末路狂花电影为什么被限流

㈠ 末路狂花影评！！！急~~~~

严格来说，这部电影被归类为“公路电影”；但是要更上一个档次，人们会把本片和女性敢于向父权社会提出挑战挂钩，甚至走向女权主义倾向，诸如男人都不是好东西的结论；不过我更愿意把这部电影看成一个普遍的，作为个人发现自己的一个重要成功（当然没有“那么”成功）。
故事很简单，公路逃亡，遇到各种各样的人。这么一看这部1991年的电影的确有点老得掉牙，再听一下里面的配乐，土就一个字。但是老电影有老电影的好处，比如里面的布拉得·皮特当时整一个年轻超级小帅哥，要扮演马路片子的角色真是太好不过了。Michael Madson在里面也是很有感觉，可惜居然是一个温顺的老公？有点令人跌倒。
Geena Davis在“特工狂花”中的味道在本片中有所显现，而且两部电影有点相似之处就是“之前，温顺的家庭主妇；之后，冷酷的杀手（当然在这里没这么夸张）”。很难说她是不是漂亮，因为其隐含的男子气盖让她的脸甚至有点棱角分明，但是相比Susan Sarandon，Geena已经算美女了，而且很女人了。Susan不说她难看已经很客气了，而且还很强悍（想一下在Friends中的客串，都是一个耳光接连一个耳光的哈哈）。但是细细品味，她对于女性柔弱面的演绎也非常到位，所以说他们两个犹如电影中角色的定位，不愧为俩绝对女主角，充满个性！
并不是因为我是男的所以不想谈论女权主义或者“天下男人都是坏蛋”这个异常深刻的话题，只是觉得对于本片的理解完全可以提高到另外一个层面，脱离性别看问题。电影对于两个主角的描述很恰当，就是因为两个人前后的转变，甚至是互补的：Thelma一开始是一个柔弱的，逆来顺受的家庭主妇，一切都要Louise来撑腰；而L是一个男孩子气十足，敢做敢当的女人，一开始的那一枪来自她的手中一点也不令人意外。
可是就在共同经历的某些事情之后，有意思的情况发生了：L体现出了女人的软弱的一面，面对T的钱被偷走她走投无路只有失声痛哭。这是一个很好的安排，L变得如此真实，之前的那些坚强反而更加深入人心，因为她是一个女人。相反T觉悟到自己的生活完全不应该这样，她完全可以做另外一个自己，想成为的自己，反过来安慰L。最搞笑得不是T的抢劫商店录像被老公看到，那个男人脸上痴呆的表情；而是T带头把公路警察威胁到哭放进警车后备箱——而我们的L则有点痴呆的听着T的命令，“Shoot the Radio！”居然把音乐无线电给崩了而不是警察无线电哈哈。
我们一直过着某种生活，但是真的是自己需要的吗？真的自己想过的生活吗？L这么强悍，其实这并不是她所要的，她的脾气是因为以前的创伤造成的一种自我防卫；T真的柔弱吗？其实她是一个敢做敢当，很洒脱的一个女子只是被那个混蛋大男子主义丈夫压抑着。我们决不是要每个人去犯罪抢东西来发现自我，在这里，只是一种极端的艺术表现。但是仔细想一下，我们每个人也真的需要用某种机会，来发现自己，挖掘出全新的自己，过自己要过的生活。
电影的结局是悲剧，但又不这么悲伤——因为导演恰到好处的把最后一个画面给凝固住了（毕竟这不是《绝命终点站》）。对于这个擦边球，只能说导演大人很狡猾了：犯了罪或者错误，从要付出代价；但是从人情角度，我们是怎么都不忍心让这两个可爱的女孩血溅银幕的。狡猾啊，大大的狡猾。
很小的时候就看过这部电影，但是觉得不可思议：为什么坏人也可以得到赞扬？还不让她们死掉？虽然当时对这对姐妹有着一定程度的同情。看来这部电影还真要等到孩子长到一定程度才能给他们看，毕竟很多道理，并不是单纯的依靠言语来描述，来教导的。

一般意义上的公路片都充满男性象征，甚至是以男性为主要观众的电影，但是雷德利·斯科特的《末路狂花》却选择了两个女性作为主角，其用意不可谓不大胆。这部电影在商业上和艺术上的巨大成功，除了充分证明了导演的独具匠心之外，也肯定了电影中“另类”旅行拍档的可能性，让公路电影的类型更加丰富了起来，更是为轰轰烈烈的女性主义运动提供了不能忘却的记忆。

塞尔玛和路易丝是一对闺中密友，塞尔玛是一个平凡的家庭主妇，路易丝则是个有些男子气概的餐厅女侍。由于为平日无聊的生活琐事烦扰，两人相偕开车出游。路上的她们显得比平日快乐了许多。尤其是赛尔玛，跟平时家庭主妇的状态判若两人。

在这个时候，塞尔玛和路易丝的旅程还只是为了摆脱现实生活中的无趣或是无奈而进行的逃避，因此，旅行让她们兴奋的原因就在于未知的前方，当然，未知里也蕴藏着一定的危险。但是让赛尔玛和路易丝没想到的是这危险却将她们引向了完全不同的一条道路。

在公路边的一间酒吧里，一个男人与塞尔玛搭讪，原本只是单纯的应酬，但是那男人却得寸进尺，企图强暴她。情急之时路易丝赶到，男人虽放开了塞尔玛，但仍不知悔改，口出诲言，尤其表现出对女性的蔑视，这使得路易丝在盛怒中开枪将他打死。原本这可算是一桩自卫杀人案，但是现场没有其他人证，两人在恐惧证据不足会被判重罪下，开始踏上了她们的不归之路。

《末路狂花》所描绘的旅途，无疑的是两个女人由被逼到主动对抗整个男权社会的过程。沿途所发生的事或遇到的人，对她们来说大多是危险的，充满敌意的。就连途中碰到的和塞尔玛一夜风流的情人，到头来也不过是个偷人钱财的骗子。

塞尔玛的这次经历，在本片中起到了另一个转折性的作用。为了再次筹集路费，塞尔玛打劫了一家路边的商店。这下，原本清白的两人真的成了负罪在身的嫌犯。接着，两人把性骚扰她们的司机的卡车打烂，连本来应该是她们避之不及的警察也被毫不留情地戏弄。在这个过程之中，塞尔玛和路易丝慢慢发现，做与整个男权社会对抗的女战士更加令她们快乐。同时她们也体会到了，只有对方才是真正能倚靠的对象。但是，选择往往是要付出代价的，对塞尔玛和路易丝而言，这个代价可能是她们的生命所无法承受的。因为这个社会毕竟还是一个男权社会，塞尔玛和路易丝的反抗犹如一现的昙花，虽然美丽，却注定了短暂。

代表社会权力机器的警察终于追来了，塞尔玛和路易丝被逼到了路的尽头。在荷枪实弹的警察大军面前，两人以自己的生命为代价，做出了另一种选择。

㈡ 为什么1991年上映的《陌路狂花》会被称作是佳片

这部电影除了女性为自由而歌的美好，还有两个女性之间美好的情感。Louise和Thelma都有着复杂立体的人格，她们出生入死，相互支持，相互欣赏，一起逃离了原本压抑的生活，奔向自由美好的远方。但结局却令人悲伤，且难以忘怀。

1）在《末路狂花》中，Thelma和Louise起初也是应和着社会的“召唤"，做着男权制下的“标准女人"，Louise是一家餐馆的女招待属于打工一族，生活在社会的最底层。Thelma则是一个全职的家庭妇女，她的整个世界就只有丈夫和家庭，她胆小怕事甚至在决定和好友出游时只能采取留字条的方式来征得丈夫的同意。出行前，Thelma一袭雪白长裙,长发纷披。Louise则比较简洁，但头上也系了条花丝巾来增添一点妩媚。这时，男性和女性之间的性别差异是明显的,女性处于男性的附属地位，按男性的审美眼光来打扮自己......

㈢ 2个女孩子被强后面杀人抢劫什么电影

《末路狂花》。
《末路狂花》里面讲述的就是2个女孩子被强后面杀人抢劫的内容。
《末路狂花》是一部公路形式的女性主义电影谈的就是女性电影，电影讲的是两个女人的故事。

㈣ 如何评价雷德利斯科特执导的电影末路狂花

《末路狂花》是由雷德利斯科特执导，苏珊萨兰登、吉娜戴维斯主演的公路冒险电影。影片讲述了生活不如意的家庭主妇塞尔玛和同样孤独的女友路易斯去郊旅行散心，却因意外杀人而逃亡的故事。该片于1991年5月24日在美国上映，影片获第49届美国电影金球奖电影类剧情类最佳影片提名。

影片评价：《末路狂花》是一部以公路电影的类型为形式的女性主义电影。影片中所描绘的旅途， 与其说是路易丝对男权社会的复仇之旅，不如说是塞尔玛的成长之旅，她从穿着性感长裙，到之后的牛仔衬衫，以至到最后与摘下所有女性象征的路易丝款式一样的牛仔裤，无袖T恤；这一切都是她从一个无脑无心的家庭主妇，到一个无知者无畏的抢劫犯，到一个大胆的逃犯的成长”过程，在影片的后半段一直是她在鼓励看起来有坚强主见的路易丝，直至走向毁灭，这是塞尔玛的自由之旅，这更是她自主意识的成长之旅。

影片中的男性被置于另人失望甚至绝望的不光彩的地位，不可理喻的丈夫，无耻的恶棍，不可信任的男友，无情无义的小混混，令人生厌的油罐车司机，唯一看似有同情心的警察也显得更无奈无力，这一切对塞尔玛、路易丝来说是危险的，充满敌意，导致了她们越陷越深的。这种特定环境下只有自己的伙伴是能倚靠的对象。塞尔玛与路易丝两人间的情感，是同志间相依为命的革命情感，但亦不能否认其中包含了一定的同性恋的成分。这在之前的公路电影中很少看到。传统的公路电影，结伴而行的多半是一男一女的情侣，要不然就是气味相投的哥儿俩，因为只有男女之间的爱情和男人之间的友情被允许出现在这种阳刚味重的，以冒险为主题，以男性观众为主要对象的影片中。然而该片的出现，肯定了电影中另类”旅行拍档的可能性。

㈤ 末路狂花

是一部好的,值得推荐,我已经在《小看影》看完了。看完了，又想再看。哈哈。和某些朋友一下，一开始看有点讨厌的，后来越看越喜欢。包括那些不重要的人物的演技都不错。还是很喜欢看的。基本上在不发表论的，代表个人意见。其实小说真的很好，比更细化人物的感情。

㈥ 《末路狂花》为什么可以被称为女性主义电影的经典之作

首先以下是我对电影的简评

《末路狂花》以理想化的女权主义思潮，呈现着一场令人难以释怀的公路旅程，自由的追寻与牢不可破的友谊，是电影最为夺目的光芒，而那因除恶所蒙上难有归途的宿命，在狂欢后悲剧色彩的咏叹，是疯狂下的沉淀，更是女权极致的体现。——梦里诗书

在这一段看似亡命天涯的旅程中，塞尔玛与路易丝两人纯粹的同行之谊也是电影不可多得的看点，导演雷德利·斯科特尤为细腻的情感勾勒，形成了电影真挚的情感羁绊，于此中其所完成的是两位女性的蜕变，尤其对原本只是一个普通的家庭主妇塞尔玛来说，她从一个家庭主妇到抢劫犯再到逃犯的蜕变，并不是一个走向罪恶的过程，相反正是这一几乎代表了当时广大美国妇女的形象，她的觉醒，甚至于她对路易丝的鼓励，使得电影构建起了一条尤为清晰的女权觉醒之路。

㈦ 经典公路冒险惊悚片《末路狂花》，被称为女性主义电影的经典之作的原因是什么

《末路狂花》是一部以公路片为出发点的，女性主义电影。

这是一部完全按照女性思维去讲述的电影，影片中也是双女主的出现。片中讲述了塞尔玛和路易斯的一对好朋友一起外出旅行的故事，她们本来放松的美好假期，塞尔玛却在途中遭遇了坏人的企图强奸，危机时刻路易斯用枪打死了这个男人。从此她们俩人开始了一出逃亡之旅。

塞尔玛就是现在标准的傻白甜形象，一个没有过工作的全职太太，完全成为了男人的附属品。路易斯则是一个有自己主见的女性，有一个藕断丝连的男友。她们二人的组合，代表了广大的女性形象，她们有着共同的愿望，渴望着和男性一样的平等对待。然而一路上的旅途，她们遇到的都是一些，如今我们所说的直男癌的典型。大男子主义，控制欲十足的丈夫，企图强奸的男人，花言巧语骗钱骗色的男人，还有调戏她们的寂寞男司机。这一切都用女性的角度去看待这些男性形象，是那样的猥琐和丑陋。电影在极力的为女性主义发声。塞尔玛和路易斯在对丈夫和男友失望过后，被警察逼得走投无路之时，选择了开车冲向悬崖。

影片代表着女性的独立，和对社会对女性不公的控诉，在那个美国的60年代，为女性主义发声还是很少见的，这部影片也被称之为经典。

㈧ 《末路狂花》的两个主角在结尾时为何要选择自杀呢

在看完《末路狂花》后，很多观众并不明白为什么主角要选择死亡，我认为原因是这样的：她们不愿意再回到传统的男权社会中去。

就像她们最后冲向悬崖前的对话——向前走，向前。向前隐喻着社会观念应该向前，她们是笑着驶下去的，也许这段旅行让她们看到了一种新的生活——一种能够摆脱男权社会阴影，自由表述想法，得到尊重的生活。