1. 《春光乍泄》到底想表达什么
王家卫的春光乍泄不强调故事与戏剧性,有着强烈的印象派、感观化。异国他乡的灵魂游离,社会底层的嘈杂喧闹,破镜难圆的貌合神离全靠一个“抖”来表现,这也是杜可风手持摄影风格放大人物情感的外化体现。
另外手持镜头与生俱来的临场感也拉近了观众与黎何二人的情感距离。透过极富感染力的镜头,观众仿佛成为了这对同性情侣生活点滴的旁观者。
幕后花絮
影片最初的故事是说何宝荣来到阿根廷替父亲处理善后,却意外发觉父亲在当地有个同性情人,好奇心使其萌生与同性交往的念想。后来因为王家卫改变想法,已经拍成的那些片段都被弃用。
摄制组包下戏中梁朝伟所住的酒店,某次一位没搬走的住客不知就里打开门偷看拍摄,被王家卫看中他的窥视表情,请他入镜多看几次,但这住客却做不回原先的表情,导演唯有扼腕痛惜。
拍《春光乍泄》期间,王家卫因为怕剧组成员水土不服偷回香港,会把他们的护照扣下来,这个举动和电影中黎耀辉扣下何宝荣护照如出一辙。
2. “春光乍泄”是什么意思
春光乍泄【chūn guāng zhà xiè】是汉语成语。
“春光乍泄”由旧成语“春光漏泄”变异而来。
“春光乍泄”是指春天明媚的阳光刚刚开始普照大地,温暖寰宇,使万物复苏。如:唐代诗人杜甫《腊日》:“侵陵雪色还萱草,泄露春光有柳条。”也有用以比喻秘密或者男女私情被泄露的,如洪升《长生殿·絮阁》:“何事语声高,蓦忽将人梦惊觉。……呀,这春光泄露,怎地开交?”
“春光乍泄”的文字解释如下:
春光:春天的阳光;乍,这里是指刚开始;泄:是疏散、宣泄。
拓展资料:
春光乍泄,本来的意思是指春天明媚的阳光刚刚开始普照大地,温暖寰宇,使万物复苏。如今亦用于表示演员走光或者着装露底了,多用于女性。
例句:
原义
1、春雷响起,春光乍泄,又到了万物复苏的季节。
2、春光乍泄,鸟语花香,正是和一家人春游的好时节。
引申义
1、这是台湾强恕高中校篮球队帅哥一起去海边游玩的照片,个个好身材的帅哥们春光乍泄。
2、玩游戏的时候,穿裙子的女生不小心春光乍泄。
3. 《春光乍泄》讲了什么如何评价
如果说文学语言的特性体现在文字上,舞蹈语言的特性体现在身体造型上,那么,,影视语言特性则体现在画面、声音及声画合一的蒙太奇中。香港导演王家卫1997年的作品《春光乍泄》既是电影语言表达到一个极至的代表。这部曾在法国嘎那电影节上惊艳于世界的影片,算得上在叙事、剪接、光影、音乐上达到了浑然天成的和谐,有着极度统一而绵长的气韵。
影片的故事发生在南美洲,布宜诺斯艾利斯,相对于香港,是地球的另一面,一对同性恋人,黎耀辉与何宝荣,在异国他乡分分合合的故事。总有人说,王家卫的作品至始至终讲述的都是一个故事,关于拒绝和逃避,关于自由与寻找,《春光乍泄》也是不例外的。“要想不被别人拒绝,就要先拒绝别人”在同为王家卫作品的《东邪西毒》中,同为张国荣扮演的欧阳锋如是说,在《春光乍泄》中,张国荣扮演的何宝荣化身为一个美丽而缺少归属感的影子,重复着拒绝和寻找的故事。
从人物本身来看,他们是漂泊的,甚至可以说,是边缘的,从香港到南美洲,他们有着厚重的无根感和疏离感,还是《东邪西毒》,有句对白是这样的:
“那沙漠后面会是什么呢”
“还不是另一个沙漠”
即使南美已经是世界的尽头,然而最难跳脱的还是心灵的桎梏。所以说,王家卫是绝望的,黎耀辉是绝望的,而何宝荣,他不会绝望,因为他并没有寻找到自己的心。
从画面色调上来看,影片可以分成三个部分,前24分钟,两人烦躁地分手,黎耀辉一个人去酒吧当侍者赚钱,何宝荣则到处浪荡,画面是黑白处理的,24分钟以后,两人复合,至此画面有了颜色,一如黎耀辉的心情,主色调是黄、橙、绿,温暖而慵懒,二人再度分开,影片也进入了第三部分,人声嘈杂时,画面依然以橙为主,但当黎耀辉独自出现在镜头时,蓝色便开始渲染落寞。这些色彩的过渡,十分符合人们审美经验中对颜色的理解,可以说,王家卫在颜色上的运用总是直接而充满情感的。
影片的摄影和剪接也是常令专业人士称道的,有评论说,《春光》是王家卫在技术上最为成熟的一部作品,不可否认的是,“艺术技巧是将想像力创造的意象最终固定并赋予塔物态和形式的能力”。然而,当情感跳出技巧的框架后,技巧便成为了不落痕迹的浑然天成。《春光》中出色的蒙太奇的运用是值得让人一再回味的。例如影片十三分半时的一个片段:黎推开门进入洗手间—— 镜子黎映出何的人影 —— 门关上黑场—— 门打开了何出去 —— 黎靠着墙沉思后推门出去 —— 何推开酒吧的大门走向汽车……
这个蒙太奇联接十分简洁而入神地刻画出两人擦肩而过但无缘相见的情景,或者理解为,黎耀辉特地避免于何宝荣相见的无奈,何在举手投足间释放着诱惑,却是黎心底最深沉的伤。
而在影片中亦反复出现对比蒙太奇与平行蒙太奇,如影片11分钟时的情节,何离开黎做工的酒吧,黎手提酒瓶走到路中间目送何的车离去,下一个镜头是何点上烟回望身影渐小的黎然后转回头朝前,眼神漠然。还有影片87分钟时,黎独自一人来到瀑布,飞溅的水珠混合着眼泪,而同时的何独自回到两人曾共同生活的小屋一人抱着被子哭泣。都是十分有冲击力的。
在象征手法的运用上,王家卫也是犹为纯熟的。《阿飞正传》中的“无脚鸟”,象征了没有根基,在漂浮中寻找的灵魂,用不断出现的钟,表,来象征时间的茫然记忆的丢失;《东邪西毒》中的沙漠象征着现代人的情感荒漠,无尽头的绝望。而在《春光》中同样有着十分重要的象征意象。
“有日何宝荣买了一台灯,我觉得好靓,两人好想寻找灯上的瀑布”黎耀辉这样独白到,于是灯与瀑布便贯穿了整个影片。灯是两人感情的见证,经过分分合合,何宝荣问黎耀辉“这个灯还在,我以为早被你抛了”,在黎耀辉离开后,何宝荣独自一个人调试着灯,又复点亮,然后独自哭泣,表现出他的追悔莫及。而瀑布,则直接象征着两人的所追寻的目标,暗喻着感情的归宿,然而最终还是失落了。片中反复出现瀑布的长镜头,一分半钟的上空附拍,慢慢流转,用以提升观者的想像空间与情绪的氤氲。王家卫本人曾被问及瀑布一景的象征作用,他的答案是“代表这个城市的sexual energy”
另外不得不提的是影片的音乐,从艺术审美上来看,音乐对于物质材料的依赖程度最低,于是,它用以来表达情感才变得更纯粹,与影像的联结才更直接。而音乐与画面的完美结合便对情绪的表达起到事半功倍的作用。
探戈乐音在小酒馆里荡漾,昏黄的灯光,喧闹的人群,舞者狂野,而人心的疏离若隐若现。探戈初生时是俚俗的,因为它诞生在一些底层的娱乐场所,影片中的探戈乐是新探戈(Tango Nuevo),阿根廷已故国宝级大师Astor Piazzolla将古典与爵士的元素溶于传统探戈走向世界的新探戈,充满生命力与丰富的感情。
片中表现黎耀辉独自一人泛舟水上时,用了Piazzolla的《prologue》,哀伤而厚重的音符,配合黎耀辉昏暗而悲伤的脸,悉数收走观者的心,泪水随乐音浮沉,与镜头的慢移,流向无尽的情绪空间。
一曲《Cucurrucucu Paloma》被低声吟唱,这是一首关于鸽子的歌,“他们发誓说,当听见他的恸哭,天空开始剧烈地撼动,他到底承受了多少伤痛?……他们发誓,那只鸽子的灵魂,一直在等待爱人归来,……石头永远是石头,鸽子阿,你能指望他们了解爱吗?咕咕咕咕咕,鸽子阿,不要再为他哭泣。……”灰蓝色的画面,人声低吟,于是思绪满溢得令人不能承载。
诸如此类,影片中音乐与画面全部惊人的契合,往往令情感得到带着揉和旋转感的升腾。
音乐,画面,光影,众多元素的完美结合便是电影语言的终极体现,是电影之所以称作艺术的必要保证。而优秀的艺术作品总能有力量让人反复体悟,在不同的审美体验中得到领悟的升华。《春光乍泄》便是如此,这是一部令人一看再看的电影,它的魅力来自其光影中的温暖,整体元素的和谐,来自于不断超脱的挖掘。观一部好的电影,得到不同寻常的审美愉悦,便是抓住了一次时间的脚步。
4. 《春光乍泄 》是最好的一部 同性恋题材电影,对此有何看法
评论:
一:
布宜诺斯艾利斯。探戈吧门外,黎耀辉(梁朝伟)饰与老情人何宝荣(张国荣饰)重逢。两人度过一段共同的日子,又告分离,没能实现结伴同游大瀑布的计划。另一位流落阿根廷的台湾青年张震来到美洲最南端的“世界尽头”,许愿将“不开心”留在那里。梁朝伟独自游览了瀑布之后经 台北返回香港。
那支歌叫做“Cucurrucucu Paloma”,高低盘旋,像歌中吟唱的鸽子,忧伤地俯视着蓝色的瀑布。沦落天涯,都为这无尽的蓝。两个浪子曾经见过它的影 像——在灯罩上,波涛倾泻,镜花水月般,美得不可思议。“到过瀑布就回香港,”他们出发了,为了回家而远行。他们迷失了,不知道自己去了什么地方,只觉得在一起的日子过得好闷。 梁朝伟无法抵挡张国荣那“极具杀伤力”的祈使句:“让我们从头开始。 ”再度投降。拥有,使梁朝伟感到满足。梁最快乐的时候是张卧床不起的日子。他扣留了张及其护照——从身体到身份。不幸的是,相濡以沫的生活并非张国荣的梦想。在居所的天台上,梁朝伟埋头修整房顶,张国荣却仰望蓝天,似乎振翅欲飞。暖巢可以变成牢笼, 情爱何尝不是束缚。
在王家卫系列电影里,《春光乍泄》显得像《阿飞正传》的续篇。张国荣在《阿飞正传》中自命为无脚鸟”,因为没有脚,必须不停地飞,直到力竭而死。《春光乍泄》的三个男人好似“无脚鸟”投胎转世的堕落天使,张震的台词可以概括这类自我放逐者的心态 :“没有去过的地方才好玩”,“能走多远就走多远吧。” 迷离朦胧的蓝色充满了“无脚鸟”的梦幻世界,笼罩着巨大的瀑布。这是浪漫主义者的颜色,象征着与生俱来的疏离感、青春的忧伤、对无限的渴望以及注定失落的命运。浪漫主义文学中常见的“局外人”形像,在王家卫电影里被赋予特异的感知能力。
梁朝伟在《东邪西毒》里边是游离于东邪西毒北丐群侠之外的角色——盲侠;具有台湾/日本背景的金城武在《堕落天使》里是哑子;《春光乍泄》的台湾客张震患过眼疾,听觉异常敏锐。临别的时候,梁朝伟要张震闭上两眼,说他活像盲侠。只有读过《东邪西毒》的观者才能悟出,盲侠就是梁朝伟本人的前生。 《阿飞正传》已经涉及对男性关系[【同志之爱】]?MaleBonding)的描写,尽管略为暧昧(张国荣、刘德华流落南洋时的经历)。《春光乍泄》对此作了大面积 铺张,既刻画性爱(梁朝伟与张国荣),也刻画友谊(梁朝伟与张震)。同性爱的特点在这里并未得到突出表现,梁朝伟、张国荣两口子与王家卫过往电影中的异性恋人似乎没有 什么两样。他们的同居生活不乏赌气、吃醋的花絮;同一舞台上,房东夫妻的家庭生活充斥着没完没了的争吵。这是公平的表现。 张震如愿以偿来到世界尽头的最后一座灯塔下面,在那里埋葬“不开心”。“不开心 ”物化为一段录音——过去时的思想/语言的磁记录。这令人想到王家卫电影关注的时间 与记忆的问题:录音是怀念的手段,把录音留在“世界尽头”的举动却是彻底遗忘。为了忘却的纪念。 王家卫习惯用时空错位来强调情感失落,《春光乍泄》亦不例外。梁朝伟独自面对瀑 布的时候,张国荣住进了梁寄居过的屋子,占据了他们在过去时共同拥有的空间,此时他 面对着的只能是灯罩上的瀑布影像。瀑布之于张国荣成了永远不可及的镜中花水中月,之于梁朝伟却是业已完成的目标:看过了,该回家了。
“不如从头开始。”不如归去。张震伫立“世界尽头”,生发出感想 :“到了尽头,我想回家。”一九九七年春光乍泄的时分,梁朝伟在台北领悟到,张震之所以能开开心心在外流浪,是因为有个地方可以回去。梁已经回到了北半球,回到了华人世界,很快就要回到香港。而香港本身——所有王家卫电影的缺席主角,也要回去:这是一九九七,回归之年。
二:
《春光乍泄》绝对是王家卫技术上最为出色的一部作品,所有玩了技术的地方都是那么的恰到好处,那些招牌的摇镜头、慢镜第一次跟电影本身贴的那么紧,完全是跟着人物的情绪去展示王家卫自己的电影语言。每一个镜头都似有所指,每一个镜头都似乎在说着一些不足为外人道的心事;那些光影里的温暖和黯然可以一路穿过面前的映画,直入你的心里。
记得我有一次向朋友提起这部片子时,他有很惊讶地说:“哇,这是一部‘同志片’喔?”其实同志题材绝不是本片的重点,虽然未必如王家卫本人所言,只要不看前5分钟,都不会知道两人之间的关系。也许这只是对敏感题材的一种介入姿态;也许只是王家卫赶在九七之前遂了自己的一个心愿;也许这只是为了非异性恋者那份更为难言的孤独吧。内容上仍是让人不敢轻易触碰的拒绝与被拒绝,仍是边缘生活的落寞滋味,仍是那些易碎的敏感和细密疼痛的挣扎。影片中所流露出的,还是那种无根的寂寞,那种渴望、期待与害怕面对的挣扎。
在《春光乍泄》中,王家卫彻底显露出九七年回归前香港人的困境:香港人如同何、黎二人一样,他们发现了他们唯一的身份,就是没有身份,什么港英护照根本不肖一提。
王家卫在一次访问中亦谈到《春光乍泄》的一些主题构思,“我自己也如同剧中的黎耀辉和何宝荣一对恋人,厌倦不断地被问及到九七年七月一日后香港将变成如何?想离开香港,来到世界另一头的阿根廷逃避现实,却发现越想逃避,现实越发如影随形的跟着自己,无论到哪儿,香港都存在”。
正如梁朝伟在影片最后所说:“我现在才知道,他(小张)能够开开心心在外面走来走去的,是因为他知道始终有着一个地方等着他!”
三:
《春光乍泄》是王家卫思考1997年香港回归的一部电影。故事讲述的是一对同性恋人在阿根廷客居他乡的经历,虽然分分合合,但又随时重新开始,只有当分开后才了解到对方的可贵,然而回归却是那么怅然若失。那些光影里的温暖和黯然渐渐消失在瀑布下徘徊的身影里,在阿根廷、在台北、在香港,一种无法摆脱的关系始终存在。王家卫在谈到这部影片人物时说:"想离开香港,来到世界另一头的阿根廷逃避现实,却发现越想逃避,现实越发如影随形的跟着自己,无论到哪儿,香港都存在"。人物经历感情的分合,从阿根廷途径台北回到香港。也许回归前很寂寞,但回归后却也一样无法排遣寂寞。
同性恋·回归
《春光乍泄》一开始长达数分钟的同性做爱镜头,让很多人感到尴尬和不适应。经过艰难的几分钟之后,才开始了王家卫风格,人物一般的寂寞,情感还是那样隔离,相互拒绝又相互吸引,风景一样的美丽,摄影一样的飘逸凌乱。《春光乍泄》是人之间的事,他们的关系是寻求欢悦。当他们中的某个人厌烦了这种关系,就要离开。剩下的人难免寂寞。可是寂寞就要回归,回到香港却难免还是有一种怅然若失、一种若即若离的情绪。《春光乍泄》由于深刻的揭露出一种情绪,让王家卫获得当年戛纳电影节最佳导演奖。
5. 春光乍泻讲的是什么
香港2000年
记录片,柏林影展非竞赛作品。
这是一部纪录片吗? [文:洪崇仁,第385期]
“不如我们从头来过”,这是王家卫的电影【春光乍泄】(Happy Together)里,何宝荣(张国荣饰)一直对黎耀辉(梁朝伟饰)说的重要台词。香港一九九七年回归中国,舞照跳,马照跑,但特区经济萧条;SARS风暴侵袭香港时,张国荣选择跳楼自杀,结束传奇的一生,令人唏嘘。拍电影可以从头来过,一次不好再演一次,戏外的人生是不能从头来过的。
就在张国荣百日之后,【春光乍泄】的幕后纪录片-【摄氏零度.春光再现】在台湾正式公演,并同步发行DVD,让一般观众觉得张国荣的商机再度涌现。
事实上【摄氏零度.春光再现】(Buenos Aires Zero Degree:The Making of Happy Together),原名“布宜诺斯艾利斯、摄氏零度”,于二○○○年“金马国际观摩影展”放映过,是一部由关本良及李业华导演的纪录片,拍摄时间是【春光乍泄】获得坎城最佳导演奖半年后,关李二人,原本就是【春光乍泄】的工作人员,他们与制片秘书及场记重返阿根廷拍摄现场,混合剪辑了许多电影上映版没有的片段,真实人生中穿插着戏里的浮光掠影,让人感到曲终人散的落寞。
以一个创作文本来说,【春光乍泄】的阅读颇为多层次,至于【摄氏零度.春光再现】到底“再现”了什么,倒是简单多了。我们看到了唯一女主角关淑怡被删去的种种画面,以致于【春光乍泄】最后成为了同志片,我们也看到了原来戏里梁朝伟在张国荣离去后选择了自杀,留下暗恋他的关淑怡一人愁怅,还有原先的故事大纲“布宜诺斯艾利斯情事”(Buenos Aires Affair),是说梁朝伟来到阿根廷替他父亲处理善后,却意外发觉,他父亲在当地有个情人,而且是个男人。
原来故事的主场景,是从一家当地的中国餐馆开始的,不是上映版最常出现的探戈小酒馆,如果照原计画发展剧情,可能我们还是会看到港味很重的视觉风格,这也是王家卫为何远离香港,大老远跑到地球的另一端,就为了“不如我们从头来过”,这一语道破了一个作者型导演在面临创作包袱时的痛悟。
在【摄氏零度.春光再现】中,可以见到王家卫如何诚实面对自己。受到制作变量的拖延,大队人马困在阿根廷数个月,也许正因为离乡背井,反而造就了【春光乍泄】里每分每秒饱胀的乡愁,正如同王家卫在【阿飞正传】里给张国荣塑造的经典个性-一只飞个不停的鸟,这只鸟自我放逐,来到了日夜不分、摄氏零度的阿根廷,死后重生,苦了全体工作人员,却成就了一个世界级的创作导演。
严格说来,这是一部所谓的“电影幕后”(the making of)。就像任何一部随片侧拍的“纪录片”,不同的是这部【摄氏零度.春光再现】重回现场再做纪录,好像在缅怀人事或说注解剧情,若是独立于【春光乍泄】本片来欣赏这部纪录片,可能较无感觉。它的存在,根本是为了满足王家卫的追随崇拜者;【花样年华】的完整版DVD,收录了四大段无法在戏院成为完整故事的切片,目的也相同。十年前,王家卫曾打算分上下两集拍摄的【阿飞正传】,多年后王的身价曲线飙到最高点时,可能就是那些从未曝光过的【阿飞正传】重见天日时。
这样的“电影幕后”,开始成为以王家卫为中心的创作团队(包括摄影杜可风及剧照夏永康)生产电影副产品赚钱的正当理由,因为王家卫导演拍摄的底片永远超过于院线版本数倍,那些掉在电影剪辑室地上的电影胶卷,就像面包师傅多洒出来的面粉一样,是可以再生产复制的文化素材。
偏偏王家卫的作品魅力不减,虽有形式上的重复,但经过包装宣传后的内容,却使全世界影迷甘于消费,愿打愿挨,本就是市场法则。放眼影坛上世界级的创作导演,每个人其实都可以像【春光乍泄】的例子来个一鱼多吃,何况现在DVD市场已趋成熟,每部电影DVD附上电影幕后片段,已是基本菜单。
然而,这样的一部“纪录片”却让我们不得不想想,纪录片的本质到底是什么?
6. 王家卫导演的《春光乍泄》到底是想表达什么
我觉得王家卫的《春光乍泄》不单是一部关于同性恋的电影,也是对两性关系的一种思考,他想要表达的是一种对于人性的渴望,王家卫的电影很多都是在讲述一个主题,拒绝和逃避,自由和回归。这部电影的魅力就在于,整体元素的和谐运用,音乐,画面,光与影的结合,体现了一种光影中的温暖。
很多人记得这部电影都是因为张国荣,他是那么有才的人,却选择早早地结束自己的生命,而我们只有在他电影中找寻他的影子。毕竟他是娱乐圈为数不多公开自己同志身份的明星,在那个对同性话题并不是特别包容的时代,能够将这部《春光乍泄》搬上大荧幕就是一种突破,这就让很多人记住这部电影。也记住了哥哥。
《春光乍泄》的艺术风格、拍摄技巧、画面剪辑、演员演技为王家卫带来了无限荣光,王家卫想要表达的是,人生而不同,没有人生下来就和别人完全相等,每个人都不一样,正如世界上没有完全相同的两片叶子一样,我们要学会欣赏不一样,赞美不一样,而不是用否定的目光去看待他们,我想这也是这部电影想要表达的东西吧。
7. 电影《春光乍泄》讲什么的
春光乍泄,其实是属于一部悲情的文艺片,主要讲两个男人的爱情,不被世人所接受。而且生活在别国,生活的不如意。两个人的微妙关系。就这些。瀑布讲求的是两个人所追求的一种无世俗的境界。寻求最初的宁静。
8. 春光乍泄什么意思
1、春光乍泄,本来的意思是指春天明媚的阳光刚刚开始普照大地,温暖寰宇,使万物复苏。如今亦用于表示演员着装露底了。原义是春天的阳光刚刚露脸,比喻事物初次出现;袜嫌也指初次面世。
2、《春光乍泄》是由王家卫执导,张国荣、梁朝伟、张震主演的剧情片,于1997年5月30日在中国香港上映。该片讲述了一对前往南美游玩的同性恋人因迷路而留在布宜诺斯艾利斯,之后告册手两人因为一系列矛盾而分手的故事。1997年,该片入围第五十届戛纳国际电影节正式竞赛单元姿举,王家卫凭借该片获得第五十届戛纳国际电影节最佳导演奖。梁朝伟获得第17届香港电影金像奖最佳男主角。
9. “春光乍泄”具体是什么意思
一、春光乍泄[ chūn guāng zhà xiè ]
指春天明媚的阳光刚刚开始普照大地,温暖寰宇,使万物复苏。
二、与春光相关的词语:
一)春光漏泄 [ chūn guāng lòu xiè ]
原指柳枝泛绿,透露了春天将至的信息。比喻秘密或男女的私情被泄漏出来。
二)春光旖旎[ chūn guāng yǐ nǐ ]
春天的风光柔和美好。
三)春光四溢 [ chūn guāng sì yì ]
指到处都是春天的美好光景。
四)春光如海 [ chūn guāng rú hǎi ]
形容大地充满了明媚的春光。春光如海春意 春天来了一片绿意像海洋一样只有海,才可以镌刻出春的饱和,春的浩瀚,春的磅礴洋溢,春的澎湃如潮的活力与无限生机。
(9)春光乍泄电影什么意思扩展阅读:
春意正浓的词语:
一、春深似海[ chūn shēn sì hǎi ]
春天美丽的景色像大海一样深广。形容到处充满了明媚的春光。
二、春意盎然[ chūn yì àng rán ]
意:意味;盎然:洋溢,深厚。春天的意味正浓。
三、春色满园[ chūn sè mǎn yuán ]
园内到处都是春天美丽的景色。比喻欣欣向荣的景象。
四、春意盎然 [ chūn yì àng rán ]
意:意味;盎然:洋溢,深厚。春天的意味正浓。
五、春色盎然 [ chūn sè àng rán ]
意:意味;盎然:洋溢,深厚。春天的意味正浓。
六、柳暖花春 [ liǔ nuǎn huā chūn ]
指花柳荣茂,春意正浓。
10. 《春光乍泄》到底想表达什么
《春光乍泄》想表达的是:爱情是什么这个主题。《春光乍泄》中的爱情故事在王家卫之手真正挣脱了性别的桎梏,光与影间那炽烈的爱情上演了一场《春光乍泄》为人深思的情话,而于此之中电影情感对语境,台词,性格上的细腻把控,契合梁朝伟与张国荣绝佳的演技,更将两位男主的心绪在这场颓败的凄爱中淋漓尽致。
《春光乍泄》剧情简介
何宝荣与黎耀辉是一对恋人,两人同往阿根廷游玩。何宝荣从地摊上买回一盏旧台灯,灯罩上的那条瀑布令两人心驰神往,最后两人得知那是伊瓜苏大瀑布,于是相约一起去寻找,却因为迷路逗留在了布宜诺斯艾利斯。
好景不长,何宝荣嫌黎耀辉太过沉闷,厌倦了这样的生活,在旅途中一言不发地离开了黎耀辉,消失在马路边的旷野中。两人分手后辉在小酒馆做侍者揾钱,而荣则靠勾搭洋人同志维持生活,但两人的心中仍旧彼此牵挂。