电影少女日记图片

❶ 求一张电影海报 安妮·弗兰克日记（The Diary of Anne Frank） 1959年的

《安妮少女日记》 The Diary of Anne Frank(1959)

——海报1——

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❷ 少女灵异日记的电影剧情

故事改编自民国时期五大灵异事件之一的《少女灵异日记》 ，传说每一个读过这本日记的人，都会变成日记的主人，亲历日记中的灵异事件。而日记又会神秘失踪，寻找下一个读者。
民国三十六年的天津，富商之女郑心凌因为母亲在车祸中去世而患上了抑郁症，留学回国的心理医生宁雅带她来到一家深山中的温泉山庄进行心理治疗。在房间里，心凌无意中发现了一本神秘的日记，随着日记的展开，山庄里各种灵异事件层出不穷，她回来了……

❸ 《少女日记》评价怎么样

欢迎关注：不正经影评。

《少女日记》这部影片在小编还不太了解它的时候，光从名字看来，像是一部懵懂的梦幻的讲述少女初恋故事的影片。然而当小编真正开始观看它的时候，却发现，这是一部尺度极大的影片。影片由于尺度问题和内容问题在网络上褒贬不一。下面小编讲述一下单方面的观点，评价一下这部影片。

影片可以简单概括为，胖少女的性经历。

米妮其实反应的就是青春期少女的另一面，这一面是不能够暴露在阳光之下的。是隐秘的、阴暗的。就像是影片中米妮把这一切性经历都录成磁带，装在床底下的盒子里。

青春期的少女，总是出于懵懂无知和对性的好奇，所以拼命的想了解成人的世界，想快一点长大，想打扮的更成熟，想表现的更放荡，以此来伪装自己稚嫩的内心。

恰恰也是由于父爱的缺席，少女米妮对男性也产生了一种近乎疯狂的向往。她常常幻想着黑人男性，渴望着通过性填补自己空虚寂寞的心灵。

然而米妮与母亲男友一时的欢愉，虽然令人欲罢不能，但是却倍受内心道德的煎熬。

影片尺度虽大，但是却具有一定的现实意义。性与爱到底该如何抉择？（米妮体验了性，但是却没有体验到爱。）成年人的世界到底有多虚伪？（米妮母亲的男友霸占着母女二人的温柔，却口口声声说爱米妮。）

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《少女日记 (2015)》
导演: 玛丽埃尔·海勒
编剧: 玛丽埃尔·海勒、菲比·格洛克纳
主演: 蓓尔·波利、克里斯汀·韦格、亚历山大·斯卡斯加德、克里斯托弗·米洛尼、奥斯汀·利昂、玛德琳·沃特斯、玛格丽塔·列维耶娃、奎因·纳格、艾比·韦特、约翰·帕森斯、米兰达·贝利、戴维·克莱门茨、大卫·芬恩
类型: 剧情
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
上映日期: 2015-08-07(美国)
片长: 102分钟
又名: 女孩爱爱日记(台)、少女二三事
电影改编自同名小说，讲述15岁少女Minnie因陷入与妈妈的男友Monroe秘恋，而逐渐迷失自我的故事。

❺ 电影《公主日记》系列值得一看吗

《公主日记》是一部丑小鸭主题的电影。女主米娅前后差异之大令人瞠目，米娅的蜕变也非常励志。是一部很值得看的电影。

这部剧的童话色彩非常重，告诉大家一切的光鲜背后需要的是无数的努力。

❻ 对于《致我们终将逝去的青春》这部电影演员的表现，用差劲评价过分吗

《致我们终将逝去的青春》本来以为是一部青春电影，但其实，它是一部少女日记，以至于在那之后的5、6年时间里，中国的青春题材电影都是以情窦初开的少女视角展开，以至于题材趋同，情节趋同，连人物关系都趋同。

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饰演郑薇的杨子姗，看得出来是学院派的好学生，一板一眼的程式化表演，让这个女主角的角色既不失败，也不精彩。李雪健曾经在一档节目里说过：“青年演员要在掌握基本演戏常识的基础上，打破常规，在标准的基础上突出个性，你才是一个有生命力的演员。”显然，杨子姗是一名好演员，只是还没有学会如何赋予角色生命力。

黎维娟的爱慕虚荣，郑薇的无理取闹，阮莞的女神外表下，只有一颗缺乏自我意识的内心，出镜的第一幕就决定了每个人的命运，导演的格局仅仅停留在少女心事的层次，自我安慰，自我发泄，自我救赎，自我放弃，并没有把眼光放到整个环境中。

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总体来说，这部电影对于那一代年轻人来说，是一种追忆似水年华的时光隧道，把观众再带回到那个充满热血和真情的年代，而在精神上的共鸣要多于影片本身带给人的触动和冲击，这也是青春类电影里面最真挚最纯情之所在。

那么你对这部电视剧有什么不同的评价或见解吗？欢迎在评论区留言，我们一起交流一下。

❼ 《星运里的错》作者新书拍电影，你对此有哪些期待

《星运里的错》作者新书拍电影，这部影片的名字叫做《刨根问底》，同时影片的阵容非常的强大。这部影片由出演过《变形金刚5》的伊莎贝拉·默赛德主演。同时《星运里的错》大获成功，期待这位作者的其他作品。

这部影片虽然现在公布了拍摄的消息，并且已经确定好了阵容。但是具体上映的日期并没有进行说明，同时大家非常期待影片能够展现出每一个青少年在面对问题时内心的抉择，同时会有一些青少年之间的悸动。因为女主在调查亿万富翁的逃亡案件当中，和他的儿子开展了一段浪漫的爱情故事。这种身份上的悬殊，不知道会擦出怎样的火花。

❽ 堕落少女日记的影片评价

因为茂瑙给的震撼，或许对德国早期默片期望值太高，《堕落少女日记》其实只是一部通俗剧，反映了20年代末整个世界的大众欣赏水准，当时中国也出现了《迷途的羔羊》一类的社会问题影片。从世界电影发展史的角度而言，民众需要的其实大抵一致，犹如今日之好莱坞，“哥们就喜欢俗的”（语出《顽主》·米家山））。
电影对于大众而言是消遣和麻痹现世压力在黑漆漆的环境里幻想和憧憬，隔岸观火他人的苦难作为旁观者而言既安全又有着吁嘘的乐趣岂不快哉！
它反映的是一个少女的成长，是社会伦理的教化影片，所以导演G·W·派伯斯特给了她太多坎坷的命运然缺乏合理性，习惯闹剧的导演注意了段落的效果却忽视了电影整体的逻辑。
虽然当时德国是个等级森严、刻板的社会，然作为人之常情，父亲可能迫于家族压力而将自己的女儿送入教养院，但是骨肉亲情（从父亲时候的遗嘱可见）怎会让父亲对进教养院的女儿毫无关注，使得她为了生活所迫成为舞女，导演太想塑造一个沉沦者的形象而忽视了生活的连贯性和常识。
20 年代的电影，除了艺术狂热者的先锋电影萌芽，更多的是赚人眼泪的苦戏，人性和苦情让电影成为平民的精神获求的途径。路易斯·布鲁克斯（Louise Brooks）长得确实惹人喜爱，于是单薄而不堪一击的情节被忽视了。影片的漏洞大家可以自己去找，不过，作为德国室内剧的代表人物，G·W·派伯斯特的段落拆解开来还是充满亮点的，思想和娱乐性都不差，伯爵牧场的挤奶的戏、教养院里刻板的生存都成为很好的喜剧因素，电影的布光也显示了导演对于美学的追求和他对女主角的欣赏，在这部影片里女主角有着脱俗的纯净，无论她身处何种境遇她无邪的眼睛直击着对方的眼睛，让人的心灵有所触动，特别最后导演把她塑造成一个真正的慈善者，在抨击资本主义社会男盗女娼的内里同时让观众有了一点虚幻的希望，用我党的话来说，资产阶级永远无法逃避他的历史局限性，他们看不到时代的出路。
我不知道罗杰·沃特是否看过此片，泰米莲在少女管教所的一幕和《The Wall》里的一些段落惊人一致。同样，德尔伯特·曼(Delbert Mann)《简·爱》教养院的场景也有着相似，人性的钳制和压服对于大众而言是最可以赢得同情的，阴森环境、严厉的女教师就像梦魇一样在成人回忆和想象。
作为商业电影应该说还是成功的，不过就艺术角度而言是平庸的，我始终欣赏乔治·萨杜尔的中肯，在他的《世界电影史》里对电影的评述还是值得参考的，网上的资讯非常不准确，甚至误导（中文网页），李敖关于电脑小白的言论是智者之言，书，是治惑的唯一正途。
中文网页上对此片的评价也反映了100年来中国普通民众的关注点，许多人都对女主角的发型和衣着感兴趣，对于电影本身倒忽视了！
不过，正是这些光影里的记载我们会看到时代、国家以及他们的距离。那个年代的时尚上海和西洋惊人的一致，这个时代的时尚上海也和欧洲惊人一致，然他们之间的差异在于人，随便怎么看当今那些所谓的时尚人士总是摆脱不了一股小家子气，想想却也明白，文化的断脉投射到人身上，“就像西服袖口上的标签，暴发者的心里惶恐别人不知而时常刻意秀一下”！