画外空间电影图片

⑴ 画外空间的拓展画外空间的方法

拓展画外空间的方法：

1、拍摄对象的出入画。

2、人物指向画外的视线或动作。

3、画外人或物在画面内的投影。

4、不规则的构图。

5、利用有反射功能的物体或平面。

6、使画面停留足够长的时间。

7、画外音。

8、摄影机的运动。

9、打破画面内一些空间的隔断。

画外空间的理论依据—视觉心理学眼睛，是我们身体里最神奇的器官，它看到的不一定是事情的全貌，可是，它往往能告诉你事情原本是什么样的。最好的例证就是著名的库里肖夫实验。

现实的空间是无限的，视觉的画框只能看到其中的一小部分，但是在现实生活中，我们可以感知到视觉画框外的空间虽然电影的空间是画内空间与画外空间的结庆稿迹合，画外空间始终是存在的，可这并不意味着观众始终能意识到画外空间的存在，有时为了能让观众明确感受到它的存在，就必须采用特定的手段和方法来塑造画外空间。

(1)画外空间电影图片扩展阅读：

画外空间的作用：

图片摄影更加强调空间关系，时间在图片中只是瞬间，表现的主体在瞬间的动作趋势或状态。图片空间上也会有画内空间和画外空间，画内空间主要是构图内部的各摄影因素之间誉并的相互作用形成的现实空间的某一个部分的截取或再现画外空间是观者与画面形成的一种假想的空间，敬链是一种想象的空间。

⑵ 《意外空间》电影深度解析

电影深度解析：

1、丹尼尔/警察：根据后面的剧情，这个警察的“真实身份”或者说这个灵魂的真实身份是公路线的小男孩丹尼尔，这个丹尼尔不听红衣继父罗伯特临死前的告诫上了警车，换了衣服进入了角色，莫名其妙地去找了奥利弗这对兄弟，进入了第二个循环。

但是可以这样理解，他并不是这个警察本人，他只是记得自己有个妻子有三个女儿，这一天是他结婚15周年纪念日，然后他就被困住了，一直困了35年。

然而他自己都忘记了其实他刚从上一个35年的循环里“逃”出来，而两个循环的接驳口就是那部警车。作为丹尼尔这个角色其实被困了70年，然而去到他变成警察的后35年，他自己早已经忘记了他的真实身份是那个十岁男孩“丹尼尔”，一直到死前才想起来。

所以死前他说有一个叫“法比欧啦”的妻子，所有的这一切都是假的，所以他才会叫奥利弗一定要把自己的名字写下来，只有这样才不会忘记。

2、奥利弗/电梯员：同上，奥利弗（弟弟）是他真正的角色，而在他不听丹尼尔死前告诫冲入电梯里之后，他就进入了第二个循环和另一个角色，电梯员俄罗斯人。俄罗斯人此前发生的一切与他其实一点儿关系都没有，然后也是神使鬼差地放了一只蜜蜂，摔坏了药瓶子，害死新郎，进入第二个35年的循环，而这个时候他也已经忘记自己真实的身份是奥利弗了。

3、10岁男孩鲁本/红衣继父罗伯特：同样的，前一个轮回是在竹筏上，第二个轮回的切入点就在他开着车时，他的记忆与前面跟桑德拉、丹尼尔一起生活的是有断层的，他好像知道这些但是其实他的真实身份是竹筏上漂流了35年的“鲁本”。

4、手扶梯上的老太太：我不认为这个老太太是走廊上的新娘，如果35年为一次循环的话，新娘顶多也就是60岁，但是手扶梯上的老太太明显不止60了，所以可以理解为这个老太太是小男孩丹尼尔之前的上一个“循环参与者”，因为画面中闪过一个小男孩从手扶梯上跑下来并从老太太手里接走了一只仓鼠。

那只仓鼠如果没猜错就是被带入下一个轮回的信物，而丹尼尔带入下一个轮回的信物是红心K的扑克牌，红衣继父带到第二个轮回的信物就是一截竹子，这些信物都是唯一能让他们想起真实身份的东西，可是他们全都忘记了。

至于这个所谓的“意外空间”，可以理解为一种心理上或者说潜意识的自我惩罚，每个循环的参与者的内心一辈子都被困在一个局限的、无限循环的时空里。

个人理解是导演对剧中角色内心深处对某个意外存在的深深的愧疚情感的一种抽象的阐释，就像有些人一辈子会活在自己曾经过失致他人死亡的阴影和愧疚之中，即使现实中生活还在继续，但是这种精神上的、潜意识的“惩罚”与折磨，从未停止。

评价：

《意外空间》，这是一部高深的悬疑电影，给人一种完全摸不到头脑的感觉。当你还诧异他们怎么会被困在一个无休止的楼梯里的时候，还在讨论这种可能性的时候，故事已经翻篇到了公路上了。

你以为是一个新的故事，你以为片子错了，把两部不同的片子连接在了一起，故事却又同样出现了死一样的循环，永远走不出去的循环。你终于知道，原来片子没有嫁接错，可是依然看不懂到底为什么。

这个时候，你开始去注意他们的生活方式，全然的对比。楼梯间的弟弟积极地活着，看书、计算、把生活过得井井有条，空间收拾得整整齐齐干干净净；反观警察，用手抓着泡面，把东西都乱扔，堆积在一起，杂乱无章……公路上的小男孩和他的继父也一样，鲜明的对比。

故事在最后才揭示了答案，原来公路上的小男孩，就是楼梯间的警察，而这个世界，只是一个虚拟的不存在的空间，这里发生的任何事情都是不真实不存在的。

⑶ 求几张电影中的开放式构图与封闭式构图，谢谢急用

封闭式构图指画面中不需要借助画框外的空间进行叙事，其叙事所需的元素都已包含在画框之中。比如下图《华盛顿邮报》中的一个聚餐场景，主角、配角围绕着餐桌并对某事件进行议论交谈。

(3)画外空间电影图片扩展阅读：

封闭式构图与开放式构图的区别

封闭式构图与开放式构图。用框架去截取生活中的形象，并运用空间角度、光线、镜头等手段重新组合框架内部的新秩序时，就把这种构图方式称为封闭式构图。把框架之内看成是一个独立的天地，追求的是画面内部的统一、完整、和谐、均衡等视觉效果。

封闭式构图比较适合于要求和谐、严谨等美感的抒情性风光、静物的拍摄题材，对于一些表达严肃、庄重、优美、平静、稳健等感情色彩的人物、生活场面，用内向的、严谨的、均衡的封闭式构图也是有利的。

开放式构图在安排画面上的形象元素时，着重于向画面外部的冲击力，强调画面内外的联系。画面上和人物视线和行为和落点常常在画面之外，暗示与画面外的某些事物有着呼应和联系。不讲究画面的均衡与严谨，不要求画面内的形象元素完成内容的表达。

⑷ 你看过哪些脑洞大开的电影

伴随着愚人节的玩笑，《宇宙探索编辑部》上映了。

它荒诞幽默，却笑藏悲伤。它至怪离奇，却满载科学。在复古老旧乡村的时代氛围里，一群编辑部的成员，要去寻找人类存在在这个宇宙的意义究竟是什么。看似毫不靠谱，却又时时上头。

宇宙是否有尽头？这一切的终极是什么？人类最终是从起点回到了原点吗？伴随着编辑部的冒险，这一系列叩问，也像水滴落入湖中央一样，泛起阵阵涟漪。

《宇宙探索编辑部》是一部如果剧透了会有些可惜，可哪怕交代完剧情却也难以描述出片中深意的影片。它的缘起，是一则新闻。一个村民声称家里有外星人，带着记者去他家，然后打开他家的冰柜，然后发现躺着一个硅胶外星人。凭借着这个灵感起点，导演孔大山创造了一个架空在现实里的世界。

在这个女看《知音》，男看《探索》的年代里，《宇宙探索》杂志也迎来了它的没落和衰败。但浇不灭的，却是主人公唐志军对于外星文明的渴望和坚定。因为这股子渴望，唐志军才因为一则看起来就很玄乎的消息踏上了探索外星文明的旅程。但也因为裹挟着无限的坚定，唐志军才坚持到了最后，也是唯一一个熬到最后“见证”一切的人。

在唐志军的身上，或多或少能看到纪录片《自行车与旧电钢》里那个叫张宜苏的音乐人的影子。居于这个世界，却与现实格格不入，永远精神饱满，但却让人捉摸不透。似乎有一个远方的呼喊神橡，在倾诉着自由而无用的灵魂。唐志军表面上就是一个自己开心就好的“利己主义个体”。他的小世界里，人生太复杂了，何必纠结成功的意义；世界太宏大了，无法去定义什么是确定的。

在《宇宙探索编辑部》里，不确定，是一直萦绕着的。一边，是剧情上的不确定性。像是一首喝醉了酒的人自说自话的散文诗，也不知道从何而起，向何处去，何方有风，何处无雨。但就这么意外着意外着，从扑朔迷离的“鬼片切片”突然顺其自然地就来到了眼见为实的科学现场。

一边，是角色上的不确定性。就好比每个人都在努力做着有用的事，但到最后都变成了无用功。但不管怎样，做都做了，这就堆砌成了人间戏剧。但还有一边，是感知体验上的不确定性。它有的时候强调伪记录的属性，有的时候又会像一个剧情片一样淡化摄影机的存在，但有时候又会突然跳出来，让你强烈的意识到摄影机的存在。这种不确定性，赋予了《宇宙探索编辑部》的高自由度。有拘束，没有框定，好似在遥望过去那个真实发生过的社会时代。

在八九十年代，气功热，飞碟热可以说是能够霸屏整个热搜榜的流行超话。一群对太空，对宇宙怀有不切实际幻想的人，就是无数个唐志军的集合。《飞碟探索》杂志，更是《宇宙探索》编辑部的原型参考。一个事件报道，没有证人，只有单方面的口供，就可以煞有介事的描述成特别重大的外星人降临事件。如今看定会觉得很扯，可在当年，却有很多人爱看。

时代过去了，这批人或许已经老了。但是人类对于宇宙、对于未知的好奇心和兴趣却从未消退。人类对各种东西报以极强的宽容度，极强的好奇心，也从未改变。在科技不断进步的今天，我们对宇宙的探索也越来越深入。但就像《宇宙探索编辑部》最后闲笔点缀的：探讨人类对未知的探索与探究，是人类的欲望源动力。

很多人说，在听唐志军的手机铃声是跑调的欢乐颂的时候，心就好像下雪了。奇了怪，一个寻找外星人，如此荒诞荒谬的设定背景，怎么会让人有伤感的情绪呢。或许是因为，《宇宙探索编辑部》的第一层，是无数个错位。就好比欢乐颂明明是激昂欢快的曲调，可设计成跑调质感后，就有了小调的悲悯。唐志军和孙一通两个人，就是错位存在的。

一个是现实城市里的老古董，偏对着科学探索的奇怪事有着轴到极致的教条主义。一个是郊外村子里的边缘人，顶着一口锅，旁若无人地每天到点打卡上班读诗。“石狮子里的石球突然被一个发着光的人带走”系上了毫无相关的二人，却也走向了跑调版欢乐颂暗示的离别结局。

而《宇宙探索编辑部》的第二层，又是无数个对位。最终的谨瞎裂剧本呈现，是有机的一步步衍生出来的荒诞感，并非那种毫无逻辑、毫无缘由的人造公式。吃胡萝卜的驴自己走丢了，到快要被大家遗忘的时候又突然出现；石狮子上落满麻雀的时候孙一通就要去找石球了，到原来孙一通其实是去送石球的……种种似真似假的轻描淡写，把荒诞感变成了水墨画上的一抹嫣红。

远观，为整个片子的欢乐基调赋予了一个合理性。而近察，则又从每一丝荒诞里寻到了水到渠成的来源。这种对位感，是人与环境的对位，是环境面向时代的对位，祥闭也是时代之于宇宙的对位。所以，《宇宙探索编辑部》的整个情绪体验，都是一种浑然天成的自然感。导演和编剧似乎从不存在。

但《宇宙探索编辑部》还有一个第三层，便是“祛表达”的高位。何为高位？明话来说，即影片对于观众来说，是高位的。身为观众的我们，更多的则是智子般真实旁观者的视角。可是都智子了，为何影片却还是居于高位的呢？这就是《宇宙探索编辑部》试图不去刻意表达的人文关怀。

关于宇宙的神秘和壮观，我们已经见过许多。与之并行的人文情感，如爱、信念、责任等等，也罗列千万。在《宇宙探索编辑部》里，这些都不是重点。

是，他们一行人在探索的过程中，也遇到了各种挑战和困境，也有人凭借坚定的信念，不断前行。但最终，影片的落点还是回到了一场朴实无华的婚礼，以“梦”的形式草草了结了这段漫长又艰苦的离奇冒险。人的心飞得再远，还是要落回现实吗？不重要。因为眼下有了更为重要的优先级，我们能够如何反思人类对于宇宙的认知和对自身的对待方式。

⑸ 一部影片的拍摄中，构图起到怎样的作用

构图是影像造型要素的主要形式之一，本·克莱门茨和大卫·罗森菲德在《摄影构图学》中就这样表述：“构图是一个思维过程，从自然存在的混乱事物之中找出秩序，组织成一个可以理解的整体。目的是让这些要素向人们传递摄影家已经体会到的兴奋、憧憬、畏惧、惊异或同情。”

3、构图的特点——动态构图

与传统的艺术门类不同的是，影视不单单包含空间造型，也包含了时间的因素，我们都知道，影视艺术是时空结合的艺术。影视构图最与众不同的特点，就在于它是“动态构图”。影视将不同空间、不同时间的镜头穿插在一起，通过剪辑呈现给观众一部统一和谐、有机流畅的影片。

构图对影视呈现出的艺术形式有着重要的作用，是为内容的表现寻找艺术的形式，既能准确传达内容的含义，又兼具艺术的审美感。

⑹ 意外空间，电影，讲的什么没看懂

影片讲述了发生在平行世界里的看似荒谬的但是又合乎逻辑的故事。

故事情节：汤姆带着一家四口去郊游，但由于他的错误，导致女儿死去，于是他被惩罚困在了无限循环的空间三十五年。

而他的儿子（丹尼尔）在三十五年后坐上了警车，他驱车来到了哥哥和弟弟所在的地方，并且开枪打死了哥哥，而弟弟在三十五年后放出蜜蜂哲死了新郎，而新娘也困在循环空间三十五年，于是就出现了电影开头的老妇人。

《意外空间》赏析：

现实中的小女孩和哥哥都没有死，所以影片告诉我们的是警察的前半生，弟弟的前半生，其实都是年轻人纠结于的一些小事，常年翻出来自责一下，之后还是可以走出去，继续幸福的生活。

胖子的后半生，警察的后半生，纠结的其实还是小事，因为胖子就是那么笨手笨脚，即便没有公路上的事，警察妈妈还是会和他分手；警察即便没有对哥哥开枪，回家还是可能杀人；所以影片要表达的是老人很难走出自设的困境，最后现实中的他们都是以自杀收场。

⑺ 《意外空间》电影深度解析是什么

《意外空间》电影深度解析是：

1、影片开头，一个身穿婚纱的老妇人躺在电梯上，同时回顾着自己刚结婚时的场景。画面一转，哥哥和弟弟由于生活窘迫来到母亲家里偷东西，警察卡尔走了进来，并且用枪威胁二人，但此时，弟弟并不知道，警察丹尼尔没有他们犯罪的证据，而生性懦弱的弟弟却说出了自己犯罪的事实，但心存侥幸的哥哥不愿被带到警察局，在趁着警察丹尼尔不注意将他打倒，并趁机逃出了房间。

2、意识过来的卡尔迅速从地上爬起，从后面追了过来，但此时，兄弟两个已经跑到了5楼，而警察卡尔还在9楼，眼见着追不上的警察卡尔便向兄弟两个开枪了，哥哥中枪，应声倒地，于是，警察丹尼尔准备带着两人去医院。

但最诡异的一幕出现了，三个人无论在楼梯里怎么走，都走不出去，走到了一楼，一楼在往下还是9楼，电梯也无法打开，就这样，三个人在楼梯间不知道循环了多长时间，而哥哥因为伤势过重，很快便要去世！

3、画面再一转，来到汤姆一家四口，汤姆开车带着自己的妻子，儿子（丹尼尔），女儿准备去春游，他们开着车来到一个停车场，并且递给了女儿一瓶饮料，很快，四个人再次出发，在路上女儿的哮喘发作，汤姆拿出备用的哮喘药，但由于自己的失误，药掉在了地上，并且被自己踢了一脚，就这样，四个人准备重回加油站。但此时，加油站一个人也没有，于是四个人开车准备回家。

但无论怎么开车，四个人始终在一条路上行驶着，他们无数次的经过了这个加油站，但是永远也走不出去，绝望的汤姆决定步行独自去找出路，可无论他往哪个方向走，最后始终都会回到原点，就这样，一家四口困在告诉路上不知道多长时间，女儿也因为哮喘去世了。

就这样三十五年过去了，在汤姆最后的弥留之际想起了一切，他告诉儿子（丹尼尔），不要坐上警车，一旦坐上，他将会失去所有的记忆，但儿子（丹尼尔）在见到警车的那一刻，还是没能抵住诱惑而坐了上去。

4、镜头再一转，来到无限循环的楼梯间，警察丹尼尔和弟弟靠着自动售货机无限生成的面包水等食物度过了三十五年，警察丹尼尔此时也已经垂垂老矣，在他生命的最后一刻他想起了一切，他告诉弟弟不要走进电梯，一旦他走进电梯，他便会失去所有的记忆而陷入下一个三十五年的循环。

但弟弟面对对自由的向往还是迈进了电梯，而在电梯里边，他遇到了新婚夫妇，新婚夫妇称呼他为卡尔，当电梯到达某一楼层的时候，卡尔拿出了一只装着蜜蜂的小盒子，蜜蜂飞出，蜇中了新郎，新郎为此而死去，而新娘也在这个地方困住了三十五年，于是就出现了电影开头的那一幕。

5、在电影的结尾，讲述了平行空间之外发生的事情，警察（丹尼尔）在现实并没有陷入无限循环的空间，但是由于自己怀疑妻子出轨而枪杀了妻子，并且在监狱度过了下半生，而在监狱的场景，正影射着他困在了无限循环的楼梯里。