秋菊打官司电影中的音乐

❶ 张艺谋导演的艺术风格分析

张艺谋的电影集民族文化、社会思考、文化寻根和电影创新于一体。他执著挖掘电影语言的潜力、追求构图的力度、意想的丰富和色彩的饱满，通过反常规的银幕造型给人以强烈的视觉冲击，达到独特的艺术境界。

早期张艺谋以执导充满中国传统文化的文艺电影著称，艺术特点是细节的逼真和主题浪漫的互相映照，善于电影色彩学和捕捉人物内心世界细腻动人的事物。

张艺谋作品的突出特点是对中国传统封建意识的深刻认识和强烈的批判精神，是内蕴其中的浓烈的历史感和生命意识，是古朴民俗的奇特景观，同时也饱含对女性反抗精神的讴歌和赞颂，他在强烈的色彩、大胆的构图背后坚持了生活的真实和叙事的抒情。

人物评价

在电影人才的提携上，张艺谋捧红的“谋女郎”也是媒体和公众聚焦的对象，巩俐和章子怡都是其中的佼佼者。

除电影外，张艺谋“副业”很多。他执导过歌剧、芭蕾舞剧和大型山水实景演出“印象”系列成为当地的旅游文化。

拍过北京申奥和上海申博的官方宣传片以及北京奥运会会徽和火炬的宣传片。另外，还拍摄过广告，出版过图书，设计国庆60周年纪念邮票，担任北京奥运会开幕式总导演等等。

❷ 历届百花奖入围名单有哪些作品呀是入围名单哟，谢谢各位了。

第1届大众电影百花奖（1962年）

最佳故事片：《红色娘子军》
最佳编剧：夏衍 水华《 革命家庭》
最佳导演：谢晋 《红色娘子军》
最佳女演员：祝希娟《红色娘子军》
最佳男演员：崔嵬《红旗谱》
最佳配角：陈强《红色娘子军》
最佳摄影：吴印咸 红旗谱
最佳音乐：张敬安 欧阳谦叔 洪湖赤卫队
最佳美术：丁辰 马兰花
最佳纪录片：《两种命运的决战 》
最佳短纪录片：《亚洲风暴》
最佳纪录片摄影：《征服世界最高峰 》
最佳科教片：《没有“外祖父”的癞哈蟆》
最佳美术片：《小蝌蚪找妈妈 》
最佳戏曲片：《杨门女将 》

第二届大众电影百花奖（1963年）

最佳故事片：《李双双》
最佳编剧：李准《李双双》
最佳导演：王苹《槐树庄》
最佳女演员：张瑞芳《李双双》
最佳男演员：张良《哥俩好》
最佳配角：仲星火 李双双
最佳摄影：郭镇铤 尹志《刘三姐》
最佳音乐：雷振邦《刘三姐》
最佳美术：童景文 张起旺《刘三姐》
最佳纪录片：《中印边界问题真相》
最佳短纪录片：〈人民公敌蒋介石〉
最佳纪录片摄影：泽仁 田枫 计美登珠札西旺堆《中印边界问题真相》
最佳科教片：《知识老人》
最佳美术片：《大闹天宫》
最佳戏曲片：《孙吾空三打白骨精》
荣誉奖：《槐树庄》 （故事片）
《保卫古巴 在激流中》（纪录片）
《中国武术 巧种多收》（科教片）

第三届大众电影百花奖（1980年）

最佳故事片：《吉鸿昌》《泪痕》《小花》
最佳编剧：陈立德《吉鸿昌 》
最佳导演：谢添《甜蜜的事业》
最佳女演员：陈冲《小花 》
最佳男演员：李仁堂《泪痕》
最佳配角：刘晓庆《瞧这一家子》
最佳摄影：陈国梁 云文耀《小花》
最佳音乐：王酩《小花》
最佳美术：黄洽贵《蓝光闪过之后》
最佳纪录片：《敬爱的周恩来总理永垂不朽》
最佳短纪录片：《美的旋律》
最佳科教片：《黄鼬》、《红绿灯下》
最佳美术片：《哪吒闹海》、《阿凡堤》
最佳戏曲片：《铁弓缘》

第四届大众电影百花奖（1981年）

最佳故事片：《庐山恋》《天云山传奇》《七品芝麻官》
最佳男演员：达式常《燕归来》
最佳女演员：张瑜《庐山恋》

第五届大众电影百花奖（1982年）

最佳故事片：《喜盈门》《乡情》《白蛇传》
最佳男演员：王心刚《知音》
最佳女演员：李秀明《许茂和他的女儿们》

第六届大众电影百花奖（1983年）

最佳故事片：《人到中年》《牧马人》《骆驼祥人》
最佳男演员：严顺开《阿Q正传》
最佳女演员：斯琴高娃《骆驼祥子》
最佳男配角：牛bin《牧马人》
最佳女配角：姜黎黎《赤橙黄绿青蓝紫》

第七届大众电影百花奖（1984年）

最佳故事片：《咱们的牛百岁》《十六号病房》《不该发生的故事》
最佳男演员：杨在葆《血总是热的》
最佳女演员：龚雪《大桥下面》
最佳男配角：刘信义《快乐的单身汉》
最佳女配角：王馥荔《咱们的牛百岁》

第八届大众电影百花奖（1985年）

最佳故事片：《高山下的花环》《人生》《红衣少女》
最佳男演员：吕晓禾《高山下的花环》
最佳女演员：吴玉芳《人生》
最佳男配角：何伟《高山下的花环》
最佳女配角：王玉梅《高山下的花环》

第九届大众电影百花奖（1986年）

最佳故事片：《少年犯》《日出》《咱们的退伍兵》
最佳男演员：杨在葆《代理市长》
最佳女演员：方舒《日出》
最佳男配角：陈裕德《咱们的退伍兵》
最佳女配角：王馥荔《日出》

第十届大众电影百花奖（1987年）

最佳故事片：《芙蓉镇》《血战台儿庄》《孙中山》
最佳男演员：姜文《芙蓉镇》
最佳女演员：刘晓庆《芙蓉镇》
最佳男配角：祝士彬《芙蓉镇》
最佳女配角：张晓敏《非常大总统》

第十一届大众电影百花奖（1988年）

最佳故事片：《红高梁》《老井》《原野》
最佳男演员：张艺谋《老井》
最佳女演员：刘晓庆《原野》
最佳男配角：陈佩斯《京都球侠》
最佳女配角：吕丽萍《老井》

第十二届大众电影百花奖（1989年）

最佳故事片：《春桃》《寡妇村》《共和国不会忘记》
最佳男演员：姜文《春桃》
最佳女演员：刘晓庆《春桃》
最佳男配角：申军谊《欢乐英雄》《阴阳界》
最佳女配角：巩俐《代号美洲豹》

第13届大众电影百花奖（1990年）

最佳故事片 《开国大典》《本命年》《巍巍昆仑》
最佳男演员 古月（《开国大典》）
最佳女演员 宋佳（《庭院深深》）
最佳男配角 孙飞虎（《开国大典》）
最佳女配角 林默予（《红楼梦》）

第14届大众电影百花奖（1991年）

最佳故事片 《焦裕禄》《龙年警官》《老店》
最佳男演员 李雪键（《焦裕禄》）
最佳女演员 宋佳（《落山风》）
最佳男配角 陈裕德（《斗鸡》）
最佳女配角 伍宇娟（《龙年警官》）

第15届大众电影百花奖（1992年）

最佳故事片 《周恩来》《大决战》《过年》
最佳男演员 王铁成（《周恩来》）
最佳女演员 赵丽蓉（《过年》）
最佳男配角 葛优（《过年》）
最佳女配角 吕丽萍（《青春无悔》）

第16届大众电影百花奖（1993年）

最佳故事片 《大红灯笼高高挂》《秋菊打官司》《杨贵妃》
最佳男演员 古月（《毛泽东的故事》）
最佳女演员 巩俐（《大红灯笼高高挂》）
最佳男配角 冯巩（《站直了，别趴下》）
最佳女配角 陈小艺（《离婚》）

第17届大众电影百花奖（1994年）

最佳故事片 《凤凰琴》《重庆谈判》《炮兵少校》
最佳合拍片 《狮王争霸》
最佳男演员 李保田（《凤凰琴》）
最佳女演员 潘虹（《股疯》）
最佳男配角 孙飞虎（《重庆谈判》）
最佳女配角 丁嘉莉（《无人喝彩》）

第18届大众电影百花奖（1995年）

最佳故事片 《被告山杠爷》《留村查看》《一个独生女的故事》
最佳合拍片 《天与地》
最佳男演员 李仁堂（《被告山杠爷》）
最佳女演员 沈丹萍（《留村查看》）
最佳男配角 谢园（《天生胆小》）
最佳女配角 李媛媛（《天生胆小》）

第19届大众电影百花奖（1996年）

最佳故事片 《红樱桃》《七七事变》《混在北京》
最佳合拍片 《大辫子的诱惑》
最佳男演员 张国立（《混在北京》）
最佳女演员 郭柯宇（《红樱桃》）
最佳男配角 方子哥（《混在北京》）
最佳女配角 何赛飞（《敌后武工队》）

第20届大众电影百花奖（1997年）

最佳故事片 《红河谷》《大转折》《离开雷锋的日子》
最佳男演员 高明（《孔繁森》）
最佳女演员 宁静（《红河谷》）
最佳男配角 牛(ben)（《夫唱妻合》）
最佳女配角 宋春丽（《离开雷锋的日子》）

第21届大众电影百花奖（1998年）

最佳故事片 《甲方乙方》、《鸦片战争》、《长征》
最佳男演员 葛优（《甲方乙方》）
最佳女演员 刘蓓（《甲方乙方》）
最佳男配角 李保田（《有话好好说》）
最佳女配角 张路（《这女人这辈子》）

第22届大众电影百花奖（1999年）

最佳故事片 《男妇女主任》、《红娘》、《一个都不能少》
最佳男演员 赵本山（《男妇女主任》）
最佳女演员 刘欣（《红娘》）
最佳男配角 牛(ben)（《媳妇你当家》）
最佳女配角 李晓红（《银幕恋情》）

第23届《大众电影》百花奖（2000）

最佳故事片奖：《我的父亲母亲》《黄河绝恋》《国歌》
最佳男演员奖：潘长江《明天我爱你》
最佳女演员奖：章子怡《我的父亲母亲》
最佳男配角奖：尤勇《紧急迫降》
最佳女配角奖：陶虹《说好不分手》

第24届大众电影百花奖（2001年）

最佳故事片奖：《生死抉择》、《漂亮妈妈》和《芬芳誓言》
最佳男演员奖：《生死抉择》中饰李高成的王庆祥
最佳女演员奖：《漂亮妈妈》中饰孙丽英的巩俐
最佳男配角奖：朱旭凭《刮痧》
最佳女配角奖：《留住心中的月亮》中饰月兰的阎青妤
宁波市民评选出的最受欢迎演员奖：巩俐

第25届大众电影百花奖（2002年）

最佳故事片：《法官妈妈》《二十五个孩子一个爹》《大腕》
最佳男演员：葛优(饰演《大腕》中尤优)
最佳女演员：周迅(饰演《烟雨红颜》中赵宁静)
最佳男配角：英达(饰演《大腕》中路易王)
最佳女配角：袁立(饰演《绝对情感》中安然)

第26届大众电影百花奖（2003年）

最佳故事片奖：《冲出亚马逊》《英雄》《邓小平》
最佳女演员：徐静蕾
最佳男演员：卢奇
最佳女配角：袁泉
最佳男配角：王志文

第27届大众电影百花奖（2004年）

最佳故事片奖：《手机》
优秀故事片奖：《惊心动魄》、《暖春》
最佳男演员奖：葛优(《手机》中饰演严守一)
最佳女演员奖：范冰冰(《手机》中饰演武月)
优秀男演员奖：李幼斌(《惊心动魄》中饰演乘警长)
优秀女演员奖：张妍(《暖春》中饰演小花)

第28届大众电影百花奖获奖名单：
最佳故事片奖：《张思德》
优秀故事片奖：《功夫》《生死牛玉儒》
最佳导演奖：尹力(《张思德》)
最佳男主角奖：吴军(《张思德》)
最佳女主角奖：刘若英(《天下无贼》)
最佳男配角奖：谢霆锋(《新警察故事》)
最佳女配角奖：元秋(《功夫》)
最佳新人奖：孙俪(《霍元甲》)

❸ 93版倚天屠龙记还有哪些歌曲或插曲

01. 刀剑如梦(“倚天屠龙记”主题曲 周华健)
02. 你给我一片天(“倚天屠龙记”片尾曲 成龙)
03. 俩俩相望(“倚天屠龙记”插曲 辛晓琪)
04. 鬼迷心窍(“末代皇孙”主题曲 李宗盛)
05. 碧海情天(“碧海情天”片尾曲 万芳)
06. 得意的笑(“英雄少年”片尾曲 李丽芬)
07. 爱江山更爱美人(“倚天屠龙记”片尾曲 李丽芬)
08. 随遇而安(“倚天屠龙记”主题曲 黄沾)
09. 快乐似神仙(“英雄少年”主题曲 赵传)
10. 聪明糊涂心(“江湖再见”片尾曲 陈淑桦)
特别收录[倚天屠龙记]全本配乐真经(赵季平配乐)
11. 倚天屠龙风波生
12. 情比石坚缔良缘
13. 爱恨情仇命里去
14. 浪迹天涯侠客行

您用碟名或单曲名作为搜索关键字就很容易找到，土豆都有前几首歌很多的相关视频。您看看这个网址行不行？
参考资料：http://www.xgdown.com/soft/24726.htm

❹ 配乐大师赵季平在中国配乐里什么地位

赵季平的影视配乐誉满天下，是很多知名电影影视剧的配乐作曲家，集民间音乐与学院派于一身，博采众长。《好汉歌》就是取材自河南民歌《王大娘补缸》。而新三国的片头曲《还我一个太平天下》采用艺术歌曲的表现手法虽然创作很出色，但可能不够通俗令大众听感不适并没有广为传播。私以为笑傲江湖的片头曲与前者构思方向类似意境层次却更高一筹。

20世纪80年代，随着中国电影第五代导演的集体走红，作为电影音乐的创作者赵季平也带着自己独具一格的中国民族性音乐出现在人们的视线。第五代著名电影导演张艺谋曾经说：“谈及80年代到90年代的中国电影音乐的历史，不能不说到赵季平，它代表了这个阶段的电影音乐，他是这个时期的里程碑和巨匠。”他在短短的十余年间，曾经为近50部电影创作音乐，有20余部在国际，国内的电影节上获奖，著名的代表作：《黄土地》、《霸王别姬》、《红高粱》、《秋菊打官司》等。他认为电影音乐并不是电影的一个附属品，而是表现电影灵魂的一个非常重要的手段。因此，他创作的的电影音乐不只是具有协作和媒介的作用，更重要的是揭示了画面所未能表达的深层次的感情，使音乐和画面的结合浑然一体。并且，纵观他的影视音乐，我们会发现所有影视作品的音乐无不体现了作者浓厚的民族本土化情节，而且正是这种浓厚的民族风格，鲜明的个性，奇特的音响组合打动和震撼着不同肤色不同种族的观众。

❺ 论张艺谋的电影艺术风格

张艺谋作为我国很少有的天才艺术家创作了很多脍炙人口的作品，如《红高粱》、《秋菊打官司》、《我的父亲母亲》、《大红灯笼高高挂》、《一个都不能少》等，它们可以和世界上最伟大的电影艺术作品相提并论而毫不逊色。张艺谋的电影创作始终显示了他厚积薄发，对电影艺术的赤诚态度，这在其他艺术家中是很少有的，这是一个艺术家最难能可贵的品质。当然，张艺谋的电影始终处于被关注、被争论的漩涡之中，其主要根源就是他的电影始终处于民族文化与西方文化，传统文化与现碧宽代文化，民间文化与精英文化的碰撞与对话之中，显示了多元与开放的艺术追求，在执著与困惑之间思索着人、民族与艺术的命运。但无论怎样，在他电影作品中始终如祥孙一的三个基本主题：对美的追求，对执著信念的描述，对城乡差别的关注，对我们理解他的电影的艺术特征和艺术追求，思考他的电影对当代中国电影的意义提供了一个新的向度。
张艺谋电影中的红色和趣味
美作为张艺谋电影的一个基本主题，这是任何一个熟悉他电影的人所共同感受到的。他对完美形式的追求在当代电影艺术中是绝无仅有的。他的电影的音乐听起来耐人寻味，特别是由于他电影所特有的民间气息，使任何一个人，即使没有任何音乐修养的人也会被他音乐的魅力所深深打动，如粗犷豪放的《妹妹你大胆地往前走》，《祝酒歌》，韵味隽永，撩人心弦，具有民间音乐特色的《我的父亲母亲》的主题音乐等。当然最显著的还是对视觉审美效果的追求，可以这样说，他精心经营的电影的每一个镜头和画面都具有广告一般的美。这当然与张艺谋最初所从事的摄影专业的影响有关。对视觉审美效果的追求是电影相对于其他艺术形式所具有的根本的特征。张艺谋对视觉效果的刻意追求，甚至是苦心孤诣的追求，显示了他对电影艺术与众不同的理解。在张艺谋的电影对美的追求中，《我的父亲母亲》、《大红灯笼高高挂》是最为突出的。电影的画面精致、对称、和谐，具有一种古典的美。如《大红灯笼高高挂》中大公子做生意从外面回来，在楼上吹笛，最后和四姨太一同离开的场面，这种匠心独运不仅显示了张艺谋对画面的刻意追求，与整个电影以四合院为基调的平整、稳定、压抑的画面既和谐一致，又显示了他内在的浪漫气息。与此相反，《我的父亲母亲》的画面则充满了一种不稳定的动感，显示了青春的活力，同时也显示了生命谨慧链的一种悲壮与崇高的美。特别是在画面与细节的处理上表现了一种与众不同的根本特点。
红颜色为血和火的颜色，它代表了对幸福和理想的向往。与国庆、生日、婚宴等各种喜庆中出现的红色所代表的稳定和平吉祥的寓意不同，张艺谋电影中的红色大多具有民间文化所特有的跳跃、奔放、热烈、动荡的特点。张艺谋电影中的“犟”
张艺谋的电影中很多地方都反复出现“犟”的主题，主人公的执著、倔、犟，对信念的不懈追求，显示了张艺谋电影对善的理解和渴望。
《我的父亲母亲》表达了执著的爱情，特别是母亲对爱的执著。《一个都不能少》主要表达对信念的执著。电影不仅仅表达对教育的重视，更重要的是表达一个普通人对信念的追求。如果说此电影仅仅是对教育的关注，我们无法在张艺谋其他的电影中得到印证。而对执著的叙述确是他电影反复出现的主题。电影告诉我们的并不仅仅是教育的重要性：破败不堪的校舍，生活无着的学生，毫无着落的教师。张慧科到城里去打工，是众多学生中的一个，他的归来对整个山村的教育也不会有任何影响，至少在电影里没有讲清张慧科的归来对整个山村教育的影响。但是电影里唯一讲清的就是魏敏芝为“一个都不能少”所付出的努力与代价。当然，教育的重要性是不言自明的。穷山沟里的简单得不能再简单的近乎原始状态的教育状况在观众视觉上造成的强烈冲击淡化了人们对魏敏芝“一个都不能少”的信念的敬意。从这个角度，我们在理解《我的父亲母亲》的主题，并不仅是对一个在普通教育岗位上坚持到底的普通教育工作者的歌颂，更重要的是对两位普通人对爱的执著的歌颂。张艺谋在《秋菊打官司》中表达了对公平的追求。秋菊对“说法”的执著使很多人都感到不可理解，虽然电影真实的镜头被一种理想的信念所组织着，其实，我们在中央电视台的《今日说法》中就能常常看到秋菊的形象
对城乡差别的真诚关注
在张艺谋的电影主题中，对城乡差别的真诚关注则是他对中国现实关注的一个最为令人赞赏的主题。中国是一个城乡无论历史上还是现实中都有着巨大差异的国度。有些艺术家关注城市，有些艺术家关注农村，而张艺谋却用他不朽的艺术展示了我们这个时代现实的一个最为重要的一个主题：城乡的巨大差别。至于他对民间文化的理解和赞美就更是艺术家中所绝无仅有的了。
《一个都不能少》强烈地表现了城乡差别，因此对农村并不了解的城里学生认为电影太夸张，不真实。任何有农村生活经验的人都会感受到它无比强烈的真实性。它使我们关注城乡的巨大差异，关注农民的命运，思考农村的发展对中国民族前途的巨大意义