电影中的原创音乐

A. 简述电影音乐及其发展并举例说明

影视音乐不是纯音乐,它是为影视作品而存在的音乐. 影视音乐的构成主要包括:主题音乐,背景音乐,叙事性音乐,情绪音乐,节奏气氛音乐以及时空过渡的连续音乐等等. 影视音乐的片段性,不连续性和非独立性特征就成为它区别于其他音乐的重要标志。 影视作品中的音乐，一部分是参与故事情节的有声源音乐，在画面中可以找到发声体，或与故事的叙述内容相吻合；另一部分是非参与故事情节的无声源音乐，主要起渲染情绪，突出主题，刻画人物的作用。 在影视作品中，影视音乐不是自成系统、独立存在的，而是作为一个组成元素，为影片主题、人物、情节的塑造和发展服务的。因此, 影视音乐不能以自旁逻样的完整演绎, 复杂的配琴和强烈的音响去与画面争夺砚众, 而应不引人注目然而强有力的方式支持画面,正如美国电影理论家林格伦所说“ 最好的电影音乐是听不见的。” 好的电影音乐能使原本平实的电影回味深长，熠熠生辉。好的电影音乐更要符合观众的心理，使他们产生共鸣，能够完全融入电影情节中去。 电影, 有了音乐的进入才使其作为视听艺术更加丰满, 具有更强的艺术感染力。 电影音乐的创作分类 可以分为原创音乐和非原创音乐，这是根据影片中音乐创作的方式来划分。由作曲家为影视作品中的某些片段专门创作的音乐我们称之为原创音乐，由影视创作者从既存的音乐素材中所编的音乐资料我们称之为非原创音乐。 影视音乐根据音乐介入影视作品的方式来说分为有源音乐和无源音乐，有源音乐是指画面内出现声源，无源音乐是指画面内没有声源出现。

B. 2020年第92届奥斯卡金像奖，获得最佳原创歌曲提名的有哪些影片

2020年第92届奥斯卡金像奖，获得最佳原创歌曲提名的影片有“I’m Standing With You”－《不可能的事》、“Into The Unknown”－《冰雪奇缘2》、“Stand Up”－《哈丽特》、“(I'm Gonna)Love Me Again”－《火箭人》、“I Can’t Let You Throw Yourself Away”－《玩具总动员4》。

2020年2月10日，电影《火箭人》凭借歌曲“(I'm Gonna)Love Me Again”最终获得第92届奥斯卡最佳原创歌曲奖。同时该曲还获第77届金球奖最佳原创电影歌曲奖。

电影《火箭人》里的二十首歌曲，全由塔伦·埃哲顿亲自演唱。

(2)电影中的原创音乐扩展阅读：

评选规则：

奥斯卡最佳原创歌曲奖颁发给特别为电影创作的最佳原创歌曲的曲作者。一般歌曲的表演者不参与评奖，除非该表演者参与了音乐或歌词的创作。该奖项由金像奖身为词曲作家和作曲家的成员提名，并由金像奖全体成员最终选出获得者。

电影幕后：

艾尔顿·约翰透露，制片方曾经向他表示称，想将这部电影中的成年人内容和限制级内容全部拿掉，拍摄成一部PG13的电影。但是，艾尔顿·约翰表明自己没有一个PG13的生活。所以，在他的坚持下，影片最终获得了R级的分级。

C. 分辩出原创音乐和经典配乐在影片中所起的作用

电影音乐，实际上在电影中所起到的作用是深化主题，深化情绪，深化内容，渲染背景气氛，抒发人物的内心情感等 。当我们讨论场景与场景，事件与事件，镜头与镜头之间所产生的对比，对观众造成视觉上，情感上的震撼时，我们发现音乐在其中起到了相当大的推动作用。在影视作品中音乐与电影画面会组合成不同的音画关系, 从而产生影片独特的审美效果。一部影片, 音乐、音效、语言的有机结合, 交替互补, 可以形成单一画面元素所没有的张力和强烈的表现力。

电影音乐具有抒发感情、参与叙事、展现环境、创造节奏等作用,是与电影其他元素相结合而起作用的。视觉与听觉不属于同一范畴,可是作为电影这一综合艺术中的音乐,必须溶于整体之中,也就是视觉形象与听觉形象的完全一致。所以电影音乐必须服从影片整体的结构、节奏、必要性、长短等等。

日本佐藤纯弥导演拍摄的《追捕》，其该片的音乐在影片中具有不可替代的作用。

每一部电影都有它所要表达的主题思想。电影中的各个艺术元素，诸如导演、摄影、表演、美术……都围绕着主题思想而发挥着各自不同的作用。电影音乐则用音乐这一手段为深化影片的主题思想发挥自己独特的作用。当然，这种作用的产生是各种艺术元素综合的结果，在电影这门艺术中尤其是这样。

不仅电影歌曲可以起到深化影片主题思想的作用，电影乐曲同样能起到这样的作用，并且比用歌曲的时候多。这种用以表达影片主题思想，概括影片基本情绪或刻画主人公性格的乐曲，被称作主题音乐。它是影片音乐的核心，全片音乐发展的基础。在一部影片里，往往在最关键的时刻，用主题音乐对剧情或主要人物进行烘托、渲染，从而达到深化影片主题思想的作用。在影片《追捕》中，每当关键时刻或凸显杜丘的人物形象时，总会伴随着相对低沉而略带激情的主题曲，很好的渲染了当时的环境氛围同时也彰显了杜丘的人物形象，他总能在危机时刻化险为夷，深深地吸引观众们的注意力。

影片中用以深化主题思想、概括影片基本情绪的主题音乐，是经过作曲者深思熟虑、精心创作出来的。主题音乐不仅有深化影片主题思想的作用，同时通过它的重复、变化可贯串于整个影片之中，以配合影片中有关的内容及人物情感的变化。影片《追捕》中的主题音乐就在影片中多次出现。由于主题音乐的多次重复，使全片的音乐更集中统一，同时给观众留下的印象也就更为深刻。

音乐能为影片的局部或整体创造—种特定的气氛基调(包括时间和空间的特征)，从而深化视觉效果，增强画面的感染力。这种音乐不是简单重复画面的内容，而是细致入微地为影片营造—种背景氛围。

音乐也可以为影片的局部渲染制造气氛。在一部影片中，有时某个场面表现的是人物的一种情绪；或是欢乐、喜悦，或是悲苦、伤心，或是紧张、惊恐，或是轻松、愉快等等；有时影片的某个场面营造的是一种特定环境的气氛：或是喧闹或是静寂，或是繁华或是萧条，或是庄严肃穆或是活泼热烈，等等，而此时往往很少对话或没有对话。在这种情况下，音乐从听觉这个角度介入，参与画面视觉内容的表达，使画面内人物的某种情绪得到进一步的强调，环境气氛得到进一步的渲染，从而达到深化视觉效果、增强画面艺术感染力的目的。如影片《追捕》中，杜丘不想连累真由美，说：“我是逃犯！”而真由美回答说：“我是同谋。”伴随着此画面的是一段柔和、优美而又含蓄的音乐，音乐为这个场面渲染了一种浪漫，温馨的气氛。凸显了真有美对杜丘那誓死不渝的爱情。

在电影中，音乐有时就像一条锦带，把一些分散的、跳跃的镜头串连起来，这就是音乐得连贯作用。 在镜头组接过程中，故事的情节、人物的动作在时间、空间上具有很大的跳跃性。因此从一个局部或片断看，它常常需要另一种艺术手段从形式结构上加强它的连贯感。音乐正是这样一种手段，影片中的音乐虽然从整体上看是不连贯的，但它在局部上的连贯性常常对它所伴随跳跃的画面起着一定的组织作用，使它们在观众的心理上产生一种连贯感。

同样，电影音乐最擅长的也是揭示人物的内心世界，表达银幕上无法直观的人物复杂的内心情感。电影借助音乐的主要目的，是用音乐加强影片的感情色彩，从而促成整部影片与观众情感的契合。

D. 疯狂的外星人里面音乐

曲列表
1
疯狂的外星人(电影《疯狂的外星人》主题曲)
黄渤 / 梁龙 / 沈腾 - 疯狂的外星人
2
疯狂的外星人(电影《疯狂的外星人》同名主题曲)
二手玫瑰 - 疯狂的外星人 电影原创音乐专辑
3
温柔的外星人(电影《疯狂的外星人》贺岁单曲)
梁龙 - 疯狂的外星人 电影原创音乐专辑
4
你干嘛呢(电影《疯狂的外星人》贺岁单曲)
梁龙 - 疯狂的外星人 电影原创音乐专辑
5
Dream bigger(电影《疯狂的外星人》贺岁单曲)
梁龙 - 疯狂的外星人 电影原创音乐专辑
6
耍猴儿（纯音乐版）《疯狂的外星人》片头曲（Cover：梁龙）
天皇巨星KING - 《疯狂的外星人》OST
7
梁龙-耍猴儿（纯音乐版）《疯狂的外星人》片头曲（天皇巨星KING remix）
天皇巨星KING - 耍猴儿
8
耍猴儿(电影《疯狂的外星人》贺岁原创单曲)
梁龙 - 疯狂的外星人 电影原创音乐专辑
9
2001太空漫游：查拉图斯特拉如是说之序曲/理查.斯特劳斯
群星 - OSCAR电影中的古典

E. 乡村之路带我回家是哪部电影中的歌

《乡村路带我回家》（Take Me Home, Country Road）是由约翰·丹佛(John Denver)创作并演唱的著名乡村歌曲。约翰·丹佛(John Denver)演唱的歌曲大部分都是自己创作的,大部分歌曲都是乡村歌曲与摇滚相结合的典范。《乡村路带我回家》一般人都会认为是一首思乡的歌,但歌曲主题其实是一首环保公益歌曲。
这首歌应该是原创歌曲，不是专门为电影做的插曲，不过有电影采用这首歌做了插曲是真的，宫崎骏的电影《侧耳倾听》的主题曲改编自名曲《Take Me Home,Country Road》，由月岛雫的配音演员本名阳子演唱，十分动听，别有一番风味。

F. 有谁知道电影黑鹰坠落片头的那种伊斯兰风格吟唱音乐叫什么

先给你普及一下，那不是什么音乐，是伊斯兰教的召唤信徒来做礼拜的唤礼声，也叫邦克，每天五次礼拜，每次礼拜之前都会有专人在清真寺里召唤大家来做礼拜。给你发MP3版了，喜欢的话就收藏吧