电影一一的音乐分析

Ⅰ 电影《一一》中婷婷弹的钢琴曲 在电影播放到31分左右的时候

《Summer time》，是美国当代著名作曲家乔治格什温的作品，描摹了美国南方农村悠闲田园生活的著名作品。婷婷的“半吊子钢琴”把原本布鲁斯的风格演奏的像练习曲，但是作为奥迪和NJ讨论关于公司欠债谈话的配乐，很适合。

Ⅱ 电影《一一》影评：人生的后脑勺

为大家收集整理了《电影《一一》影评：人生的后脑勺》供大家参考，希望对大家有所帮助！！！

台湾电影淡淡的叙事风格像冬日里的一丁点阳光，没有炽热的温暖，却让整个人舒服，看这部电影又不像看《第36个故事》的那种平静，在叹息中带着思考，伴随着浓浓的市井香气。

不得不说台湾电影台词的尺度总是比较大，但是这当然也反映了它的真实和人间气。杨德昌导演的这部剧细节很多，很多镜头都从我脑中掠过却留下整页整页的思考，我却也不知道从何说起。

影片中的洋洋和外婆是一蔽厅条线索贯穿电影。洋洋的照相机拍了许多人的后脑勺，我们看不见的那一面。让我说这部电影的主旨我倒真的说不上来，看到不少网友总结的都很好。于我而言每部电影大概都会有一个主线思想，编剧知导演知网络知，但每个人在同一部电影中总是能找到不同的触动自己的那一幕抑或是那句词。

“十五岁时，我遇见了她，开始懂得音乐。”

吴念真与日本商人的交谈让人觉得轻松顷逗明朗，从始至终简先生就是一个，如旁白所说，极有原则的人。无奈的是，因为觉得音乐无法养活自己所爱之人，义无反顾离开之后，他还是选择了那个安稳赚钱的人生。每当他戴上耳机，我似乎和他一同走进一个自己可以选择的世界一般。

“我从来没有爱过别的人。”在日本，他和初恋选择两间房，但彼此之间的爱从未崩塌。如果他们进了同一间房，电影从这里也许就会变成中年男人回收旧爱燃起情思逃离生活回到年轻时代等云云，此前所谓原则与之后他们感悟到的人生没有必要重来都将成空。看到这里我不得不佩服编剧的构思，或许是无意之举但每个细节都扣成一串线。

印象比较深刻的是敏敏，那个妈妈，她的戏份不算多，但比较触动我。有时候会想，怎么样才能让自己以后的许多年更加灿烂。曾经看到过一句话，我们都曾自命不凡，却也都不曾例外。当敏敏给婆婆讲了几天话时，她才发现自己总是在重复，重复一天又一天的人生。深夜她抽泣，抽泣那种大概是你我都害怕而许多人都不曾发觉的排列式的人生。说实话不再看一遍有些地方可能我还是不明白，跟着故事我会慢慢向前走，也能将情节复述出来但我宏乎隐无法将前后的联系、寓意讲清楚。173分钟的电影，2000年的背景，褪去如今坐在电*里看片的刺激、搞笑、视觉享受，当值得细细品味。

电影中的每个角色，经历着自己一个人的生活，他们陷在其中，最后在婆婆的葬礼上，洋洋认认真真拿出练习本上写好的话，终于点醒了也结束了挣扎的你我他。洋洋拍下大家的后脑勺，他要给大家看大家看不到的东西。回到年轻时代，人生还是会像现在一样，从我们选择第二条路的时候就已经不能回头了。每段路我都相信是一种必然；到山上修身养性，我们还是一片混沌；只有看清自己的处境。

我们看不见自己的后脑勺，就像看不见我们内心深处的挣扎、执着和每一次的回归。不禁想起顾城那首《生活》，仅有一字——网。交织着环境和外面的世界，世俗、金钱，缠绕其中的我们，是时候看看人生的后脑勺了。

Ⅲ 电影《一一》片尾曲是什么

搜索网易云的主播电台“放课後lost”，其底部有《一一》的钢琴片尾曲（和电影结尾原声很相近）
PS.如另一回答所说，我搜索了网易云，的确有一个名为“杨昌德《一一》电影原声”的歌单，但里面的片尾曲的作者并不是彭铠立，而电影片尾曲原声应该是彭铠立所弹奏（杨昌德的妻子）。

Ⅳ 杨德昌的电影<<一一>>的音乐

杨德昌生平及作品年表

1 导演简历：

杨德昌，1947年生，广东梅县人。1949年随父母迁台，小学时常随父亲看电影，迷过国语片，但后来失望；酷爱漫画，深受其中对人性光辉的信念及悲剧结局中对人性肯定的影响，中学时自编自画的漫画故事在班上传阅。1965年，入交通大学控制工程系；1970年赴美，佛罗里达州立大学电脑硕士毕业后到南加大学习电影课程，并从德国新电影得到很大启示――尤其荷索，因为他证明精彩的电影可以一个人做而不必倚赖巨大投资。在美国做过七年电脑工程师。1981年回台开始从事电影工作，成为台湾新电影作者中，对城市中产阶级及都市新兴文化的道德省思者与智性思辨家。

2 作品年表：

1981年，春天参与《一九O五年的冬天》拍摄，任编剧及演员；
秋天拍摄电视单元剧《十一个女人》中的《浮萍》；

1982年，《指望》(《光阴的故事》第二段)35mm∕彩色∕中影公司
导演、编剧：杨德昌 摄影：陈嘉谟 剪接：廖庆松 录音：杜笃之

1983年 《海滩的一天》 35mm∕彩色∕中影，邵氏∕167分钟
导演：杨德昌 编剧：吴念真、杨德昌 摄影：杜可风、张惠恭 剪接：廖庆松

1985年 《青梅竹马》 35mm∕彩色∕万年青影业∕105分钟
导演：杨德昌 编剧：杨德昌、朱天文、侯孝贤 摄影：杨渭汉
剪接：王其洋、宋泛辰 灯光：王志康 音乐：杨德昌 录音：杜笃之

1986年《恐怖分子》 35mm∕彩色∕中影公司∕109分钟
导演：杨德昌 编剧：小野、杨德昌 摄影：张展 剪接：廖庆松 录音：杜笃之

1991年 《牯岭街少年杀人事件》 35mm∕彩色∕中影公司及杨德昌电影公司∕240分钟
监制：詹宏志 制片：余为彦 导演：杨德昌 编剧：杨德昌、阎鸿亚、杨顺清、赖铬堂
摄影：张惠恭 剪接：陈博文 美术：余为彦、杨德昌 音乐：詹鸿达 录音：杜笃之、杨静安

1994年 《独立时代》 35mm∕彩色∕杨德昌电影公司∕127分钟
监制：詹宏志 制片：余为彦 导演∕编剧：杨德昌
摄影：黄岳泰、张展、李龙禹、洪秀武 成音：杜笃之
剪接：陈博文 音乐：李达涛 美术：蔡琴、杨德昌、关传雍、姚瑞中

1996年 《麻将》 35mm∕彩色∕原子∕121 分钟
监制： 余为彦 编剧： 杨德昌 导演： 杨德昌

2000年 《一一》35mm∕彩色∕台湾、日本
编剧、导演：杨德昌 摄影：杨渭汉 制片：余为彦
音乐：彭恺立 录音：杜笃之 剪辑：陈博文

Ⅳ 在你心中，《一一》属于哪种类型的电影

看了这么多年的电影，杨德昌是我最喜欢的导演。他早年的代表作、以影像手段实验性著称的《恐怖分子》已令我惊为天人，但看过了《一一》这部集大成的巅峰之作，才认识到后者比前者有过之而无不及。杨德昌以往电影里各种招牌式的表现手法在《一一》里展现无遗，几乎每一个镜头，甚至每一个画面都体现了杨导的苦心孤诣，他以此片获得戛纳最佳导演名至实归。这些精心设计的细节为片中都市三代人的生存状态做出了无与伦比的精彩诠释。

杨德昌电影的重要母题是都市人的压抑与疏离。他表现这一母题的电影语言可称作“画框中的画框“，即通过银幕上的框架和线条来压缩和束缚人的活动空间，从而揭示现代人普遍的心理和精神状态。在《海滩的一天》、《青梅竹马》和《恐怖分子》等片中杨导已频繁使用这一手法，到了《一一》，框中框的应用已经登峰造极。这些“框架”元素可以是墙壁、门窗和屏风，狭窄逼仄的走廊，大大小小的招贴画，纵横交错的铁路网与高压电线，甚至是拥挤的人群和比较浅的景深。在多次表现NJ（简南峻）家里的段落，在布置得很拥挤的房间里，画面还是被墙壁、门框和走廊分割，这种封闭、局促和分裂的空间是这个成员迷茫、挣扎、交流困难的大家庭最好的环境注脚。

Ⅵ 如何评价电影《一一》

导演用三小时的电影时间，以简洁的叙述风格。以一个家庭为主线，延伸出各种人物关系，
在倾注自己情感、用影片方式表达自己的同时又同时关注人在家庭、社会、情感之中的纠葛和选择。
看似是很多人的生活，看似有很多不同。
通过导演的一一贯穿，其实也就是同一种人生，同一种生活。
生命就是这样一遍又一遍的重复着。

1、诞生
舒缓的钢琴音乐，婴儿的啼哭声，新的生命降临，阳光明媚，绿树成荫，世界真美好。
白色的婚纱，黑色的礼服，其乐融融的大家庭，生活真美好。
影片以非常祥和喜庆的场面开场，以婴儿的啼哭声为背景，新娘新郎面对摄象机，想必是在举行婚礼，这应该是一个神圣的场面，但仔细观察又似乎隐藏着些什么？新娘身体微微晃动，挺着已经微微隆起的肚子，有点心不在焉。新郎看看新娘，同样有些散漫。
紧接着是一个其乐融融的大家庭向我们走来，阳光明媚，照全家福，还有一个可爱的小男孩，被小女生欺负着。
导演故意安排这看似美满的开始，是否与后面的影片内容形成了鲜明的对比。他以婴儿啼哭声为背景音乐作为影片的开始，除了影片中我们所看到的婚姻的开始，是否也暗指一个人新生命的降临、诞生。我们暂且把这个新生命称做“一一”。

2、童年
年幼的时候，我们对世界充满着好奇，观察着周边的世界，这时的我们不懂表达。
洋洋是否代表着“一一”的童年。他容易被女生欺负，偶尔也会反抗。他的内心有太多的疑问。他渴望表达自己，但没有人能完全回答他的问题。
他的世界大人不懂，大人的世界他也不懂。
洋洋借助着相机，去记录一些东西，希望的是告诉大人们他眼里的世界是怎么样的。
他在电梯口拍蚊子，他撬课去拍各种照片，他拍大人的后脑勺，在他的眼里世界都是看的到，都是实实在在的。

3、青春
我们渐渐长大，有一种东西，它来自于彼此的内心，有时让人觉得非常美好，有时又让人觉得非常糟糕，它并不容易驾驭，一不小心还非常伤人，有的时候它甚至超越了我们对父母的感情，人们称它为爱情。我们相信地老天荒，海枯石烂，就如虔诚的教徒一般。

当我们再长大一些，因为虚族桥各种的客观因素和主观因素，两个深爱的人最终并不一定能走到一起。就如NJ和他的初恋情人一般，她是NJ最爱最爱的人，但她并不了解NJ，NJ倒底需要什么？他不想考电机系，不想念博士。他做这些只是为了深爱的人。为了他的爱人，他的父母？他痛苦，他挣扎。

4、婚姻
当爱情慢慢老去，还好我们还有婚姻，它让两个人在一起，一起生活，彼此不会孤单，生活穗敬依旧向前。渐渐地，我们发现，我们需要彼此，离不开彼此，它比爱情更稳固更牢靠，人们称它为亲情。只是在这样的亲情里，生活更多的是平淡无味。
NJ在忙碌着自己的事业，她的妻子忙碌着自己的事业，NJ的小舅忙碌着赚钱，生活很充实吗？我们不知道，直到在婆婆床前诉说的时候才发现，原来我们的生活过得那样的苍白，每天都是一样的事情，一遍又一遍的重复着。
有时我们真的不知道去做些什么？我们身在某处，却忘了到底来干什么，只好原路返回。

5、朋友和利益
我们需要真正的朋友，他能聆听你的内心，你的精神。你能懂得他的语言，他的灵魂。
朋友也要吃饭，朋友也要工作，朋友也要生活。他的生活和你一样，也有艰辛，也有坎坷。
在朋友和利益之间，我们该如何选择？
NJ说，诚意可以装，老实可以装，交朋友可以装，做生意可以装，那这个世界还有什么东西是真的？你们这样做很伤，大田是个好人，我们怎么做人？
NJ的同学说，好什么人，你这样我们怎差猛么做生意？
其实杨导大可告诉我们，在现实的社会生活中，如果在朋友和利益之间做选择，选择利益是对自己有利的。但他没有，他寄希望于NJ，并最终赋予他价值观的胜利。

6、老去
我们每天在重复着相同的事情，面对着各种问题，有时我们想一睡便不要醒来，为何那么残忍，还要叫醒我们。
婆婆，在我的心里，我不希望你再醒来，或许你这样睡着比醒着更开心，婷婷每天在希望你能醒来，但这样是不是太过自私了。
即使有机会重回青春年代的生活，面对自己深爱着的人，但还是不能走到一起，突然觉得，如果再让我活一次，真的没有必要。
我也不是不想和婆婆你说，只是我说的都是你知道的事情，一遍又一遍的重复，对你又有什么帮助？我觉得，我也老了。