莽撞人呐是什么电影

1. 《金刚川》票房破10亿，这部影片有哪些地方比较出彩

《金刚川》讲述了抗美援朝时期的故事。在1953年，抗美援朝战争进入最终阶段。金城发动了一场战役，志愿军们在这场战争中为了能够按时到达，为前线支持更多的力量，与敌人不断对抗，尤其是物资缺乏和力量悬殊的情况下，一场血肉之躯的战火掀起来了。该片上映后获得强烈的市场反响，票房一度破了10亿。我们分析下改部电影的出彩之处。

一、工业化制作方式

《金刚川》的画面比较美，在整个画面里有广阔的山川，但是在这个风景中只有战争，和平好像距离人们很远。在张飞唱《莽撞人》那个画面中，我们看到刘浩需要抱着木头跑着去修桥，冒着被炮火燃烧的为先。还有在炮火连天中吓惊了的白马。关磊被炮弹炸烂后，张飞去埋葬，深厚的墓群让人浮想联翩，不禁感伤。

整场电影下来，一直有阴云笼罩，最后出现的画面是金刚川上修的桥上有阳光照来。

2. 如何评价电影《金刚川》

整部影片是由四段组成，每一段是不同的导演制作。与众不同的是，这四个短篇单元并非简单串联，而是对于同一事件从不同角度，进行了各自的解读与刻画。

这样的拍摄制作手法确实新颖，而且每个短片单元尽管在质量、完成度上略有差别，总体也还保持了不错的水平，是一次成功的创新。

正是因为如此，尽管拍摄时间较短，但是每一组主创人员所负责的，也只是几十分钟的短片单元。所以《金刚川》整部影片的完成度，也能令人满意。

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影片重点刻画了两组人物的情感关系高炮排排长张飞和高炮班长关磊的兄弟之情，这部分主要由管虎执导，而步兵班长刘浩和话务员辛芹之间朦胧的感情，就由路阳操刀。“最开始管虎导演跟我反复聊过这点，他说希望这个故事里的情感要淡一些，不要过分渲染，或者过分戏剧化。”

不能简单粗暴地用爱情去概括刘浩和辛芹之间的情感，“这是一种非常复杂的战场上人与人之间的关系，恰巧发生于异性之间，两人在片中的对手戏其实很少，也没有太多直接交流，但要很细腻含蓄地表达出他们之间彼此默默关照的情感。”

3. “万人迷”是谁

1、粉红女郎“万人迷”——陈好
据说《粉红女郎》在台湾热播时，电视媒体的民意测验显示，很多台湾观众都认为陈好演的“万人迷”“最聪明、最时尚、最有女人味，非常像台湾的第一美女萧蔷。”
2、相声艺人李德钖
相声艺人。原名李佩亭，艺名万人迷。北京人。幼年从祖父万人迷李广义学说相声，人称“小万人迷”，祖父逝世后承艺名为“万人迷”。十岁时拜恩绪(后改名恩培)为师，在天桥水心亭说相声，以“小孩哏”在听众中享有声誉。十五岁拜徐有禄为师，在单口表演方面颇受教益，后又拜桂祯(艺名富有根)为师，学到一些文字游戏内容的段子。清光绪二十八年(1902)起在天桥市场爽心园前边撂地演出，后进入四海升平等杂耍园子演出，渐渐红遍京城。光绪三十二年肃亲王善耆任九门提督后，下令禁止相声演出，李德钖流浪到保定等地献艺。清宣统二年(1910)善耆离任后才回到北京。民国初年，李德钖在北京石头胡同四海升平茶社演出时，京剧名家杨小楼、龚云甫等，常来听他说单口相声。他有四句定场诗自赞说：“滑稽昔说东方朔，后世遗传贾凫西，由清末迨及民国，称王唯我万人迷。”据相声艺人张寿臣回忆，袁世凯妄想称帝时，有一次李德钖去袁府表演嘲弄孔子陈蔡绝粮的相声《吃元宵》。袁世凯听到“元宵”二字，认为与“袁消”同音，是有意诅咒他，就以诽谤大总统的罪名，将李德钖痛打一顿，撵出新华门。此后，他只好去天津演出，并在那里沾染上赌博恶习，往往在杂耍园里领到包银几百元，不几天就输个干净。债主时常登门索债，他只好挤出时间重新撂地演出，挣钱弥补亏空。后来奉系军阀张宗昌常让他出堂会，他才不再撂地。后来他辗转天津、上海、沈阳、济南、开封等地演出，时人誉之为“相声大王”，与其他七位“德”字辈著名相声艺人并称“相声八德”。
民国十五年冬天，李德钖往沈阳演出，一病不起，竟倒毙在小河沿一个壕沟里。沈阳的亲友们为他下葬时雪飞风吼，相声艺人朱凤岐主祭，所诵祭文诗云：“风神爷吹起喇叭，七仙女天上散花，众亲友前来送行，罕王爷派人接他。”送葬者莫不潸然泪下。
李德钖说相声以“怪”著称。上台后黑眼珠乱转，很像京剧中武丑亮相“耍眼睛”。说话瓮声瓮气但吐字清楚，很讲究喷口。表演单口相声《五人义》、《三近视》、《五兴楼》等节目时，一开头总是一本正经地绷着脸把观众吸引住，先说个垫话儿，慢慢甩出包袱儿，逗得观众大笑，然后转入正题。观众称他是“冷面滑稽”。他与师弟张德泉搭档，捧逗和谐，相得益彰。演《粥挑子》时，李德钖逗；演《豆腐堂会》时，张德泉逗。观众赞扬说；“相声谁最棒？‘粥’李‘豆’腐，张。”他俩一起创作或加工了《耍猴儿》、《交租子》、《洪洋调》等相声节目。如《耍猴儿》，是他俩住在新民客栈时，把一耍猴儿艺人请到门口表演，张摹仿猴儿，李摹仿耍猴儿的，由此编成的。他俩表演的《对对子》、《卖对子》、《交租子》、《灯谜》曾由百代公司灌制唱片。民国九年(1920)张德泉病故，李改约马德禄、周德山与他合作演出。他与马德禄合编了《大审案》，其内容影射了当时军阀乱抓人，通过诱供、逼供判人以死刑的暴行。民国十二年起，他与晚辈张寿臣联袂演出，互为捧逗，整理演出了《老老年》、《对对子》、《哭当票》、《十八愁绕口令》等节目，并向张传授了很多单口相声节目。李德钖所会相声段子甚多，能做到三个月节目不重复。与京韵大鼓大家刘宝全同台，在节目排列上，刘宝全“攒底”，他已居于“倒二”(压轴)的地位。刘宝全身体不爽时，也曾请他在自己演出后登台，代为攒底，这在当时是绝无仅有的。
李德钖扶掖青年演员，不遗余力。据张寿臣《忆万人迷》(《说新书第三辑》)一文回忆，二十世纪二十年代表演“一头沉”的《十八愁绕口令》时，张连续说唱了十几分钟，李在旁边给张捧哏。“李先生高就高在既有语气、神气烘托，又不分散观众的注意力。随着我唱的快慢、轻重、高低，他都有恰当的‘相’，开头我唱得慢，他就点头咂嘴，待我唱过一节后，就偏过头去向观众微笑。他插话也很是地方，起到‘垫砖’、‘搭桥’的作用。……回想李先生在这类段子里的捧哏方法，既像观众代表，又像老师和评判员，他是那样兴致勃勃，全神贯注地注视关心甲的说唱，一下就把活带起来。”

李德钖提倡“准口”，反对“死口”，对后辈起到了示范作用。他认真钻研，勇于实践，常常使用不同素材丰富一段节目。相声《八扇屏》里赞扬古人事迹的“贯口趟子”，原来有八段，比较长，一般演员表演时只用四段，李德钖表演时，除了用“苦人王佐”或“莽撞人张飞”轮换着攒底以外，前边赞人物时将项羽、周瑜、苗广义、尉迟恭、姜尚的“贯口趟子”轮换使用，使艺业受到锤炼，观众也感到新鲜有趣。
李德钖在他三十多年的相声生涯中，最常上演的相声节目，单口相声有《满汉斗》、《古董王》、《□儿淘气》、《日遭三险》；对口相声有《醋点灯》、《送妆》、《交租子》、《对对子》、《卖对子》、《灯谜》、《羊上树》、《八扇屏》、《三节会》、《绕口令》、《老老年》、《窦公训女》、《耍猴儿》、《倭瓜镖》、《讲三字经》；群口相声有《扒马褂》、《大审案》、《四字联音》。后来他灌制的唱片还有《地理图》、《报菜名》、《八扇屏》等。1950年谭伯如在《北京相声改进小组特刊》上发表的《相声之我见》一文中说：“以前相声艺人文盲较多，表演节目大都传自口授，往往以讹传讹，出现不少谬误。……李德钖在杂耍园加演相声，词句修洁，俗不伤雅，进步显著。经过这一番演变，相声的社会地位显著提高。”

4. 张译的好电影，您能推荐几个吗

张译，不管是《八佰》中的“老算盘”，还是《我和我的家乡》中的“姜前方”，他饰演的角色，每一个都深入人心。

当所有人都在感慨张译的演技精湛时，我却看到了他为一个角色，所付出的无数艰辛。

下面推荐几个他的精彩作品。

红海行动

张译在电影中是队长，这个角色要顾全大局，要做决断，要冷静沉稳，更是整个蛟龙队的主心骨，那段营救人质时，出现了突发情况，队长当机立断命令，先把邓梅送出去。还有每次队长每次到一个新地形时对队员分配任务就觉得这个角色太有魅力了，而这个魅力是张译赋予这个角色的。

八佰

老算盘这个角色很特殊，张译表现非常不错。