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为什么电影使用的是绿背景音乐

发布时间:2023-03-06 12:39:22

『壹』 为什么拍电影、广告的背景一定是绿色的绿色的什么意思

为了在后期中电脑抠掉背景的蓝或者绿色而换成需要的背景物体。绿色也可以换成蓝颜色。但是这种绿和这个蓝在色块学里有独特的数字标签即是纯蓝和纯绿。一般在欧美国家用绿色。因为欧美人的眼睛一般是蓝的。为了防止意外。欧美多用绿色。而亚洲日本等地用蓝色的也有。一般如果有与背景色相重叠的颜色会被替换。如果演员在某个特技动作里有绿衣服,就要用蓝背景。反之亦然。所以你仔细观察一下有特级的镜头里一般不会出现蓝绿2色共存的现象。这对后期的抠图带来很大的麻烦。

『贰』 电影录制背景为什么选择绿色

网络 蓝屏抠像(也有用绿屏抠像的)

在应用中,蓝屏幕技术(Blue Screen)是提取通道最主要的手段。它是在拍摄人物或其他前景内容,然后利用色度的区别,把单色背景去掉。所以蓝屏幕技术有个学名叫色度键(Chroma Keying)。如此,由于抠像的背景常常选择蓝色,故称为蓝屏抠像。

随着数字技术的进步,通道提取(Matte Extraction)成为数字合成的重要功能。很多影视作品都通过把摄影棚中拍摄的内容与外景拍摄的内容以通道提取的方式叠加,创建出更加精彩的画面效果。我们常把通道提取称为抠像。

蓝屏抠像原则

总体原则

蓝屏抠像的原则就是前景物体上不能包含所选用的背景颜色。专业软件一般还允许设定一定的过渡颜色范围,在这个范围之内的像素,其Alpha通道设为0到1之间,即半透明。通常这种半透明部分出现在前景物体的边缘。适当的半透明部分对于合成的质量非常重要,因为非此即彼的过渡显得很生硬,而且在活动的画面上很容易发生边缘冷却等糟糕的后果。

选色原则

从原理上讲,只要背景所用的颜色在前景画面中不存在,用任何颜色做背景都可以,但实际上,最常用的是蓝背景和绿背景两种。原因在于,人身体的自然颜色中不包含这两种色彩,用它们做背景不会和人物混在一起;同时这两种颜色是RGB系统中的原色,也比较方便处理。我国一般用蓝背景,在欧美国家绿屏幕和蓝屏幕都经常使用,尤其在拍摄人物时常用绿屏幕,一个理由是很多欧美人的眼睛是蓝色的。 为了便于后期制作时提取通道,进行蓝屏幕拍摄时,有一些问题要考虑到:首先是前景物体上不能包含所选用的背景颜色,必要时可以选择其他背景颜色;其次,背景颜色必须一致,光照均匀,要尽可能避免背景或光照深浅不一,有时当背景尺寸很大时,需要用很多块布或板拼接而成,要蓝色反光。总之,前期拍摄时考虑得越周密,后期制作越方便,效果也越好。

『叁』 为什么拍电视有很多场景都用绿布做背景这样的作用是什么

如果你是看过电影拍摄花絮,那你肯定知道,电影特别是特效电影大部分的镜头都是在“绿布”面前完成。可是你知道为什么拍摄电影时用绿色的布景吗?

背景放绿色的布的原因。

荧光绿色在电脑系统中更容易与前景分离,然后绿色又是那种颜色比较明亮的颜色,不会那么容易产生黑边。然后就是摄像机,绿色像素是红蓝的两倍,它的信号是最强的。然后使用率不会有一些反光可以带来更好的效果的亮度。

『肆』 拍电影为什么用绿幕布

背景放绿布因为:荧光绿色在电脑系统中更容易与前景分离,便于后期抠象合成。

近年来特技拍摄更多采用绿幕(绿色幕布),是因为绿幕使用的荧光绿色在电脑系统中更容易与前景分离,同时这种颜色较为明亮,不易产生黑边。另外多数摄像机CMOS的拜尔像阵中绿色像素是红蓝的两倍,其信号最强,噪波最少,包含了大部分的亮度信息,便于后期抠象合成。

(4)为什么电影使用的是绿背景音乐扩展阅读:

电影拍摄时欧洲,一般使用绿幕。而在亚洲,一般使用蓝幕。因为欧洲人蓝眼睛的居多,使用蓝幕的话,后期抠像容易把演员的眼珠抠掉。

绿幕广泛用于广播电视的动态背景合成以及电影和摄影创作中。绿幕技术不一定非要使用绿色幕布做为背景,原则上,只要选择前景拍摄对象不具有的颜色作为背景就可以了。正确使用的绿幕技术,除了可以正确抠取出前景外,还可以抠取出前景中半透明区域和阴影区域。

『伍』 为什么大多数电影采用蓝绿色调

为什么大多数电影采用蓝绿色调

电影中特效镜头的应用越来越广泛。为了节省成本和更快的实现效果,通常会在蓝背或绿背下拍摄人物及其他重要道具,然后通过后期特效,加入背景环境。拍摄时蓝绿背的布置至关重要,关系到成品的真实度和制作难度。

说法一:

两个原因:

一、现代拍戏现场,流行kino flo 灯组。这种灯组的好处是稳定,低温,光线散射,无透镜。

但,kino flo灯组,有一个缺点,就是会因为使用时间太长,导致温度过高,一高,就偏绿, 而且电压电流不足时,立刻也会偏绿。 一旦拍出偏绿镜头,后期为了拯救影片,就干脆全场戏都调成绿色。

二、七宗罪开启了偏绿的潮流。

七宗罪也是大量使用 kino flo 灯组拍电影的带头者之一,片中用了大量的绿色,比如布莱德彼特的住屋,全部的墙部都是偏绿色。

有人分析说,因为片子血腥,要衬托「血」,所以故意强调绿色,所谓的「红配绿、狗臭屁」。

另外,也有人说,是因为那个时代的 kino flo 灯组,有偏绿的问题,摄影美术,因势利导,干脆拍成了绿色。

总之,从七宗罪后,很多电影都大胆地以绿色为主调。

说法二:

这个是某杂志的一篇文章,其中有关于绿色的段落,供参考。

波兰摄影指导斯拉沃米尔.伊扎克因为在《Black Hawk Down》中的发自内心的,精彩的摄影而获得学院奖(奥斯卡)的最佳摄影奖提名。这是他第一次和雷德利.斯考特导演的合作。在过去的30年中,伊扎克完成了接近40部电影,其中包括基耶洛夫斯基的《维罗莉卡双重生活》和《红白蓝:蓝》,以及《生命证据》,《最后的九月》等影片。

伊扎克有足够的时间用摄影机做测试来规划影片的视觉方案。但是在和导演的前期沟通时间却被认为的缩短了。“雷德利当时正忙于《汉尼拔》的剪辑工作,对于前期工作他没有太多的时间。”摄影师回忆道,”我传真了我的一些理念和构思,但是真的没有时间坐下来谈论这些。”

“在波兰,摄影师的地位和美国很不一样。 摄影师通常都是的一个被导演雇用下来的人,而且他对于影片的艺术特征负有跟重要的责任。 在美国, 美术师才是前期工作中最早签订合同的人,虽然在理论上人们都知道是摄影师才会在现场每天工作,和不同的导演和演员在一起合作,所以他在这现场的责任度显然要更加重要。”

伊扎克承认斯科特在他确切想要的视觉要素上的清晰而闻名,所以从他(斯科特)的角度来看,前期的那些讨论似乎没有必要。摄影师的前期测试主要集中在他所计划的色彩调控之上。“雷德利很快地接受了那些建议,所以我们在开始工作前没有把时间花在剧本和理论上的讨论。”

正如他(摄影师)以前的作品中的显着之处,伊扎克主要的成就之一在于他的大胆和意想不到的色彩运用。“我想色彩是摄影指导接近观众潜意识的手段之一,“他说,”作为摄影师,我们都是用同样的胶片拍摄,观众看到了成千上万的,类似的落日,沙漠,城镇的色彩。我们进入电影院的目的之一就是想看看有什么不一样的东西,或者感受一些我们在电视和日常生活中不同的东西。利用新的,或者原始的色彩会赋予典型的银幕世界以新的面目。“

“雷德利经常提到这部电影应该使观众感到胃部的不适,如果我可以这样去说的话,我试图努力找到一种呕吐物的色彩的倾向。”摄影师幽默地说,“抛开这些玩笑,在电影中,有许多绿色, 橘色和某种褪色的蓝。 色彩的选择起了两种作用。 首先,它帮助观众区分银幕中不同的色彩构成:军营里面是单一的泛绿,城镇在第一场战斗中是黄绿色,指挥中心则因为监视器的原因而发蓝色。”

色彩同时为视觉元素提供真实性。比如夜景,我使用绿色的原因在于我不想把士兵夜视仪中的绿色和环境中的气氛搞的反差过大。蓝调的夜景不仅会是场景看起来过于咄咄逼人,而且会让观众产生是曾相识的感受(一种夜景常见的约定俗成的蓝调)。 其次,一种CNN新闻中的“电视(新闻)夜景常常是发绿的(因为使用了红外夜视摄像机),于是我们自动地把这样的色彩和真实事件联系起来。”

伊扎克工作中的另外一个非凡之处在于滤色镜的使用。“多年来,我一直在制造我自己使用的电影滤色镜。我使用它们的目的不仅仅是引导观众的目光向银幕的'某个方面。”他提到,“不同的滤色镜扮演着不同的角色。它在我保持场景的视觉统一性上是我强有力的工具。每一种摄影师手里的工具都为我们提供了一个创新的机会,而不仅仅是工业化的标准产品。”

为了在《黑鹰坠落》中营造混乱和不安的环境气氛, 伊扎克选用了数量不多的胶片种类。在日外景,他主要选择柯达VISION 250D 和EXR 50D胶片,有时候也换为EXR 100T. “我选择胶片的依据在于天气的状况和底片对滤色镜和灯具的对应。”在夜景中,他使用VISION 500T 和320T。

在片场,伊扎克使用MOVIECAM 摄影机和ZEISS UP镜头。“我主要使用MOVIECAM和SL摄影来工作”他说,“在《黑鹰坠落》中摄影机的尺寸和操作性非常重要,MOVIECAM在不同的场景下显示了非凡的效能。 在一些高速镜头中我使用了ARRI 435摄影机,拥挤的环境内我使用ARRI 2-C摄影机。”

“我们马上发现在这样一部狂乱的电影中变焦镜头的巨大作用。(在场景中)我们经常要本能地去反应,所以在一整套ULTRA PRIMES镜头之外,我还预备了ANGENIEU HR 25-350变焦镜头。”他补充道。

《黑鹰坠落》中包括一段影史中最长和最激烈的战斗场面。在为数众多的演员,战斗,爆炸当中,观众非常容易在(类似的)地理环境和服饰上迷失。但是摄影师不认为这是一个缺点。“除开色彩使用的暗示,我想这部电影最了不起的品质之一在于我们(在电影)中迷失和困惑。”

他指出,“这正是这部电影区别于其它战争电影的地方——(那些电影)主要角色容易识别,人为的敌我势力的消长。在《黑鹰坠落》我们搞不清谁是谁,但是我想这些为影片提供了真实性和惊险度。”

操控不同程度的有组织的纷乱(场面)在另外一个层面是完全是件不得了的事。拍摄这样一个长时间的战斗场面的后勤压力简直难以想象的。“我们在制定拍摄规范的时候,第一个规范就是没有规范。”伊扎克回忆道,“与之相反,我们合并了广泛的工作手段。我们基本上没有完备的拍摄计划图例,我们尽可能地密集地,积极地拍摄。雷德利的方法就是为达到目的可以使用任何的手段。”

“我们决定首先拍摄大量的战斗场面,这些场面基本没有必要专门为某一台摄影机(的角度)而设计。 于是我们使用了14台摄影机拍拍摄大场面的战斗。 在任何时间,我都有7台第一组所属的摄影机,5台第二组摄影机,2台直升机上面的WESCAMS 摄影机,后者是由了不起的航空摄影师John Marzano来操作。很快我们分组开来,拍摄更加细节化的动作场面。”

同一时间这么多摄影机和拍摄小组, 控制影片的整体气氛成为摄影师的重要技术难题。

“逻辑上,有一个非常重要的问题在于如何在跨越如此大的时间的情况下控制光线的质感。”他说,“我们经常和强烈的阳光和厚重的阴影做斗争,同时还要挣扎与下午之后反差的巨大衰减。雷德利通过迅速地改变拍摄计划来使用急迫的光线调整需要来解决问题。 很快我们就发现,像这样的一部电影,更本不可能拍摄“密度气氛”,——它正好是影片“半实时”结构所需要的。 我们解决密度气氛和“时光流逝”效果的方法就是在拍摄和后期调光时调整色彩,就是试图改变光线来适应我们的需要。”

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『陆』 为什么电影在加入特效前背景都是绿色的

这个主要是为了背景和前景区分开,方便后期抠图,添加电脑特效。但是也有得时候是使用蓝色背景布的,举两个例子,比如需要拍摄与军队有关的镜头,士兵穿着绿色的军服,并涂有绿色的伪装图案;这种条件下就需要选择蓝色背景屏;再比如,未来科幻题材的镜头,蓝色调使用的很多,这时就需要考虑使用绿色作为背景。至于为什么只使用这两种颜色,比较权威的理论解释是: 电影胶片的基本结构是由红、绿、蓝三层组成的,从根源上讲红、绿、蓝作为背景色都是可以的。蓝色被频繁选用有如下几个原因:蓝色是我们皮肤颜色的补色,在多数场景中,色调与肤色相近的居多;居于逻辑选择使用相对的颜色,而忽略使用接近的颜色。从历史观点上看,电影摄像机和胶片对蓝色光非常敏感,但是从今天发展的眼光看,这些观点也并不非常的精确。 绿色有自己的优势。在前景有蓝色物体时,在画遮罩部分工作时,有明显的适应性。在绘制遮罩过程中绿色有明显的反射比,相对于蓝色更容易。同时,视频摄像机正常情况下对于绿色通道更加敏感,最好的解析度和画面细节一般也都在绿色通道中。所以,一般的科技大片,特效比较强的,都是使用绿色背景布!

『柒』 为什么拍电影的场景都是用绿背景或者蓝背景

用来进行电脑后期制作的,因为纯色或者统一颜色的背景,电脑在处理过程中比较方便快捷,这样就能很好的把人和背景分离开。(俗称抠像)
因为我们大多使用的是蓝色,所以你看到的是蓝色,还有绿色的多是国外的制作时使用,因为国外演员有蓝眼睛的,这样就会把“眼睛”也抠掉。

『捌』 拍电影为什么都是用绿布,而不是别的颜色的布

很多大场面的科幻电影,都会用绿布作为背景,后期再制作特效,那么究竟为什么会选用绿色,而不是其他颜色呢。

首先,两个颜色都是纯色,不易被干扰和影响。其次,抠像拍摄基本都是拍人,考虑到人的肤色,不论白人黑人黄种人,都皮肤里都带有红色和黄色信息,不利于抠像,所以不用红黄两色。再者,由于欧美人的眼珠普遍蓝色居多,为方便欧美人抠像抠绿比较多,当然抠蓝的时候也不少。中国人呢黑头发黑眼珠黄皮肤的,抠蓝抠绿都可以,但为了得到更大的对比反差通常抠绿多一些。

所以,一般的科技大片,特效比较强的,都是使用绿色背景布。

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