧床不起。
七月七那天是三巧儿的生日。三巧儿照例置办好酒席，专等薛妈妈来。天黑下来后，薛妈妈趁着夜黑，在晴儿面前使了个小手腕就把陈商也带进了三巧儿的家。酒酣耳热之际，陈商钻进了三巧儿的纱帐。事后，虽然三巧儿也愤怒不已，追悔莫及，可事已至此，又何况蒋兴哥在外面也没一个音信，三巧儿就默认了这个事，并和陈商保持长期的暧昧关系。
几个月的时间过去。因为生意上的事，陈商要动身前往南京。临行前，三巧儿早已忘了与蒋兴哥的夫妻名分，依依不舍的送陈商上路，并把蒋兴哥交由自己保管的珍珠衫送给了陈商。陈商来到南京后，一个偶然的机会认识了大病痊愈后也来到南京的蒋兴哥。
蒋兴哥来到南京后又是小病一场，但多亏了陈商忙前忙后的照料，蒋兴哥的病没几天工夫也就好了。思家心切的蒋兴哥病好后就准备回家，为了答谢陈商的照料，蒋兴哥请陈商和另一位黄老板吃饭。席间，几杯酒下肚后，蒋兴哥惊异的发现自家的传世宝贝居然穿在陈商的身上。
陈商面带自豪的吹嘘，让蒋兴哥明白了这其中发生的一切。但蒋兴哥隐忍不发，还把陈商委托自己带给三巧儿的情物留作证据带回了家中。回到家里，蒋兴哥把一纸修书当作药方让三巧儿送交给了岳丈大人。即便岳丈大人气愤满怀，奈何蒋兴哥手中掌握着确凿的证据，而三巧儿也知道自己罪不可恕。
后来，三巧儿改嫁给了一位即将赴广东就任的、中年丧妻的知府大人。陈商在老家遭妻室平氏辱骂后，跑来找三巧儿，得知三巧儿改嫁后，陈商气急而亡。陈商死后，前来襄阳找夫君的妻子平氏落魄到靠典当东西维持生计。因念其长相颇似三巧儿，蒋兴哥请吕大叔做媒，续娶了平氏。在蒋兴哥帮平氏赎回所有的典当品时，让蒋兴哥没有料到的是，赎回物中有一件就是自家的传世宝贝——珍珠衫。此时，蒋兴哥才明白自己续娶的妻室原来就是陈商的遗孀。
精彩视点：
影片根据古典名著《三言二拍》 改编而成。 影片讲述的故事虽然有“潘金莲和西门庆”的雷同，但故事中主人翁“蒋兴哥”面对婚姻遭“第三者”破坏时的理智态度，以及解决问题所采用的方法，无疑值得今天的人们拿来借鉴。
主演：陈锦鸿、蔡安荞、李晨
参考资料：http://tvguide.cctv.com/20070827/106923.shtm
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2. 20世界80、90年代至今香港警匪电影带来的影响是什么
从上世纪五十年代开始至今，香港警匪片已经历时五十个年头，其间经历过最初粤语残片的粗陋寡淡、一成不变；到七十年代新浪潮由警匪片打响头炮，再到八、九十年代产生《英雄本色》、《pol.ice故事》、《龙虎风云》、《喋血双雄》等一系列叫好又叫座的警匪片，令这一片种不但在香港生根发芽、更令到港产电影在国际上声名大振。而马丁·斯科希斯凭借《无间道》而改编的故事获得奥斯卡的垂青，更使得香港警匪片彻底达到其巅峰时刻，令全世界刮目相看。然而，各种原因的交织也令到香港警匪片愈来愈走入穷途末路，而今即将上映的《窃听风云》很有可能是最后一部真正意义上的香港警匪片……这一切，待从头细说
香港真正意义上的警匪片兴起于50年代中后期，当时曹达华饰演的缉凶探长形象日趋深入民心。1960年的《十三号凶杀案》更为该类型片带来了第一个春天，成为粤语片影坛的一朵奇葩；70年代初，曹达华自资自导自演的《神探一号》以惨败的票房遭人戏谑为“粤语片的送终片”，加之廉政公署成立后全力清查pol.ice贪污事件，使得警匪片市场一度完全没落！70年代前中期虽仍不乏以警匪斗智题材为主的影片出现，但多数是真实奇案改编的实录片或卖弄B社会礼仪帮规的噱头片，对真正的警匪片而言并无意义
踏入80年代，警匪片终于迎来了它最辉煌的十年，写实、枪战、动作、喜剧甚至KB无一不俱，类型之多令西方影人都为之咂舌：1981年章国明执导的《边缘人》是这十年来的第一个成功典范，亦是有史以来首部获台湾电影金马奖“最佳导演”的香港电影，饰演卧底的艾迪在结局惨遭居民活活打死，临死前哀号“我不想死”的结局更被称为香港电影中描写死亡最深入的场面之一；1984年，李修贤自导自演的《公仆》和麦当雄执导的《省港旗兵》在第二十一届金马奖上大放异彩，令两人分别摘得影帝及“最佳导演”殊荣，成为港产警匪片史上的又一个辉煌战绩；1985年，成龙的《pol.ice故事》和元奎的《皇家师姐》同时出现，自此警匪片又突破了枪林弹雨的套路，取而代之的是更为激烈的拳脚肉搏，同时也拓展了类型题材的商业市场，这批被称为“警匪动作片”的分支不但令《警》及《皇》涌现出多部续集兼造就了大批动作男女，时至今日亦有《杀破狼》、《导火线》、《男儿本色》等片延续着题材的活力；至于1986年吴宇森的《英雄本色》和冼杞然的《兄弟》虽带有浓重的江湖色彩，但借兄弟、朋友之间一警一匪的对立身份营造情感张力的剧情模式，在日后的香港影坛亦被多次跟风、沿袭。 直至1987年，港产警匪片又迎来了另一座里程碑——人称“阿SIR”的李修贤成立“万能”电影公司，由创业作《铁血骑警》开始，制作、出品了一系列警匪片，虽则水准有优有缺，但李修贤对该题材的热爱和坚持可谓人皆共知，至今仍被称为当之无愧的代表人物！同年，由他自制自演的《霹雳先锋》，虽则并非警匪佳作，但也带起了一个周星驰，当然，这是后话。 同样是1987，真正意义上的集大成之作亦告现身——由林岭东执导、周润发主演的《龙虎风云》以强烈的写实主义为香港影坛掀起了一股“风云”热潮，与吴宇森的都市浪漫英雄形象遥相呼应，将港产警匪片推上新的高峰——事实上，从《龙虎风云》开始，警匪片方才真正踏入风起云涌的主流之路，卧底题材虽有《边缘人》珠玉在前，但回望刘伟强从手提摄影到导演的崛起、昆汀塔伦蒂诺《落水狗》结尾的模仿、直至十五年后《无间道》的逆市反弹，《龙虎风云》的影响依旧无可取代！其后数年，林岭东在《学校风云》、《伴我闯天涯》、《圣战风云》等片中，对警匪对搏的刻画日渐形成独有风格，再有吴宇森借《喋血双雄》将同类题材进一步浪漫化，警与匪的关系又从《英雄本色》的正面对峙转化为惺惺相惜，每当观众重温《龙》中周润发对李修贤一句“我是pol.ice”的坦白、或《喋》中将两人并置的越轴剪辑，都会从警与匪的界限中挖掘出真挚的男性友情！随着第九届金像奖“最佳导演”奖座落入吴宇森之手，港产警匪片终在一片欢呼声中结束了80年代
80年代香港影坛的百花齐放令警匪片巩固了江湖地位，90年代后则得再行“专业化”——先行代表当推吴宇森的《辣手神探》，将传统警匪片固有的枪战模式极限放大，尤其是******持续长达45分钟的医院大战，火爆刺激程度更是前无古人，虽然颇为夸张，但敢于将医院化为战场的举动，对港产警匪片而言实乃标志；1993年，另一位“火滚代表”黄志强亦交出了一份上佳的成绩单，改编自王德辉绑架案的《重案组》成为成龙演技转型的分水岭，除了成龙一贯的动作表演，枪战、爆炸、pol.ice行动等场面都已超过成龙片的过往规模，再融入严肃的正统剧情，终让成龙蝉联金马影帝！而黄志强虽再未与其合作，但翌年推出的《O记重案实录》及《省港一号通缉犯》都继续大兴火爆，前者在闹市不封路开拍的真实记录，更是黄志强的电影佳话！ 1994年，陈嘉上的《飞虎雄心》令军装pol.ice深入民心，两年后的续集《飞虎》更让王敏德成为90年代最具代表性的pol.ice形象，期间又有刘伟强的跟风作《傲气比天高》及多部《飞虎雄狮》等片出现，但水准远不及正牌；1996年，陈木胜的《冲锋队怒火街头》是香港影坛首次拍摄EU，而火爆程度较《飞虎》更有过之而无不及，事实上，90年代港产警匪片中的悍匪无论装备行为皆较80年代更为丧心病狂，编导为求更大程度炮制大场面，安排多种军装pol.ice上阵，在剧情节奏及视觉效果上无疑更令观众大饱眼福，其后诸如《G4特工》、《重装pol.ice》、直至新世纪后的《PTU》、《大事件》等，警匪片中涌现的身影日益丰富多彩。 但正所谓有人欢喜有人愁：李修贤的“万能”电影公司在90年代后渐走下坡，期间开拍的一系列“重案实录”片也多属噱头化的流水线作业，甚至本末倒置地大拍pol.ice对匪徒严刑逼供的残酷戏，因此渐为市场忽略，1995年亲身上阵执导的《贼王》之后，李修贤的警匪片再也无复当年之勇….。 除此之外，其他导演亦不断在警匪题材上寻求突破：杜琪峰的《无味神探》可谓个人风格的开端之作，而成立“银河映像”后推出的《暗花》、《暗战》及《非常突然》等总算在黑色风格及商业利益之间找到了一定的平衡点，除了大牌明星的加盟，不拘泥于火爆枪战，而通过别出心裁的场面调度、环环相扣的剧情推进、及银河独有的宿命论主题相互作用的模式，堪称90年代后期港产警匪片中的一朵奇葩；在好莱坞发展不顺的林岭东返港后拍成的《高度戒备》不但吸收了好莱坞电影的长处，更让两大影帝——刘青云和吴镇宇同台飙戏，技巧创意皆精彩绝伦，成为90年代警匪片神采飞扬之作；陈嘉上刻意模糊正邪界限的反英雄作《野兽刑警》注重人性挖掘，风格平实生动，成为第十八届金像奖上的大赢家；同样从闯荡好莱坞中获取经验的还有徐克，返港后首部作品《顺流逆流》亦是警匪题材，场面调度及剪接手法淋漓痛快，更被《时代》周刊评为2000年度十大影片之一，在港片陷入低潮之际，为观众展示了一轮集体的精彩
90年代后期至今，港产警匪片完全可用“命运多舛”形容：横扫金像奖的《野兽刑警》却是陈嘉上从影以来最赔钱的影片；2001年虽有一部《无间道》成功救市，却如烟花一般眼望自身商业价值被迅速榨干后重新归入沉寂；在诸多冲击下，香港影人遂顺CEPA签署之势走上合拍片之路，可惜，他们虽带上了警匪片的剧本与模式前来，得到的却多是举步维艰的遗憾—— 双簧结局 “刘建明，我们怀疑你是B社会卧底，请你跟我们走一趟！” 随着吴廷烨的话音落下，手铐铐在刘建明的手上，同时响起《无间道》的歌曲，影片结束——这一结局曾令不少观众丈二金刚：为何在结局无端将刘建明抓走？ 数年后的《神探》亦是如此：港版结局是安志杰为升职而重新布置了枪战现场，但内地版却让他在结局报警自首，即使观众嘘声四起也费事理你，足见“双簧结局”是港产警匪片进入内地的梦魇！ 《神探》将脱罪改为自首，终于在内地上映。那么《无间道》呢？虽毫无道理地让刘建明被捕，但影片触犯的另一个禁忌最终还是无法令《无间道》扭转无法在内地公映的命运。“双结局”换不来一个美满的结果，实乃讽刺
票房不灵 港产警匪片在内地生意不景气的现实并非新闻，《伤城》便是数年后的另一个例证：同样是安排在年底上映，警匪题材的《伤城》有梁朝伟和金城武两大俊男同台，又有《无间道》的“铁三角”支撑幕后，虽说上座率及口碑已胜于《终极无间》，最终抱走7400多万人民币，但在数日后公映的大片《黄金甲》却将之迅速将之远抛其后，高达近3亿的收入令《伤城》只至其零头，足见不同类型在内地市场的差距难以同日而语，面对银弹砸下的国产大片，曾在港片市场呼风唤雨的警匪片只得感叹生不逢时； 4. 支离破碎 去年同由庄、麦联合编导的《大搜查》原名《查之女》，但在香港和内地都遭伤筋动骨，让不少观众愣是莫名其妙了一个半小时，有网友曾列举了一系列在影片结束后都未曾揭开的谜团，但仍凭观众如何猜测，《大搜查》布局的七零八落却是有目共睹！ 当然，《大搜查》不是第一部受阉割的港产警匪片，数年前同由陈奕迅主演的《爱 作战》在内地上映时便改名为《枪林恋曲》，同时内地版情节亦与港版差别不小。合拍片政策在前，为求占领内地市场，过往在情节上近乎百无禁忌的港产警匪片亦只得惟命是从。 5. 形象越级 由于内地尚未推行分级制，加上政策的问题，警匪片稍有“越级”，便令电影公司难以推行宣传，《无间道》便是最早的例证之一：合拍片中的pol.ice不允许以反面形象出现，而片中的刘建明又是B社会派入警界的“反卧底”，在港版结局中更能声称“我是pol.ice！”继续做好人，当然触犯了合拍片的禁忌，因此那个无厘头的“被捕”结局不但未能帮助《无间道》进入内地，甚至一度沦为观众的笑柄；此外，《门徒》亦是数年后的另一个例证，片中除了对白，吴彦祖所有出现警服的造型皆被改成便装，包括他身着警服注射viper的结局，亦被改为身着便装对viper沉思，便可窥知一二….。种种对pol.ice形象的“不方便”因素，再次构成了警匪片的尴尬。 6. 市场萎缩 香港本土的票房市场难以再支撑过往的香饽饽，除了《无间道》三部曲、《新pol.ice故事》、《门徒》等警匪片冲破2000万以上之外，多数警匪片未过千万：昔日的pol.ice“专业户”李修贤在2002年主演的一部“本色”片《狂野卧底》票房为330港元，沦为全年票房最低之作兼一度保持该项“纪录”，至低程度也是香港警匪片史上票房最低的作品，足见整体市场对类型片接受度的急剧下滑
港产警匪片虽陷入了尴尬境地，但影人们依旧怀着极大的热忱为题材注入新的活力——十多年前，陈欣健便自信地称：“警匪片是一个非常独特的片种，永远有新一代的观众喜欢欣赏。”而在今年香港国际电影节的警匪片论坛上，《窃听风云》的主创庄文强的一席话亦与之遥相呼应：“警匪片可以永远有新意，它就像是一个容器，里面可以放进去很多东西！” 此言非虚，继《无间道》之后，一众影人对警匪片的热忱再得激发，很快便出现了王晶的《黑白森林》及陈木胜的《双雄》，严格来说虽有跟风，但灵感不落俗套，剧情、剪接而至演员表演皆可圈可点，其后王晶更是野心爆棚，先后编剧、制作了《黑白战场》及《卧虎》，前者更让其首获香港电影评论学会“最佳编剧”；近年，游乃海的《跟踪》及林超贤的《证人》皆较成功地在把握住港片脉络的同时融入内地观众的口味，自然名利双收，而2009年过去近半载后，又将轮到庄文强、麦兆辉编导，刘青云、吴彦祖、古天乐主演的《窃听风云》上场，作为本年度首部登陆内地市场、兼为近年台前幕后规模最大的港产警匪片，它究竟何以突出重围呢？ 为无数港片影迷耳熟能详的pol.ice形象除了老一辈的曹达华和胡枫、动作身手型的成龙、“专业户”李修贤、教官王敏德等，最出名的当属刘青云——早在电视剧《新扎师兄》中他便有饰演pol.ice，可惜由于形象黝黑沉郁，走红前无论电影电视剧多演杀手、混混、囚犯等角色；1995年，他在杜琪峰的《无味神探》中饰演因受伤失去味觉的pol.ice形象广获赞赏，更获提名金像奖最佳男主角，其后如《冲锋队怒火街头》中暴躁的EU警长、《高度戒备》中心存杀人阴影的崩溃pol.ice、《暗战》中颇有幽默感的谈判专家、《非常突然》中未能逃出宿命悲剧的重案组探员、而至前年《神探》中的鬼眼帮办......。刘青云的精彩演出乃至获得影帝提名的作品，亦多属警匪片种，此番再于《窃听风云》中饰演pol.ice，在演技上自然先行得到观众的口碑
庄文强和麦兆辉当年凭《无间道》摘取“最佳编剧”，堪称振兴港片市道的重要功臣，但待《无间道》的商业价值迅速被影坛挖掘殆尽后，港产警匪片又恢复了一蹶不振的尴尬状态，而庄、麦两人其后合编《伤城》，反应亦未及预期，加之近年合导的两部风格较为游戏化的《情义我心知》和《大搜查》同样未能赢得更多赞誉，故此番的《窃听风云》可谓寄托了他们“回勇”的野心！ 不过，《窃听风云》不仅野心，还有苦心——当年两人与刘伟强带着《无间道》剧本寻找投资时已处处碰壁，公司老板“你走啦！”的冷淡回答让他们险些心灰意冷；数年后，当庄文强与麦兆辉再写出《窃听风云》寻找投资时，宣传的风险却依旧使之被许多公司拒绝，可见金像编剧的号召力也难敌市场顾虑......。直至两人找到尔冬升，一切情形方才得以改善，在小宝的协调、搭桥之下，两人终于得到了保利博纳的投资，而小宝亲任影片监制，更使影片在顺利开拍之后得到了更多的水准保证，故在影片公映之前，如此重磅的幕后组合将是《窃听风云》派给观众的大颗定心丸！ 2002年，《无间道》曾让无数港片观众欢呼雀跃，但7年来，港产警匪片似乎仍缺乏真正意义上的“后继之作”，能真正保留过往类型片风格的更是寥寥，掐指一算，此前只得《证人》在维护港片特色的同时迎合了内地观众的审美，因此，《窃听风云》作为今年第一部港产警匪片，能否再次令观众感受到过往港片的精髓所在，实乃颇为期待的话题。 但与此同时，《窃听风云》或许又将是最后一部真正意义上的港产警匪片：80年代，警匪片可以大胆拍摄“大圈仔”、贪污、警界丑闻等敏感问题，但走向合拍之路后，题材、剧情则日渐和谐，甚至难以跳出“pol.ice(正义)—卧底(正义)—匪徒(邪恶)”的人物结构框架，导致近年一众警匪片不断丧失港片气味，甚至令观众生厌！ 《窃听风云》的难得之处，正如吴彦祖所说：“我觉得这部片子回到了以前香港的风格，所以他们要拍一部纯粹的港片：比较大胆一点，肯讲一些敏感的话题，讲人性。”着实，金融犯罪题材的难度、由“正”渐沦为“邪”的pol.ice、及对不少现实丑闻的影射，都是将《窃听风云》与近年多部同类作品区别开来的关键筹码，因此无论他人如何评价，《窃听风云》中的港味都将以浓郁之态呈现给观众。 当然，《窃听风云》在题材、风格上的突围亦是带有挣扎的，毕竟合拍性质的警匪片至今仍未能真正脱离潜在的困境，在掣肘中激发出的创意和极尽维护的本色是《窃听风云》的诚意，亦是失意——即使在今年的大片市场上跳出一支出色的舞蹈，亦未能彻底地解开身上的镣铐。 “戴着镣铐跳舞”，在种种不如意的情形之下，或许我们最需要做的，仍是期待《窃听风云》作为港产警匪片带来的意外惊喜！
3. 徐锦江演过的一部电影，是一部枪战动作戏。徐锦江在里面饰演一个正直
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