仕女图电影音乐

『壹』 仕女图电影结局女主为什么死

因为她为爱牺牲了。

《仕女图》是由李遥波、刘骐嘉执导的爱情片，石雪婧、何其炜参加演出。该片于2020年1月3日在腾讯视频独家上映。该片讲述了赵家之女赵织织阴差阳错与男主段子矜相爱，而后又发现两家势不两立，无法走到一起的虐恋故事。

2019年6月10日，由企鹅影视、桔子酱影视出品，蓝风映画、洋芋影业联合出品的甜虐爱情电影《仕女图》在横店开机，制片人刘玉洁，导演李遥波、刘骐嘉，主演石雪婧、何其炜、许和琪、谢璐瑶等出席开机仪式。

影片评价

《仕女图》以女主的视角展开，以柔美的爱情故事结合家国情怀，讲述赵家之女赵织织阴差阳错与男主段子矜相爱，而后又发现两家势不两立，无法走到一起的虐恋故事。

故事不仅仅是讲述爱情，更讲述了一个女人的成长与牺牲。全片以心动、感动、伤痛等方式极致处理了人物间的情感关系。以两个人的爱情贯穿整个故事，以情感带动故事。同时，在画面处理上以柔美、极简的大色彩运用来体现唯美的视觉风格。

『贰』 关于演员王紫璇谁很可解

姓名：王紫璇 性别：女 身高：166cm 体重：46kg 年龄：21岁 学历：上海戏剧学院表06音乐剧 血型：A 特长：唱歌、舞蹈 爱好：看书、旅游 星座：双子座 电视剧：《上海王》 饰演 杨梅 王紫璇《龙游天下2龙行天下》（龙行天下之鬼新娘）饰演：何凤仪（合作演员：郑亦桐.方晓莉. 杨晨.） 《鬼新娘》描述的是天佑等人前往白杨县途中，遇到了一连串离奇的事情，五味梦中的鬼新娘，渡船的女船夫，怪风吹至的仕女图，这三个女子的长相居然一模一样。他们查出女船夫凤仪在出嫁途中遇害，侥幸未死，但发现有人冒充其新娘身份嫁入刘家，而青桐县娘家又惨遭祝融之祸，无人生还。天佑三人分头查案，五味与凤仪用计混进刘家，两人克服险宏笑橘阻，合力保护刘家人的生命和财产；天佑赴青桐县查何家火灾，险遭不测，但终究借助官府的力量，查出了真相。一桩恶仆惨杀主子，谋财害命的冤屈大案浮出水面……王紫璇电影：《用心跳》 导演：关锦鹏 音乐剧：大型原创音乐剧《长河》 CCTV6电影频道大型多媒体音乐剧《电影之歌》饰演 影后 《弘一法师》 饰演 李萍香 《芝加哥》 饰演 维尔玛·凯丽 Velma Kelly 《西区故事》 饰演 Anita 《美女与野兽》 饰演 美女Belle话剧：《原野》蔽团 饰演 金子 《女仆》 饰演 女仆 《双面胶》 饰演 白翎 比赛经历： 英国黑池世界国际标准舞比赛 上海市第十四届体育升睁舞蹈锦标赛 摩登组 冠军 中国CCTV第十三届青年歌手大赛上海赛区十强 广告：《绿动摩托车》 《苏宁电器》 《波导手机》

『叁』 周杰伦的专辑<我很忙>中所有歌的视频地址只要地址不要视频网 要有声音加录象的

介绍
专辑歌手：周杰伦
地区：台湾
语言：普通话
发行时间：2007年11月01日
唱片公司：杰威尔音乐

继《叶惠美》这般另类专辑名称之后，周杰伦新专辑再度颠覆众人想象，周杰伦公布了他新专辑的名称《我很忙》(JAY CHOU ON THE RUN)，于2007年11月2日全球同步发行。这次让人眼睛为之一亮的牛仔造型呼应了周杰伦音乐上给人的惊喜，全新的视觉与音乐风格，开启周杰伦音乐新纪元！

这次周董新专辑的预售也是出尽了花招，设计的海报是一个通缉令。据称，首波主打歌《牛仔很忙》曲风走美国乡村风格，新专辑造型也是美国西部牛仔，此次周董戴上帅气牛仔帽，直接遮住头发，避免有人再拿掉发做文章。这张专辑距离上一张专辑有14个月，是周杰伦的第八张专辑，牛仔造型加上全新的音乐风格，令歌迷十分期待。

在这张已公布的海报上，周杰伦摇身一变为时尚又复古的帅气牛仔，据称，这些行头全是造型师特地从日本采购的，这包括牛仔外套与背心、牛仔帽、较为刚硬线条的皮质马靴、还有牛仔领巾等。专辑中，周董还大玩印地安风格，用了30多条不同花色的领巾，以及20多顶各式各样的牛仔帽，目的是要呈现出上世纪60年代的美式风格。

周杰伦在28岁完成了他当导演的梦想，也交出亮眼的成绩单，尽管忙碌于电影拍摄，周杰伦还是维持对歌迷一年一张专辑的承诺。虽然拍摄电影非常忙碌，但周杰伦并没有忘记要录新歌，对这张新专辑，他说：“一般音乐创作大多先有音乐才会有画面，而我这次是倒过来完成的，有了影像的想法、造型上比较西部复古一点，才写了这首歌，这正是我之前没有过的曲风，我自己也蛮喜欢的。我会尽情在音乐上做些挑战，写牛仔之类的歌，虽然不是主流，但胡如我相信它将来一定会变成主流，也能带动流行。”

每年周杰伦发片前都会有许多歌迷在网路上猜测他的最新专辑名称，千呼万唤之下，新专辑名称“我很忙”终于出炉，颠覆了大家对专辑名称的既有印象，最新专辑《我很忙》（JAY CHOU ON THE RUN）正如他目前的生活状态，忙着电影宣传、忙著演唱会、忙著拍广告、忙著筹备新专辑，拍完自己执液做乱导的第一部电影，脚步停不下来，多了导演角色的周杰伦，脑子早已冲向新专辑的音乐世界里，在世界各地飞来飞去，想做好多事情，像个牛仔一样马不停蹄的拓展他的娱乐版图。而“我很忙”也是现代人的生活现象，可以预期的是周董继口头禅“瞎”、“屌”之后，又将带动另一个“我很忙”口头用语的流行。

首波主打《牛仔很忙》是周杰伦与作词者黄俊郎共同催生出的新曲风，不同于银幕上牛仔给人深沉忧郁的形象，杰伦新作中的牛仔很忙，很有正义感，属于60年代美国初创时期的帅气，这也是这次新专辑和以往最大的不同，杰伦说：“一般音乐创作大多先有音乐才会有画面，而我这次是倒过来完成的，有了影像的想法、造型上比较西部复古一点，才写了这首歌，这正闹档是我之前所有专辑没有过的曲风，我自己也蛮喜欢的。我会尽情在音乐上做些挑战，像写些牛仔之类的歌，虽然不是主流，但我相信它将来一定会变成主流，也能带动流行，我很愿意冲。”言谈之间流露他对自己开创新音乐风格的自信！新专辑里仍有延续他引领的中国风，首波主打"牛仔很忙"的美式乡村风格以及复古的曲调却一新歌迷耳目，给大家一种畅快淋漓的活泼趣味。

唱片公司特别将杰伦的牛仔造型制作成《牛仔很忙》2008桌历，21×21公分的大尺寸，作为各大唱片行的预购赠品；此外，7-11的预购礼则是《牛仔很忙》笔记本，杰伦的牛仔造型跃入笔记本中，很忙的你要随时记下重要事项，尤其是周杰伦的演唱会和发片时间喔！而在7-11预购专辑还可以588元加价购，购买周杰伦Q版牛仔造型的公仔，非常卡哇伊！周杰伦最新专辑《我很忙》各大唱片行于10月12日开始预购，7-11则是10月10日开始预购。

周杰伦在他28岁的今年完成当电影导演的梦想，推出第8张专辑，迎向明年赠送2008桌历，巧逢3个8！周董新专辑注定发发发！是个好兆头！

专辑歌曲

01 牛仔很忙………………词:黄俊郎 曲:周杰伦 编曲:周杰伦
02 彩虹……………………词:周杰伦 曲:周杰伦 编曲:周杰伦
03 青花瓷…………………词:方文山 曲:周杰伦
04 阳光宅男………………词:方文山 曲:周杰伦
05 蒲公英的约定…………词:方文山 曲:周杰伦
06 无双……………………词:方文山 曲:周杰伦 编曲:周杰伦
07 距离（我不配）………词:方文山 曲:周杰伦
08 扯………………………词:方文山 曲:周杰伦
09 甜甜的…………………词:方文山 曲:周杰伦
10 最长的电影……………词:周杰伦 曲:周杰伦

01.牛仔很忙

作词：黄俊郎 作曲：周杰伦

呜啦啦啦火车笛 随著奔腾的马蹄
小妹妹吹著口琴 夕阳下美了剪影
我用子弹写日记 介绍完了风景
接下来换介绍我自己
我虽然是个牛仔 在酒吧只点牛奶
为什么不喝啤酒 因为啤酒伤身体
很多人不长眼睛 嚣张都靠武器
赤手空拳就缩成蚂蚁
不用麻烦了 不用麻烦了
不用麻烦不用麻烦了 不用麻烦了
你们一起上 我在赶时间
每天决斗观众都累了 英雄也累了
不用麻烦了 不用麻烦了
副歌不长你们有几个 一起上好了
正义呼唤我 美女需要我 牛仔很忙的
（心爱ㄟ你走去叨位）
（我那ㄟ拢没看到你）
我啦啦啦骑毛驴 因为马跨不上去
洗澡都洗泡泡浴 因为可以玩玩具
我有颗善良的心 都只穿假牛皮
喔跌倒时尽量不压草皮
枪口它没长眼睛 我曾经答应上帝
除非是万不得已 我尽量射橡皮筋
老板先来杯奶昔 要逃命前请你
顺便喂喂我那只小毛驴
不用麻烦了 不用麻烦了
不用麻烦不用麻烦了 不用麻烦了
你们一起上 我在赶时间
每天决斗观众都累了 英雄也累了
不用麻烦了 不用麻烦了
副歌不长你们有几个 一起上好了
正义呼唤我 美女需要我 牛仔很忙的
不用麻烦了 不用麻烦了
不用麻烦不用麻烦了 不用麻烦了
你们一起上 我在赶时间
每天决斗观众都累了 英雄也累了
不用麻烦了 不用麻烦了
副歌不长你们有几个 一起上好了
正义呼唤我 美女需要我 牛仔很忙的

《牛仔很忙》歌曲下载：
http://www.1tian.net/medias/mp3/1.mp3
《牛仔很忙》MV：
http://www.tudou.com/v/0j0MNn4j8ss

02.彩虹

作词:周杰伦 作曲:周杰伦

那里有彩虹告诉我
能不能把我的愿望还给我
为什么天这么安静
所有的云都跑到我这里
有没有口罩一个给我
释怀说了太多就成真不了
也许时间是一种解药
也是我现在正服下的毒药看不见你的笑 我怎么睡得着
你的身影这么近我却抱不到
没有地球 太阳还是会绕
没有理由 我也能自己找
你要离开 我知道很简单
你说依赖 是我们的阻碍
就算放开 但能不能别没收我的爱
当作我最后才明白

有没有口罩一个给我
释怀说了太多就成真不了
也许时间是一种解药
也是我现在正服下的毒药
看不见你的笑 我怎么睡得着
你的身影这么近我却抱不到
没有地球太阳还是会绕
没有理由我也能自己找
你要离开 我知道更简单
你说依赖 是我们的阻碍
就算放开 但能不能别没收我的爱
当作我最后才明白
看不见你的笑
要我怎么睡得着
你的身影这么近我却抱不到
没有地球太阳开始环绕环绕
没有理由我也能自己走掉
是我说了太多就成真不了
也许时间是一种解药解药
也是我现在正服下的毒药
你要离开 我知道很简单
你说依赖 是我们的阻碍
就算放开 但能不能别没收我的爱
当作我最后才明白

《彩虹》歌曲下载：
http://play82.tom.com/uploadfile/song/200710/31/1193814869_390589.mp3
《彩虹》MV观看：
http://www.tudou.com/player/skin/JAYPlayer.swf?id=10674998

03.青花瓷

作词：方文山 作曲：周杰伦

素胚勾勒出青花笔锋浓转淡
瓶身描绘的牡丹一如你初妆
冉冉檀香透过窗心事我了然
宣纸上 走笔至此搁一半

釉色渲染仕女图韵味被私藏
而你嫣然的一笑如含苞待放
你的美一缕飘散 去到我去不了的地方

天青色等烟雨 而我在等你
炊烟袅袅升起 隔江千万里
在瓶底书汉隶仿前朝的飘逸
就当我 为遇见你伏笔

天青色等烟雨 而我在等你
月色被打捞起 晕开了结局
如传世的青花瓷自顾自美丽 你眼带笑意

色白花青的锦鲤跃然于碗底
临摹宋体落款时却惦记着你
你隐藏在窑烧里千年的秘密
极细腻 犹如绣花针落地
帘外芭蕉惹骤雨 门环惹铜绿
而我路过那江南小镇惹了你
在泼墨山水画里 你从墨色深处被隐去

天青色等烟雨 而我在等你
炊烟袅袅升起 隔江千万里
在瓶底书汉隶仿前朝的飘逸
就当我 为遇见你伏笔

天青色等烟雨 而我在等你
月色被打捞起 晕开了结局
如传世的青花瓷自顾自美丽 你眼带笑意

《青花瓷》歌曲下载：
http://www.pspfun.cn/down/青花瓷.mp3

04.阳光宅男

作词：方文山 作曲：周杰伦

钥匙挂腰带 皮夹插后面口袋 黑框的眼镜有几千度来海边穿西装裤
他不在乎 我却想哭 有点无助 他的样子像刚出土的文物
他烤肉竟然会 自带水壶 写信时用浆糊 走起路一不注意就撞树
我不想输 就算辛苦 我也要等 我也不能让你再走寻常路
我决定插手你的人生 当你的时尚顾问 别说你不能

让我们乘着阳光 海上冲浪 吸引她目光
不要怕露出胸膛 流一点汗 你成了型男
让我们乘着阳光 看着远方 别当路人甲
让美女缺氧 靠在你肩膀 我微笑在你旁边撑伞
喔对了对女生 用心疼 约会要等 讲笑话不能闷 别太冷 像我一样就刚好
对爱的人 接吻要深 拥抱要真 来电显示给个甜蜜的昵称
穿着要个性 这只是刚刚入门 接下来你还要会弹琴会写歌会双截棍
头脑清楚 不能迷糊 我要将你彻底改造基因重组大变身

《阳光宅男》歌曲下载：
http://www.1tian.net/medias/mp3/4.mp3
《阳光宅男》MV：
http://www.tudou.com/v/ZeHT-Gp3-DU

05.蒲公英的约定

作词：方文山 作曲：周杰伦

小学篱芭旁的蒲公英 是记忆里有味道的风景
午睡操场传来蝉的声音 多少年后也还是很好听
将愿望折纸飞机寄成信 因为我们等不到那流星
认真投决定命运的硬币 却不知道到底能去哪里
一起长大的约定 那样清晰 打过勾的我相信
说好要一起旅行 是你如今 唯一坚持的任性
在走廊上罚站打手心 我们却注意窗边的蜻蜓
我去到哪里你都跟很紧 很多的梦在等待着进行
一起长大的约定 那样真心 与你聊不完的曾经
而我已经分不清 你是友情 还是错过的爱情

《蒲公英的约定》歌曲下载：
http://www.hdmatch.cn/web/mp3/05_PuGongYingDeYueHui.mp3

06.无双

作词：方文山 作曲：周杰伦

苔藓绿了木屋
路深处 翠落的孟宗竹
乱石堆上有雾
这种隐居叫做江湖
箭矢漫天飞舞
竟然在城墙上遮蔽了日出
是谁 在哭
（冲 你懂 你懂 你匆匆
有多少的 蛮力就拉 多少的弓
听我说武功 无法高过寺院的钟
禅定的风 静如水的松）
我命格无双 一统江山
狂胜之中 我却黯然语带悲伤
（我一路安营扎下蓬 青铜刀锋
不轻易用 苍生为重）
我命格无双 一统江山
破城之后 我却微笑决不恋战
我等待异族望天空 歃血为盟
我等效忠 浴火为龙
残缺的老茶壶
几里外 马蹄上的尘土
升狼烟的城池
这种世道叫作乱世
那历史已模糊
刀上的锈却出土的很清楚
是我 在哭
（序 你去 你去 你继续
我敲木鱼 开始冥想 这场战役
我攻城掠地 想冷血 你需要勇气
挥剑离去 我削铁如泥
你去 你再去 你继续不敌我
致命的一击
远方的横笛 吹奏你战败的消息
保持着杀气 想赢的情绪
让我君临天下的驾驭）
我命格无双 一统江山
狂胜之中 我却黯然语带悲伤
（我一路安营扎下蓬 青铜刀锋
不轻易用 苍生为重）
我命格无双 一统江山
破城之后 我却微笑决不恋战
（我等待异族望天空 歃血为盟
我等效忠 浴火为龙）
命格无双 一统江山
狂胜之中 我却黯然语带悲伤
我命格无双 一统江山
破城之后 我却微笑决不恋战
（我等待异族望天空 歃血为盟
我等效忠 浴火为龙）
《无双》歌曲下载：
http://play82.tom.com/uploadfile/song/200710/30/1193748344_389887.mp3 《无双》视频（不确定是否为MV）
http://www.tudou.com/v/FkPMZ5LfOBI

07.距离（我不配）

作词：方文山 作曲：周杰伦

这街上太拥挤 太多人有秘密 玻璃上有雾气在被隐藏起过去
你脸上的情绪 在还原那场雨 这巷弄太过弯曲走不回故事里
这日子不再绿 又斑驳了几句 剩下搬空回忆的我在大房子里
电影院的座椅 隔遥远的距离 感情没有对手戏你跟自己下棋
还来不及仔仔细细写下你的关於
描述我如何爱你 你却微笑的离我而去
这感觉 已经不对 我努力在挽回
一些些 应该体贴的感觉 我没给
你嘟嘴 许的愿望很卑微 在妥协
是我忽略 你不过要人陪
这感觉 已经不对 我最后才了解
一页页 不忍翻阅的情节 你好累
你默背 为我掉过几次泪 多憔悴
而我心碎你受罪 你的美 我不配

《距离-我不配》歌曲下载：
http://play82.tom.com/uploadfile/song/200710/31/1193837607_390925.mp3
《距离-我不配》MV：
http://www.tudou.com/v/R6b1SWdLZlI

08.扯

作词：方文山 作曲：周杰伦

喔 在小朋友你这是 你这是玩些什么东西啊？
扯铃啊
扯铃！？ 怎么声音好象不大对啊？
什么声音？
我说你讲话的声音啊！
哈哈哈哈！

天气 冷的让人生闷气
火气 我沮丧的很生气
空气 太糟需要有氧气
太多假义气一想就气

敲门 敲敲门 基本礼貌叩要先问
离开也不随手关灯 生活习惯真有够混
敲门 敲敲门 简单动作叩也不等
你看来虽不像坏蛋 但做事做人却很蠢
你像一团沼气 影响我的士气 损我的英气又那么神气
说话的语气 败坏了风气 我不想为你为你白花了力气
那么会扯去扯铃 扯多你就会上瘾
扯你最善变的表情 我的解释请你务必要听
那么会扯去扯铃 却扯不出个命运
扯你最善变的表情 嘿你这样说我有一点伤心

不停犯错 不停推拖
养了一堆借口 等它成熟
前一秒说是朋友 后一秒诬赖我
别再跟我哈啦 我不是个傻瓜
说谎就要付出代价 是应有的惩罚
别再跟我哈啦 你被当成笑话
自己造成的那尴尬 我也没有办法

《扯》歌曲下载：
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09.甜甜的

作词：方文山 作曲：周杰伦

我轻轻的尝一口 你说的爱我 还在回味你给过的温柔
我轻轻的尝一口 这香浓的诱惑 我喜欢的样子你都有
你爱过头竟然答应我 要给我蜂蜜口味的生活
加一颗奶球我搅拌害羞 将甜度调高后再牵手
你的爱太多想随身带走 想你的时候就吃上一口
我温热着被呵护的感受 却又担心降温了要求
我尝着你话里面的奶油溜啊溜 听过的每句话都很可口呦啊呦
那些多余的画面全被跳过 你的眼中只有我
我轻轻的尝一口 你说的爱我 还在回味你给过的温柔
我轻轻的尝一口 这香浓的诱惑 我喜欢的样子你都有
我轻轻的尝一口 你说的爱我 舍不得吃会微笑的糖果
我轻轻的尝一口 份量虽然不多 却将你的爱完全吸收
我微笑着让香味停留 缘份走到这也赖着不走
像夹心饼干中间有甜头 继续下去不需要理由
我轻轻的尝一口 你说的爱我 还在回味你给过的温柔
我轻轻的尝一口 味道香浓的说 我喜欢的样子你都有

《甜甜的》歌曲下载：
http://play82.tom.com/uploadfile/song/200710/31/1193837330_390923.mp3

10.最长的电影

作词：周杰伦 作曲：周杰伦

我们的开始 是很长的电影
放映了三年 我票都还留着
冰上的芭蕾 脑海中还在旋转
望着你 慢慢忘记你
朦胧的时间 我们溜了多远
冰刀划的圈 圈起了谁改变
如果再重来 会不会稍嫌狼狈
爱是不是不开口才珍贵
再给我两分钟 让我把记忆结成冰
别融化了眼泪 你妆都花了要我怎么记得
记得你叫我忘了吧 记得你叫我忘了吧
你说你会哭 不是因为在乎

《最长的电影》歌曲下载：
http://f.xxbh.net/f/ge/jay10.mp3

『肆』 您好，这歌词怎样还可以吗谢谢…… 仕女图 千年前的你来自何方 在你的脸上看不到一丝沧桑

写的很好啊，个人感觉很适合古装穿越电视剧电影的片头片尾歌曲。让我想起了以前的她。

『伍』 谁知道关于古典音乐，文学，或书画一类的知识，或图片

唐.张萱
周昉《唐宫仕女图》，中国十大传世名画之一。唐代作为封建社会最为辉煌的时代，也是仕女画的繁荣兴盛阶段。中国古代仕女众生像，“倾国倾城貌，多愁多病身”，唐代仕女画以其端庄华丽，雍容典雅著称，《唐宫仕女图》展示着“回眸一笑百媚生”的唐代美女众生像。
其中最杰出的代表莫过于张萱的《虢国夫人游春图》、《捣练图》和周昉的《簪花仕女图》、《挥扇仕女图》以及晚唐的《宫乐图》。它们所表现的芹谨源贵族妇女生活情调，成为唐代仕女画的主要艺术特征。
张萱、周昉是唐代最具盛名的仕女画大家，
驰誉丹青。张萱在盛唐时画贵族人物最负时誉，不仅能够表现上层社会妇女的姿容情态，而且善于巧妙地刻画出“金井梧桐叶落黄”这种宫女被冷落的凄凉情调。周昉出身显贵，嫌态多画宫廷妇女，其风格为优游闲逸，容貌丰肥，衣榴劲简，色彩柔丽，独树一帜。
《虢国夫人游春图》纵51.8厘米，横148厘米，辽宁省博物馆藏
《捣练图》纵51.8厘米，横140.8厘米，1860年“火烧圆明园”后被掠夺并流失海外，现藏美国波士顿博物馆
《簪花仕女图》纵46厘米，横180厘米；辽宁省博物馆藏
《挥扇仕晌唤女图》纵33.7厘米，横204.8厘米；故宫博物院藏
《宫乐图》纵48.7厘米，横69.5厘米；台北故宫博物院藏

『陆』 阳光宅男,青花瓷,最长的电影,蒲公英的约定歌词

歌曲：阳光宅男
歌手：周杰伦 专辑：我很忙

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打印预览 作词:方文山作曲:周杰伦

钥匙挂腰带皮夹插后面口袋
黑框的眼镜有几千度来海边穿西装裤
他不在乎我却想哭
有点无助他的样子像刚出土的文物

他烤肉竟然会自带水壶
写信时用浆糊
走起路一不注意就撞树
我不想输就算辛苦
我也要等我也不能让你再走寻常路

我决定插手你的人生
当你的时尚顾问别说你不能

让我悉晌扮们乘着阳光
海上冲浪吸引她目光
不要怕露出胸膛
流一点汗你成了型男
让我们乘着阳光
看着远方别当路人甲
让美女缺氧
靠在你肩膀
我微笑在你旁边撑伞

喔对了对女生用心疼
约会要等讲笑话不能闷
别太冷像我一样就刚好
对爱的人接吻要深
拥抱要真
来电显示给个甜蜜的昵称

穿着要个性
这只是刚刚入门
接下来你还要会弹琴会写歌会双截棍
头脑清楚不能迷糊
我要将你彻底改造基因重组大变身
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歌曲：青花瓷
歌手：周杰伦 专辑：我很忙

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打印预览 词:方文山曲:周杰伦
素胚勾勒出青花笔锋浓转淡
瓶身描绘的牡丹一如你初妆
冉冉檀香透过窗心事我了然
宣纸上走笔至此搁一半

釉色渲染仕女图韵味被私藏
而你嫣然的一笑如含苞待放
你的美一缕飘散去到我去不了的地方

天青色等烟雨而我在等你
炊烟袅袅升起隔江千万里
在瓶底书汉隶仿前朝的飘逸
就当我为遇见你伏笔

天青色等烟雨而我在等你
月色被打捞起晕开了结局
如传世的青花瓷自顾自美丽你眼带笑意

色白花青的锦鲤跃然於碗底
临摹宋体落款时却惦记著你
你隐藏在窑烧里千年的秘密
极细腻犹如绣花针落地
帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿
而我路谨御过那江南小镇惹了你
在泼墨山水画里你从墨色深处被隐去

天青色等烟雨而我在等你
炊烟袅袅升起隔江千万里
在瓶底书汉隶仿前朝的飘逸
就当我为遇见你伏笔

天青色等烟雨而我在等你
月色被打捞起晕开了结局
如传世的青花瓷自顾自美丽你眼带笑意
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歌曲：最长的电影
歌手：周杰伦 专辑：我很忙

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打印预览 作词:周杰伦作曲:周杰伦
我们的开始
是很长的电影
放映了三年
我票都还留着
冰上的芭蕾
脑海中还在旋转
望着你慢慢忘记你
朦胧的时间
我们溜了多远
冰刀划的
圈起了谁改变
如果再重来
会不会稍嫌狼狈
爱是不是不开口才珍贵

再给我两分钟
让我把记忆结成冰
别融化了眼睁灶泪
你妆都花了要我怎么记得
记得你叫我忘了吧
记得你叫我忘了吧
你说你会哭
不是因为在乎
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歌曲：蒲公英的约定
歌手：周杰伦 专辑：我很忙

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小学篱芭旁的蒲公英
是记忆里有味道的风景
午睡操场传来蝉的声音
多少年后也还是很好听

将愿望折纸飞机寄成信
因为我们等不到那流星
认真投决定命运的硬币
却不知道到底能去哪里

一起长大的约定
那样清晰打过勾的我相信
说好要一起旅行
是你如今唯一坚持的任性

在走廊上罚站打手心
我们却注意窗边的蜻蜓
我去到哪里你都跟很紧
很多的梦在等待着进行

一起长大的约定
那样真心
与你聊不完的曾经
而我已经分不清
你是友情还是错过的爱情

『柒』 唐朝《仕女图》中仕女的特点

唐朝《仕女图》中仕女的特点如下：

1、外貌与衣着：细纱衣轻浮透明，肌肤丰韵、白净。头饰闪亮。多层烘然、罩染、分染相结合和以色代线的手法都开启唐代工笔人物的新风。最重要的一点是唐人比较突出侍女体态的丰腴，由于那时以胖为美。

2、神态：唐代仕女画的作者大都对宫廷贵族妇女生活非常熟悉，因此对族妇人及侍女的气质神态把握精确，通过对人动作细节的描写描写，表现也唐代人物画最重的以形写神的艺术特点。

3、艺术特点：用墨设色都表现出唐代人物画的精髓，用笔纤细而又不缺弹性，设色清丽艳明对质感的描画把握非常贴切到位。

(7)仕女图电影音乐扩展阅读：

仕女图发展于两晋时期，辉煌于唐代。纵观历史，仕女画从起源、形成到发展。经历了二千多年漫长的演变过程，成为中国优秀的文化遗产，为人们今天的绘画创新提供了丰富的经验。仕女图名作有以下这些：

1、《簪花仕女图》

唐代画家周昉作。画面描绘仕女们的闲适生活。她们用笔朴实。气韵古雅华丽奢艳在庭院中游玩，动作悠闲、拈花、拍蝶、戏犬、赏鹤、徐行、懒坐、无所事事，侍女们持扇相从。

其赋色技巧，层次明晰，面部的晕色，衣着的装饰，都极尽工巧之能事。轻纱的透亮松软，皮肤的润润光泽，都画得肖似，表现出作者具有高度的艺术技巧和概括能力。

2、《韩熙载夜宴图》

是顾闳中奉南唐后主李煜之命，夜至韩熙载的宅第窥视其夜宴的情景而作的。画卷里，韩熙载虽放浪形骸，但始终双眉紧锁，难掩忧心忡忡。桌案都比较低矮，正是由席地而坐到垂足高坐的过渡时期，琵琶箫鼓、秀墩床榻，室内的陈设器物无不体现了时代的特点。

『捌』 仕女图电影结局什么意思

悲情电影结局，男女主生离死别，两家势不两立，无法走到最后的虐恋结局。
最近的古装偶像剧总是喜欢“虐恋情深”的主题，前期撒狗粮撒到停不下来，后期虐到肝疼，往往最后的结局都不得圆满，不是生离，便是死别。今年电影《仕女图》便是如此，被唯美的画风吸引过来，便一发不可收拾。
《仕女图》的故事框架其实很简单，没有那么多的旁支侧线，围绕主角的爱情故事展开，以家国情怀结束，最后徒留爱而不能的唏嘘。
“世界上的因，大多数都求一个果，唯独情深除外。”
她是声名显赫的赵家小姐赵织织，他化身为小画师“程宽”，因恶作剧结下不解之缘，是传说中的命中注定，也是一场精心策划的布局，从相遇开始，他们之间就是逃不开的死结，任凭怎样的挣扎，命运总是千般作弄。
也是试探，也是撩拨，她请“程宽”来给她画仕女图，一日两日三日，沦陷的却是她的心，不见他时，她得了一种唤为“相思”的病，药石难医。

掌中鲜艳欲滴的凤仙花与少女天真烂漫的笑容相映衬，一如栩栩如生的仕女图，落在了谁的笔下，入了谁的心扉，是白月光，也是朱砂痣。
月色清凉如水，连“星星”也坠入了人间，他煞费苦心的浪漫，只是求她“得偿所愿”。心有灵犀一点通，是真情还是假意，她来见她的小画师最后一面，却不料一番真情反被利用。
默默无闻的画师“程宽”其实就是那个她一度看不起的昏君段子衿，正是她要嫁之人，成为他的皇后，“戒尺”的身份其实只是一颗随时准备放弃的棋子。
新婚之夜，分明就是那一个人，却又如此的陌生，是喜还是悲？喜的是他嫁给了她喜欢的人，悲的是他是皇帝段子衿，而不是画师“程宽”。如果可以选择，她希望他只是平平凡凡、普普通通的那个小画师。
“我是天下的皇后，赵家的皇后，唯独不是你段子衿的皇后。”她拒绝得如此彻底，不给彼此留一丝可能的余地。无论怎样，对于他而言，只要她陪在他身边就足够了，至于其他，无需多言。
功高盖主，下一步便要取而代之了，她的父亲安国将军表面上是忠臣良将，其实是包藏祸心的叛臣贼子，野心基本上是“路人皆知”了，段子衿的这个“傀儡”皇帝当得甚是憋屈，连赈灾银的使用都要问过安国将军，堂堂一个皇帝，竟然沦落到卖字画赚银子的地步。
一叶障目的从来就只有她，他们都想两全，段子衿想要江山，更要美人，赵织织维护亲情，也不能背叛爱情，最后的结果都是难以两全。
前都是他骗她，现在换她来骗他一次，代价是以命作赔，他的江山她来成全，她的爱情，今生“幸得君心似我心”，只愿来世。
“段子衿，你给我听好了，我只说一次，你是我赵织织爱的人，我爱的人，必须事事都是如意，必须心愿皆得圆满，你有我也好，没我也罢，都要活得最是恣意，最是满足。”可是没有了她，即使江山如画，也是事事不如意，处处不圆满。

『玖』 中国古代十大名画、名曲分别是

中国十大传世名画
晋.顾恺之 《洛神赋图》
唐.阎立本 《步辇图》
唐.韩滉 《五牛图》
唐.张萱 周昉 《唐宫仕女图》
五代.顾闳中 《韩熙载夜宴图》
宋.王希孟 《千里江山图》
宋.张择瑞 《清明上河图》
元.黄公望 《富春山居图》
明.仇英 《汉宫春晓图》
清.郎世宁 《百骏图
中国古代十大名曲- -

【高山流水】

琴曲《高山流水》，见于先秦《列子》一书，《吕氏春秋》亦有此传说。言伯牙善鼓琴，钟子期善听，伯牙方鼓琴，志在泰山，子期曰：善哉乎鼓琴，巍巍乎如泰山；志在流水，子期曰：洋洋乎若流水，伯牙所念，子期必得之。钟子期死，伯牙终身不复鼓琴。

现存曲谱为初见于明朱权《神奇秘谱》，其解题为：“《高山》《流水》二曲本为一曲，至唐分为两曲，不分段数。至宋分《高山》为四段，《流水》为八段”。《流水》还见于《风宣玄品》《西麓堂琴统》《澄鉴堂琴谱》《自远堂琴谱》《天闻阁琴谱》等三十余部琴谱。《神奇秘谱》、《风宣玄品》所收为不分段的，其余所收均为分段。

清代川派琴家张孔山弹奏的《流水》增加了许多滚拂手法，号称《七十二滚拂流水》，其曲谱载于《天闻阁琴谱》中。现在流传的《流水》，多为《天闻阁琴谱》中的《流水》。

关于《流水》之意境，张孔山的弟子欧阳书唐于《天闻阁琴谱》中云：“起首二、三段叠弹，俨然潺湲滴沥，响彻空山。四、五两段，幽泉出山，风发水涌，时闻波涛，已有蛟龙怒吼之象。息心静听，宛然坐危舟，过巫峡，目弦神移，惊心动魄。几疑此身在群山奔赴、万和壑争流之际矣。七、八、九段，轻舟已过，势就淌洋，时而余波激石，时而旋洑微沤，洋洋乎！诚古调之希声者乎！”
现代琴家管平湖弹奏此曲，为此曲弹奏之经典。

广陵散】

《广陵散》是古代一首大型琴曲，它至少在汉代已经出观。其内容向来说法不一，但一般的看法是将它与《聂政刺韩王》琴曲联系起来。《聂政刺韩王》主要是描写战国时代铸剑工匠之子聂政为报杀父之仇，刺死韩王，然后自杀的悲壮故事。关于此，蔡邕《琴操》记述得较为详细。

今存《广陵散》曲谱，最早见于明代朱权编印的《神奇秘谱》(1425年)，谱中有关于“刺韩”、“冲冠”、“发怒”、“报剑”等内容的分段小标题，所以古来琴曲家即把《广陵散》与《聂政刺韩王》看作是异曲同名。

《广陵散》乐谱全曲共有四十五个乐段，分开指、小序、大序、正声、乱声、后序六个部分。正声以前主要是表现对聂政不幸命运的同情；正声之后则表现对聂政壮烈事迹的歌颂与赞扬。正声是乐曲的主体部分，着重表现了聂政从怨恨到愤慨的感情发展过程，深刻地刻划了他不畏强暴、宁死不屈的复仇意志。全曲始终贯穿着两个主题音调的交织、起伏和发展、变化。一个是见于“正声”第二段的正声主调，
另一个是先出现在大序尾声的乱声主调。
正声主调多在乐段开始处，突出了它的主导体用。乱声主调则多用于乐段的结束，它使各种变化了的曲调归结到一个共同的音调之中，具有标志段落，统一全曲的作用。

《广陵散》的旋律激昂、慷慨，它是我国现存古琴曲中唯一的具有戈矛杀伐战斗气氛的乐曲，直接表达了被压迫者反抗暴君的斗争精神，具有很高的思想性及艺术性。或许嵇康也正是看到了《广陵散》的这种反抗精神与战斗意志，才如此酷爱《广陵散》并对之产生如此深厚的感情。

《广陵散》在历史上曾绝响一时，建国后我国著名古琴家管平湖先生根据《神奇秘谱》所载曲调进行了整理、打谱，使这首奇妙绝伦的古琴曲音乐又回到了人间

夕阳萧鼓】

《夕阳萧鼓》原来是一首琵琶独奏曲，名《夕阳箫鼓》（又名《夕阳箫歌》，亦名《浔阳琵琶》、《浔阳夜月》、《浔阳曲》）。约在1925年，此曲首次被改编成民族管弦乐曲。解放后，又经多人整理改编，更臻完善，深为国内外听众珍爱。乐曲通过委婉质朴的旋律，流畅多变的节奏，巧妙细腻的配器，丝丝入扣的演奏，形象地描绘了月夜春江的迷人景色，尽情赞颂江南水乡的风姿异态。全曲就象一幅工笔精细、色彩柔和、清丽淡雅的山水长卷，引人入胜。

第一段“江楼钟鼓”描绘出夕阳映江面，熏风拂涟漪的景色。然后，乐队齐奏出优美如歌的主题，乐句间同音相连，委婉平静；大鼓轻声滚奏，意境深远（片段1）。

第二、三段，表现了“月上东山”（片段2）和“风回曲水”的意境。 接着如见江风习习，花草摇曳，水中倒影，层迭恍惚。

进入第五段“水深云际”，那种“江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮”的壮阔景色油然而生。乐队齐奏，速度加快，犹如白帆点点，遥闻渔歌，由远而近，逐歌四起的画面。第七段，琵琶用扫轮弹奏，恰似渔舟破水，掀起波涛拍岸的动态。


全曲的高潮是第九段“唉乃归舟”，表现归舟破水，浪花飞溅，橹声“唉乃”，由远而近的意境。归舟远去，万籁皆寂，春江显得更加宁静，全曲在悠扬徐缓的旋律中结束，使人回味无穷

阳春白雪】

《阳春白雪》是由民间器乐曲牌仪《八板》（或《六板》）的多个变体组成的琵琶套曲。

阳春白雪：由民间器乐曲牌仪《八板》（或《六板》）的多个变体组成的琵琶套曲。“八板头”变体的循环再现，各个《八板》变体组合在一起形成变奏的关系，后又插入了《百鸟朝凤》的新材料，因此它是一首具有循环因素的变奏体结构。

《阳春白雪》流传有两种不同版板，“大阳春”和“小阳春”，《大阳春》指李芳园、沈浩初整理的十段、十二段乐谱。《小阳春》是汪昱庭所传，又名《快板阳春》，流传很广。这里介绍的是《小阳春》。

《阳春白雪》表现的是冬去春来，大地复苏，万物欣欣向荣的初春美景。

《阳春白雪》表现的是冬去春来，大地复苏，万物欣欣向荣的初春美景。旋律清新流畅，节奏轻松明快，分七段：1、独占鳌头 2、风摆荷花 3、一轮明月 4、玉版参禅 5、铁策板声 6、道院琴声 7、东皋鹤鸣 小标题出自李芳园之手，与乐曲内容并无多大关系。

全曲七段可分成起、承、转、合四个组成部分,是一首具有循环因素的变奏体乐曲.
起部：（一）《独占鳌头》。曲首出现长达十七拍的“八板头”变体，它在以后三个部分的部首循环再现。原《八板》的旋律以“隔凡”和“加花”等技法加以润饰，运用“半轮”、“夹弹”、“推拉”等演奏技巧，音响效果独物有趣，使花簇的旋律充满活力。

承部：（二）《风摆荷花》、（三）《一轮明月》。这两个《八板》变体，在头上循环再现《八板头》之后，旋律两次上扬，在高音区上活动，表现情绪较为热烈。

转部：（四）《玉版参禅》、（五）《铁策板声》、（六）《道院琴声》在这三个段落中出现了不少展开性的因素。首先是乐曲结构的分割和倒装，并出现新的节拍和强烈的切分节奏。其二是运用“摭分”、“板”和“泛音”等演奏指法，使音乐时而轻盈流畅，时而铿锵有力。特别是《道院琴声》，整段突出泛音，恰如“大珠小珠落玉盘”，晶莹四射，充满生命活力。

合部：（七）《东皋鹤鸣》。是本部的动力性再现，在尾部作了扩大，采取突慢后渐快的速度处理，采用强劲有力的扫弦技巧，音乐气氛异常热烈。

梅花三弄】

古琴曲《梅花三弄》是我国古琴音乐中保存下来年代较早的一首作品，它旋律优美、流畅，形式典雅、独特，具有很高的艺术性。相传此曲为东晋桓伊所作。
桓伊，字叔夏，小字野王。他曾经与东晋名将谢玄一起在历史上有名的"淝水之战"中大破前秦符坚的进攻，立下了赫赫战功。桓伊还是一位出色的音乐家，尤其善于吹笛。（现在的箫，古代称笛）有一次王徽之（我国著名书法家王羲之的儿子）在路上偶尔遇见桓伊，因为仰慕其大名，便请他吹奏一曲。桓伊为人非常谦逊，虽然当时他已经很有地位，和王徽之又素不相识，他仍然下车为王徽之吹奏了一支曲子，这首乐曲据传就是著名的《梅花三弄》。

所以称作《梅花三弄》，一则是因为乐曲内容是表现梅花的；二则是由于音乐中有一个相同的曲调在不同的段落中重复出现三次。（这是我国古代音乐中的一种曲式手法，曾有"高声弄"、"低声弄"、"游弄"之说），这便是梅花三弄的曲名由来。

琴曲《梅花三弄》以泛声演奏主调，并以同样曲调在不同徽位上重复3次，故称为《三弄》。《乐府诗集》卷三十平调曲与卷三十三清调曲中各有1解题，提到相和三调器乐演奏中，以笛作“下声弄、高弄、游弄”的技法。今琴曲中“三弄”的曲体结构可能就是这种表演形式的遗存。

关于《梅花三弄》的乐曲内容，历代琴谱都有所介绍，与南朝至唐的笛曲《梅花落》大都表现怨愁离绪的情感内容不同。明清琴曲《梅花三弄》多以梅花凌霜傲寒，高洁不屈的节操与气质为表现内容，今演奏用谱有虞山派《琴谱谐声》（清周显祖编，1820年刻本）的琴箫合谱，其节奏较为规整，宜于合奏；广陵派晚期的《蕉庵琴谱》（清秦淮瀚辑，1868年刊本），其节奏较自由，曲终前的转调令人耳目一新

平沙落雁】

琵琶曲《平沙落雁》的乐谱最早见於华秋苹在一八一八年编的《琵琶谱》
，它是我国第一部正式出版的琵琶谱，共分三卷，卷上收直棣王君锡传谱西板十二曲，大曲《十面埋伏》 ，附杂板一曲。
《平沙落雁》一曲即编入卷上”乐曲为六十八板体。李芳园编的《南北派十三套大曲琵琶斯谱》中也收入了此曲，但他己将乐曲结构扩充至七段，有《雁阵横空》 、
《霜天雁叫》等小标题。一至四段曲调脱胎於华氏谱，五至七段为华氏谱所无。
乐曲描写了候鸟迁飞时在高空飞翔的情景，其中第二段《霜天雁叫》左手指法用拉弦、空子弦作为固定衬音，表现于法新颖别致。在平湖派的乐曲中，此曲在平淡中出奇，静中有动，动中有静，意境深邃。浦东派将《海青孥天鹅》称作《平沙落雁》
，故也有人将前者称为《小平沙》，后者称为《大平沙》。

目前的演奏是根据琵琶艺术大师，平湖派代表性的传人杨大钧先生的演奏谱而进行演奏的。杨大钧先生在四十年代向琵琶演奏家、音乐教育家朱荇青先生学得此曲，朱荇青先生与杨大钧先生两人的诗昼造诣很深，常将诗昼等姊妹艺术的表述方法与琵琶演奏相结合，因此在琵琶演奏上经常将武曲文弹，以文为主，讲究神韵，趣味高雅，意境深邃。这是平湖派的重要特色。杨大钧先生在处理《霜天雁叫》一节时，使用自由节奏，尤其是最后几段，具有丰富的诗意。刘德海先生认为，在学习平湖派《平沙落雁》时，必须恢复下出轮的演奏技法，这在琵琶演奏技法的继承上将会有新的突破。要演奏好这首乐曲，关键是立意，要以“雁”拟人，含以清苦艰辛，才能得曲意之妙

汉宫秋月】

《汉宫秋月》原为崇明派琵琶曲，现流传有多种谱本，由一种乐器曲谱演变成不同谱本，且运用各自的艺术手段再创造，以塑造不同的音乐形象，这是民间器乐在流传中常见的情况。《汉宫秋月》现流传的演奏形式有二胡曲、琵琶曲、筝曲、江南丝竹等。主要表达的是古代宫女哀怨悲愁的情绪及一种无可奈何、寂寥清冷的生命意境。

二胡《汉宫秋月》：由崇明派同名琵琶曲第一段移植到广东小曲，粤胡演奏，又名为《三潭印月》。1929年左右，刘天华记录了唱片粤胡曲《汉宫秋月》谱，改由二胡演奏(只以一把位演奏)。

蒋风之整理并演奏的《汉宫秋月》，作了很大删节以避免冗长而影响演奏效果。其速度缓慢，弓法细腻多变，旋律中经常出现短促的休止和顿音，乐声时断时续，加之二胡柔和的音色，小三度绰注的运用，以及特性变徵音的多次出现，表现了宫女哀怨悲愁的情绪，极富感染力。

江南丝竹《汉宫秋月》：采用的原为“乙字调”（A宫），由孙裕德传谱。原来沈其昌《瀛州古调》（1916年编）丝竹文曲合奏用“正宫调（G宫）。琵琶仍用乙字调弦法，降低大二度定弦，抒情委婉，抒发了古代宫女细腻深远的哀怨苦闷之情。中段运用了配器之长，各声部互相发挥，相得益彰，给人以追求与向往。最后所有乐器均以整段慢板演奏，表现出中天皓月渐渐西沉，大地归于寂静的情景。

渔樵问答】

《渔樵问答》是一首流传了几百年的古琴名曲，反映的是一种隐逸之士对渔樵生活的向往，希望摆脱俗尘凡事的羁绊。音乐形象生动，精确。

渔樵问答：古琴曲，曲谱最早见于《杏庄太音续谱》（明萧鸾撰于1560年）：“古今兴废有若反掌，青山绿水则固无恙。千载得失是非，尽付渔樵一话而已”。此曲反映的是一种隐逸之士对渔樵生活的向往，希望摆脱俗尘凡事的羁绊。音乐形象生动，精确。

《渔樵问答》是一首流传了几百年的名曲，现在的谱本有多种。《琴学初津》云此曲：“曲意深长，神情洒脱，而山之巍巍，水之洋洋，斧伐之丁丁，橹声之唉乃，隐隐现于指下。”由于音乐形象准确、生动，因此近几百年来在琴家中广为流传。

乐曲开始曲调悠然自得，表现出一种飘逸洒脱的格调，上下句的呼应造成渔樵对答的情趣。主题音调的变化发展，并不断加入新的音调，加之滚拂技法的使用，至第7段形成高潮。刻划出隐士豪放无羁，潇洒自得的情状。其中运用泼刺和三弹的技法造成的强烈音响，应和着切分的节奏，使人感到高山巍巍，樵夫咚咚的斧伐声。第1段末呈现的主题音调经过移位，变化重复贯穿于全曲，给人留下深刻的印象

【胡笳十八拍】

《胡笳十八拍》，汉末，著名文学家、古琴家蔡邕的女儿蔡琰（文姬）,在兵乱中被匈奴所获，留居南匈奴与左贤王为妃，生了两个孩子。后来曹操派人把她接回，她写了一首长诗，叙唱她悲苦的身世和思乡别子的情怀。

全诗共十八段，谱作成套歌曲十八首。据郭沫若说，突厥语称“首”为“拍”，十八拍即十八首之意。又因该诗是她有感于胡笳的哀声而作，所以名为《胡笳十八拍》或《胡笳鸣》。原是琴歌，但魏晋以后逐渐演变成为两种不同的器乐曲，称《大胡笳鸣》、《小胡笳鸣》。前者即为《胡笳十八拍》的嫡传。

唐代琴家黄庭兰以擅弹此曲著称。李颀有《听董大弹胡笳》诗：“蔡女昔造胡笳声，一弹一十有八拍，胡人落泪沾边草，汉使断肠对客归。”就是对该曲内容的概括。现存的曲谱最早见于1425年刊行的《神奇秘谱》本，称“大、小
胡笳”，都是无歌词的器乐曲。可唱的琴歌《胡笳十八拍》，初见于明万历三十九年（公元1611年）孙丕显所刻的《琴适》中，也就是现在最流行的谱本，其歌词即文姬所作的“我生之初尚无为……”。音乐基本上用一字对一音的手法，带有早期歌曲的特点。从第一拍到第九拍，以及第十二、十三两拍，都有一个相同的尾声，有受汉代相和大曲影响的痕迹。全曲为六声羽调，常用升高的徵音（升5）和模进中形成的高音（升1）作为调式外音。情绪悲凉激动，感人颇深。

【十面埋伏】

《十面埋伏》，又名《淮阳平楚》,琵琶独奏.是根据楚汉之争编写的乐曲，音乐扣人心弦，有很强的戏剧性和一定的写实性。全曲时间是6分36秒，由三个大部分十个小段组成。

第一部分，大战前的准备。第一段名为《列营》，乐曲以琵琶有力的扫弦、佛弦开始，表现了点兵擂鼓，单单这几秒钟强烈的表现力也激起了我的气势了。第二段《吹打》，琵琶被五指迅速弹弦，音乐持续不断，犹如军号吹笛。接着的第三段《点将》是三段结尾部分的反复，战前的气氛越来越浓厚了。第四第五段分别是排阵和〈走队〉，两段的音乐基本相似，音调稍微简练了，速度也是先慢再渐渐转快，一起一伏，紧紧相扣。士气再一次增强。

第二部分开始了，第六段〈埋伏〉，音乐是〈列营〉中骨干音调为核心，加合若干的起伏，眼前就像汉军出四方迅速将楚军团团围住。第七段〈鸡鸣山小战〉了，音乐还是慢起渐快，气息逐步急促，且琵琶弹奏的“切切”声响，便如短兵相接了，发出兵器相击的响声。从〈埋伏〉到〈小战〉音律连贯，一气呵成。接着〈九里山大战〉开始了，弹奏的力度进一步加强，多种技法快速弹奏，铁骑纵横、金戈铁马，呼号震天的激烈战斗场面就这样表现得淋漓尽致。忽然，一声凄楚的萧声掩盖了战斗，这就是楚歌。紧接着琵琶回到了简单反复的音调，只听那单骑孤踢声远远的里去，这便是第九段〈项王败阵〉了。直到一记短划的强音戛然而止，霸王〈乌江自刎〉了，天还没有亮

总的来讲，《十面埋伏》的艺术特点主要表现在反映古代重大历史题材时，抓住了典型时间、典型环境，在描写楚汉相争这一历史特定背景时，选择了最有代表意义的垓下决战的场面，在表现垓下大战中又突出了呐喊，形成全曲高潮，完成了对汉军这一进攻者、追击者、胜利者生龙活虎的形象塑造，成功地展现出古代战场上激烈壮观的场景。

『拾』 周杰伦《青花瓷》或《菊花台》歌词的内容提要。

素胚勾勒出青花笔锋浓转淡
瓶身描绘的牡丹一如你初妆（譬喻）
冉冉檀香透过窗心事我了然（转化）
宣纸上 走笔至此搁一半
釉色渲染仕女图韵味被私藏（转化）
而你嫣然的一笑如含苞待放（譬喻）
你的美一缕（转品）飘散 去到我去不了的地方（转化）
天青色等烟雨 而我在等你
炊烟袅袅升起 隔江千万里（夸饰）
在瓶底书汉隶仿前朝的飘逸（转化）
就当我 为遇见你伏笔（转品）
天青色等烟雨 而我在等你（类迭）
月色被打捞起 晕开了结局（转化）
如传世的青花瓷自顾自美丽
你眼带笑意（上下两行形成倒装、譬喻的修辞关系）
色白花青的锦鲤跃然于碗底（摹写）
临摹宋体落款时却惦记着你
你隐藏在窑烧里千年（夸饰）的秘密
极细腻 犹如绣花针落地（譬喻）
帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿（转化，摹写）
而我路过那江南小镇惹了你（上下两行三个句子运用了排比、类迭修辞）
在泼墨山水画里 你从墨色深处被隐去（转化）
【青花瓷修辞解释】
譬喻：以“你隐藏在窑烧里千年的秘密，极细腻，犹如绣花针落地”为例，“你隐藏在窑烧里千年的秘密，极细腻”为“喻体”；“犹如”为“喻词”；“绣花针落地”为“喻依”。若从譬喻“运用想象力，以具体而熟悉之物说明或形容抽象之物”这个原则来看，想象力将“细腻的秘密”与“绣花针落地”巧妙串联在一起，呈现出彼此微妙的关系：那段“隐藏在窑烧里千年的秘密”是如此细腻，因而被小心呵护着，唯恐一碰就破，就像绣花针落到地上，是那么轻盈细微，却又带点小小的危险。而“瓶身描绘的牡丹一如你初妆”、“你嫣然的一笑如含苞待放、“如传世的青花瓷自顾自美丽，你眼带笑意”等句也都是譬喻法的完全体现。
类迭：类迭不仅能使语调和谐，还可强化词句所透露出的意思。“帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿，而我路过那江南小镇惹了你”两句中连三个“惹”字就属此用法。有主动招惹之意的“惹”，让“芭蕉”与「门环”两种原本属于被动意象之物彷佛有了生气，芭蕉不再只是认命般让骤雨淋泄其身，而门环也不再被动等待铜绿染身，然后再对照下一句“而我路过那将南小镇惹了你”，整个画面更是活了起来。第三段与第四段开头的“天青色等烟雨，而我在等你”属于类句。
转化：在《青花瓷》歌词中使用最多的就是转化，例如“冉冉檀香透过窗心事我了然”、“釉色渲染仕女图韵味被私藏”、“在瓶底书汉隶仿前朝的飘逸”、“月色被打捞起，晕开了结局”、“在泼墨山水画里，你从墨色深处被隐去”、“帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿”等句。“你的美一缕飘散，去到我去不了的地方”也属于转化，在这句词中“美丽”被拟物化，成了能飘荡在空中的一缕雾岚，前往到一处故事主角无法到达的地方。美丽，已不复见。人与物之间的界限在此模糊暧昧，词意却也变得深刻而繁复。
排比：“帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿，而我路过那江南小镇惹了你”就是用两个以上结构相似的句法来表达性质相同的意念，显现出句子的节奏感与律动，增强词意的感染力，强化了“惹”的意象。
夸饰：“炊烟袅袅升起，隔江千万里”夸张了隔江对望炊烟的距离，对应上一句“天青色等烟雨，而我在等你”所指涉的等待，彷佛是如此无穷无尽，而且隔了千万里，显得遥不可及；另一句“你隐藏在窑烧里千年的秘密”中的秘密被保守了千年从未让人知道，象征守密者的细腻与坚毅，能让秘密在窑中历经千年锻烧也不泄漏一字一句。
转品：简言之，就是转化某一个词原来的词性。例如“在瓶底书汉隶仿前朝的飘逸，就当我，为遇见你伏笔”中的“伏笔”原为名词，在这里做动词用。由于这样的转化，句子顿时有了动态感，进而深刻表达出前一句中的“书写”动作，以及隐含在书写动作下的心意；“你的美一缕飘散 ”的“一缕”则是数量词转化成副词，整个画面感都出来了。
倒装：“如传世的青花瓷自顾自美丽，你眼带笑意”就是个倒装句，正确的文法顺序应为“你眼带笑意，如传世的青花瓷自顾自美丽”。使用倒装法，并不太会变动句子倒装前后的意思，但是意境上就有所不同了。就拿此句为例好了，未使用倒装的句子（后者）较平铺直叙，整体感觉没有起伏，较为平板；但倒装之后，让人更有想象空间，一位的美丽女子似乎就这么站在眼前，盈盈笑着。
摹写：所谓摹写，指的是在视觉、听觉、嗅觉、触觉上能引起感官感受的描写。譬如“色白花青的锦鲤跃然于碗底”就在我们眼前栩栩如生描绘出青花瓷上的锦鲤颜色，尤其在白瓷衬底之下，彷佛即将跃出碗底似的。至于“帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿”这句词是不是让你宛若看见庭院里被骤雨打弯的芭蕉摇来荡去，空气中的湿气透进了门环，让它招惹了一身铜绿色，耳边还传来淅沥雨声呢？
填词人方文山对歌词的解释
首先跟亲爱的网友们分享此次填写杰伦新专辑里这首“青花瓷”的创作过程。前一阵子我认识了几个鉴赏古董艺术的朋友，在与他们时而青铜、时而宋瓷、时而明清家具等横跨千年谈古论今的聊天中，触发我想用那些传世的中华艺术品来当歌名的动机。当时第一个想到的是青铜器，原本是要以殷商时期开始铸造的青铜器来做为歌名，以青铜的厚实来象征爱情的坚真；以千年斑驳的铜锈来比喻世事的沧桑；以器皿上难解的铭文来阐述誓言的神秘。但刚开始落笔时却发现杰伦这首“青花瓷”的曲调温柔委婉、淡雅脱俗，以至於我脑海中浮现的全是烟雨江南的画面。又因当时的青铜器也同时制作成杀敌的兵器，这显得“青铜器”这三个字太过厚重笨拙，充满厮杀的硝烟味，于是尚在构思中的歌词尚未落笔便已放弃。
后来我再选定宋朝时曾盛极一时的汝窑瓷，主要是因为它的珍稀度。因为战乱的关系，与釉料配方与烧制过程的窑变等因素，全世界现传世的汝窑珍品竟只有70余件，堪称国之重宝，弥足珍贵。但问题又来了，因为纯正上品的汝窑，只有一种颜色，就是“天青色”，完全没有任何花俏的纹饰，而且造型简单素雅，在我看来犹如现今极简主义大师的作品，虽有一种朴素的内涵，与经久耐看的质感，但总觉得不足以形容诡谲多变，爱恨兼具的爱情。虽然最后还是没有用汝窑当歌词名，但我在收集写作资料的过程中，却因为一句“雨过天青云破处，这般颜色做将来。”的词句，触发我灵感而写下副歌的第一句“天青色等烟雨”。此话据传语出宋徽宗，因当时的汝窑专供宋皇室使用，而窑官将汝窑瓷烧制完成后，请示宋徽宗为其色定名时，徽宗御批：“雨过天青云破处，这般颜色做将来。”此后，天青色即为汝窑瓷钦定的颜色名。(此句另有一说为五代后周柴世宗所说)但后来我还是放弃用汝窑当歌名，除了因为它的特性不适用於缠绵悱恻的爱情外，汝窑的名字也稍嫌不够凄美。几经转折，最终歌名才确定用初烧於唐代至今已绵延一千多年为中国早期最具代表性的外销艺术品—“青花瓷”。当初当我确定了“天青色等烟雨”的歌词后，没多久就又顺手写下副歌第二句“而我在等你”，于是副歌第一行的关键词即孕育而生：“天青色等烟雨，而我在等你”。因我歌词里所描述的天青色，是无法自己出现的，它必须耐心的等待一场不知何时会降临的雨，才能够在积云散去的朗朗晴空以天青的颜色出现。因为雨过天晴后才会出现天青色，先降雨才能有天青，但我倒过来说，想看到天青色唯有先等待下雨。还有，之所以用“烟雨”，而不用“下雨”，则纯粹是因为烟雨的意境比较美。而我用“天青色等烟雨”此句来对仗较为白话的一句“而我在等你”，一连用了二个“等”字，是为来强调爱情里最无力的无奈就是“等待”。换个散文式的说法就是：“那天气的变幻莫测，那里是我们平凡人所能掌握的呢？想看到纯净被雨洗涤过的天青色，就只能耐心的等待骤雨自然的停，就如同我也只能被动而安静的等待著不知何时才会出现的你。”这首青花瓷里还出现“芭蕉”这个歌词里较不常出现的植物，实在是因为个人对“芭蕉”这款植物的莫名喜爱，情有独钟。就像椰子树会让人联想南台湾，棕榈树等同於热情的海滩，仙人掌的场景则理所当然在沙漠一样，不知怎地，对於“芭蕉”我就自然而然的会联想起宋词中烟雨江南里的苏州林园。如李煜的长相思里就有“……秋风多，雨相和，帘外芭蕉三两棵，夜长人奈何。”其实你只要仔细观察宋词里常出现的植物，“芭蕉”出现的频率还颇高。另外日本著名的俳句诗人松尾芭蕉，也是取芭蕉为自己的别名，这又让芭蕉这植树增添些文人气质。
还有顺带一提的是“惹”这个字在歌词中的用法，是我从六祖慧能那句著名的谒语：“菩提本无树，明镜亦非台；本来无一物，何处惹尘埃”中，得到的体会。因为“何处惹尘埃”其实也可写成“何处'沾'尘埃”，或“何处'染'尘埃”，但因为沾与染的语意都没有“惹”来的强烈，沾与染只是一种与他物接触的用词，但“惹”字却有不请自来的招惹之意，主动性很强，比较具侵略与戏剧性。也因此，我用“门环惹铜绿”，而不用“门环染铜绿”；还有另一句歌词我也是用“而我路过那江南小镇'惹了'你”，也不用“而我路过那江南小镇'遇见'你”是同样的道理。其实在“南拳妈妈”的《花恋蝶》中我就已经用了“惹”这个字，在第一段歌词里“幽幽岁月、浮生来回、屏风惹夕阳斜..”，我用“屏风“惹”夕阳斜”来表示夕阳西下时因屏风的阻挡斜射进屋内的光线，而不用“屏风'遮'夕阳斜”。
最后，关於“芭蕉惹骤雨门环惹铜绿”的词意，在此容我再累字赘语的解释一下；一场大雨后满园的翠绿，空气里充满湿润的水气，芭蕉叶上滚动著晶莹的雨滴，此时此景，最是诗意；还有那历经风霜风吹雨打后，依旧镶嵌在门板上只是多了些锈蚀斑驳的铜环，最富古意。我先用“芭蕉惹骤雨门环惹铜绿”这段文言词句以景入情，然后再承接较为白话的下一段“而我路过那江南小镇惹了你”以为对仗。因为芭蕉与门环都是静态的实物，只能被动的等骤雨，等岁月侵蚀后慢慢氧化的铜绿；但人称代名词的“我”却跟芭蕉与门环不一样，因为“我”是可以自由移动的，于是我偶然间经过江南小镇邂逅“惹了”你，并不是被动的等你了，而是主动的去认识你。所以虽然同样都是用动词的“惹”，但其主动与被动性却迥然不同，而且在这段词里我一连用了三个“惹”字，字义相同，用法却不同，饶富趣味。总之这首歌写的很辛苦，但也很有成就感。

【简介】
歌曲：菊花台 (电影《满城尽带黄金甲》主题曲)
歌手：周杰伦
专辑：依然范特西
曲号：10
作曲：周杰伦 作词：方文山 编曲：钟兴民 制作人：周杰伦 吉他：蔡科俊Again 弦乐编写：钟兴民 Programmer：魏百谦 弦乐团：中国爱乐 录音工程：杨瑞代 录音室：ALFA STUDIO 混音工程：杨大纬 混音录音室：杨大纬录音工作室 弦乐录音师：李岳松（北京）、魏百谦（台北） 弦乐录音室：计划生育录音室（北京）Room19 Studio（台北）
周杰伦与周润发、巩俐合演的电影《满城尽带黄金甲》的主题曲。干净的吉他配上沧桑的弦乐，描绘出电影中巩俐死前的一幅唯美的画面，方文山中国风的歌词再创高峰！如诗如歌的词，北风、菊花、雨，写尽情的伤、命运的多桀，而周杰伦亦以一种和以往不同的细腻嗓音与咬字的演唱方式，搭配简单却唯美的编曲，唱出凄美绝伦的菊花台。
《菊花台》，是杰伦继《东风破》，《发如雪》后又一次酣畅淋漓的发挥，在这首歌曲中杰伦灵活自如地运用着大提琴，葫芦丝，古筝，吉他等或中或西的乐器，音韵缠绵悠长挥之不去，更给歌曲增添了凄凉婉转的意境，而感伤却不颓废的淡淡忧伤更是绝妙，一曲终了，此时无声胜有声。配上方文山大气磅礴又不失哀伤婉转的歌词，更将电影《满城尽带黄金甲》中乱世枭雄特殊的悲怆渲染到了极致。
《菊花台》依旧充满了周杰伦的个性，而且这种独特风格还加入了这期间周杰伦在电影方面的尝试，音乐与电影的结合，使这张新专辑更显独特。
周杰伦为影片量身订做的片尾曲《菊花台》，整首歌都充满了入戏的情感，感伤而动人。“你的泪光柔弱中带伤，惨白的月弯弯勾住过往”悲伤的语调，咬词清楚，也让先前很多人担心周杰伦的唱腔过于年轻化，不适合整个影片风格的疑问打破。
《菊花台》，远盛《千里之外》，JAY介绍的时候说这张专辑的中国风是《千里之外》，其实不然。也许这就是必要的抄作，由《菊花台》配合《满城尽带黄金甲》吸引大众的眼球。
有人说：歌词婉转动人，含蓄哀伤，配合JAY独门中国古典曲风，可谓经典歌曲，已超越《东风破》《发如雪》。曲风超过前两首我不敢苟同，但是此词的确可谓方文山的巅峰之作了。
“你的泪光 柔弱中带伤 惨白的月弯弯 勾住过往”

月弯弯：出自宋无名氏的“月儿弯弯照九州，几家欢乐几家愁。”
“夜太漫长 凝结成了霜 是谁在阁楼上 冰冷的绝望”

阁楼：出自李煜的“无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐，深院锁清秋。”
“雨轻轻弹 朱红色的窗 我一生在纸上 被风吹乱”
朱红色的窗：出自毛滂的“碧户朱窗小洞房，玉醅新压嫩鹅黄，半青橙子可怜香。”千秋功过，后人评说。千百年之后肉身化为了尘土，儿孙亦散尽，还有谁记得你当年的叱咤？一生能写在纸上，传于后世，足以证明其伟大。然而清风不识字，何必乱翻书。任由你生前多么威风，死后却奈何不了这清风啊。
“梦在远方 化成一缕香 随风飘散 你的模样”
一缕香：出自《红楼梦》“软衬三春草，柔拖一缕香。”有人说是梦在远方 化成一缕伤，非也非也。结合后面那句？随风飘散？你的模样。就知道是壮士之在远方，雄心相向时，潜意识中却生出了一缕幻象，仿若看到了美人的模样。
“花已向晚 飘落了灿烂 凋谢的世道上 命运不堪”

向晚：出自李商隐的“向晚亦不适，驱车登古原。” 有人说是花亦相挽 飘落了灿烂。本来也是通的，说的是两人心如此花，永不分离。但是结合后句“凋谢的世道上 命运不堪”就知道应该是“花已向晚”。已是深秋，花亦凋零，心上人要远征，愁！愁！愁！
“愁莫渡江 秋心拆两半 怕你上不了岸 一辈子摇晃”
秋心拆两半：出自吴文英的“何处合成愁？ 离人心上秋。” 以拆字的手法，将“愁”字分开来看，而“秋”“心”却恰恰是情景的写照。在古代诗文中，“秋”往往有指盼人团聚，孤单离愁之感，而“心”则恰好是妻子真实的写照，于是情景交融，而又浑然不着痕迹。
“谁的江山 马蹄声狂乱 我一身的戎装 呼啸沧桑”
马蹄声狂乱：出自释温慧的“五陵才子锦袍新，马蹄乱踏琼瑶草。”此句是网上公认男儿最喜欢的一句，古语“君君臣臣”，君要臣死，臣不得不死！唯有策马扬鞭，死而后已，成就一世英名！
“天微微亮 你轻声地叹 一夜惆怅 如此委婉”

一夜惆怅：出自张泌“昼梦却因惆怅得，晚愁多为别离生。”这轻轻的叹息声仿佛琴声般悠扬婉转，包含了无奈、深情、惆怅……
“菊花残 满地伤 你的笑容已泛黄 花落人断肠 我心事 静静淌 ”
断肠：出自马致远“枯藤老树昏鸦， 小桥流水人家， 古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。” 人比黄花瘦！人比黄花瘦！！。“菊花”在古代不但表示离别之意，更有思念哀伤之感，此句运用“通感”的修辞手法，将“菊花的黄”与“笑容的黄”混淆一起，却偏又自然深刻，使人感到，那温暖的笑容正在逐渐淡掉，远去。哀伤而又动人的情感自然流露。
“北风乱 夜未央 你的影子剪不断 徒留我孤单 在湖面成双”
夜未央：出自《诗经·小雅·庭燎》 “夜如何其？夜未央。庭燎之光。君子至止，鸾声将将。” 刚出的歌词是“北风乱 叶微摇 你的影子剪不断 徒留我孤单 在湖面成霜”。当时就觉得应该是夜未央才对，离别的最后一个夜总是最珍贵，如果是白天，愁苦便少了几分，多的是壮志踌躇！在湖面成霜是很好的一句，说的是化做了望夫石，独立寒秋。方文山却写成了“双”，更是妙极！倒影在湖面，只有它陪我成一对，何等无奈愁怨。大师的确是让我等俗子难望其项背。
【解读《菊花台》文字修辞】
你 的泪光 柔弱中带伤（转化）
惨白的月弯弯（类迭） 勾住过往（转化）
夜 太漫长 凝结成了霜（转化）
是谁在阁楼上 冰冷的绝望（设问）
雨 轻轻弹 朱红色的窗（视觉摹写，亦可触发听觉的想象，故可兼含听觉摹写）
我一生在纸上 被风吹乱（夸饰）
梦 在远方 化成一缕香（转化）
随风飘散 你的模样（转化）
菊花残 满地伤（夸饰、映衬） 你的笑容已泛黄（转化）
花落人断肠（夸饰、映衬） 我心事静静躺（转化）
北风乱 夜未央 你的影子剪不断（转化）
徒留我孤单在湖面 成双（暗引）
花 已向晚（转品：名词做动词） 飘落了灿烂（转化）
凋谢的世道上（转化） 命运不堪
愁 莫渡江 秋心拆两半（转化，析字）
怕你上不了岸 一辈子摇晃
谁 的江山 马蹄声狂乱（设问）
我一身的戎装 呼啸沧桑（转品）
天 微微亮 你轻声的叹
一夜惆怅 如此委婉
菊花残 满地伤 你的笑容已泛黄
花落人断肠 我心事静静躺
北风乱 夜未央 你的影子剪不断
徒留我孤单在湖面 成双
【乐评】
16世纪的文艺复兴追慕古希腊，19世纪的浪漫主义憧憬中古，20世纪的今天呢？！周杰伦与方文山追溯中国古典艺术的浑厚与朴实——《菊花台》呼之欲出，纯粹的中国风渐渐吹来了。
何谓纯粹，初听《菊花台》，怀疑歌手不是杰伦，直到高潮部分的高音我才分辨出经典的周式高音。无疑，唱腔变了，变得内敛了。让我惊讶的不单单是唱腔，还有弦乐的开场，弦乐是西方古典乐的经典部分，杰伦用他超强的天赋把弦乐制作得透出中国味，这是编曲的成功之处：弦乐之后进入中国传统乐器，其间居然没有一丝一毫的别扭。编曲中若有若无的拍板声也让我惊叹于制作的滴水不漏，只有中国的拍板声才能准确地调动江南小调般的忧伤。曲末处的乐器葫芦丝，静听中，彷佛是笙的声音。
下面说说歌词。“落花无言，人淡如菊”，也许这就是文山取名菊花台的原因吧，正是这份纤侬的书下落花之时的岁华——“如将不尽，与古为新”。
方文山根据自己的理解和感受去补充和丰富歌词的意象，使歌曲的画面有动有静，跳跃转换，灵动自然，情感曲线有起有伏，将意境中的若明若暗、瞬息急变的情感诠释出来，与其说是歌词，不如干脆就叫“诗”，一首完美的古典素颜韵脚诗。诗充分的利用了虚实的结合，《菊花台》并不是对于现实简单的感受和反应，而是取境的审美把握中感情浓缩的表现！虚实相生创造了一种独特的境界，这一点正是中国诗的意中之境--真境逼而神境生。
“菊花残 满地伤 你的笑容已泛黄 花落人断肠 我的心事静静淌”全部景象遂笼罩其上，渗透一层无边的惆怅，情景交织，成了绝美。
“北风乱 夜未央 你的影子剪不断 徒留我孤单 在湖面 成双”，今天就有个人问我“夜未央”是什么意思，多少人只知道央的解释是中心和恳求，又有多少人知道“央”最初的意思是终止、完结呢？惊叹文山的古诗造诣。在曹丕的《燕歌行》中有句名句：“星汉西流夜未央”，皆出同源。
也许只有文山的词才让人感觉到文字不再单薄，而周杰伦的声音就是让我们感受文字的力量！斗胆用四个字形容此次的唱腔：余味涵包！我只能这样说，区别与以前的咬字，无疑精准了许多，唱法趋与唯美式，对音节的掌握没有了酷酷的急转而下，突窜直上，而是改为平稳的渐进，给人以流畅和自然的意蕴。不过高音仍旧飚得很高。在唯美式的低吟中，现实空间变得简单，时间过程原来可以横向延伸，如果文山的词靠虚，那杰伦的唱腔就近实，虚与实结合的同时相生相息，却一不可，此乃中国古典艺术中的精粹，这才是中国风！
中国风可以借用其他音乐元素，也可以使用其他国家音乐乐器，最重要的是中国味道明确的体现。
中国风是面向世界的，是给世界一种惊喜的音乐。甚至，中国风可以不属于中国人去做，而是属于世界一起去发展，就象中国人做摇滚音乐一样，音乐没有国界的界限！中国人的文化，对世界音乐的一种深厚影响，产生了“世界的中国风”。
《菊花台》经典句子TOP3
第3名：“愁莫渡江 秋心拆两半”
以拆字的手法，将“愁”字分开来看，而“秋”“心”却恰恰是情景的写照。在古代诗文中，“秋”往往有指盼人团聚，孤单离愁之感，而“心”则恰好是妻子真实的写照，于是情景交融，而又浑然不着痕迹，这句词，堪称佳句。
第2名：“梦在远方 化成一缕香”
男人必定要建一番事业，而自古忠孝两难全，思念已久的妻子，和无休止的功名战场，究竟该如何选择？歌词中并未给出答案。联系前句“我一生在纸上”，意指功名就在这战场的指挥图，皇上的升官榜。而后句“随风飘散 你的模样”又似指他的梦就是家中的妻子。这种矛盾的心情，由此一句体现得淋漓尽致，堪称妙句。
第1名：“菊花残 满地伤 你的笑容已泛黄”
菊花到了凋谢的时候，自然地落下，任人践踏，而那久未见面的妻子，在这位将军脑海中的模样也已然模糊。“菊花”在古代不但表示离别之意，更有思念哀伤之感，此句运用“通感”的修辞手法，将“菊花的黄”与“笑容的黄”混淆一起，却偏又自然深刻，使人感到，那温暖的笑容正在逐渐淡掉，远去。哀伤而又动人的情感自然流露，堪称绝句。