中国美术电影音乐中的精品有

㈠ 动画片中宝莲灯的几首插曲叫什么歌词是什么

动画片《宝莲灯》的插曲分别是《想你的365天》、《爱就一个字》、《天地在我心》。

还有很多纯音乐分别是序曲：宝莲灯、母子情、天宫孤儿、沉香求师、火湖炼斧、劈山救母等等。

《想你的365天》

作词：邬裕康，作曲：李伟菘，演唱：李玟

我们同听一首歌，春风扬起你我的离别

夏雨打湿孤单的屋檐，秋夜飘落思念的红叶

冬雪转眼又是一年，在想你的三百六十五天

听你我最爱的那首歌，泪总是一不小心翻涌微笑的脸

突然我感觉你没走远，让这首温馨的歌曲带给你愉悦

也愿所有的朋友快乐平安，怀里有你紧拥的温度

眼里有你微笑和痛苦，心里有你说过的故事

梦里你在回家的路，在想你的三百六十五天

读你写来的每句安慰，爱圈住你我在同一个圆

你的冷热我能感觉，在想你的三百六十五天

海我多想能看的更远，爱两颗心间不断的长线

我的喜悲都让你包围，怀里有你紧拥的温度

眼里有你微笑和痛苦，心里有你说过的故事

梦里你在回家的路，梦里你在回家的路

网络让你我相识，网络让你我相识…

《爱就一个字》

作词：陈家丽，作曲Jean-Michel Ou，演唱：张信哲

拨开天空的乌云，像蓝丝绒一样美丽

我为你翻山越岭，却无心看风景

我想你身不由己，每个念头有新的梦境

但愿你没忘记，我永远保护你

不管风雨的打击全心全意，两个人相互辉映

光芒胜过夜晚繁星，我为你翻山越岭

却无心看风景，我想你鼓足勇气

凭爱情地图散播讯息，但愿你没忘记

我永远保护你，从此不必再流浪找寻

爱就一个字，我只说一次

你知道我只会用行动表示，野花太放肆

守住了坚持，看我为你孤注一掷

爱就一个字，我只说一次

恐怕听见的人勾起了相思，热闹的城市

搜索你的影子，让你幸福我愿意试

两个人相互辉映，光芒胜过夜晚繁星

我为你翻山越岭，却无心看风景

我想你鼓足勇气，凭爱情地图散播讯息

但愿你没忘记，我永远保护你

从此不必再流浪找寻，爱就一个字

我只说一次，你知道我只会用行动表示

野花太放肆，守住了坚持

看我为你孤注一掷，爱就一个字

我只说一次，恐怕听见的人勾起了相思

热闹的城市，搜索你的影子

让你幸福我愿意试，爱就一个字

我只说一次，你知道我只会用行动表示

野花太放肆，守住了坚持

看我为你孤注一掷，爱就一个字

我只说一次，恐怕听见的人勾起了相思

热闹的城市，搜索你的影子

让你幸福是我一生在乎的事

《天地在我心》

作词：刘欢，作曲：郑方、刘欢，演唱：刘欢

天上的星星多么美丽，可是没有你一切都没生机

每一个孤独的深夜里，你是否知道我默默地思念你

这世界是那么的神奇，还有多少事待我揭开秘密

何时我才能坚强有力，想要再见到你只能全靠自己

我不愿只在梦里见到你，因为爱着你我不会再哭泣

我不愿只在夜里思念你，拥有你的爱相信我会创造奇迹

这世界是那么的神奇，还有多少事待我揭开秘密

何时我才能坚强有力，想要再见到你只能全靠自己

我不愿只在梦里见到你，因为爱着你我不会再哭泣

我不愿只在夜里思念你，拥有你的爱相信我会创造奇迹

我不愿只在梦里见到你，因为爱着你我不会再哭泣

我不愿只在夜里思念你，拥有你的爱我会创造奇迹

我不愿只在梦里见到你，因为爱着你我不会再哭泣

我不愿只在夜里思念你，拥有你的爱相信我会创造奇迹

天地已融化在我心里，心里

(1)中国美术电影音乐中的精品有扩展阅读：

《宝莲灯》根据中国的神话传说改编，尽管选题可能有些局限性，却被艺术家们细琢而选取组合的优美画面赋予了崭新的生命，片中的这些画面也许没有最好的技术，但它在中国古典文化艺术的底蕴上采用了好莱坞式的幽默手法来与之打磨，使之对比很多原有的传统经典动画作品，更加生动有趣，显得耳目一新。

该片的音乐总监是享誉中外乐坛的金复载，他曾为多部电影作曲。而著名歌手李纹、张信哲、刘欢演绎片中插曲，动画片中的音乐被很多音乐学院当作教材来进行欣赏和研究，算是代表了当时音乐的最高水平，《想你的365天》、《爱就一个字》、《天地在我心》更是成为那时候的经典歌曲。

《想你的365天》这首歌曲是李玟的代表作之一 。2014年，歌曲获选为央视春晚的开场曲 。该首歌曲还被收录进中国义务教育课程标准实验教科书《音乐 五年级（下）》。李玟用她特有的热辣诠释了这首激情四射的情歌，感情真切 ，颇具动感和情怀。

《爱就一个字》是张信哲演唱的一首歌曲，由Jean-Michel Ou作曲、陈家丽作词 ，为中国动画电影《宝莲灯》的片尾曲，1999年发行。是张信哲在内地较有影响力的作品之一；2000年获上海星光世纪十大金曲奖。张信哲以其清澈而明亮的独特嗓音演绎，歌声高亢、温暖感动了无数观众。

《天地在我心》是刘欢演唱的。2000年，该首歌曲入选1999年度中国原创歌曲排行榜“十大金曲”，并使刘欢凭借这首歌及《从头再来》获此排行榜最高奖项“杰出成就奖”。这首歌曲气势恢宏地展现了沉香历尽艰难后将一片赤诚融入大自然，成长为英勇少年的神妙瞬间，是将影片推向高潮的扛鼎之作。

㈡ 国产关于美术的电影

小蝌蚪找妈妈，这是我们国产动画片在国际上影响最大的一部电影
用的背景是齐白石，黄宾虹等大师的创作。在国际上有很高的评价
1961年获瑞士第十四届洛迦诺国际电影节短片银帆奖，1962年获法国第四届安纳西国际动画节短片特别奖和1964年第四届戛纳国际电影节荣誉奖，1978年获南斯拉夫第三届萨格勒布国际动画电影节一等奖，1981年获法国蓬皮杜文化中心第四届国际青少年电影节二等奖。中国水墨动画在国际上博得了交口称赞，没有任何一个国家敢于同中国人的耐心竞争，日本动画界甚至称之为“奇迹”。

㈢ 国风木偶片《神笔》：建立在浓郁民族特色基础上的美术片开山之作吗

木偶动画电影《神笔》是1955年上映的一部经典儿童动画片，故事发生在人神共存的古代架空王朝，围绕着一个少年和一支“神笔”，讲述了一段光怪陆离的故事，充满了玄幻色彩。简单的故事核下，蕴藏着善与恶、美与丑的尖锐对立，从而激起少年儿童对正直善良的向往，以及对卑鄙贪婪的痛恨。

该片的导演靳夕曾说：

“在影片的酝酿阶段，我除了通过导演阐述阐释了影片的主题思想、风格、样式外，还特别强调了中国的民族形式，要求美术、动作、语言、音乐的每一刻画皆考虑到是否符合我国的民族气派，并把它作为本片的创作准则。”

考虑到观众群是12岁以下的儿童，本片的故事情节采用单线叙述，充分借鉴了古典章回体小说的形式，通过视觉动画、穿插旁白，将马良和神笔的故事娓娓道来，环环相扣、冲突明显、高潮迭起，语言风趣幽默，就好比是一个说书人在讲述一则生动幽默的神话故事，充分吸引了少儿观众们的注意力，让他们在笑声中，领会“惩恶扬善”的故事内核。

影片中巧妙地融入了戏曲艺术舞台上，通过人物语言来交代时间点变化、推动故事情节发展的独特技巧。例如，为了交代马良日复一日刻苦练习绘画的事实，影片中通过一枝桃树枝从开花、结果、落叶、覆雪，这一年四季中的变化，采用近景拍摄的手法，生动而形象地交代了“一年过去了”这个时间变化。

影片中的人物造型，充分揉入了中国木偶戏的传统艺术，但是，又在此基础上进行了大胆改进。传统木偶戏的戏偶是提线木偶，用木头雕刻而成，完全靠人工操作来完成动作，但是动作却比较呆板，缺乏生气，面部表情也不够美观。本片中将传统的提线木偶改成了银丝木偶，将木偶人物的关节用银丝进行连接，戏偶的尺寸也相应缩小，木偶的制作也不再是单一的木质雕刻，而是加入了石膏、橡胶、海绵、银丝关节器等其他材料，以及模具成型、布艺缝纫、表面涂装等其他多元化的加工方式，让木偶人物的四肢活动更自如，也更加生动形象、栩栩如生。

影片中还利用了中国传统戏曲艺术中“色彩的象征性”来体现人物的地位和身份。在传统戏曲曲目中，人物戏服的颜色分为“上五色”（黄、红、绿、白、黑）和“下五色”（紫、蓝、粉、湖、香）。戏曲中的上层人物多使用上五色，而下层人物则多使用下五色。因此，在《神笔》中，代表上层人物的县官老爷穿的是亮红色的官服，而代表着下层人物的小马良则是穿着蓝色的布衣。

㈣ 中国产的动画片一共有多少部，不用太具体

。《宝莲灯》（1999年）

堪称中国动画电影之最的《宝莲灯》，在各个环节上都采取了与国际接轨的动画片制作方式，尤其在音乐制作一项上，更是破天荒打出了令人惊喜万分的“全明星战术”。该片总投资1200万，历时四年后才露面。全片前后共有超过300位工作人员参加制作。总共绘制逾150000幅动画画面、2000余幅背景，镜头2000多个全片人物近50个。这部耗巨资精心打造出的中国美术电影精品，一经推出，就受到疯狂追捧，创下上亿元票房

2。《虹猫蓝兔七侠传》（2006年）

该片全长108集，以“拯救森林环境”为主题，突出行侠仗义的精神，塑造了“虹猫”“蓝兔”“黑心虎”“猪无戒”等善恶分明的卡通形象。这部卡通片还将世界自然遗产张家界的著名景点如黄石寨、金鞭溪、天子山、宝峰湖、天门山等穿插进曲折动人的故事情节中，且动画主角的身世均带有景点渊源，使得自然、神秘的张家界增添了几分传奇色彩。
3。、《海尔兄弟》

当时中国制作的最长动画片！投资6000万，历时12年，荣获双项大奖：“金童奖”、“金鹰奖”！
4。、《西游记》

中央电视台制作推出的52集动画片，歌曲特别琅琅上口，“白龙马，蹄朝西……”
5。、《麦兜》（2001年）

自2001年起已推出三部电影，2006年推出了5集电视版。麦兜是只单纯乐观的小猪，资质却甚为平平，俗称‘死蠢’；麦太是一个单亲妈妈，所有希望都寄托在儿子麦兜身上。幸好麦兜性格单纯乐观，为人正直善良，故事由他的出生、上幼稚园、中学以至长大后负资产的一路说来，失败、失望，一个接一个，但麦兜还是凭着他正直善良的‘死蠢’精神，创造了他的美丽世界。
6。最新国产动画大片《小鲤鱼历险记》、《花果山·美猴王》

㈤ 儿童美术电影有哪些形式

儿童美术电影主要有下列几种形式：A、卡通片B、木偶片C、折纸片D、剪纸片

从没见过的木偶剧表演形式让同学们耳目一新，栩栩如生的表演引来阵阵喝彩，在跌宕起伏的剧情中，同学们感受到红色文化的熏陶，培养了爱国主义精神。

都结乡中心小学学生 范唯：我第一次看木偶剧，他们演得非常好看，那些木偶栩栩如生，我希望以后能有更多这种演出。

都结乡中心小学学生 刘哲菡：虽然我们很小，但是我们也要爱国，努力学习，长大后用自己的知识为国家作贡献。

其实，这都是比较传统和古老的形式，现在主要是动漫占大多数，尤其像《聪明的一休》这样的优秀动漫剧，谁都爱看的，我说的不对，望指出哈，谢谢！

㈥ 美术片的主要特点

美术片是以虚构、夸张、象征和比喻的方法来揭示生活中的本质，概括起来有如下几个主要特点： 中国的美术电影从自己民族的传统绘画、壁画、年画、雕刻、民间工艺和地方戏曲等各个方面汲取丰富的养料，逐渐形成了一种艺术风格，被称为中国动画学派。中国美术片工作者认为，美术电影虽然是一门世界性的艺术，有其共同的特征，但是在艺术风格上应当从自己民族的艺术传统中去寻找资源，创造出属于自己民族的美术电影艺术。他们在长期的创作实践中，摄制了许多有中国风格的、有国际影响的优秀美术片。50年代中期，中国美术片为了摆脱外来影响，开始向自己的民族化道路进行探索。《骄傲的将军》、《神笔》这两部影片，在人物造型、背景陈设以及动作、语言、音乐等方面，都汲取了中国传统的绘画和戏曲中的艺术形式和表现手法，开创了民族风格的先河。1958年产生的剪纸片，来源于中国民间艺术的土壤，具有浓郁的乡土风味，造型简洁，色彩鲜艳，纹样古朴，装饰性强，加上人物和背景都用精细的雕镂工艺制成，因此具有纯朴的中国风格。1960年水墨动画片的出现，把中国美术片的民族风格推向新的高峰。创造出一种完全中国风格的动画艺术。水墨画是中国古老的绘画艺术，相传已有1000多年历史，它讲究“气韵生动、虚实相生”的表现手法，追求“寓意”、“神似”的艺术效果，在世界画坛上素负盛名。《小蝌蚪找妈妈》，使当代中国水墨画大师齐白石笔下的青蛙鱼虾等形像，具有了新的艺术生命，令人耳目一新。《牧笛》则以豪放的笔墨，渲染崇山峻岭的雄伟气势，用抒情的格调描绘牧童和水牛之间的细腻感情，每个画面都是一幅水墨画的精品，充满诗情画意。
60年代以后，中国风格的美术电影在不断发展。取材于中国古代神话的《大闹天宫》，充满中国古老传说的神秘色彩。《哪吒闹海》则用接近生活的格调刻画了中国神话中奇童哪吒的形像，它以情节感人见长。这两部影片在艺术风格上的共同特点是，色彩浓重，造型奇美，场面雄伟壮丽，形像特征鲜明。这是中国古典绘画艺术中又一典型的风格。从80年代起，民族风格又向多样化方面发展。《三个和尚》是一部幽默讽刺短片。取材于中国民间谚语，寓意深刻，采用中国式的漫画风格，内容与形式和谐统一，在民族风格上又有新的突破。 20世纪初，美国动画片是从各大报纸刊载的极为流行的“连环漫画故事”中发展起来的。它以简单的线条描绘出可笑的形像，内容滑稽有趣：是一种能够活动的漫画故事，被认为是一种“杂耍艺术”。其中最有代表性的动画家是W.麦凯。他是一位杰出漫画家，从1909年开始动画创作，一共摄制了10部动画片。第一部《小内莫》是根据他的一套连环画绘制的。他的系列片《驯服的恐龙──杰梯》是一个有代表性的作品，在社会上很有影响。此外，弗休、贝特?格林、M.弗莱舍、P.沙利文等，都是摄制漫画风格动画片的一批有影响的人物。
W.迪斯尼创造了美国动画片的独特风格。他最著名的动画明星“米老鼠”和“唐老鸭”为迪斯尼艺术风格奠定了基础。迪斯尼可以称为世界上第一个使动画电影变成如此丰富多采而又有无穷表现力的艺术大师。他的艺术风格的特点，首先在于他把许多优秀的童话、寓言和民间传说搬上了动画片银幕，从而更好地发挥了幻想和夸张的浪漫主义风格。如在著名的动画长片《白雪公主》中，他把原来格林童话中的7个勇士改为7个形像夸张、心地善良的矮人，给人留下深刻印象。由于迪斯尼的努力，动画本身存在的这一特性更充分地发掘了出来，这是他的一个卓越贡献，对以后动画艺术的发展具有深远影响。其次迪斯尼不遗余力地发挥音乐和效果在影片中的作用，使音响和画面的结合产生一种新的喜剧效果，如短片《骷髅舞》中，几个骷髅随着乐曲跳起芭蕾舞，这些骷髅把四肢脱下来，用胫骨敲着他们干瘦的胸膛，发出一组木琴的音乐。他在许多影片中使用这种方法，使影片产生强烈而有趣的节奏。大型音乐片《幻想曲》是他这一方面的著名作品，迪斯尼在这部影片里大胆地把L.van贝多芬的《田园交响曲》、 ..柴科夫斯基的《胡桃夹子组曲》、..穆索尔斯基的《荒山之夜》、F.舒伯特的《圣母颂》等世界名曲配上各种想象丰富的舞蹈动作，创造了一种别开生面的形式。他在影片中表现出来丰富想象力和出人意料的噱头，如短片《唐老鸭和普卢托狗》中，鸭子吞食了一块吸铁石，结果遭到各种金属的攻击等，使他的动画片获得亿万观众。 早在1917年德国的H.利希特和瑞士的V.埃格林就开创了用笔直接画在胶片上的抽象派动画片。他们用抽象的图形，如圆圈、方形、波浪形、格子形以及变幻倏忽的线条，彼此化入化出。它没有现实中的物像，种种图案都是独立存在，自成整体。通过各种形状的动作和节奏，产生许多装饰性的活动画面，称为“可见的音乐”。这是一种纯粹追求视觉形像的影片。抽象派艺术家的宗旨是否定传统和写实。当电影进入有声时代以后，德国的动画家O.费辛格尔把古典音乐搬上银幕，企图从视觉上来解释这些乐曲。第二次世界大战后，加拿大的N.麦克拉伦是一位拍摄抽象派动画片的代表人物，他的影片中表现的人的动作，给人以机械运动的感觉。50年代初，他摄制的《邻居》等动画片，逐渐形成自己的特点。80年代以来有人使用电子计算机，摄制一些意念抽象的动画片。