为什么国外动漫电影没有中国人

⑴ 为什么美国人拍出来了功夫熊猫而中国人却没有，是文化不自信吗

如果我告诉大家《功夫熊猫》是美国导演所拍摄，可能大家都会非常诧异。在我们固有的思维和认知中，熊猫属于我们的国宝；而且《功夫熊猫》系列电影中，从故事背景和元素，再到故事情节，都充满了中国风，但这确确实实的一部美国的喜剧电影。

之所以《功夫熊猫》被美国人拍摄出来，而不是我们中国人；并不是因为我们对于自身文化的不自信。相反我们对于自己的文化非常自信，拥有五千年的文明历史，也是四大古国之一的我们，没有道理会自卑。就我个人看来，没能拍出《功夫熊猫》系列电影，都是因为下面这些原因：

虽然这是我们目前存在的短板，但我相信以我们国家的高速发展；在将来肯定也能够跻身动漫行业前列，为全世界带来很多精彩的动漫，在动漫的世界舞台上大放异彩。

⑵ 为什么美国的电影里面很少有中国人，大多数都会让华人（黄种人）演反派，很少让中国人做电影主角

这很正常，首先是有市场，拍电影要考虑票房，要讨好观众，这是基本要求，有人对我们有排斥心理，自然就喜欢看。其次，很重要的是，这里还有一个意识形态的差异。从20世纪初，好莱坞电影就有“黄祸”形象，最典型的就是傅满洲。

就连近年电影也是这样，《加勒比海盗》里，发哥演的“啸风”还留着这种“傅满洲”式的胡子——我们在国内，什么时候看见过这种胡子？

⑶ 为什么有些美国电影会出现日本人和韩国人很少出现中国人

估计是在美国的中国人演员很少或者没有 故拍出来的电影里面不出现中国人

⑷ 电影《超能英雄》1-4季为什么没有中国人！

编剧是把日本人----中村、安东，代表成亚洲一片地区有超能力的人了。中村的扮演者本来就生活在美国，是个IT精英。导演选演员也不是瞎选的，你别认为是美国佬歧视咱们中国人了！

麻烦采纳，谢谢!

⑸ 为什么国外电影都没有中国的身影

其实也有一些认真拍的，比如最近的。心迷宫。夏洛特烦恼。当然他们同样也有很多问题，但最起码能让人看下去吧。
而更多的电影就是为了坑钱用明星用宣传用情怀欺骗观众的，这现象成为主流之后，随便来部电影就能挣钱，还有几个导演能坚持认真拍电影，所以好一点的电影都被淹没了。
国外也有烂电影，但我们一般都接触不到，因为只有好的电影才能在国际上流通，所以拿外国好的电影比较中国烂电影，所以就只能得出中国电影不如外国的结论了。
还有很多别的原因，比如科技方面的差距，还有老话常说的“外来的和尚好念经”，某条神龙的审核制度等等等等。
总之，如果再遇到不错的国产电影能支持就支持一下吧，国产电影想要崛起，还有很长的路要走呢。。奥斯卡的金像奖可以说是全世界影视作品都想要得到的奖，可以说是影视作品的最高殿堂。很多制作人都想要得到的荣誉，可以说这个奖项在很早以前就有了，而且中国也是有得过。但是今年可能是全世界电影都拍的比较好吧。所以中国就没有电影可以入选。我看每年都可以收集世界各地大量的优质的影视作品可以说他们那里的影视作品是最全的。那些评价或者是荣誉也是最标准的。

⑹ 《名侦探柯南》中为何没有中国角色

在很多日漫作品中，都会有不少中国角色，比如《足球小将》中的肖俊光，《魔卡少女樱》中的李小狼等等。而我们中国人最喜欢看的《名侦探柯南》里却没有我们中国的角色。今天我们就来说一说原因。

其实那时候在外国人的眼中，中国是一个神一样的存在。中国人往往都是神通广大，似乎个个都会武术，就像现在很多外国人都觉得只要是中国人就会中国功夫一样。这样的规定是为了防止作品从推理类转向玄幻类。我们可以自行脑补一下，如果在《名侦探柯南》里出现一个会功夫的中国人，而他就能把案破了，那还要柯南干什么？这就是没有中国角色的原因。

⑺ 为什么美国电影很少中国人

用不到呗 中国去美国跑龙套的演员少之又少 美国只会在黑帮电影里跟中国黑帮做交易才会找几个中国演员...

⑻ 为什么美国好莱坞电影中很少提到中国和中国人

因为中国人相当的自卑且敏感，
任何有关中国人的场景或情节都必须要是正面且阳光，
谍中喋3中有关中国的情节被指控破坏中国公鞍的形像，
黑衣人3的中国餐馆外星人被指侮辱中国人。
变形金刚的上海场景也被指有辱中国。
还有太多例子，这些片子花大钱拍的精彩片段都被删了。
更别说李连杰拍的那部绑炼子的武打片，还有理查吉尔的红色角落了。
所以好莱坞电影里很少提到中国原因是因为，全被广-）电剪了。
当然也起了寒蝉效应，所以有些电影在剧本或场景上也就排除中国了，
相形之下中国大明星想上好莱坞也就相形更困难。

过于自卑且不自信的中国广0）电才是美国电影少提中国人的主因。

⑼ 为什么外国的动画片特受欢迎，而很少有人喜欢国内动画片啊。

中国动画观众年龄层普遍很低，因为动画本身面对低龄观众，而且受传统观念及政府的影响，一直在搞所谓的“寓教于乐”，整体较为幼稚。 日本动画有完善的分级制度，且商业化运作，内容丰富 简单点说的话，中国动画是真正只给小孩子看的‘动画片’，而日本动画则是与电影，小说平起平坐的媒体 中国目前少年儿童的人数是3.8亿人，人均拥有国产动画片仅为0.0012秒，而在日本，这个数字为5－8分钟，所以我们的电视部门不得不从国外花巨资购买播放权。 目前中国有两大动画片生产基地———上海美术电影制片厂和中央电视台。1993至1995年，上海美术电影制片厂全年拍摄动画片约500分钟左右，数量上不能满足播放的需要，而且这500分钟的动画片并非都是精品，大好的市场白白拱手让了人。而近年，动画片生产数量直线上升，仅仅2000年一年，就完成创历史纪录的5000分钟。到去年7月10日为止，已经完成剧本6049分钟，分镜头4278分钟，原动画2147分钟，样片2560分钟，再创新纪录指日可待。中国正在成为世界上最大的动画片加工国。 尽管动画产业无论从产量和参与的制作单位都处在一个急剧膨胀的时期，但是在其市场运作方面，却仍然停留在“小儿科”的阶段。上海美术电影制片厂近年来在市场化的运作上花了不少功夫。一部10分钟的国产动画片，在电视台播出一次只能卖到100元人民币，成本却高达30万元。作为国内老资格的动画制作单位，该厂2000年全年的销售额为2279.6万元。 《宝莲灯》就是上海美术电影制片厂的作品。这部国产动画“大片”改变了“动画片赔钱赚吆喝”的惯例，投入产出基本持平，在当时被称为奇迹。然而当初《宝莲灯》只做了VCD、CD光碟和故事画册、笔记本等衍生产品就仓促收场。 在上海播映的《我为歌狂》投资1500万元，目前电视发行预售收入及衍生产品开发收入共300多万元。然而这些成绩和国际市场运作成熟的动画业比起来，实在是相差甚远。仅好莱坞的一部动画片投资4500万美元的《狮子王》，其票房及相关产品的总收入就达7.5亿美元。 原因： 目前我国动画市场还是处于疲软状态，市场经济体制仍未完善，整个市场的运作环节中存在许多不规范、不成熟的地方。上海美术电影制片厂由于人力物力有限无法全国监播，一些电视台无视《著作权法》，盗播动画片尤其是经典老片，造成经济损失严重。此外，虽然广电总局颁布的一系列关于加强对动画片引进和播放的规定，比如，引进动画片不得超过动画片播放总量的40％，但在一些中、小城市并没有切实落实。” 中央电视台青少年节目中心副主任梁晓涛：“目前的国产动画片尚没有形成产业化，虽然已经有了大的进展。但是国产动画片投入产出仍然失衡。造成这种现象的主要原因来自市场。简单地说正常的市场状态是：制片人制作动画片，代理商销售，影视系统播放，企业购买动画产品形象并开发衍生产品，商家销售产品。在我国，则还没有完全形成这样一个系统。制片人在制作出动画片后除了完成播放这个环节以外，其他环节相当大程度上处于一种被动，不能适时参与系统循环，往往造成动画片投资行为失败。造成这种现象的深层次原因，第一，业内缺乏专业的营销和管理人才； 第二，没有形成良好的市场环境； 第三，国内动画片质量上和数量上存在很大缺陷。 于是动画在中国形成了一个奇怪的现象：投资人担心动画节目不能赢利而不肯对动画节目进行投入或者扩大投入，结果是节目数量少，质量次；而企业则因为动画节目的量、质不够而不愿参与动画衍生产品的开发和生产，形成了恶性循环。 个人认为： 1、首先，最重要的一点，中国动画内容上没有创新！ 对于这几年的中国动画，大家都很清楚， 无论是《西游记》还是《宝莲灯》，全都是取自中国古代神话。而且居然一点改动都没有，观众在看 影片之前，对于剧情已是十分清楚，试问这样的影片又能吸引多少观众？没有创新，就好像一个人失 去了内心，空有一具躯壳。尽管外表再漂亮，却没有内容，观众看完影片后，什么也没得到，心灵是 空虚的。再看日本动画，虽然没有像迪士尼一样的动画效果，但是我们看了会感到心里非常充实， 们可以为它哭，为它笑，可以有思想。但是看完国产动画后却是失望，气愤。