胡金铨女侠电影图片

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《侠女传奇》是1988年由周华宇监制，雪梨主演的电视剧，根据唐传奇《聂隐娘》改编。

㈡ 从小最初是学舞蹈的郑佩佩，为何后来却去娱乐圈转行做了“女侠”

因为胡金铨导演感觉郑佩佩特别适合演”女侠“，于是就让郑佩佩尝试演绎”女侠“。也就是因为胡金铨导演的引导，郑佩佩从此走上了”女侠“路。

最开始郑佩佩是被自己的母亲送到南国实验剧团，学习芭蕾与表演。是没有学过任何的武术，只学习过芭蕾舞和表演。

拍摄《大醉侠》时，胡金铨导演让郑佩佩饰演剧中英姿飒爽的“金燕子”。这部剧播放后就受到热烈欢迎，这部剧也被称为“中国新派武侠电影的开山之作”。从此郑佩佩也走上了”女侠“之路。

郑佩佩从一个舞蹈家变成了“女侠”，这个弯转得似乎有点大，但是郑佩佩凭借自己的努力，在“女侠”的这条路上走的特别的顺畅。虽然半路上歇息了20年，但是20年归来后依然还是一代“女侠”风范。

㈢ 电影，电视剧有哪些经典的女侠形象

关键词：经典，女侠。我印象中比较经典，比较喜欢的就三个。

第一，小龙女。这么多版本的小龙女，我还是觉得李若彤版的最能打动我。仙气十足，颜值爆表！深谙古墓派的绝学‘玉女心经’，神秘的御蜂术更让人对她的武学修为捉摸不透。跟杨过的师徒恋打破常规，羡煞旁人，成为一代经典。

第二，神龙教主，龙儿。同样有个‘龙’字，同样武功高强，同样颜值爆表！龙儿得到神龙教主真传，功力大增，连满洲第一勇士鳌拜都不是对手。曾在宫里杀死很多小太监，海大富都被打成重伤，没想到反被一点武功都没有的韦小宝夺得芳心，令人瞠目结舌。

第三，笑傲江湖，衡山派小师妹，怡琳。笑傲江湖里女性角色很多，像圣姑任盈盈，五毒教主蓝凤凰，日月神教教主东方不败等都很经典，但令我印象深刻的还是怡琳师妹。理由很简单：心地善良，温柔可人，颜值超高！默默暗恋令狐冲，让人各种羡慕嫉妒恨啊！令狐冲做衡山派掌门的日子，是她最开心的时光。后来，令狐冲传位给她，怡琳正式掌管衡山派成为一代女侠。

那肯定是古龙金庸梁羽生三位大师笔下最洒脱帅气的女侠了

梁羽生:练霓裳。

她刚出场就是令人闻风丧胆的女魔头，性格古怪了点儿，但确实是正义人士，不为狗官卖命，不为强盗低头，几次独斗武当长老，攻破七绝阵，险峰守寨，连斗朝廷高手，出场时总伴着银铃（我脑补的）般的长笑，与其他英雄交友的几处描写和认铁老怪做父都洒脱得很，纵然她恋上卓一航，但也没为情所困吧？ 倒是她敢爱敢恨，雷厉风行，卓一航回山做掌门后几乎都没有了他的戏份，练霓裳一夜白头后，也是男主一路来寻她，各种表现也十分纠结，直到最后她干脆就想“纵许再成鸳鸯也没什么意思” “婚嫁也没什么意思”（金老的小说里女性一向以男人为中心，霓裳却觉得婚嫁索然无趣！）然后“不如留一点未了之情，彼此相忆”纵身飘摇而去。

哪怕白头以后也仍我行我素，一生快意江湖，也没觉得她是为情而生为男人而活，终是磊磊大方。您说洒不洒脱？

这般女子的形象算是极为成功，可惜梁老的剧情写的总是不尽人意，故事常常简单收尾，让人看的不够解馋，，唉。但我认为，梁老比起古金，是女性意识最强的了，也没有许多的刻板印象，至少他没让女性的一切行为都要围绕着男主。

古龙:萧十一

最喜欢的武侠人物中就有萧十一，可是，有人说就算是萧十一也配不上风四娘。

我同意

金庸:刀骆冰。

在自己心爱的男人面前柔情似水，在帮会兄弟中耿直洒脱，重情重义。

对于文四爷的爱忠贞不移，在对待十四爷的问题上，始终把他看做自家兄弟，奈何十四爷一片痴心。对于金钱看的很淡，喜欢交朋友。骆冰为了赶路抢了匹骏马，尽管抢了，也还是留下了不少的钱。再后来听赵三爷说认识一个英雄少年胡斐，在得知胡斐的事迹后，立马变决意把这匹骏马送给他，而她本人对于这匹马是爱不释手。

论文笔情节故事性，金庸和古龙当然高梁羽生一两个档次，但是——

论写洒脱大气的女侠，金庸和古龙这俩直男癌加起来打得过梁羽生么？

咳，我不是说金、古两位直男癌，我是说他们俩的小说中对女性的态度，基本上是男人附属+YY尤物，跟梁门女将根本是没法比的。

古龙那个女人=性的就不说了，金庸笔下，哪怕是黄蓉赵敏小龙女这类有才有貌有武功的女神，最后所谓的美满结局也必须洗心革面，附属一个男人，低眉俯首相夫教子三从四德，才是她们最好的出路。而其他女配，哪怕嫁的男人再渣再烂，也必须嫁鸡随鸡嫁狗随狗，不能有半点踹了男主自己过的念头，否则就不得好死，南兰、周芷若、岳灵珊，都证明了“不听话”或“不爱男主”的女主的下场。金庸特别令我orz的一点是，特别喜欢写老公死了老婆殉情的情节，TM这种情节还被当作多么可歌可泣的情怀来歌颂，比如胡夫人那个——TM现实中哪个女人一看老公死了，把自个儿还在吃奶的娃丢给别人就抹脖子自杀了才是蠢吧！只有金庸的小说里，女的殉情像吃饭一样，而且还人人认可，李岩死了，红娘子立刻殉情，袁承志站在她旁边，明明可以拦住，但一想她老公死了她肯定也不想活了，索性不拦了，这TM是有病吧！女人也是人啊！为什么老公死了就得跟着死啊？！明明有才有貌有武功可以活得很好的，为啥都非要跟男人一起去死啊！

相比之下，梁羽生的女侠们哪一个是没了男人不能活的？说到洒脱，梁门女侠，选老公先看三观合不合，不合，说分手就分手，说离婚就离婚，干脆利落，绝不拖泥带水，凌云凤踹了霍天都，于承珠踹了铁镜心，云蕾差点把张丹枫给踹了，搞的张大侠差点失心疯。说到大气，更是闭着眼睛随便从梁书里挑个女人出来都大气，一剑杀进突厥王庭的武玄霜、纵横大唐的聂隐娘、北武林盟主柳清瑶、称霸绿林横扫塞外的玉罗刹、草原盟主飞红巾、天山女侠冯氏姐妹、正道领袖吕四娘、平定尼泊尔之乱的冰川天女、打败天下第一高手的复仇女神厉胜男……她们中随便挑一个出来，论洒脱大气，都能打金、古笔下的十个好吗？

女侠是指有能力不求回报地去帮助弱者弘扬正义的女性。

1.杨慧贞

胡金铨经典影片《侠女》里的角色，胡枫主演。通过出演《侠女》、《龙门客栈》、《山中传奇》等影片，也让徐枫成为了那时的荧幕上最具代表性，最为经典的侠女形象。

2.金燕子

胡金铨《大醉侠》里的角色，郑佩佩主演。郑佩佩凭借舞蹈造诣，用她的敏捷身手、曼妙姿势、灵活顾盼，活画出一个涉世未深、略带心浮的少女英侠，以此一炮而红。

3.邱莫言

徐克《新龙门客栈》里的角色，林青霞主演。林青霞的古装角色总是让人惊艳。

4.小龙女

金庸《神雕侠女》里的形象，以古天乐李若彤版里李若彤饰演的小龙女最受欢迎。

5.黄蓉

83版无线《射雕英雄传》里，翁美玲饰演的黄蓉，戏里角色戏外演员，都成了绝唱。

6.玉娇龙

李安《卧虎藏龙》里章子怡饰演的玉娇龙，这个女侠诠释的是李安眼中的侠义和江湖。

最先想起的两部剧是扶摇、楚乔

角色性格之间有些许雷同，两人都是敢爱敢恨的硬骨头，尤其是一人面对千军万马的壮阔场面，这就是我心中的女侠形象，不仅仅是劫富济贫，还有被人误解依旧坚持自己，誓要拯救一城的百姓。刚毅、坚定、视死如归的精神被她们表现得淋漓尽致。在赢得胜利之后她并没有报复，对那些曾经背叛过她们的人，持冷漠态度，对救过她们的人感恩戴德，将来必报。这样的性格怎么能不让人欣赏。

《萧十一郎》中风四娘

小说的开篇就是风四娘从关外回来，出关七年，一般的女子是受不了这种苦的，恰恰说明了风四娘的不一般。明动江湖的人物，关中大盗是她的朋友，金菩萨不敢轻易得罪她，连认识了几天的江湖后生都对她五体投地。她骑最快的马，爬最高的山，吃最辣的菜，喝最烈的酒，玩最利的刀，杀最狠的人。飞大夫一句“三十多岁的女人还像个孩子，这倒也真是怪事”，说出了风四娘魅力，笑起来令人很心动却是对她样貌的最佳褒奖。

还有一个是《权利 游戏 》中的二丫

小小年纪就经历了磨难，看着父亲被执行死刑，跋山涉水去见母亲和哥哥，好不容易混进军营却被告知他们已经被谋杀了。跌入谷底之后遇到绝世高手，却被要求放弃自己身上的善良和身世，才能成为冰冷的杀手。她依旧不屈服，明知道是陷阱还是忍不住去帮助老人，明知道打不过，还是捂住肚子上的伤口放手一搏，最后成为了无面者。她学成归来之后一步一步将杀人名单上的人铲除。最厉害的是仅凭一杯毒酒就把弗雷德家族全部灭掉，仅留下了两个女人当活口。倔强，善良，不服输的性格，让人实在喜欢。

1、舒淇——《刺客聂隐娘》聂隐娘

㈣ 影片《侠女》根据什么同名小说改编

影片《侠女》根据蒲松龄所著《聊斋志异》中同名小说《侠女》改编。

《侠女》由香港国际影片有限公司、台湾联邦影业有限公司共同出品，由胡金铨执导，石隽、徐枫、白鹰、乔宏、张冰玉、洪金宝、陈会毅、韩英杰、林正英等人主演。影片于1971年11月18日在中国香港上映。

该片讲述了杨慧贞在书生顾省斋的帮助下与东厂交锋对决的故事。

角色介绍

1、顾省斋（演员：石隽）

三十岁，饱读诗书,因看清时局，无意于仕途功名，却又不甘庸碌，以诸葛亮“苟全性命於乱世，不求闻达于诸侯”自明心志，卖字画维生，事母甚孝。在得知杨父的事迹后，帮助其击退欧阳年等人。

2、杨慧贞（演员：徐枫）

东林领袖杨琏之女，其父遭宦官魏忠贤陷害，圄死狱中，杨慧贞在石门樵及鲁定庵的帮助下逃出。逃亡途中拜禅僧慧圆大师学艺，后藏身于土囤堡，易名之芸。

㈤ 历届戛纳电影节中国获奖影片大盘点，你最喜欢哪

世界三大电影节之一的第71届戛纳电影节落下帷幕。中国军团的存在感也是相当高，章明新片入选平行单元“导演双周”；魏书均的短片《延边少年》获得“短片特别提及奖”；担任主竞赛评委的张震；以及第五次入围主竞赛单元的贾樟柯和他的《江湖儿女》。虽然《江湖儿女》颗粒无收，但在首映时，呼声很高。

1993年陈凯歌凭《霸王别姬》获得戛纳电影节金棕榈奖。这部电影可谓是华语电影巅峰之作，至今无电影可以媲美。该片改编李碧华的同名小说，围绕两位京剧伶人半个世纪的悲欢离合，展现了对传统文化、人的生存状态及人性的思考与领悟。

你若问，这部电影到底有多好看？我只能告诉你，百看不厌，此片不止征服了戛纳，还征服了世界。曾被称为东方版的《乱世佳人》。

5、《戏梦人生》

㈥ 我国第一部在国际最高级别电影节获大奖的电影是哪部

胡金铨的《侠女》戛纳电影节获得最高综合技术奖

㈦ 武侠电影简史 1. 胡金铨《女侠》的美学留恋

这是2014年写的，投给时光网的稿件。

电影的缘起，不是现代摄影技术，而是人的焦虑。人的焦虑，要靠电影来安慰。银幕，是人的精神栖息所。

西部片的焦虑是孤立无助，大自然的残酷、社会的无序在小镇集中反应，立起了独往独来的价值观，无助感变成卓尔不群的骄傲，孤独反而成魅力。荒漠之中扑面飞来的砂砾，击中的是我们最原始的杏仁核（大脑中主管恐惧情绪的部位）。

《教父》以“有人搞老大，是谁？”展开，手法看似是侦破片，但情节根本不在侦破，《教父1》教父病好后，直接说“是他”，《教父3》是教父回老家找朋友一问，就知道是谁了。《教父3》的情节高潮甚至是侦探片模式，即发现神圣的教会黑社会化了，说“他们才是黑社会”。圣洁与污浊同镜，颂扬与揶揄合声，这也就是几千年前现代文明的大剧本。

《夺宝奇兵》真正博得影迷尖叫的，不是紧张刺激的情节，欢乐的故事，迷倒众生的印第安纳琼斯，而是工业化后现代都市生活的机械平庸。《异形》《终结者》演绎的是未来时空的激烈战斗，人工智能异化，人与机器争夺世界，最可怕的不是高达怪兽，而是人类自身失去了方向感。

我们有我们的焦虑，所以就有了武侠片。

武侠电影确实是中国电影中最早的类型，上世纪二十年代末和三十年代初，武侠电影将海派戏曲中的“连台戏”内化为连集分幕的系列影片，《儿女英雄》《 火烧红莲寺 》《 荒江女侠 》《 红侠 》《 关东大侠 》，这些电影，无论好坏都在那个年代井喷式地出现，都获得了很大轰动。

但很遗憾，除了《火烧红莲寺》等少数经典外，绝大多数电影产品都太过粗制滥造，实在没有什么可以具体述说的内容。或许是电影初兴的年代，观众的要求太过低位，有片就上，看见墙上有黑白闪动的人就会兴奋，无须对电影故事有什么要求，更遑论对世道人心价值观的反映；也有可能是同时代武侠小说的混沌不成熟，那种由自《山海经》传统的奇幻仙剑派武侠是那个时代的主流（融合了传统文化与西方小说笔法的新派武侠远不成气候）。那些飞剑御气的神术，移形换影的怪象，炫技成分远大于故事叙述。

武侠文学的混沌投射到银幕上也就自然是模糊的，光芒不是感召人而仅仅成了刺眼。人们很快就厌倦了那些无聊的飞天遁地；随着蔡楚生、郑秋里、费穆等电影新人的出现，人们更喜爱更显时代风气更具人性关怀的现实主义作品。理由很简单，《渔光曲》《一江春水向东流》《小城之春》《乌鸦与麻雀》，说的是那代人的焦虑。

读懂观众的焦虑，是电影成功的密匙。 但同一时代人的焦虑，或许是大众的疾苦，或许是小众的隐忧，甚至是人为的制造（人为制造的背后，其实还是人潜在焦虑的唤醒）。但武侠，真的只是中国人的成人童话？亚洲电影市场的爆米花吗？与我们现实的焦虑毫无干系的打打杀杀吗？聪明的武侠电影人，自然会有焦虑把脉术和催眠法；我们试着重新翻看武侠电影诞生以来尤其是香港新浪潮武侠片的历程，在其中梳理出中国武侠的焦虑机制。

中国文人最早的也最久远的恐惧是礼崩乐坏，礼崩乐坏的焦虑中，产生了儒家文化。

首先感受到并喊出这种恐惧的是孔子，因晚生了几年，也是身份低微之故，并没有真正经历过周朝庙堂级别的礼乐，他所知道的，也是一路询问来的。人心中最美好的，就是晚一步没有赶上却又见到些许残存的东西，鲁奇诺·维斯康蒂鲁和朱塞佩·托纳多雷在资本主义时代缅怀贵族时代晚期，《豹》和《海上钢琴师》，也正是孔子对黄金时代的渴慕心理。在东方，银幕上率先的是唱响起末世挽歌的，是享誉当如孔子的中华第一美学大导——胡金铨。

在胡金铨电影中，美学不是点滴的流露，而是饱满的渲染。 胡金铨最大的野心就是，通过电影再现一个独属中华文明的古典美的世界。《大醉侠》（1966）（客栈三部曲之首）的历史突破，在于布景和动作剪辑，画面景致充溢浓郁的古朴气息，呈现出一种幽远宁静的美感。而巧妙精熟的动作剪辑，一扫仙剑派的粗犷呆板，并让人体技巧挑战空间限制的场景设置思路一直贯穿了以后的功夫和武侠两种类型片。

《大醉侠》与随后的《龙门客栈》《侠女》六十年代末出现的都成为新派武侠的开山之作，但这些作品中，古典美还只是个符号，并没有融入故事剧情，而真正胡金铨武侠美学典范的是《女侠》（1971），这部电影至今还是世界影坛的华语武侠扛鼎之作。除了拍出迷离幽远的古意，并用小镇市集、废堡街道、荒山峻岭等呈现出丰富的空间感，戏剧层次和角色性格也深入三尺，置于环境之中凸现得异端复杂神秘。 徐枫 饰演侠女，其沉默冷艳的形象成为武侠片一大经典。胡金铨处理武打方面，《侠女》的武打较之前作更臻妙境，实战方面的竹林飞舞堪称经典，高僧飘然山下，法相庄严，优美曼妙，令人如沐春风，确有天机乍现之感，可谓电影史上的神来之笔。

往后《 空山灵雨 》（1979）和《 山中传奇 》（1979）遨游山川古刹，体悟佛理的情景更为玄妙。《天下第一》（1983）已不属于武侠片，而是集宫廷与乡野为一炉的风情片，期间清晨的霜露、傍晚的烟岚，医馆的药膳，画阁的云烟，宫娥的簪髻，宫廷中尚不成熟但颇具古风的戏剧，每一个镜头都做的一丝不苟，也自然看的是纤尘不染。

越到后来，胡金铨电影在美学上越层次，但在商业上却越难有成功。 《天下第一》画面一如过去作品那样典雅唯美，但却是赔本的买卖；实际上，七十年代中期，张彻、张鑫炎等新浪潮武侠以其优秀而接地气的作品，开始分割市场；肇始于李小龙，成熟于袁和平、成龙等人的功夫片已经独立出来，胡版《笑傲江湖》（1991）勉强成功，但属于胡的成分已然不多。胡金铨的古典美学，已经不是新时代人们的痒处，而更多是自身的迷恋。今天看来，胡金铨在香港电影里实在是一个绝对的异数，典范的传统文化和古典艺术，在香港是很稀薄的，胡导生于大陆长于大陆，有那种虔诚仰慕是很自然的，但绝大多数香港的武侠读者或观众，读武侠其实是一种茶余饭后对传奇故事的消遣，没几个人真把他当成母国文化的标本去看。

胡金铨武侠在香港沉寂了，但多年以后，另一位享誉盛名的华语大导演李安，接受了胡的衣钵，《卧虎藏龙》（2000）横空出世，扑面而来的是久违的，久违的典雅清幽，甚至动作上，一如《女侠》的凌厉和飘渺，只是场景的设置编排不同。但《卧虎藏龙》的成功更在于，影片直逼了中国传统文化中极其深刻的一点：即对个体的人的压抑和约束，同时展示了这种东方社会规范的强力作用和存在必要、以及他与人性的矛盾碰撞和最终的悲剧调和。李安对传统文化抱先解构再建构的演绎，这手法更像庄子，这是胡金铨电影中所不能有的，胡那种孔子式的美学留恋还是显得太单薄了。武侠片需要去探察人们更多的焦虑。

㈧ 中国影片在戛纳电影节上获得过那些奖

1.最高综合技术奖

1975年，胡金铨的《侠女》获得了最高综合技术奖，这个奖项仅次于金棕榈奖和评审团大奖。《侠女》完成后，胡金铨有意送戛纳参展，联邦不相信会得奖，拒绝再出无谓费用。1975年他剪辑了三小时的国际版送往戛纳影展，但联邦影业拒绝再出费用，胡金铨最终自费前往。影片最终获奖，卖出了欧洲版权，最终才弥补了本片的亏损。

2.金棕榈奖

1993年，陈凯歌的《霸王别姬》获得“金棕榈奖”。主演张国荣、巩俐、张丰毅。1993年该片荣获法国戛纳国际电影节最高奖项金棕榈大奖，成为首部获此殊荣的中国影片；此外这部电影还获得了美国金球奖最佳外语片奖、国际影评人联盟大奖等多项国际大奖，并且是唯一一部同时获得戛纳国际电影节金棕榈大奖、美国金球奖最佳外语片的华语电影。

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《侠女》是由HongKong国际影片有限公司、台湾联邦影业有限公司共同出品，由胡金铨执导，石隽、徐枫、白鹰、乔宏、张冰玉、洪金宝、陈会毅、韩英杰、林正英等人主演的动作电影。影片于1971年11月18日在中国HongKong上映。

该片根据蒲松龄所著《聊斋志异》中同名小说《侠女》改编，讲述了杨慧贞在书生顾省斋的帮助下与东厂交锋对决的故事。

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《侠女》
导演: 胡金铨
编剧: 胡金铨、蒲松龄
主演: 徐枫、石隽、白鹰、田鹏、曹健、苗天、张冰玉、薛汉、乔宏
类型: 剧情、动作、武侠、古装
制片国家/地区: 中国台湾、中国香港
语言: 汉语普通话
上映日期: 1970-07-10(中国台湾)、1971-11-18(中国香港)
片长: 179分钟、200分钟(上下集)
又名: 灵山剑影、A Touch of Zen
没落书生顾省斋（石隽 饰）在小镇经营字画铺“代写书信春联”过活，奉养家中老母，偶然结识了家附近废屯堡新搬来的杨之云（徐枫 饰），与其暗生情愫。恰逢东厂人士欧阳年（田鹏 饰）前来打探，其与附近算命瞎子（白鹰 饰）动手，被顾生与其母遇见，遂将受伤的算命瞎子就近带到杨之云处， 从而得知他们的真正身份——因弹劾宦官魏忠贤而被杖毙的左副都御史杨涟之女杨慧贞；保卫忠良之后的石门樵将军。因二人都被朝廷通缉，东厂追杀，顾生就此在屯堡设下重重计谋，又得高僧慧圆（乔宏 饰）帮助，以期摆脱东厂追兵，逃出生天。
电影根据蒲松龄《聊斋志异》中《侠女》一篇改编。