日本电影沙器宿命音乐

⑴ 阳光总在风雨后

【一】我想说的是

小时候，门前的山坡上到处都长满了蒲公英。不美，所以从来也没在意过她。

记得那年，当我参加完高考以后，从县里回到了槐树邨。每天坐在家里，心里忐忑不安的等待着考试成绩。

每当我岀来进去的时候，仿佛山不像山，水不像水，唯一不变的只有蒲公英。

她依然那么悠闲自得。天空中有气无力的漂浮着一片片花絮，自由自在向远方移动着。

突然问觉得她们好美。就如同把我带到了一所暂新而又陌生的学校。开启了我从来就不曾熟习的生活。

于是，我终于告别了农村，过上了一直想往的生活，从此以后我也是城里人啦。

可以追星，可以拍拖，可以有自己的夜生活，都市的繁华，肯定会给我不一样的精彩。

说实话，我对上大学没有什么概念。也许这是明正言顺脱离农村的最佳途径。

当然，这也是我能找到一份体面的工作，组成一个令所有回乡务农的姐妹们羡慕嫉妒恨的家庭。

最关键的是老爸老妈可有面子啦，一想起郎才女貌，带着娃开着车，还有很多很多爸爸妈妈爱吃的东西。

把车往家门口一停，挣来的是眼球，赢来的是一声声：老肖家的闺女就是行。

【二】曾经的回忆

风停了，梦也醒了。悄悄散落在地上的花絮，是如此的脆弱，连滚带爬的归缩在墙角旮旯。

似乎在告诉我们，这个世界上也许从来就没有人正眼看过她们。因为没有人在意那一簇簇从来不入流的东西。

录取分数线下来了。我还是一个人，无聊的坐在门前，有一搭无一搭的望向远处的山坡。

你看，山脚下的蒲公英还是那么朴素，淡雅，没有一丝一毫的矫揉造作。我觉得她们和我一样可怜，一样无助。

为什么是蒲公英呢？为什么我就只能是一个乡下的孩子呢？人和人之间的区别真的有分界线吗。

当我知道冥冥中，造物也会弄人，玩笑都是用来自己欺骗自己的时候，我唯一担心的就是你蒲公英。

人生无常，它跟四季轮回有区别吗？秋风萧萧我好想为你遮风避雨，谁忍心你被风吹散，谁在低声呤唱着：

落花有意随流水；流水无心恋落花。

只想把你留住，让你成为我手里的一捧希望，在春天里怒放。在一次次的回忆中，倾诉者曾经的理想。

【三】宿命的畅想曲

妈妈总是对我说：“什么人什么命”。可命又是什么梗？人不可以和命争吗？

我不知道你是否看过日本电影《砂器》。这是七十年代初期，由日本著名导演野村芳太郎，根据日本著名作家松本清张先生的同名小说改编的一部剧情影片。

影片通过协奏曲《宿命》把繁华的世界和约定好的未来，通过乐曲向我们娓娓道来。

但是，命运的齿轮却出现了偏差，曾经被冷藏起来的秘密，伴随着海浪击打砂滩的声音，渐渐浮岀了水面。

让我们在命运的交响曲中，全方位的去审视人性的扭曲和丑陋。是什么诱惑着我们把曾经的爱随手就扔给了咋天。

《草原新娘》的作者，黎巴嫩文坛骄子，20世纪阿拉伯新文学道路的开拓者之一，纪伯伦先生曾经说过：

如果有一天，你不在寻找爱情，只是去爱；

不是在渴望成功，而只是去做；

不再是空泛的追求成长，而是开始注重修养自己的性情；

那么你的人生才真正的开始。

在这简单的不能再简单的词句中，我读懂了一个最简单的道理：忘记你的曾经，所以你才能慢慢长大。

【完】

⑵ 电影《砂器》中的乐曲《宿命》哪里有下

Syukumei (Piano Solo Version) 钢琴协奏曲「宿命」(钢琴独奏版)-Akira Senju 千住明是这个吗？ http://user.51t.com/soyy.asp?id=453681这个地址可以下，纯音乐的！

⑶ 《砂器》观后感

        昨天看了两部日本电影，一部是拍昭和时期的《萤火虫之墓》，内容是战争对人的伤害，尤其是对孩子的伤害。一部是平成时期的《砂器》，（平成时期起始于战后日本，现在日本新年号“令和”。）

        战后日本开始了高速经济发展，经济发展是竞争，人与人之间的关系受到了极大冲击与挑战，新的矛盾不断，新的刑事案件激增，这个时代出现了撰写刑事犯罪推理小说，最高成就的江川乱步奖，森村诚一的《人性的证明》、《野性的证明》、《新东方快车谋杀案》等系列作品，松本清张《砂器》等作品，都是这样的时代反映。电影《砂器》根据作家松本清张的小说拍摄，故事讲述了作曲家和贺音良成名之后，周旋上流社会，欲娶内阁大臣女儿，为了隐瞒过去的底层背景，维护自己的私欲，杀死了恩重如山的养父，冒用了别人的名字，抛弃了怀孕的女朋友，致其流产死亡，最后他也被警察追踪到个人演奏会上，在他演奏创作曲子《宿命》终结，故事也终结了。在演奏这首曲子的时候，他在悲怆的曲子里，回顾了宿命的一生，不幸的童年，因为父亲得了麻风病，母亲抛弃了两父子，因为村民的驱赶，两父子踏上了流浪乞讨的生活，受尽了欺凌和白眼。幸而得到警察养父的关照，父亲被送进了疗养院，他则踏上了东京的路途，六、七岁的孩子，经历了风风雨雨终于一朝成名，迎来了光明的前程，漂亮有权势的女朋友，可是当养父无意中找到他，并央求他去看望自己在疗养院的生父时，他却拒绝了，并杀死了养父。在哀婉悲怆的曲子里，他应该是良心发现了，奋力指挥乐队的动作犹如对宿命的挣扎和反抗，泪流满面的结束。

      但大错已经酿成，后悔为时已晚，走钢丝的人生失衡了，一切前途金钱地位名声，堆积得再高，坍塌得越快速。基础不牢固，任由堆的多高，也会犹如片头孩子用砂堆积的器皿，随着大水崩塌。

      我同情这个男主，童年的不幸促使他出人头地，过早的离开父母也许他已经丢失了那份亲情，被人欺凌的过去让他渴望出人头地，就算他犯了罪，也不觉得他可恨，反而有点怜悯，有点情有可原。

      一部优秀的作品总是发人深省，反映的东西也不仅于此，这个电影里让我们看到了麻风病对人的伤害不仅仅是疾病，还有病人受到的社会歧视和隔阂，甚至是亲情的决绝与断裂。导致男主不敢去见他，甚至害怕别人知道有这么一位父亲，就是基于人们当时对麻风病的恐慌。电影的片尾告诉我们，麻风病已经得到了预防，日本再无麻风病。这样的悲剧可以减少。

      战争对人的伤害从昭和时代延续到了平成时代，战后人们的贫困和无知是社会背景。刑侦技术的落后，医疗技术的落后，人民的无知和愚昧，但善良的警察代表了社会底线坚守，使这个残酷的世界仍然有善良的人微弱的希望与坚持。

⑷ "砂器"是什么意思

砂器就是比喻凶手本人一生多舛的命运。

与电影相比，原著更加引人入胜。松本清张在小说情节的进展途中，设置了一个个线球，让读者一再地被支进歧路。尤其是作曲家和贺英良与评论家关川重雄这两只线球，更给人造成多重迷惑：到底哪个才是杀害三木谦一的元凶？都很像，又都不能确定。直到小说结尾，真相才大白于眼前。作家巧妙的构思令人拍案叫绝，如警察今西对“家美达”“白纸屑”“失业保险金统计表”等的追索，开始皆极其出人意料，末了又让人感到一切都在情理之中。

《砂器》对推理小说技巧的运用是无可指摘的，但《砂器》并不是仅仅只有技巧，这部小说像剑一样直插人性之恶和读者灵魂的腹地：凶手和贺是一个聪明、勤奋、有上进心的人，但他对名利和成功的追求欲望深得可怕。当苦心经营的名声以及“美满”的婚姻可能毁于一旦时，他毫不犹豫地残杀了恩人，同时也把自己推进了万劫不复的深渊。松本清张对那些为满足非理性欲望而不择手段的小人提出了警告：砂最终是不可能聚集成器的！

⑸ 电影《砂器》故事，汉灵帝后代出演警察，女主角高龄下海，还有什么

有一位粉丝向笔者提建议，希望笔者能写一写日本经典电影《砂器》。

老实说，一直想写这部电影的回顾文章，却始终敲不下键盘。

这部电影在内容上是割裂的，前半段是刑侦电影，后半段是伦理影片。

笔者想写这篇文章时也是纠结的，是从世俗内容入手还是从思想内涵切入？

斟酌再三，还是放弃了之前拟定的题目“杀害恩人的音乐家，不认父亲的儿子，被宿命纠缠的《砂器》”，选择了一个现在你看到的比较世俗的标题。

好吧，此刻笔者的心中，多少也有点儿理解那个杀人犯和贺英良了，人生中很多选择都是艰难的，似乎都逃不开宿命二字。和贺英良是一个麻风病人的儿子，笔者是一个自媒体作者。

言归正传，聊聊《砂器》。

一、晦涩的名字，执着的追求

老实说，《砂器》或者《砂之器》都是一个晦涩难懂的名字，很多人即使看完原著小说或者电影之后都对这个名字感到懵懂，这标题起的，开个玩笑说，原著作者松本清张如果也干自媒体的话恐怕会饿死。

笔者认为，砂器，顾名思义是沙子做的器皿，外形可以和黏土做的一样，但由于它的根基（宿命）脆弱，一旦遇到风吹水淋立刻就会崩塌。再漂亮的砂器，终究会回归它渺小的沙子原形。

这也是日本那个时代电影的特点，像《人证》、《新干线大爆破》一样，虽然案件真相大白，但观众却对犯罪分子恨不起来，相反还会对他们产生怜悯之心同时开始反思。

可能观众们多多少少都会在自己的身上发现一种宿命的轮回吧。

《砂器》是一部优秀的电影，值得我们去欣赏、去借鉴、去反思和学习。

最后还有一句话，三木谦一，真的是一个正直的警察，一个真正的好人，这样的人世间罕有。

⑹ 砂器电影

[砂器].The.Castle.of.Sand.1974.2Audio.MiniSD-TLF.mkv

⑺ 以前看过一部日本电影，情节是父亲得了传染病，离开了村庄，流浪，后来儿子寄生在一户人家，长大成了钢琴

砂器

东京蒲田车站。凌晨三点，早班车厢轮下发现一具尸体。死者面部血肉模糊，被掐死后又受钝器猛击…… 二十三年前，一个麻风病人带着七岁的孩子本蒲秀夫四处流浪。龟嵩派出所警察三木谦一把病人送进麻风病疗养所，打算找人收养孩子，然而那孩子不知去向…… 二十三年过去了。早已退休并做了杂货店老板的三木出外旅游。一家影院陈列着内阁大臣田所一家人的照片，其中有一位青年音乐家，名叫和贺良英。
三木记起了那个七岁孩子的面影……当初秀夫流浪到大阪，被和贺家收养。养父母死于1945年3月14日的一场空袭，该地区化为灰烬，包括户籍册。十八岁的秀夫利用重做户籍册的机会改名和贺英良，摆脱了患麻风病的父亲的户籍，进了京都府一家高中，他的音乐天才受到名教授的赏识，终于成了当今乐坛上十分活跃的音乐家，又与内阁大臣的女儿订了婚，正迎来人生最美好的时候……

⑻ 80年代日本影片《砂器》的配乐作曲家是谁还有哪些作品

影片从开头的背景音乐就是儿子举办的音乐会，标题是《宿命》，非常好听，跌宕起伏，就象他的一生，日本的作曲家真是厉害，大家还记得奥林匹克在故宫的的那场演出吗，开头的音乐《灯礼》，其实是根据日本作曲家的钢琴曲改编的，是日本做得专辑《故宫的神思》的配乐。松本清张还有一部非常有名的作品就是《人证》，里面的《草帽之歌》相信大家都听过。

⑼ 关于电影传奇《砂器》

“ 砂器，砂之器，因着风，慢慢开裂，剥落，然后消逝，如此脆弱，那么不堪一击。
就如同人，在命运面前一般的渺小而无能为力。 ”

请看《沙器》的译制导演苏秀的演绎。

“影片取名《砂器》就在于隐喻，主人公和贺英良（童自荣配音）虽然富有才华，一时成了日本音乐界的后起之秀，好像成了器，但是正像他幼年在海滩上做的那个沙碗一样，稍有一点风吹浪打，就完全碎裂、消散了。沙是不能凝聚成器的”。

http://book.sina.com.cn/nzt/cha/bbingcareer/47.shtml

⑽ 华丽背后的罪恶|松本清张《砂器》

文/荆棘鸟

一个才华横溢的音乐家，正如书中老板娘说的“好像把全日本的幸福都一个人享受去了，事业上辉煌，又是年轻一代佼佼者，还与条件这么好的小姐订婚，真让人羡慕啊。”

这是松本清张的小说《砂器》里的一段对话，可以说这位和贺英良先生，本可以前程辉煌，未来美好无限，却因为杀人嫌疑被逮捕，身败名裂，精心构筑的一切轰然坍塌。

对于罪案小说爱好者来说，这是一部不可错过的推理小说，曾被拍成电影，由于时光流逝，可能被淡出视野，特推荐阅读。
早年读过的读者，或许已遗忘，重新翻阅，会有新的不一样的阅读体验也未可知呢？

首班电车发车前，例行检查，车轮下发现一具老人尸体，身份不明，没有目击者。

从确定是罪犯仇杀，到找到被害人身份，再确定杀人真凶，经过了漫长的时日，这些看似简单的破案推理过程，也只靠案发当晚，证人听见的地方口音，带“吱――吱”腔的“加美达”这一线索。

仅依赖这条唯一的线索，警官今西荣太郎出于职业责任，凭借过硬刑侦经验，不辞劳顿，不畏挫折，不放过蛛丝马迹，大海里捞针般多方辗转奔走，终于迎来重大突破。

而这些场景在作者笔下，呈现得错综纷纭，扑朔迷离，让人沉浸在案件的氛围，不忍释手。

追随着警官今西荣太郎追查真凶的足迹，当重要相关线索人接二连三在紧要关口神秘死亡，当破除层层迷雾披露真相，直到小说尾声才被层层撕开的凶犯真面目，让人不禁对作者一步步的精心布局连连称绝。

起初我把目标锁定为另外一个嫌疑人关川重雄，行动诡异，一有风吹草动便屡屡让秘密情人惠美子火速搬离出租屋，住址绝不透露给任何人，让怀孕女友死于流产……最后揭晓案底，我才恍然：松本清张故意让读者误入迷阵，释放了这么久的烟幕弹啊！

而那个一直被我忽视的嫌疑人，也就是音乐家和贺英良，作者塑造的这个人物之命运沉浮，让读者在案情大白后并不轻松。

岛根县穷山沟里，交通不便，缺医少药，教育稀缺，信息闭塞，吃穿用度都发愁，山地里稀稀落落分布着又旧又脏的寒酸小屋。

有一户人家，阿薰与千代吉生下儿子本浦秀夫，千代吉患不治之病，俩人离婚。女人去大阪作服务员不久病倒，很快就死了。丈夫带走孩子漂泊各地，沿路乞讨，1938年流落到了龟嵩，父亲身上已经满身流脓。

活菩萨般的当地警官三木一向助人为乐，安排把病人隔离在麻风病疗养院慈光园，自己一边工作还照顾着七岁的秀夫，而这个孩子趁警察忙于公务，有一天私自逃走了，从此杳无音信。

三木后来离职改行，但这个孩子一直成为他无法忘怀的人。

其实，秀夫这孩子一路流落到大阪，被一家店里收留，可是后来这家店铺毁于战乱，主人连同店伙计全都在空袭中丧生了。

而这孩子命运多舛，却又逃过一劫，终于长大。

已经的18岁的秀夫，熟谙世事，也很有钻孔子的天分，为了摆脱患麻风病父亲的户籍，趁机改名换姓，把自己父母的住址编造为大阪浪速区，这是因为在这个地区受战火灾害，所有户籍原本和文件档案统统被烧毁，他把自己的学籍伪造成京都xx高中，也是因为那里的重要资料都化成了灰烬。

时过境迁，更名为 和贺英良 的小秀夫奋斗到了东京，凭着音乐才华成长为当今十分活跃令人瞩目的明星作曲家，而且即将是实力派政治家现任内阁大臣的乘龙快婿。

如果和贺英良没有攀附权贵，他的照片也不会出现在福岛出身的大臣田所重喜的家庭合影里，更不会被福岛同乡的伊势电影院老板田所市之助出于炫耀挂在电影院墙上展示，也就不会被一直牵挂他的老警察三木谦一无意间偶然看到而认出。

说起来，看到一直让自己牵肠挂肚的那个流落在外的孤儿，如今功成名就前途无量，老人多么欣喜万分，甚至临时改变行程，按捺不住内心喜悦立即奔赴东京，只为见他一面，叙叙旧情，这是多么激动人心的时刻，却万万没料到引来杀身之祸。

在和贺英良眼里，大概最忌讳知晓其底层来历的人，他太担心三木老人吐出他身世的底细，自己费尽心机伪造履历的丑闻必然大白于天下，他因此会被解除业已定好的权门婚约。那么自己以前的努力和未来的希望都会一夕化为乌有。
那将是跌了多大的跟头，对此他是绝对无法忍受的。

每个人心里都住着一个恶魔，出于守住来之不易的荣誉地位的极度扭曲的私心，他唤醒了心里的恶魔，这个狂暴的魔鬼一旦放出，便残忍无情地杀害了曾经善待自己的恩人。

不仅仅如此，一个罪恶掩盖另一个罪恶。为了逃避警察，消灭线索，他又接连亲手制造了两起命案。其中之一竟是针对一心成全他的事业，只为他一句空洞的承诺而小心翼翼地做了他三年地下情人的成濑里枝子下手。

作为今西警官搭档的警察吉村弘，于办案途中曾经感慨： 所谓人生，常常会因为一个小小的机遇而改变命运。
说的是今西警官因为偶然地看到一份旅游小册子突发灵感，才来到一个不可思议的某地调查，由此引发他感叹。倒让我想起音乐家和贺的命运。

音乐家和贺英良先生本来把握好了一个个小小机遇让自己的命运天翻地覆，实现了他根深蒂固出人头地的梦想，被人们寄予厚望，却终因自己的冲动铸成罪恶，难以逃脱可悲可叹的命运，亲手毁灭了无限的未来。

从他对恩人对情人犯下的罪恶，我们不难识破他才华卓著的光鲜外表遮住的丑陋肮脏，本质上实乃无情无义之辈，但设想假如没有这个三木老人罕见的记忆能力，也许不会引发音乐家后来的一系列犯罪，而他顺利访美归来，借重权势依附，定会广受推崇，不难再次赢得声誉。

那么，成就一个音乐家，还是沦为一个凶犯全在他一念之间。
不说他冲动之下的犯罪，其实严格来讲，并非冲动，看他在“偏僻的”酒吧与恩人会面时的衣着吧：

这时两人正在低声说话，但当她走到跟前时，他们去打住了话头。
“小姑娘，我们有话要说。对不起请你回避一下。”30岁的男人朝一旁的纯子挥了挥手， 乱蓬蓬的头发布满了尘土，运动衫的领子也皱巴巴的 。

这完全有别于他作为“作曲家”现身于文化精英荟萃的高级酒吧时的西装革履风流倜傥，这都是为了以防案发后警察有可能盘问到此，事先干扰迷惑警察刻意的“伪装”，是有备而来。所以可以说他这时候是已经有杀心的。而酒吧打烊后往车站方向走是“蓄意为之”。

单论他后来冷静谋划的精心之作，就终将把他的命运彻底推入凶犯的罪恶之路。

而造成他犯罪的动机其实是他迫切远离过去的阴影：贫穷，闭塞，落后，无知，他要斩断与过去的任何纠葛，基于他一直以来的透彻观察，一旦身世曝光，他会遭受所在的那个上流社会的“圈子”鄙视，自己将被这个跻身的所谓“圈子”无情踢出去。

他太爱权贵荣耀、光鲜亮丽的浮华世界，他害怕沦落底层，那已经属于早就格格不入的痛苦记忆，所以他要与命运相博，恩将仇报。他是不择手段混迹上流社会的，他也将不择手段排除一切可能的隐形障碍，甚至不惜剥夺他人生命，哪怕嫡亲的父亲身份妨碍了他，哪怕那个老人有恩于他。他极度膨胀的追逐名利的心理迷失了他的双眼，使他良知丧失殆尽，只知不管不顾地拼命往上爬。

警察今西先生抽丝拨茧的缜密头脑，踏破铁鞋锲而不舍地侦讯，才有真相艰难浮出水面的一天。不然还真让处心积虑的罪恶永远沉溺在地底，让冤魂背屈。

法网恢恢疏而不漏，纵然躲过了一时，兜兜转转，有心作恶的人终归难逃有心惩恶扬善的人执着的天网。

不知回顾前尘，和贺先生有没有幡然醒悟，每个人都有两面，一面是天使，一面是魔鬼，主宰自己的心，才不受魔鬼支配。这样追逐的成功才不是昙花一现。否则，就跟砂制的器皿一样表面华丽，但包裹着松散脆弱的质地，一旦大潮来袭，一切都被冲毁。

转念又想，和贺未来的丈人是当权大臣，未来女婿涉嫌杀人丑闻，为了维护形象或许一脚将他逐出权贵门外，或许会巧施手法加以遮掩，这样一来，那位万人瞩目的音乐家又会风光无限地出现在公众视野里了。人们哪里想到他荣耀的身后背负的深重罪孽呢？

小说写到他“不上手铐”被拘捕，机场广播“因紧急情况”不再搭乘即将起飞的客机，就戛然而止，真正的人物结局留给读者。

这个悬念真是包含深意，余味无穷。

松本清张，总是这样赤裸裸地揭开真实的人性，血淋淋地鞭挞人性的丑陋与残酷。

当然，他笔下的普通警察特别接地气，鲜活质朴而敬业。

如果看了此文，有去读读松本清张的《砂器》，我就窃喜了。