一部什么离别欧美电影

⑴ 如何评价「一次别离」这部影片

任何人，当看完《纳德和西敏：一次别离》后，就会恍然明白：为什么奥斯卡最佳外语片奖是它，而不是《金陵十三钗》。

在观影的过程中，我突然想，如果从主题深度来划分电影的档次，或许可以分为四等：四等电影是展现一幅绝妙的画面来蛊惑观众，如《十面埋伏》《画壁》；三等电影是讲述一个精彩的故事来勾引观众，如《疯狂的石头》《让子弹飞》；二等电影是塑造一个饱满的人物来感染观众，如《被告山杠爷》《桃姐》；一等电影是设置一个两难的困境来启发观众，如《小城之春》《奇遇》。

《一次别离》能够给人长久思考的关键就在于它对生命、生活和人性的困境所做的深刻透视，它几乎涉及到了人类所有的困惑。尽管它是从本民族的国情出发来叙事的，但其丰富的内涵已经面向了整个世界。

国家与个人：当国家抛弃了个人，没能为个人的生活幸福和价值实现创造条件之时，个人是否可以离开国家？个人追求自我的权利和忠于祖国的义务之间形成了矛盾，西敏想要移民，她就必须得面对这个困境。

丈夫与妻子：因为纳德不同意离开伊朗，也不接受离婚，西敏为此出走。但是当纳德遇到困难的时候，西敏还是伸出了援助之手。西敏帮不帮纳德是一个选择，纳德接不接受帮助也是一个选择。

父亲与女儿：如果说了真话，纳德就会被判入狱，他将无法照顾女儿；如果不说真话，他又会失去在女儿心目中的地位。如何进行言语决定了纳德与女儿的关系。

富人与穷人：电影中，一个是上层阶级的家庭，一个是底层的家庭，但是它们都遇到了困境。相对之下，富人的困境更多的是来自情感和道德方面，穷人的困境更多的是与金钱有关。

尊严与金钱：如果瑞兹的丈夫接受了协议赔偿，他将失去男人的尊严；如果不接受，家里的债务就无法解决。要么坚持灵魂的纯净，要么向物质低头，两者只能取一，或此或彼。

信仰与生命：为了生命的存活，西敏只能说谎，但同时她又惧怕上帝的惩罚，害怕遭受报应。上帝让人成为精神的虔诚者，却无法解决物质的贫乏。

法律与人情：法律的正义原则或许可以高效的处理某些复杂的问题，但同时它又会损害人性的温情。有意的罪恶和无意的罪恶都会受到法律惩罚，而关于有意与无意的判断往往让人陷入绝望的境地。法律由人制定，又常常损害人的美好。

真实与谎言：在一定的语境中，真话和假话不是绝对的善和恶的对比。真话会给生活造成极大的迫害力，假话也会挽救一个即将破碎的关系。女儿在说谎之后夺眶而出的泪水便是她遭遇如此困境的痛苦。

活与死：患老年痴呆症的父亲是电影的一个象征符号，当其余人都在喋喋不休的争吵的时候，只有他是沉默的。这些纠纷从根本上说是因他而起，但他丝毫不知道，也无法过问。他是生命体，但又像神一样审视着一切。他的“活”为其他人的“活”带来很多问题，但他即使“死”了，也不一定就能让其他人更好的“活”。

《一次别离》让每个人都陷入困境之中，他们必须做出选择，任何一个选择都会让生活走向一条不同的道路。人是可以进行理性思考的动物，但人的丰富的情感又决定了他的犹豫和彷徨。这便是人类永远无法解决的困惑，如果一部电影能通过叙事和影像对这个命题进行审视，它就有了哲学的思辨味道，它的艺术性便是深刻的。

⑵ 电影中有哪些经典的离别、分手时的画面

《返老还童》，主人公慢慢变成婴孩，忘记一切。这是她在他将要离开这个世界的前夕，最后一次以爱人的身份，弯腰亲吻早已懵懂的他。

⑶ 求几部离别的伤感的电影。

好莱坞的《危情三日》。
宝莱坞的《未知死亡》。
香港的《天若有情天亦老》。

⑷ 求一部美国电影，男女主人公在机场离别，男主角和女主角离别，两个主线，一个是男主角离开了，一个是留下

根据情节挺像凯奇的《居家男人》
杰克·坎贝尔是华尔街的一名投资经纪人，凭借扎实的专业和对财经信息的敏锐嗅觉，他成为行内公认的高手，并受到众多投资人的青睐。然而，他奢侈、快节奏的生活方式在飘雪的圣诞节夜晚被一场意外事故彻底改变了。 翌日，他奇迹般的发现自己身处新泽西郊外的一个卧室里，在这里，他第一次当上了“居家男人”，有着深爱自己的妻子和两个可爱的孩子，而他从前的生活却不复存在了，在渐渐地适应了这种温馨舒适的家庭生活后，他发现自己处在了十字路口，因为他必须在心爱的女人和精力充沛的事业上做出抉择。

⑸ 求很多部伤感和离别的电影。

露水红颜 分手合约 狠爱你 新婚告急 情迷拉斯维加斯 整编特工 假结婚 亿万未婚夫

⑹ 谁知道1998年CCTV8播放的一部外国电影，名字好像是 《告别有情天》。

告别有情天 告别有情天 TheRemainsoftheDay (1993)
导演：詹姆斯·伊沃里 James Ivory
主演：艾玛·汤普森 Emma Thompson
安东尼·霍普金斯 Anthony Hopkins
类型：爱情 / 剧情
更多中文片名：
长日将尽 / 去日留痕
片长：134 min
国家/地区：英国 / 美国
对白语言：英语 / 法语 / 德语
发行公司：Columbia Pictures
上映日期：1993年11月5日 加拿大
剧情梗概：
在美国的一座贵族的豪宅中，男管家史蒂尔先生全心全意地服侍着他的主人达林顿勋爵，其忠实的程度无人可比；而作为女管家的基顿小姐相对而言则不那么死板，这一点可从她对史蒂尔斯的感情流露中清楚地看出来。但是，史蒂尔斯属于那种个性压抑的人，他惧帕和顾虑的事情太多，总是错失良机，最终使得基顿小姐离他而去。
幕后制作：
改编自日裔英籍作家石黑一雄的得奖英文小说，《此情可问天》原班人马再展铁三角威力，拍摄味道清淡的古典文艺片，一切尽在细微处，需要观众慢慢品味。男女主角以令人心碎的表演将感情的压抑诠释得丝丝入扣，而二战时代演变也巧妙地随着剧情而发展，拓大了全片的格局。
花絮：
·影片原来的剧本是编剧Harold Pinter 为迈克·尼科尔斯(Mike Nichols)所写的。在哥伦比亚把此片交给英国唯美派电影公司Merchant-Ivory拍摄之后，尼科尔斯的一些片断仍然保留。其中一个在影片的结尾处，但没有被剪进最后的版本。在2001年发行的DVD版中可以找到这个片断。
·安东尼·霍普金斯在1994年的电视节目《Inside The Actors Studio》(演员的幕后生活)中说，他从一个真正的白金汉宫的管家身上学到了不少东西。“当好管家要减少自己的存在感，当你在屋子里的时候要比你不在时还空。”
·安吉里卡·休斯顿也曾经被考虑扮演管家。
·1990年拍《末路英雄半世情》(Mr.&Mrs.Bridge)的时候，演员Remak Ramsay正在看本片的原著小说，他把小说给导演詹姆斯·艾佛利(James Ivory，即本片导演)看，因为他觉得这对激发艾佛利的创作有帮助。
精彩对白：
Stevens: Do you know what I am doing, Miss Kenton? I am placing my mind elsewhere while you chatter away.
史蒂文斯：你知道我在做什么么，基顿小姐？当你喋喋不休的时候我正在别处神游。
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Lewis: You are, all of you, amateurs. And international affairs should never be run by gentlemen amateurs. Do you have any idea of what sort of place the world is becoming all around you? The days when you could just act out of your noble instincts, are over. Europe has become the arena of realpolitik, the politics of reality. If you like: real politics. What you need is not gentlemen politicians, but real ones. You need professionals to run your affairs, or you're headed for disaster!
刘易斯：你们全都是业余的。国际事务不应该由业余人士管理。你们知道周遭的世界正发生着怎样的变化么？你们随心所欲的时代已经过去了。欧洲正被权力政治所笼罩，这是现实的政治。如果你喜欢这种说法的话，它是真正的政治。你们所需的不是那些绅士政治家，而是真正的政治家。你们需要专业人士来管理事务，否则你们面临的将是灾难！
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James Stevens: I don't believe a man can consider himself fully content until he has done all he can to be of service to his employer.
史蒂文斯：一个人直到已经尽其所能为雇主服务，才能完全对自己满意。
穿帮镜头：
·在去Clevedon的路上，史蒂文到达集市，从车中拿箱子的时候，在背景中可以看见现代的英国国家西斯敏斯特银行（National Westminster Bank）的标志。
·影片开头基顿小姐提到了1936年的一次会议，影片结尾刘易斯提到这场宴会时却说“这是我们1935年那场宴会的屋子么？”
·Norton St Philip的George Inn外的交通标志是现代的，1950年代的马路上也没有双行白色虚线。
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香港同名电影告别有情天
※原 名 Farewell.My.Dearest.
※片 名 告别有情天
※年 代 1995
※地 区 中国香港
※类 别 剧情
※语 言 粤语
※字 幕 中英文
※导 演 陈汗
※主 演 任达华 刘雅丽 梅爱芬 刘兆铭
※文件格式 rmvb
※视频尺寸 640 x 480
《告别有情天》剧情介绍 时光倒流七十年代的香港，戴振华（任达华）是法律世家的独子，也是港大法律系的高材生，但即偏偏爱上保良局孤儿淑芬（刘雅丽），连一直暗恋他的姑姑（梅爱芬）也从此无望。门当不互对自然受到家长的阻挠，振华父亲（刘兆铭）多番反对亦不能令振华改变初衷，结果有情人终成眷属，而姑姑亦下嫁了一个自己不爱的男人。婚后二人感情虽好，但总要面对生活的艰难，再加上淑芬诞下三胞胎，生活的担子亦落在振华身上，终于，振华藉着一场打胜了的官司而声名大噪，但好景不常，淑芬突然发现自己身患绝症，振华大受刺激，在绝望的边缘竟又发现自己亦患上初期癌症，死亡的阴影笼罩整个家庭。
在大学读法律的戴振华是著名律师戴崇天的儿子，偶然的机会他认识了热衷做社工的中文系女生李淑芬，她对穷人的关切感染了这个风流倜傥的富家子弟。得知淑芬是天主教徒，振华也走入教堂接近淑芬，淑芬弹钢琴时微笑的样子再次打动了他，而淑芬虽然表面上言语激烈，称振华纨绔，但心里却暗暗喜欢上了他。
在学校，淑芬把自己几本厚厚的日记交到了振华手上，振华从日记中读出了淑芬的身世和她对自己的爱慕，他们很快成了一对情侣。但振华把淑芬带回家见父母的时候，父亲戴崇天却十分不赞成，他并不嫌弃淑芬穷或是出自保良院(孤儿院)，而是觉得儿子太过深陷爱情，没了自我。他想把淑芬赶走却遭到了淑芬的顽强反抗，戴振华终于搬出来和淑芬成立了自己的家庭，他也从一个娇生惯养的富家少爷变成一个需要承担家庭重担的男人。
淑芬因为怀孕而退学并当起了专职妈妈，她一边照顾刚刚出生的女儿雯雯，一边教钢琴挣家用。振华经过艰苦的努力终于从法律系毕业并拿到甲等成绩，但他的求职之路却十分坎坷，好容易得到了一家律所的聘用却偏偏赶上淑芬再次生产。这次淑芬一下生了三胞胎，而振华接手的第一个案子的对手却是和父亲交好的一位律师。振华非常努力地工作，每日早出晚归，而淑芬操持家务，家中的大小事情、教育看惯年幼的子女全在她一人身上。
一次，振华获得法庭辩论的初步胜利而早点回家却发现淑芬不在家中，雯雯正看着三个年幼的弟妹。回到房中，他在桌子的角落里发现了很多药瓶，感到淑芬的健康可能不妙。淑芬在好友的陪伴下回家，振华责怪她没有告诉他真情，好友把所有的真情都倒了出来。原来，生过三胞胎之后，医生就发现淑芬患了肺癌，本来只能活三个月，为了一家人她硬挺了三年。医生催促淑芬住院，也建议振华做个全面体检。躺在病床上的淑芬终于得知丈夫也患了病，她向长女雯雯留下了遗言，要好好照顾弟弟妹妹。振华在完成了法庭辩论后也住进了医院，但经过积极治疗他得以出院，他还要支撑一个家。

⑺ 麻烦推介好看的电影。我先来推介一部感人电影吧~《世界上最美丽的离别》。

感人的：韩国电影：我的儿子 筷子兄弟的父亲
换换口味喜剧：失恋三十三天 海扁王 终极快递 笨贼妙探

⑻ 电影一次别离表达的是什么

朴素表达下的冲突力量
《一次别离》故事很简单，讲述了一次伊朗式的分居引发的种种矛盾。妻子西敏得到签证想要出国，丈夫纳德不愿抛下患有老年痴呆症的父亲而选择留下，两人因此而分居。纳德不得不雇佣女工瑞茨照顾父亲，但瑞茨却在其间意外流产，瑞茨和她的丈夫将流产的原因归结为纳德对她的推搡而摔倒，并将纳德告上法庭，一场激烈的争吵就此开始，每个人都很善良，但每个人都在这场争吵中说了谎。
伊朗电影受意大利新现实主义影响巨大，风格写实，镜头语言朴素，追求纯净的影像风格和简单明快的叙事。但主题往往是对本土现实、本土文化和本土体验的殷切关怀，导演们的创作灵感讲究来源于个人的生活体验、价值观和世界观。
《一次别离》就是这种风格的印证，导演阿斯加法哈蒂的这部电影对整个伊朗社会进行了一次白描。豆瓣网友评价说，影片通过一对夫妻的离婚间接反映了现代与传统、道德与法律、诚实与谎言、婚姻与爱情、父母与子女、移民与留守等众多问题的离别。影片以纪录片式的摄影手法，用长镜头和非职业演员的表演最大化地还原了生活的真实面貌。
但朴素的表达之下，却丝毫没有掩盖住戏剧的冲突。因为每个人都说了谎，纳德究竟知不知道女工瑞茨怀了孕、瑞茨为何将纳德的父亲绑在床上、那个时候瑞茨究竟出去做了什么、瑞茨到底为什么会意外流产、纳德的女儿会不会帮父亲圆谎，一系列的疑惑将电影推向了高潮，也吊起了观众的好奇心。最终导演层层拨开迷雾，将答案一一道来，但是这时候结果似乎已经不再那么重要，因为阶层与阶层的分离已经在争执中表露无疑。
严苛审查制度下的好电影
和中国电影动辄过亿的投资相比，这部获奖无数的影片才只花了不过30万美元。也确实，电影中的场景不过是纳德家、西敏娘家、女儿的学校、医院、法庭和几个车上的街景，全片甚至没有一处大全景的运用。在审查制度同样严苛的情况下，《一次别离》的确只用了30万美元完成了一部高水准的作品，这不得不让怪罪审查制度、投资匮乏，却拍不出好作品的国内电影人汗颜。
去年底，一部《三个傻瓜》让人惊艳，原本印象中只会唱歌跳舞的印度电影，已经能够在嬉笑中阐释深刻的道理。而《一次别离》再一次说明，即使有审查制度，也可以拍出好电影，也可以揭示社会现实。电影中，只一句不经意的“在萨珊王朝时期，人们被划分为两个阶层：上层特权阶层和平民百姓”，就已经把伊朗的社会等级问题说明。正如片中的这两个家庭，就是两个阶层的写照。
导演阿斯哈法哈蒂在接受采访时，曾谈起伊朗严格的审查制度，阿斯哈说：“在伊朗，导演们不会跟审查制度作对，我们都在努力地寻找新的拍摄方法。”
文艺范儿下的曲高和寡
尽管影片打动了不少观众，但是似乎并没有说服更多的观众走进电影院。《一次别离》在成都影院的场次已经逐渐减少，甚至出现了一人“包场”的窘相。业内人士认为，缺少商业元素，缺乏娱乐性可能是主要原因。
在成都，《一次别离》的场次已经从上映首日的近200场下降到目前的130场，比上映了一周的港片《寒战》少了600个场次。“影片的场次占比远远低于票房的产出比例，因此院线不得不减少场次。”四川太平洋院线业务部经理秦立为说，“国内尚没有形成观赏文艺片的氛围，此前《钢的琴》也遭遇过这样的尴尬，影片打动了院线，却打动不了观众。”
观众汤先生说，影片整体不错，但是和好莱坞影片相比，两个小时的影片还是略显沉闷，缺少激烈的场面，没有明显的兴奋点。