韩国电影电话什么的

『伍』 《电话》这部剧讲述了什么

《电话》这部剧讲述了：

书妍（朴信惠饰）在听到妈妈（金成铃饰）生病的消息后回到了很久没有回来的老家。在收拾房子的时候手机遗失了。为了找寻手机她找出了家里的旧式有线电话播打自己的手机号码，却总是一个奇怪的女子接电话，所以产生了迷雾团。

从电影剧情的最初设定中不难发现，除了原作《超时空来电》，在这部《电话》里也能看到《蝴蝶效应》《彗星来的那一夜》的影子。当观众看到这里，会本能以为电影的展开会是亲情相关的走向，而影片富有新意的地方也正在于此，从这时开始，剧情走向彻头彻尾的惊悚。

影片评价：

美术在影片中发挥的作用功不可没，从画面的打光和构图你能清晰地判断出角色此时此刻所面临的境况。这一点体现很明显的是影片中一个关键角色的死亡，他的死亡发生于女主角书妍上楼之后。

得知他死亡后的书妍赶紧下楼，楼下的场景没什么具体变化，只有光线从刚刚的温暖明亮变为角色死亡后的有些灰暗。还有一点是书妍和父亲驾驶的小轿车开进隧道，旖旎的乡村风光忽然转入黑暗，电影里最让人绝望的剧情便在此时此刻发生。

一部商业片的电影文本和美术手法，其实和艺术创作关系不大，它体现的是电影工业整体的成熟与否。管中窥豹，从《电话》这部电影不难看出韩国电影工业的整体水平已经相当完备。

『陆』 《电话》韩国恐怖片剧情是什么

《电话》讲述了书妍（朴信惠饰）在听到妈妈（金成铃饰）生病的消息后回到了很久没有回来的老家。在收拾房子的时候手机遗失了。

为了找寻手机她找出了家里的旧式有线电话拨打自己的手机号码，却总是一个奇怪的女子接电话，所以产生了迷雾团。

(6)韩国电影电话什么的扩展阅读

《电话》结局意思：

2019年的英淑不是死亡，也不是凭空消亡，而是随着环境的改变，出现在了她应该在的地方，可能是街头，可能是监狱，也可能是世界上某个阴暗的角落。

书妍保留了1999年至2019年的所有记忆，她记得爸爸在她面前惨死，记得妈妈第二天再次被虐杀，记得自己被整整囚禁了20年。所以最后一个镜头白布揭开，书妍的表情不是茫然，而是惊惧交加。

『柒』 韩国电影《电话》最后是双结局么

是的，两个结局

2019年的英淑不是死亡，也不是凭空消亡，而是随着环境的改变，出现在了她应该在的地方，可能是街头，可能是监狱，也可能是世界上某个阴暗的角落。

书妍理应该保留了1999年至2019年的所有记忆，她记得爸爸在她面前惨死，记得妈妈第二天再次被虐杀，记得自己被整整囚禁了20年。所以最后一个镜头白布揭开，书妍的表情不是茫然，而是惊惧交加。

(7)韩国电影电话什么的扩展阅读：

《电话》采取双女主设置，两位女主角分别是1990年的朴信惠和1994年的全钟瑞。就是这群年轻人捣鼓出了一部充满惊悚气息的超时空大戏。

《电话》改编自影片《超时空来电》，讲述一部神奇的大哥大连接了相隔20年的时空。两位相距20年的女人在此产生交集，不同的性格造成完全相迥结果，看似充满科幻感的设定，将她们带入一个深不见底的危险深渊。

『捌』 韩国电话诈骗电影叫啥

韩国电话诈骗电影叫《通话惊魂》。

剧情简介：电影讲述陷入电话诈骗组织的陷阱，失去一切的“徐俊”（卞约汉饰）潜入中国组织的本部与电话诈骗行业的设计者郭普罗（金武烈饰）相遇后展开的故事。

剧集评价

“一定要让父母观看，中秋不可错过的必看电影”，韩国Star News网站以此为题介绍电影《通话惊魂》。该片之所以被韩国观众评为“全家人一起必看的电影”，是因为它真实还原了现实生活中的几个诈骗案例，并详细解剖电信诈骗团伙的犯罪手法和专业术语等，比如犯罪分子如何一步步诱导受害者上钩。不少观众看完后，还叫上亲戚去影院“二刷”，以作为全家人预防被骗的活教材。

『玖』 韩国电影《电话》讲的什么

剧情简介：

书妍（朴信惠饰）在听到妈妈（金成铃饰）生病的消息后回到了很久没有回来的老家。在收拾房子的时候手机遗失了。为了找寻手机她找出了家里的旧式有线电话拨打自己的手机号码，却总是一个奇怪的女子接电话，所以产生了迷雾团。

(9)韩国电影电话什么的扩展阅读

《电话》是由李聪贤执导，朴智恩担任编剧，全钟瑞、朴信惠主演的惊悚片。

2020年10月20日，《电话》发布全新剧照，并确定于11月27日上线Netflix。影片原定于今年3月在院线上映，但受疫情影响，最后选择了在Netflix线上上映。

参考资料来源：网络-电话

『拾』 朴信惠的新电影《电话》的解析是怎么样的

解析：女主妈为了保护女儿，和反派双双摔下楼。小女主趁机逃跑，并长到成年。或者是妈妈醒来的时候，带着女儿一起逃走。在反派昏迷未醒不构成威胁的情况下，妈妈不会抛下女儿独自逃走。

女主妈先于反派醒过来，逃走。反派后醒过来，开始追杀女主妈，并于第二天杀死女主妈。所以女主妈在未来有过存在期，但是又消失了。

但是反派没有找到小女主，小女主应该是被妈妈转移到了安全的地方，或者其他原因，总之，小女主是在外界存活长大，并不是被反派囚禁。因为在女主和女主妈给父亲扫墓时，只有女主妈消失了，而女主还是存在于外界的。

如果反派杀死女主妈的同时又囚禁了小女主，那么结局就不会出现这一幕，应该是两个人同时消失。只能说反派杀死女主妈的时候，小女主不在场。中年反派后来绑架了成年后的女主，对应彩蛋的一幕。

以及快结局的时候，中年反派在追杀女主那一段突然消失了，并不是代表她死了，而是被女主打给以前妈妈的电话改变命运，女主妈做出了与反派双双摔下来同归于尽的决定，所以中年反派的命运被改写。

她已经无法在这个场合继续完成杀死女主这个动作了，此时的中年反派应该在其他地方，所以她才消失了，并没有灰飞烟灭的那一幕。她后来又绑架了女主。女主应该凶多吉少了。

《电话》评价

从电影剧情的最初设定中不难发现，除了原作《超时空来电》，在这部《电话》里也能看到《蝴蝶效应》《彗星来的那一夜》的影子。当观众看到这里，会本能以为电影的展开会是亲情相关的走向，而影片富有新意的地方也正在于此，从这时开始，剧情走向彻头彻尾的惊悚。

这种绝望感的塑造，首先是来自电影剧作文本的扎实。影片中1999年可以给2019年打电话，然而却不能由如今的时空打回1999年。过去发生的事可以改变未来，但未来却无法左右过去，从书妍接到的第一个求救电话开始，看似能够救出英淑的她便已经成了待宰羔羊。

影片从三分之一处开始便弥漫着压抑的窒息感，直至结尾一黑到底。美术在影片中发挥的作用功不可没，从画面的打光和构图你能清晰地判断出角色此时此刻所面临的境况。

这一点体现很明显的是影片中一个关键角色的死亡，他的死亡发生于女主角书妍上楼之后，得知他死亡后的书妍赶紧下楼，楼下的场景没什么具体变化，只有光线从刚刚的温暖明亮变为角色死亡后的有些灰暗。

还有一点是书妍和父亲驾驶的小轿车开进隧道，旖旎的乡村风光忽然转入黑暗，电影里最让人绝望的剧情便在此时此刻发生。

一部商业片的电影文本和美术手法，其实和艺术创作关系不大，它体现的是电影工业整体的成熟与否。管中窥豹，从《电话》这部电影不难看出韩国电影工业的整体水平已经相当完备。