美国电影降临音乐

⑴ 电影《降临》讲的是什么

电影《降临》讲的什么

电影《降临》讲的什么?电影《降临》的剧情是怎么样的呢?电影《降临》正在热映，下面就跟着我一起了解下吧!

电影《降临》讲的什么

影片根据星云奖以及雨果奖得主、华裔科幻作家特德·姜的短篇小说《你一生的故事》改编，讲述了外星人飞船来到地球，艾米·亚当斯饰演的语言学家受雇于政府，来与外星人沟通了解它们此行的目的。然而当用外星语言“七肢桶”与这些来客交流时， 她眼前突然浮现了她从出生到死亡、已知或未知的完整一生。杰瑞米·雷纳将饰演一名物理学教授，他与亚当斯饰演的语言学家一同受雇于政府。

电影《降临》介绍

导演: 丹尼斯·维伦纽瓦

编剧: 埃里克·海瑟尔 / 姜峯楠

主演: 艾米·亚当斯 / 杰瑞米·雷纳 / 福里斯特·惠特克 / 迈克尔·斯图巴 / 马志 / 马克·奥布莱恩 /乔·柯布登 / 派特·凯利 / 娜塔莉·希波蒂 / 袁罗素/ 克里斯蒂安· 杰达 / 朱利安·凯西

类型: 剧情 / 科幻

制片国家/地区: 美国

语言: 英语

片长: 116分钟

获奖情况

第73届威尼斯电影节 (2016)

主竞赛单元 金狮奖 (提名)

第74届金球奖 (2017)

电影类 剧情片最佳女主角(提名) 艾米·亚当斯

电影类 最佳原创配乐(提名)

第70届英国电影学院奖 (2017)

电影奖 最佳影片(提名)

电影奖 最佳导演(提名) 丹尼斯·维伦纽瓦

电影奖 最佳女主角(提名) 艾米·亚当斯

电影奖 最佳改编剧本(提名)

电影奖 最佳摄影(提名)

电影奖 最佳剪辑(提名)

电影奖 最佳原创音乐(提名)

电影奖 最佳音效(提名)

电影奖 最佳特殊视觉效果(提名)

第69届美国导演工会奖 (2017)

最佳电影导演(提名) 丹尼斯·维伦纽瓦

第23届美国演员工会奖 (2017)

电影奖 最佳女主角(提名) 艾米·亚指岁当斯

第69届美国编剧工会奖 (2017)

电影奖 最佳改编剧本(提名)

第28届美国制片人工会奖 (2017)

最佳电影制片人奖(提名)

第31届美国摄影协会奖 (2017)

电影长片最佳摄影(提名) Bradford Young

第67届美国剪辑工会奖 (2017)

剧情片最佳剪辑(提名)

第21届美国艺术指导工会奖 (2017)

电影奖 最佳幻想电影艺术指导(提名)

第88届美国国家评论协会奖 (2016)

最佳女主角 艾米·亚当斯

年度佳片(提名)

第22届美国评论家选择电影奖 (2016)

最佳影片唯早睁(提名)

最佳导演(提名) 丹尼斯·维伦纽瓦

最佳女主角(提名) 艾米·亚当斯

最佳改编剧本 埃里克·海瑟尔

最佳摄影(提名)

最佳剪辑(提名)

最佳美术指导(提名)

最佳配乐(提名)

最佳音效(提名)

最佳视觉效果(提名)

最佳科幻/恐怖片

第41届美国电影学会奖 (2016)

年度佳片

第15届睁辩华盛顿影评人协会奖 (2016)

最佳影片(提名)

最佳导演(提名) 丹尼斯·维伦纽瓦

最佳女主角(提名) 艾米·亚当斯

最佳改编剧本 埃里克·海瑟尔

最佳摄影(提名)

最佳剪辑(提名) Joe Walker

最佳原创配乐(提名)

最佳艺术指导(提名)

电影《降临》影评

最近几年每到深秋，一部现象级科幻影片总会准时出现：2013 年的《地心引力》，2014 年的《星际穿越》，再到去年的《火星救援》，都是无论从影片质量、票房成绩、还有颁奖季表现十分出色的作品。而今年这个接力棒交到了丹尼斯·维纶纽瓦(曾导演过《焦土之城》、《边境杀手》)的手上，他为《银翼杀手2》拍摄做准备用来练手的科幻片《降临》在 9 月 2 日在威尼斯首映，至今已经过去两个多月的时间。经过一段时间的口碑发酵，该片烂番茄新鲜度仍为 100%，Metacritic 的评分也有 81 分之高。

而对于看过两遍原著小说且爱不释手的笔者，《降临》的改编难称成功，将近两小时的影片看下来，维纶纽瓦在原著小说的基础上进行了非常大的剧情变动与填充，尤其影片后 50 分钟(将近影片一半的长度)，几乎原创的情节将影片推向了一个非常神棍且难以服众的结局。但即便这样，《降临》在视觉的奇观性上，仍差之前 3 年的 3 部作品一大截。

《降临》改编自著名华裔科幻作家姜峯楠(Ted Chiang，特德·姜)曾获得星云奖的科幻短篇《你一生的故事》。但凡看过原著的人都知道，《你一生的故事》虽是一个以外星人降临地球为背景的故事，但小说主题全部都是身为语言学教授的主角露易丝·班克斯试图理解、破译、学习形似章鱼的外星人「七肢桶」的语言和文字的过程，甚至直到最后，都没有大多电影观众所期待的飞船发射、太空战争、乃至穿越黑洞的奇观场面。

《你一生的故事》之所以精彩，是因为它直面了一个大多数科幻小说及电影都避而不谈的问题——人类如何与外星人交流。在大部分的科幻作品(包括硬科幻作品)中，外星人带或不带「语言翻译器」，都理所应当地说着英语，这是一个非常狡猾且不负责任的设定。而在《你一生的故事中》，姜峯楠将语言学的魅力发挥到了极致，有理有据地一步步论证，完整地将露易丝学习「七肢桶」语言的过程展现在读者眼前。

受限于表现形式，电影无法将小说中严谨的语言学以及物理学论证搬上银幕，即使可以强行塞入电影中，也不符合《降临》主流科幻电影的定位。所以在电影中，露易丝学习外星语言(以下简称「七语」)的过程被一再简化，导演维伦纽瓦将绝大部分学习七语的篇幅都换成了展现视觉奇观的部分。例如形同《2001 太空漫游》黑石碑一样的「半颗花生形」宇宙飞船，再例如一行科学家进入宇宙飞船时重力方向的变化，都占据了很大部分的时长。而这些在小说中几乎一笔带过，小说中主角与七肢桶的对话也只是在一个普普通通的房间，并没有像电影剧本那样进入宇宙飞船内部。

七肢桶的飞船出现在世界各地。

这样的重心偏移导致影片对于破译七语的过程极为简略，简略到甚至只用了一段 5 分钟左右的蒙太奇就敷衍了事，基本丧失了原著中的精髓。

而在原著中对于外星人七肢桶的描写也极为详细，不同于一般科幻作品中对于外星人笨手笨脚、野蛮、只会侵略地球的形象。它们「有七只长肢，轴心处挂着一个圆筒，七肢中每一肢都可以当做腿，也都可以当做手臂，稳稳当当，像艘气垫船。」而它们在写字的时候，是「弄来一个圆圆的屏幕，安在一个小底座上，一堆糊涂乱画便会出现在屏幕上」，并不像电影中形似章鱼，就连写字的方式也是伸出一只长肢，从中喷射出墨水一般的黑色物体，在半空中形成圆形的如同中国书法一般的文字。

诚然这样在视觉上会更加美观，但在电影中的七肢桶更像是动物园里被关在笼子中的某种野兽，没有文明，也没有相互交流。完全不像是已经掌握了星际飞行的高级文明生物。

在小说中，最激动人心的部分莫过于破译七语的突破口的出现，这个突破口并非主角露易丝所为，而是在同时进行的物理学家和七肢桶的交流中所得。物理学家为七肢桶演示了「费尔马最少时间律」的实验，七肢桶将实验重复了一次。而在这个过程中，人类发现了七肢桶的基本认知以及物理、数学定理的因果关系与人类正好相反，对人类复杂的定理对七肢桶是最基础的，而对人类来说最基础的定理例如速度在七肢桶的认知体系下却复杂无比。这个发现令露易丝破译学习七语的速度迅速加快。而在这个过程中，露易丝发现七语是一种行为理论，也就是说两个七肢桶的交流只是做做样子，它们要说什么，双方都早已知道。

人类正在和七肢桶进行初步交流。

这也就是原著中最有魅力的地方：掌握了七语，就可以预见自己的未来。姜峯楠在小说一开始就利用第一人称第二人称相结合，两条时间线相交叉的叙事方式，将露易丝破译学习七语的过程，和露易丝口述自己女儿的成长故事一并讲述。这是理性与感性的结合，牙牙学语、蹒跚学步的婴儿成长为少女再到因意外死去的过程令人温暖、也令人悲伤;破译七语的过程令人激动、也令人深思。姜峯楠的文字如同诗句一般娓娓道来：当你知道自己的女儿会在 25 岁那年因意外死去，而自己却无能为力的时候，你会怎么做?这样一个令人心碎的故事让《你一生的故事》超脱了冰冷的理论推导层面，升华为一部真正有人文情怀，足够温暖也足够悲伤的经典之作。

而在电影中，这两条故事线的主次太过明显，露易丝女儿的故事线明显少于主线剧情，甚至五分之一都不到，而且交叉剪辑之间的联系也极为疏离。使得观众对于女儿的角色并无带入，也缺乏了小说中对于宿命的叹息。这可能也是影片最后定名为《降临》，而不是用原标题《你一生的故事》的原因吧。

如果以上还只能算是细节或者侧重点上的更改，无伤大雅。那么影片后 50 分钟对于原著大刀阔斧的改编就让影片走向了和小说几乎完全相反的'道路。将《你一生的故事》这个表面故事体量只有小品级别的短篇科幻小说，改成具有强行戏剧冲突的狗血战争剧，愚蠢的人类和科幻片中不可或缺的中国再次上线，带领着其他几个国家(俄罗斯、古巴等)一起对七肢桶发动了军事袭击，既不合情也不合理。更别提露易丝饰演者艾米·亚当斯用比七语还要难懂的普通话与中国将军打的那一通的卫星电话，令人完全摸不到头脑，像极了编不下去的狗尾续貂。

和七肢桶的「亲密接触」。

但这恰恰就是《降临》在北美影评人中口碑依然爆棚的主要原因，美国再一次充当了拯救宇宙的世界警察，不一样的是这次他们不靠托尼·斯塔克和他的小伙伴们，而是靠一名大学语言教授的一通跨国电话。这对于没有看过原著的普通观众都已经足够神棍且不可信服，更何况原著粉呢?

而众所周知的是，丹尼斯·维纶纽瓦已经被定为《银翼杀手 2》的导演人选。如何延续这一科幻经典的辉煌，是他目前肩负的最大重任。《降临》也在某种程度上被看做是维纶纽瓦为了即将筹备开拍的《银翼杀手 2》的练手之作。虽然《降临》在很多层面上都不尽如人意，但是导演从《囚徒》和《边境杀手》以来一向擅长的氛围营造还是非常到位。

除去让他名声大噪的作品《焦土之城》，维纶纽瓦其他长片作品均不是由他自己来编剧。可以看出，编剧并不是他的擅长所在，如何将故事用视觉化的手段呈现才是他最拿手的。这样一来，剧本的好坏基本就决定了他导演作品的最终质量。《降临》的剧作绝不算高明，甚至有些失败，但还是能看出维纶纽瓦在拍摄科幻大场面的一些想法。可以说做足了范儿，却丢了魂儿。

和原著《你一生的故事》在科幻小说界的神作级别相比，《降临》绝对算是一部平庸的作品，国内观众还是降低要求，谨慎期待。

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⑵ 请问电影《降临》中片头的小提琴曲的名字是什么

on the nature of daylight 禁闭岛的音乐拿过来的

⑶ 科幻悬疑电影《降临》与原著《你一生的故事》随便聊聊

电影《降临》改编自特德姜的"你一生的故事"。上映至截稿时间（02.13），豆瓣12万+的朋友进行了打分。截至发稿前，分数高达7.8分。

我们来看看豆瓣的朋友给出的简短评论先。

貌似评论还是以表扬为主，还参杂了一些剧透。不要在意这些细节。

让我们回头来看下豆瓣读书上该片原著的情况。

不愧是科幻届的高分神作。

举个例子，三体的1，2都是8.8分。三体的3是9.2分。

什么？你说无图无真相？

让我们言归正传。

介绍下原著作者。

特德·姜 1967 年出生于美国纽约市杰斐逊镇，毕业于布朗大学计算机科学系，是美国当代最优秀的华裔科幻作家。他的作品并不多，自 1990 年发表处女作《巴比伦塔》至今，总共发表的作品只有八篇，且都是短篇或中篇。尽管如此，他仍然享有很高的声誉，原因很简单：他的作品几乎篇篇都是精品。八篇小说让他捧回了包括雨果奖、星云奖、斯特金奖、坎贝尔奖在内的所有科幻大奖的奖杯。

他在国内更为人熟知的名字是“特德·蒋”，这来自于英文名 Ted Chiang 的音译，但其实他姓姜，中文名叫姜峯楠。

上图位影片中与外星人交流的过程。写字板上写着HUMAN（人类）。

在众多描写外星文明的科幻小说中，《你一生的故事》有一个非常特别的主题。当多数科幻作家都热衷于刻画异族间的交流，却往往狡猾地回避了至关重要的“语言障碍”时，《你一生的故事》以语言学为基础，讲了一个有关认知世界方式的故事。

在《你一生的故事》中，外星人的外号叫做“七肢桶”，长的像是昆虫型的气垫飞船。他们的口语语言，以及文字语言是两套并不相同的语言系统——这和人类的文字就是对发音的书写表述不同。他们的文字像是中国的象形文字，不是靠一个个具有独立意义的字词来表意，而是将所有需要表达的语意都统一在一个字内。语意越是繁复，这个字就越是复杂。

影片的第一个高潮，出现在Amy Adams饰演的语言学家Louise看到从天而降的巨大不明物体中。从直升飞机的视角望去，巨大、黑暗、未知、压抑的恐惧牢牢缠绕在人类的头顶。音乐在这里起到了不可忽视的作用，有点像《星际穿越》的主旋律，但那部更空灵，而这部更恐惧。这是小说给不了的背景交代，也是电影的成功之处之一。

Louise和Ian逐渐向外星人接近，学习他们的语言。这里，影片第二次用镜头语言把晦涩的小说文字做了解读：圆形的、非线性的语言，和思维方式。Louise她们持之以恒地与七爪怪建立词汇表，一个一个地了解他们的词汇，然后逐渐发现，语言带来的改变是思维方式的改变。

小说看到这里时，各位可以回想了一下学习语言的过程。

中文和英文无疑是地球上相差最大的两种语言之一，一种表义，一种表音。由于学习英文的时间太晚，笔者没有觉得语言给我的思维方式带来特别大的变化，除了主谓宾有时候会交换位置以外；所以看来基于我们都生活在地球上这个事实，语言之间的区别是可容的。

然而这群外星人的语言显然是基于他们的时间观念，由于能看到非线性的时间，他们的语言也是非线性的，影片中的比喻是假如你用左右手同时往中间写字，你必须在一开始就了解你要写的每个字和全部故事。嗯，很高大上的语言。

举个例子，考试答题的时候可以写完答案还可以直接把自己分数都写出来，甚至可以写上去考完回家会不会挨揍，要不要请家长。这种语言简直令人发指。

再发展下去，也就是他们能够同时看到过去、现在和未来。

于是从这里才进入了影片所要表现的重点，即学会了外星文字的Lousie能够看到她整个的人生。她能看到自己的恋爱、未来的丈夫，也能看到自己的孩子Hannah，她出生、成长直至死亡的全过程。

影片中关键问题是：如果你知道以后能发生的事，你会做出改变吗？

笔者认为该片改编败笔在于最后致电中国领导人，并说出magic words。这个太扯了，典型的政治牵扯，原著中就没有出现过。有这个必要么？完全把原著的体验给打破了啊，瞬间下降n个档次。

电影的片名改变成为《降临》（Arrival），可能是为了更加突出外星文明来临的主题。艾米·亚当斯饰演女主人公Lousie。杰瑞米·雷纳饰演她的物理学家搭档。

最后再来一张海报。

什么？你问电影到底怎么样？

笔者只能说：杰出的原著，合格的电影。

⑷ 求激动人心的熟悉轻音乐，最好是美国影视大片背景音乐的

Titans-亚历山大大帝
七侠荡寇志（万宝路进行曲）
与狼共舞
亚瑟王
亡灵序曲
普通人的号角
Grand Theme
轻骑兵进行曲
七剑战歌
天地孤影任我行-东邪西毒
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⑸ 美国电影一般 开场有一个画面 背景音乐是什么救命，帮忙，

您可能以为那段音乐是某部交响曲的片段吧？但其实不是的。那是美国20世纪福克斯公司的专用片头曲，是该公司的老牌音乐总监阿尔弗雷德.纽曼(Alfred Newman)在1933年为配合公司片头而专门谱写的。公司官方将这段乐曲称为“20世纪福克斯喇叭曲(20th Century Fox Fanfare)”。

⑹ 《降临》电影解析有哪些

《降临》电影解析如下：

《降临》总体还是不错的，影像化的外星生物形象，在配乐和环境氛围的配合下，前期呈现出神秘恐怖，但随着剧情的发展，怪异的造型又有些让人心生亲近，对露易丝和外星生物的接触也不感到排斥，这已然是一种成功了。

外星飞行器的造型也很与众不同，全景时够震撼，有质感，内部运行的重力理论也很精妙，配上诡异的音效，效果奇佳。

最妙的则是对外星人语言的设计，在所有外星科幻片中外星人要么哼哼啊啊发出怪异音节，要么一口流利英语的境况下，七肢桶的这种涵义丰富的可视化语言非常有想象力，尽管是在原著描写基础上设计的，但真正借用东方水墨的风格，设计出这种契合东方哲学周而复始哲学思想，又非常有美感的语言形象，依然是影片的成功之处。

(6)美国电影降临音乐扩展阅读：

《降临》电影的剧情简介：

地球的上空突然出现了十二架贝壳状的不明飞行物，悬浮在十二个不同的国家的上空，外星人向人类发出了讯号，但人类却并不能够解读。美国军方找到了语言学家露易丝·班克斯（艾米·亚当斯饰）和物理学家伊恩·唐纳利（杰瑞米·雷纳饰），希望两人能够合作破解外星人的语言之谜。

经过数次的接触，露易丝发现外星人使用了一种极为特殊的圆环状的文字，并逐渐了解了其中的奥妙。由于一直无法确定外星人来到地球的真正目的，中国、俄罗斯等四国决定对外星人发起进攻，美方亦决定放弃研究将全部人员撤离，在这个节骨眼上，露易丝终于明白了外星人的意图。

⑺ 求经典好莱坞大片的电影配乐（纯音乐的）

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反正汉斯的音乐基本都是这种风格，这两张是可听性最高的。

⑻ 跪求一首气势恢宏的背景音乐！该音乐常出现在好莱坞大片中天使降临时的背景音乐，好像有女声合唱非常神圣

女声合唱的有 Immediate Music 的 Lacrimosa Dominae The Reluctant Warrior Serenata Immortale 布兰诗歌

⑼ 美国电影背景音乐都有哪些经典的

《勇闯夺命岛》--- the Rock

《加勒比海盗》--- He's a pirate

《杀死比尔》--- Battle Without Honor or Humanity

《勇敢的心》--- Braveheart

《阿甘正传》--- I'm Forrest

《变形金刚》--- Autobots

《指环王》--- may it be

《珍珠港》--- war(个人觉得都经典）

《007系列》--- 007

《谍中谍》--- Mission Impossible

《这个杀手不太冷》--- Shape of My Heart

《兄弟连》--- band of brothers

《低俗小说》--- you never can tell

《辛德勒名单》--- Auschwitz Birkenau

《越狱》--- Prison Break Theme

楼主，个人觉得经典的都整理出来了，但肯定不全面，这是我觉得经典的，希望你喜欢

⑽ 电影《降临》影评

电影《降临》影评

由丹尼斯·维伦纽瓦执导，艾米·亚当斯、杰里米·伦纳联袂主演的好莱坞烧脑科幻神作《降临》正在全国热映，上映4天便获得近5000万票房，日票房、上座率等均位列第一。下面就一起看看这部电影的影评吧!

电影《降临》影评一

改编自这本小说的电影《降临》已经在国内上映，促使我去看这部电影的纯粹是一种好奇心——因为就我对这个故事的印象来看，这是个不适合改编成电影的故事，所以可想而知改编难度很大。我很想知道它最终会以一个什么样的形式展现在荧幕上。为了更客观地评价电影，我又拉上了没看过原著《你一生的故事》的妈妈，期待看完电影以后结合我俩的意见，给个更中肯客观的评价。

最终的评价在短评中提到了，四星。给分的话，我倾向于8.0分。

外星人突然降临地球，十二艘不明飞行物毫无规律地降落在地球的十二个地区。它们降落的国家各自派出科学家与它们进行交流，期望探知它们降临的目的。女主角作为国内首屈一指的语言学家，与另一名物理学家一起被派前往人类靠近不明飞行物的营地，多次进入不明飞行物与外星客人“七脚怪”交流，破译它们的语言文字。曾经有种科学猜测——“语言决定思维方式”，而女主角在学习、破译“七脚怪”文字的过程中，也习得了它们非线性时空的思维。简单来说，女主角不知不觉中拥有了外星人预言未来的能力，而她自己在混乱的、发生在未来的记忆碎片里迷迷糊糊，并没有意识到自己拥有了这种预知未来的能力。同时，由于人类的语言就和人类的文明一样混乱，女主角得出了外星人来地球的目的是“提供武器”，但她并不确定它们所谓的“武器(亦或是工具)”究竟是不是人类理解当中的用于自相残杀的工具。不过其他国家也几乎同时通过破译“七脚怪”语言文字而得到了这个讯息，其中几个国家拉响警报，决定胁迫“七脚怪”离开地球，否则将率先开启攻击。

战争一触即发，女主角为了避免这一切，独自进入了不明飞行物，与“七脚怪”交流。在这场交流中她得知“七脚怪”来到地球是为了“提供武器”、“帮助人类”，因为它们“三千年后将需要人类的帮助”。女主角询问“你们如何知晓未来”?“武器”究竟是什么?突然恍悟“武器”指的实际上是“七脚怪”给人类的礼物：它们的“语言文字”。习得这种“语言文字”则可习得它们的思维方式，从而获得预知未来的能力……

最终女主角通过她预见的未来阻止了这次即将爆发的战争，并且也得知那个反复出现在自己记忆中的小女孩就是她未来的女儿。女主角已经预知她的丈夫就是那个同她一起进入不明飞行物与外星人交流的物理学家，他们会结婚，会拥有一个女儿，然后离婚……女主角陪伴女儿长大，而女儿将在一次意外中身亡。女主角预见了未来，预见了所有的悲伤，却选择顺其自然，没有阻止这一切。

“它们是无法阻挡的。”正如她曾在未来对小小的女儿所说，“就像你。你也是无法阻挡的。”

故事结束，她似乎走到了结局，又仅仅是站在了开端。

总体来说，电影已经将原著所要表达的立意展现了出来。通过这种外星人降临的方式，通过这类没有时间束缚的语言文字……因为形式奇妙神秘，所以即便是个不那么新的立意，也依旧让人感动震撼。

我不是专业的影评人，只感觉影片改编的手法类似于另一部电影《记忆碎片》，时空倒错，生死交织，当下与未来如碎片般浮现脑海。影片最开头就在未来揭示了女主角女儿的死亡，然后一切回到起点，故事刚刚开始。(这个部分我确信与原著安排的顺序是一致的)

电影改编在后半部分添加了一些看过这类有关时空作品的观影者都熟知的“套路”，我想也是为了让没能明白女主角能力的观众进一步理解。这样的选择似乎无功无过。电影将原著的“故事性”比较完整地展现在了观众的眼前，但也不可避免地削弱了原著的“科学性”：女主角破译这些语言文字的过程中运用的理论，她是如何通过破译这些语言文字而获得预知未来的能力的……这些在影片中都被削弱或者省略了。当然，这或许也是仅有文字才能展现的，影片无法做到。因此最开始，我好奇影片会如何改编，也是正是基于这个原因。

除此之外值得特别一提的是，改编过程中有些强化“中国危胁论”，影片里展现的中国形象也有些扭曲和愚昧了，感觉这是为了制造剧情冲突矛盾或者基于一些别的什么民族原因而特意改编的，观影过程中难免让身为中国人的我感到不适。

最后还要赞叹的是影片中的配乐，尤其是片尾的《On The Nature Of Daylight》，与这个故事的立意当中那种拥抱已知的未来、接受一切欢喜与悲伤的勇气相契合。

我们何曾预见不到死亡?然而我们仍旧勇敢前行。

电影《降临》影评二

由丹尼斯·维伦纽瓦执导，艾米·亚当斯、杰瑞米·雷纳等主演的科幻电影《降临》于今日(1月20日)在国内上映。

《降临》根据华裔科幻作家姜峯楠(Ted Chiang)的小说《你一生的故事》改编。作为2016年全球关注度最高的科幻电影之一，我被影片超凡的想象和创新吸引，原著表现得非常抽象，很难在视觉上表现，影片在视觉和氛围方面的营造非常有特色，具有希腊悲剧的宿命感。原著小说的名字《你一生的故事》是从个人的角度来看的，而《降临》有一个空间概念在里面，这是一个巨大的变化，这种空间概念给电影带来了纵深感。

这部电影讲的故事再简单不过——女主角学会了外星人不受时间维度控制的语言，于是用这门语言交流思考的时候自我意识就可以超越时间维度，从而能够感知从过去到未来所有自己已有的和会有的记忆。

影片一开始就展现出与那些“大战外星人”科幻片迥异的独特气质，也没有好莱坞大片开场戏爱玩的“三分钟精彩”，而是完全像一部文艺片的开场，通过缓慢的镜头移动，忧伤的配乐，片段的闪回、感性的旁白，展现了艾米·亚当斯扮演的女主角作为一个母亲，看着女儿出生、成长，最终又眼睁睁地看着她得绝症去世的人生悲剧。影片中用了一个非常美的全景长镜头——明媚的阳光照耀着蒙大拿州的旷野，晨雾像河流一般在旷野中奔涌，神秘的贝壳飞船就静静地伫立在那里，这种大自然的美景同神秘的外星飞船相结合，带给观众的视觉享受和愉悦度，丝毫不亚于许多科幻大片里的火爆大场面。

外星人的形象符合小说中的描绘——“看上去就像七条交叉的肢支起的一个桶。呈中心对称状，任一条肢都可当作手臂或是腿。”;“它的肢没有明显的关节，解剖学者猜它们是由脊椎骨构成的。”;“每边都有眼睛，每个方向都可称为‘前方’”。——人类将之称之为“七肢桶”，它们的形象超越了很多电影对于外星生物的想象，像站立行走的七爪章鱼，和人类不同的是，它们没有深喉系统。尽管也能发声，但在七肢桶的体系中，文字是更有效、直接、迅速的“语言”。外星人的“八爪鱼”形象、有如中国水墨画和龙纹的文字呈现形式，以及艾米·亚当斯等人从语言学的角度同外星人进行“第三类接触”的过程，也被营造得十分新鲜真实、生动细腻，充满知识性与趣味性，同时带给观众强烈的别开生面和身临其境之感。

其实从头到尾时间线只有一条：女主还没有过孩子;学会外星语言之后知道了自己会有女儿，知道自己会和男主在一起，知道男主会离开，知道女儿会死;外星人离开后女主和男主在一起，然后生了女儿，然后女主告诉男主女儿会死，于是男主无法承受这个事实选择离开，然后女主把女儿养大一直到她得病死掉。所有中途女主貌似穿越一样的片段，其实都是发生在她脑海里的，和当下向前的时间线没有任何冲突，她也不能随意穿越到任何一个点上。

影片采用了这种独特的叙事结构，全片可以视作露易丝写给女儿汉娜的一封信，不过这封信是先讲果再究因，这也是该片故事结构的独到之处。编剧故意在电影伊始，就用极大的信息量和快速剪辑道出“你一生的故事”的结果，之后的正片才是起因，目的是为了完成“过程”。剧作上，故意模糊了起因与过程之间的界限，被打破的线性时间是编剧的伎俩，直到最后一刻，观众才明白首尾形成了一道环(汉娜'Hannah'的名字也是一道环)，其中埋藏的包袱、因果关系都安排在精确的情节点上。

虽然这部片投资仅有4000万美元，影片对于语言系统和贝壳飞船的描绘也是引人入胜，那鬼魅的音乐更是推波助澜，甚至像是七肢桶语言的变奏。初登飞船时的引力戏，也打破了地平线构图，甚至还极好地运用了Dolly Zoom的变焦拍法，来表现内部空间的纵深透视和炫目。整个美术设定和气氛烘托极为出色，完美地将小说中的非线性文字用线性的影像表现了出来。

片中也有许多有关中国的彩蛋，甚至中国还起着至关重要的.作用，外星飞船降落的地方还包括了中国上海，中国还发动了东海宁波舰队，甚至还拥有了航空母舰，远处的东方明珠也实力抢镜，中国的商将军推动了剧情发展，为故事画上圆满句号有重要影响。

导演用一种安静的美感和写实的质感来营造影片的魅力。通过摄影、剪辑和节奏把控展现出的极具个性的艺术美感令人记忆深刻。影片对于观众最大的震撼，正是来自得知真相之后对这些情感戏的重新审视，内心所涌起的关于人生观、价值观、世界观的感慨与思考。导演丹尼斯·维伦纽瓦相当于通过本片做了一次“如何正确地烧脑”的演示，那就是当结尾揭示真相时，之前的所有剧情会在观众头脑中重新排列组合，呈现出与此前的观影感受完全不同的全新认知，从而使观众获得“通过思考领悟影片妙处所在”的巨大快感，观众在影片结束之后，依然会充满感慨、震撼与回味。女主角艾米·亚当斯的演技格外值得称赞，不仅令人信服地塑造了语言学专家的这一专业形象，还将母亲这一形象诠释得格外感性与深情。同时，她在角色塑造和情感戏上的动人表演，也为影片染上了浓郁的情感色彩和动人魅力。

电影《降临》影评三

以外星人入侵地球作为主题的好莱坞电影已然走入坟墓，《降临》的出现无疑于一次科幻电影的回归本质。对于长篇大论的去描述地球文明与地外文明的碰撞和冲突的作品，已不再具备受观众宠溺的特点，虽然爆米花电影仍然盘踞着高额的票房比例，但久而久之，标准工业特效下形成的视觉疲劳足以使得类型片丢失大量观众。逢迎节假日还好，一旦没有定额的观影基数，最后恐怕老本都难以收回。

作为一部书改作品，影片在对小说的还原上令人眼前一亮，除了剧中没有架构好复杂的世界格局之外，在对人物的塑造和主题的表达上都有着可圈可点的地方。就片名来看，《降临》并不是如普通的科幻大片那般有着浅显易懂的标题，表面上是指地外文明造访地球所产生的“第一类接触”，实则是未来降临而人类是否做好了接纳和“顺从”的准备，单从这一点上来看，影片就如同诗和散文一样，能给人带来洗涤心灵和思绪的力量。

类型片有着文艺片的风格，文艺片却有着类型片的视野。从视效上来讲，无论是“蛋壳”的外部形态和内在结构，还是地外生命如八爪鱼一样的躯干样貌，哪一点都算的上是当下好莱坞视觉工业的最高体现。而在叙事上，既定的未来和眼下生活之间的穿插闪进，在没有连接成章的情况下，显然让影片具备了高智商烧脑的特点。不谈英雄主义，不谈人类中心论，只谈反思，正如影片中所说的：沟通并不足以让你脱单。

导演丹尼斯·维伦纽瓦是个不得不提的人，从《焦土之城》开始，影像风格便愈来愈趋向于个人化，《宿敌》、《囚徒》以及《边境杀手》都是极具个人的顶峰作品，更是在审视和拷问人性的表达上做到了出神入化。《降临》虽然没有直接剑指人性层面，但却以科幻的角度切入情感的表达，如此另类的做派，可谓是一种尝鲜的方式，也是一种为科幻电影撑起更大的生存和发展空间的手段，甚少有人能与其媲美。

未来已至，过去不再。既不是IP产品，也不是有着世纪情怀的系列大作，新晋科幻电影一直死磕老本是没有出路的，更不用说那些再三重启的工业项目。总的来说，原著就是一部含金量较高的原创作品，加之风格化鲜明的导演接手剧本，保本和口碑是可以预先肯定的，若是想要荣登殿堂之座，还需在拍摄和执导上磨砺一番。《降临》这次开辟分支，极有可能影响到后续独立科幻片的发展，就算只有皮毛也好过爱国主义拯救全人类强。

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