电影音频用什么

1. B站up电影解说视频用什么录音好

想要录音好，2个方向去解决

如果你仅是刚刚接触解说，又想先练手并控制预算，可以先用带麦克风的耳机录制

等待熟悉了之后再根据声音特点，内容方向升级设备

而专业点的设备，那就少不了 声卡，麦克风，加上调音软件，和人工调音

不要盲目追求高级别的设备，在内容上也需要下功夫，内容能打动观众，才是真的效果好

前期用百元级别的麦克风录就是了。

退一万步用手机录也还行，不过手机录有可能两个声道音量不均匀，后期au合成单声道就行。

主要还是自己后期处理方面要细致，给你个建议是在安静的地方录制，au后期时做好降噪，剪掉口水音，齿音，吸气声，用人声增强美化音质。这都直接影响观众的心情。

常见的录音设备有声卡和小蜜蜂，麦克风，可能有点贵，而且适合平常对录音感兴趣的朋友们。如果觉得自己普通话并不是很标准，发音不好听，也可以直接使用智能配音软件来录制电影解说，方便快捷！

抖音、B站、快手的很多主播常用的一款配音软件—— “百宝音” 。它可以帮助您快速将文字转语音，在线语音合成。

微信小程序，APP，电脑PC端（http://peiyin.baoyin.com）三种使用方式，根据自己的喜好来选择就OK啦，很方便！

有近百种不同音色的主播声音，如飞鸟哥、百飞哥、艾伦、云天、潇潇、艾媛等声音就很好不错，音色质量高，发音很自然清晰，它们的声音很有吸引力，感情也到位！不管是制作影视解说、 游戏 解说、或者是给微课视频、故事旁白等都很不错。

2. 什么软件可以听到电视剧，电影的原音呀，求推荐

很多都可以。
优酷，腾讯，哔哩哔哩，这些都可以调整为音频模式。
你说的是这个吗，还是说演员本身的原因，不是配音演员配之后的，那个应该没有。

3. 目前电影数字立体声的制式主要有哪三种

电影画面，配以环境立体声音，使观众有身临其境的感受和临场的刺激，大受欢迎，其发展也很快。35毫米影片就有；①杜比光学立体声；②康特莱克光学立体声；③纽奥普蒂克斯声带立体声；④涂磁拷贝分立式声带立体声。我国常见的是第1种，即杜比4-2-4立体声。70毫米影片立体声有：①分立式6路立体声；②扩展型6路立体声；③低音加强型6路立体声；④分割型7路立体声。特种电影立体声还有：①环境电影；②球幕电影；③肖斯坎电影；④巨幕电影；⑤穹幕电影等制式。

80年代末，数字技术应用于电影立体声，其先后共有：①加拿大的DOS制式；②美国的CDS制式；③德国的DOSCAR制式；④杜比的SR·D制式；⑤索尼公司SDDS制式；⑥美国DLS6制式；⑦法国L·C·Concept制式；⑧美国DTS制式等8种。前5种数字声音信号记录在影片上，与画面共用一个拷贝，称为单系统式。后3种，声信号记录在其他载体上，与画面分离，称为双系统式。经过几年发展、改进，国际上通行的为杜比SR·D、索尼SDDS和美国DTS三种制式。SR·D和DTS制式的6个通路采用了SMPTE推荐的“5·1”方式。即银幕后左、中、右3种，观众厅左后、右后环绕2路，次低音1路。而SDDS制式则增加了银幕后左中，右中2路，为8通路。

1、杜比SR·D制式立体声

声迹在35mm拷贝上造近模拟光学声迹一侧的片孔之间，记录5·1路（即左、中、右、左环绕声、右环绕声、次低音）数字光学声迹，同时保留了原来的8R型4-2-4模拟光学声迹。如图所示。因此，SR·D的实际含义就是在一个拷贝上同时具有杜比SR声迹和杜比数字D声迹。这样的拷贝无论在数字声影院还是模拟声影院，都是可以正常放映的。

2、索尼SDDS制式立体声

这种制式在保留模拟光学声迹和声画合一的单系统方面，与杜比公司完全一致。它与SR·D的不同之处在于数字声迹的路数和拷贝上记录数字声迹的部位。SDDS采用8路数字立体声，并将它记录在拷贝上片孔外的两条片边上。如图所示，SDDS的8路立体声的分配为：银幕后面五路（左、左中、中、右中、右），观众厅左环绕和右环绕各一路，次低音一路。它是目前电影数字立体声制式中，路数最多的一种。大型高等级影院可选用。

3、美国DTS制式立体声

美国DTS公司推出的DTS制式，其声音载体是CD-ROM。为了保持声、画同步，在拷贝的适当部位记录有时间码。DTS在拷贝上记录时间码的部位，35毫米和70毫米是不同的，如图所示，35毫米拷贝上的DTS时间码记录在模拟声迹与画面之间，70毫米拷贝上的DTS时间码是记录在原涂磁拷贝的第2声轨处（不需要涂磁）的光学声迹。

另外，第三代电影立体声——SR.D电影数字立体声

随着数字音频技术的高速发展， 电影立体声已进入了数字化时代，去年九月厦门各大影院陆续购进了SR.D 电影数字立体声数码还音设备。那么，什么是SR.D电影数字立体声?
SR.D 电影数字立体声是道贝尔公司电影立体声的第三代产品。第一代产品是A型4-2-4电影立体声，指将A型互补降噪技术与矩阵4-2-4立体声编、解码技术相结合的立体声形式。A型互补降噪是对模拟信号进行分频段压扩处理， 解决了普通电子降噪容易产生本底噪声和“处理痕迹”的缺点， 有效地提高了音频信号的信噪比和动态范围；矩阵4-2-4是录音时把4 声道的立体声信号通过矩阵编码转换成两路信号，记录在影片的两条光学声带上， 在还音时通过矩阵解码把编码的两路信号还原成4路立体声信号，再经过功放和扬声器输出。当时由于它的还音质量明显提高， 而且与普通单声道光学声带带兼容，在全世界很快得到广泛应用。第二代产品是SR型4-2-4电影立体声。它是继A型4-2-4电影立体声之后，将降噪技术频谱录音(SR)与A型4-2-4矩阵技术相结合，于1998年发出的SR型4-2-4光学立体声迹。这一技术又将模拟光学声迹的质量提高到一个崭新的水平， 使立体声降噪效果、信噪比、动态范围、分离度、 频带宽度均提高了一大步。它能在装有SR型4-2-4设备的影院还音，还可以在A型4-2-4和单声道影院还音，做到了与其它影院还音系统的兼容，加快了 SR型立体声的发展。SR.D电影数字立体声是第三代产品。它是在SR 型4-2-4模拟光学立体声的基础上，于1991年完成的一种在35mm影片上同时记录有模拟立体声和数字立体声的光学立体声迹，其中SR 声迹仍为SR型4-2-4声迹，D 声迹是记录在靠近模拟声迹一侧的齿孔之间的胶片上，其路数有五路全频带信号(200KHZ) 和一路次低音 ( 20-20HZ以下)信号，此格式就称为SR.D，也称为杜比SR.D， 属于声画合一的数字光学声迹。SR.D 电影数字立体声突出的特点是解决了在同一胶片上印有数字和模拟两种声迹， 这不仅解决了数定声迹影片既可在数字声影院放映又可在模拟声影院放映的问题， 并且当数字声迹放映中出现故障时，可自动转换到SR型模拟立体声方式， 也就是说它具有自动转换和兼容SR和A型模拟声迹的功能，这就使得SR.D格式得到了顺利的发展。
实际上，电影数字立体声不仅有SR.D一种格式， 目前在国际上已发展有八种，但尚能生存和发展的只有日本索尼公司的产品SDDS、美国环球公司的产品DTS和英国杜比公司的产品SR.D。这三种格式与模拟立体声相比，其共同优点是音质好、声音清楚、失真小、 动态范围小、临场感强等，并各具特长。近二年来， 我国电影数码录、还音技术人员通过对引进数码设备进行研讨分析， 认为我国要发展数码影厅应首选的一种基本制式SR.D。 其理由是：一是目前国内已经在北京电影制片厂投资引入安装了一套杜比SR.D 制式的数码多制设备。 二是国家组织有关技术人员去英国杜比公司的工厂和院线考察，并学习了有关SR.D的录、还音技术。三是我国已经用SR.D 的数码制式生产发行了国产第一部数字立体声大片《鸦片战争》。 四是我国装备起来的数码影厅大多数是SR.D制式， 还有进口原版的数码影片，在大多数SR.D制式的拷贝上亦记录着DTS的时间码信号。在国外为了方便任何一种制式的数码影厅均可以还音， 非常少数的节目拷贝具有记录上述三种格式的数码信号。上述种种迹向表明， 我国目前要发展数码影厅，首先应是杜比SR.D格式， 这样有利于将来对国产数码大片和译制的数码大片进行还音。
要想获得SR.D电影数字立体声效果，必须具备以下条件：1. 要有一间较好的建声、隔声水准和较高工艺水平的数码影厅；2. 要有一部记录SR.D格式的数码影片拷贝；3.要装备一套道贝尔SR.D 电影数字立体声格式的数码还音设备。

4. 电影解说配音用什么软件

电影解说配音用凤凰配音小程序。

目前大家用的比较多的是凤凰配音小程序，之所以大家都使用它，主要是因为它合成出来的声音更贴近真人配音，听不出来是语音合成的，另外是它的声音比较齐全，几乎涵盖了目前所有主流的配音声音，所以大家才会用它。

剪映里面也有一些配音声音，能满足一些基础的需求，但是声音比较少，很多方面不是很完善，所以对于大部分小伙伴适不适合的，如果想做好视频剪辑，最好还是用专业的配音软件，术业有专攻，专业的更容易成功。

配音

配音（英语：Dubbing），广义指影片加入声音的过程，狭义指配音演员替角色配制声音、为影视作品或电视动画等加入负责内容说明的旁白。此外，戏剧演员的话音、歌声转由别人配制的替代；现场收音出现错漏，由原演员重新为片段补回对白的过程皆属于此类，即时外语传译则除外。

影视配音要求配音演员绝对忠实于原片，在原片演员已经创作完成的人物形象基础上，为人物进行语言上的再创造。它使配音演员受到原片人物形象、年龄、性格、社会地位、生活遭遇、嗓音条件等诸多因素的限制，不允许演员超越原片自由发挥，另立形象。