电影归来结局图片大全

㈠ 电影归来好不好看讲什么故事

陆焉识与妻子冯婉喻多年未见，好不容易有了见面机会，两人却失之交臂。等他再次归来时，妻子已经病重认不出他。繁华落尽，他们各自怀着强烈而执着爱，在永远的等待中一起慢慢变老。

70年代初，与家人音讯隔绝多年的劳改犯陆焉识（陈道明 饰），因思念心切在一次农场转迁途中逃跑。他的行为给怀有芭蕾舞梦想的女儿丹丹（张慧文 饰）带来巨大的压力。女儿想方设法阻止母亲冯婉瑜（巩俐 饰）与父亲陆焉识相见，结果使夫妻俩近在咫尺，却只能再次相隔天涯。文革结束，陆焉识终于平反回家，却发现家中的一切早已物是人非--女儿丹丹放弃了自己的芭蕾梦想，成为一名普通的女工；而更让陆焉识深受打击的是，他深爱的妻子冯婉瑜，因患病已然不再认识眼前的他。深厚的感情、生活的变故，迫使陆焉识做出了对他来说最荒诞却又最合理的人生选择……

20世纪70年代初，与家人音讯隔绝多年的陆焉识（陈道明 饰）因思念心切，在一次农场转迁途中逃跑。然而，简单的团聚愿望实现起来却并不容易，陆焉识的行为，给已经长大成人了的女儿带来压力，在舞校跳芭蕾舞的女儿陆丹珏害怕从此做冷板凳，为此，她想方设法阻止母亲冯婉瑜（巩俐 饰）与陆焉识相见，结果使夫妻俩近在咫尺，却相隔天涯，在全家人的心里都留下了或深或浅的阴影。
几年后，陆焉识落实政策，平反回家，在漫长的分离中，他靠思念度日，内心深处最重要的支撑与坚持，乃是对妻子冯婉喻的深爱和对家庭团聚的憧憬。
然而，世事无常，造化弄人。当陆焉识风尘仆仆、满怀希望地归来，却发现一切已经物是人非，摆在他面前的并非预想中的生活现实：女儿陆丹珏，为自己的青春期成长付出了代价，无法面对自己，更无法轻易原谅自己；而更让陆焉识深受打击的是，亲人相见难相识，患病的冯婉喻已经不认识他了。多少年，他的衷肠无人倾诉，生活的希望轰然坍塌，他一时不知如何应对。当然，冯婉瑜是深爱陆焉识的，这种爱即使在艰难的岁月也没有被丝毫磨损，而是沉积在心底，转化成多少个春秋默默无言的等待，甚至沉痛地付出，她笃信，自己的丈夫陆焉识有一天终会回来的。虽然夫妻重逢，冯婉喻并没有认出丈夫，但这并不等于她忘记了陆焉识，只不过，她记忆中陆焉识的模样停留在了过去，停留在分离之前，停留在往昔的美好岁月里。从这个角度说，与其说她失忆，不如说是记忆偏执，她依然在执守中，风雨无阻、心怀渴望地等候着亲人的归来。
意外的变故，使陆焉识尴尬地变成了家庭中的局外人。于是，陆焉识想出种种办法，试图唤醒妻子的记忆。但是，无论陆焉识怎么努力，都难以找到自己存在的位置，现实中的他再也不能把自己跟妻子记忆中的陆焉识相重合。如何重新走进自己的家门？如何陪伴着生病的妻子？怎样实现对一对正常夫妻来说最简单不过的厮守？一切本不该成为障碍，却成了陆焉识必须直面和解决的难题，现实和内心的深情，迫使他做出最荒诞却又最合理的人生选择。
爱与被爱有无数种变奏，动人的故事从这里展开……屡屡碰壁的陆焉识最终意识到，对他跟冯婉瑜这对历尽沧桑的老夫妻来说，生活中最强烈、最执着、最现实的情爱，就是在永远的等待中一起慢慢变老。这是一个情节饱满的故事，伤感而深厚，琐碎而隽永，苍凉而幸福。

㈡ 归来结局是什么

结局：婉瑜（巩俐）失忆了，不认识她的丈夫陆焉识，但是记得陆焉识信里写的要回来，所以她每天都去火车站“接”陆焉识，真正的陆焉识就陪着她每天去火车站，直到老去。

拓展资料：

作品简介：《归来》是2014年张艺谋导演拍摄的剧情文艺电影，改编自严歌苓小说《陆犯焉识》的尾点，由邹静之编剧，陈道明、巩俐、张慧雯等主演，郭涛 、刘佩琦、祖峰、闫妮、张嘉译等客串。

基本信息：该片主要讲述了知识分子陆焉识与妻子冯婉瑜的在大时代际遇下的情感变迁故事。该片于2014年5月16日在全国上映并入选为第67届戛纳国际电影节特别展映单元影片 ，截止到6月30日该片在中国内地收获2.95亿票房，刷新国产文艺片票房纪录;10月8日该片在韩国上映。

剧情简介：上世纪70年代初，与家人音讯隔绝多年的劳改犯陆焉识，因思念心切在一次农场转迁途中逃跑回家。他的行为给怀有芭蕾舞梦想的女儿丹丹带来巨大的压力。女儿想方设法阻止母亲冯婉喻与父亲陆焉识相见，结果使夫妻俩近在咫尺，却只能再次相隔天涯。

拍摄过程：该片于2013年9月16日在北京举行开机仪，原著《陆犯焉识》作者严歌苓也从国外千里迢迢特地赶来出席开机，同时出品方乐视影业CEO张昭当天也出席了开机仪式，整个剧组经过70天的拍摄，于12月3日杀青。

㈢ 电影《归来》的大结局是什么

《归来》的结局是我最爱的部分之一。之前我总是在纠结，我到底期待什么样的结局呢？我想看到婉瑜最后认出丈夫了，那样真好啊，但是我不觉得那是好结局。老谋子给出了答案，这个答案真好。“很多年后”，这四个字可谓是全片的“魂”。不是十年，不是二十年，不是十六年。“很多年”是多久呢？不知道。也不需要知道。不管多久，只要婉瑜没认出丈夫，她还是每个月精心打扮，去接自己的爱人，焉识还是变换着各种身份陪伴她，虽然那些身份在婉瑜心里没有重量。她需要修钢琴，焉识就是修钢琴的；她需要丈夫的音信，焉识就是念信的；她需要去火车站，焉识就是拉车的。他就是她的007。我相信有一天，一定有一天，婉瑜会意识到这个男人就是丈夫的，一定有这样一天。但是要过多久？不重要。

㈣ 电影《归来》的大结局是什么

最后就是陆焉识作为朋友陪在冯婉喻身边，但是冯婉喻到死也没有记起他。

电影舍弃了原著大部分的情节，仅截取其中陆焉识潜回家乡的故事加以发挥。但就是这点情节，让张艺谋折腾了三年，给中国观众讲了一个家庭的“那些年”。分离之后团聚，失忆之后陪伴。简而言之，它是一段经历过文革的夫妻之间的搀扶。

㈤ 电影《归来》哪里有高清地址

《归来》除了是张艺谋时隔多年回归文艺风格外，更是首次采用了世界最尖端的4K高视效制作技术，是中国电影史上首部IMAX文艺大片。该片被编剧邹静之称为苦心之作；被作家莫言称为直指人心的电影；被导演斯皮尔伯格评为震撼、感人与深刻的电影。陆焉识与妻子冯婉瑜多年未见，好不容易有了机会，两人却失之交臂。等他再次归来时，患病的冯婉喻却已认不出他。 繁华落尽，他们怀着各自强烈而执着的爱，在永远的等待中一起慢慢变老。很感人的一部电影，深入人心。眼角湿润了。

㈥ 电影 归来的影评 八百字

转自豆瓣网友http://movie.douban.com/review/6658362/
《归来》的前30分钟，以一家三口的戏剧冲突为小切口，带观众回到那个神秘的年代。

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打成右派发配远方的父亲，留守持家独立思考的母亲，洗脑长大一心向太阳的女儿。
这是一场在《1984》里就被预言过的人伦悲剧，女儿为了“GM事业”举报父母的密会，一举瓦解了一家三口仅存的一点点，精神层面的亲情纽带。

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短短30分钟，电影大师的功力就可见一斑。张艺谋并没有像冯小刚在《1942》里那样，使劲浑身解数来描绘各种"惨不忍睹"，而是集中火力在家庭矛盾上，用父女、母女、父母三组细腻的冲突，揭示了特殊年代造成的悲哀。
在一个信奉儒家的民族，竟然有一种力量可以凌驾于亲情之上，这应该是100年前100年后的人，都不太能想象的事情。
三组矛盾集中爆发，引来了全片第一轮泪点。这时我看了看手机，距离开映整好30分钟。
这30分钟里，有两个人不得不提。
一个是巩俐，这30分钟几乎是她的独角戏，她用精确到背影、手指、下巴、腮帮子的演技，只几场戏便酝酿出排山倒海的情绪，绝对是世界级的表演。
一个是张艺谋，仅仅用30分钟和一个再简单不过的故事，便把那10年的哀与怒倾诉完毕。细腻、隐忍、考究、精确，举重若轻。
如果在更远的未来，WG之于中国，可以像二战之于欧洲一样，成为一个独立的电影类型，那么《归来》的前30分钟无疑就是这个类型的鼻祖。

有看过原著《陆犯焉识》的朋友说，电影版删减了太多对WG时代的描绘。关于这个问题，我觉得是有点小家子气了。抛开我们国家尚存的电影审查制度不说，这终究不是一部满足好奇心的纪录片，而是一部真正意义上，在探讨爱情的电影。

前30分钟澎湃收场，本以为电影会进入泪点一浪接一浪的节奏——即使这样也值回票价了。可我万万没想到在《归来》的后80分钟里，张艺谋再也没有用力去浓烈。

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WG结束，父亲平反归来，母亲因病失忆，女儿成人有了人性。
这80分钟里，女儿不再是家庭矛盾的核心，转为父母关系的催化剂，不予讨论。
父爱母，母爱父却不记得父。这个爱情故事简而化之，就是严肃版的《初恋50次》+中年版的《爱》+活人版的《人鬼情未了》。
他爱她，她爱他。她不记得他，他不能拥有她。
她等他，每个月的5号都去车站街他，一接就是几十年，也没想过离开他。
他等她，每天守候在最近的地方，想方设法唤起她的记忆，等她认出来他的那一天。

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相对传统意义上的爱情电影，这应该是冗长而难熬的80分钟，没有大喜大悲，也没有小情小调。
琐碎绵延的叙事，一轮接一轮，几度准备好情绪眼泪几乎打转了，就戛然而止重头来过。
一层一层剥开洋葱，却发现手里拿的是颗无公害且不催泪的包菜。大概是这样的一个观影感觉。
但回想起来，这实在是太温柔的80分钟。我从不记得在任何一部华人电影里，像《归来》这样，用如此尊重、崇拜甚至信仰的方式，描述过爱情。
之所以强调“华人电影”，是因为在中国的传统文化中，并没有给爱情留下太多余地。
在这个尊孝悌、敬权贵、逐福禄、求康寿的国度，爱情通常是被妥协的对象。我们有太久没有大张旗鼓、郑重其事地，去歌颂爱情。
关于这一观点，我不想花太大篇幅去论证，就在电影里举一个我最感动的例子：

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片面失忆后的母亲，决定再不原谅女儿，把她赶出家门，视若路人。
在很多人看来，这都是绝对无法理喻的结局，所谓“虎毒不食子”，母性应该是女人与生俱来的美德，无论再爱谁，女儿终归应该是女儿。况且母亲并未改嫁，尚在等父亲归来。
分两个层面来分析母亲的这个决定。
1，片面失忆后，母亲已经不具备理性思维能力，也就是社会属性相当弱。因此处理问题时极端感性，在她的心里，对人妻身份的自我认知远远超过了对人母身份的认知，因此在两个身份发生冲突时，她仅凭潜意识就决定遵从作为“人妻”的自己。
2，母亲内心深处并没有遗忘“人母”的责任，因此只凭丈夫的简单几句建议，便兴高采烈地邀请女儿回家住。可见她对女儿的责备，源于自己并不确定丈夫是否能够原谅女儿的所作所为——其实她自己早就原谅了——甚至可以理解成是“身为人妻的自己“对“身为人母的自己”的责备。
在这个小片段里，爱情成为了高于自己、甚至高于子女第一价值观。至少在我的认知里，这已经是华人曾给予过爱情的最高地位。

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在这80分钟里，巩俐受到角色的局限，展现演技的机会不多。这时陈道明挺身而出，越来越有戏，在渐进的剧情中，将表演的层次感拿捏得无比精确，尤其是弹钢琴那场戏之后，就好像一座随时准备爆发的活火山，并一直提着那股劲儿撑到了最后一分钟。
哦，顺便提一句新一任的谋女郎张慧雯吧。长得挺漂亮，舞跳得也好，没演砸。已经相当不容易了。
轮番出场的知名龙套中，最喜欢的是丁嘉丽的表演，容嬷嬷之后，好像再也没见过谁把北方泼妇演绎得如此传神，点个小小的赞。
从单纯观影体验的角度来看，《归来》也是相当考究的年代戏。时代感强烈的背景音乐贯穿始终，甚至连每首歌的音质、音量都有精心雕琢。服装、道具等细节之处也能感受到张艺谋对那个年代深沉的怀念。
这种怀念，并不是像有些电影那样给英雄墨水或者大白兔奶糖几个大大的特写，而是让瓷杯、脸盆、闹钟、自行车、收音机、大字报、革命标语这些元素，安安静静地躺在它们应该在的地方，绝不刻意打扰镜头。
无数微小的、不动声色的怀旧，相反更让人融入剧情中，而不会一惊一乍地联想到“哎呀我家原来也有个跟这一模一样的床单”。说白了，也是老谋子大师气度的一种体现。

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《归来》的结局，是我最喜欢的部分。
其实看到接近尾声的时候，很忐忑的，不知道自己更想看到哪一种结局。
要么，男女主角中有谁没熬过时间流逝，先走一步，让这场伟大的爱情最终以无声的遗憾落幕。
要么，在男主角经年的努力之下，女主角的记忆突然被唤醒，皆大欢喜。
但好像，不管以什么方式收尾，都少了那么一点味道。
终于，经过一幕突兀的“许多年后”，男女主角化成了有点让我无力吐槽的老年妆，迎来了最后一个镜头。
那是在5号的清晨，还是那个车站。
她还在等，他也还在等。
开放式的结尾，不是悲剧，也不是喜剧。
在爱面前，谈悲喜，太肤浅。
无论悲喜，皆为爱情。

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㈧ 归来结局

《归来》结局婉瑜失忆了，陆焉识以朋友的身份陪在她身边，但是婉瑜到死都没有记起陆焉识。这部电影讲述了知识分子陆焉识和冯婉瑜感人至深的情感故事，只是两个人的结局有点遗憾。

冯婉瑜和陆焉识的结合是包办婚姻，她喜欢陆焉识，所以小心翼翼维护着这份感情，在陆焉识被关进监狱后，冯婉瑜承担起家里的重任，两人虽然分离那么长时间，但她对陆焉识的爱没有减少半分，二十年后，陆焉识出狱，冯婉瑜失忆了，到最后冯婉瑜还是没有记起陆焉识。

㈨ 电影归来剧情介绍

电影归来剧情介绍：

上世纪70年代初，与家人音讯全无隔绝多年的劳改犯陆焉识（陈道明 饰）在一次农场转迁途中逃跑回家。这对怀抱芭蕾舞梦想的女儿丹丹（张慧雯 饰）带来了巨大压力，她阻止母亲冯婉瑜（巩俐 饰）与父亲的相见。

因此夫妻二人近在咫尺却又相隔天涯。文革结束后，陆焉识终于平反回家，但是他却发现女儿早已放弃了芭蕾的梦想成了一名工厂女工，而深爱的妻子因为患病已经不认识自己。深厚的感情、生活的变故，迫使陆焉识做出了对他来说最荒唐却又最合理的人生选择……

《归来》公映后，上海大学教授聂伟前后看了两次。第一次，他觉得与谢晋的“伤痕电影”相比，《归来》中只有伤痕，没有反思。“如果是从小被好莱坞喂养的年轻人包括我，第一遍看完觉得是高开低走，后80分钟没有剧情爆点。”

第二次再看，他已从剧情中摆脱出来，反倒发现了影片的精彩。“谢晋执导的《天云山传奇》《牧马人》等‘伤痕电影’，习惯于给出一个道德优胜的大团圆结局。

这是上世纪80年代初公众的伦理选择，或者说这种公众的伦理选择决定了谢晋的叙事伦理——是家庭温情拯救了灵魂，并成为人们最后的避难所。《归来》显然没有走这条路线。”聂伟指出。