空房间电影音乐分析

1. 跪求《空房间》最精彩部分及其评论

下午，看了韩国导演金基德德片子《空房间》。一个总是被各种电影节亲睐却一直在本国票房不佳的导演。看的时候，竟然觉得有些诡异。

一个发传单的男子泰石，去不同的空房子住下，后来带走一个被丈夫虐待的女子善美，两人一起，在不同的房间之间辗转。住下来，吃东西，然后修理坏的电器，洗好所有脏衣服，象在自己的家一般。两人就如此相爱了。后来却在一户房发现一个无人看管死去的老人。两人葬下老人,以为可以安静住下。却被老人子女回来报警将两人抓住。善美被带回家，而泰石因各种罪名做了牢。泰石在监狱中练习躲藏象幽灵一样不被发觉的本领，后来在再来到善美的家，近乎隐身人躲在善美丈夫的后面，只有她看到他。

“每个人都是一个空房间，等待有人打开心锁，放我们自由。有一天，我的希望成真了，一个男人象幽灵一样走来，带我走出限制，而我毫不犹豫地紧跟着他，直到找到我新的命运……”

整部电影没有对白，只有女主角说了三句话，“啊”“我爱你”“吃饭了”。那句“我爱你”在电影播出70分钟说出。

我没有办法清楚的讲述电影的情节，因为导演离奇古怪的想法。画面很美。男主人公的扮演者至靠眼神完成了所有交流，并且，他的眼神那么震彻人心。

结尾有一句话，每个人不知道是生活在梦境中还是现实里。

其实，电影表达的很好，盯着屏幕，有温和宁静的气氛在流动，有好听的音乐。只有自己的看，才会感受。

而我的感受，标题里的几个词，就已经够了吧。

2. 《空房间》豆瓣影评怎么样

8.0，还不错。

《空房间》由是金基德编导，李丞涓、在熙主演的爱情电影。

影片讲述了少妇善花和男孩泰石之间奇特的爱情故事。

该片于2004年10月15日在韩国上映。影片获第61届威尼斯国际电影节银狮奖。

影片评价：

影片以唯美、迷幻的手法讲述了一个美丽奇特的爱情故事。全片极具温情，又充满诡异，最明显的便是男主角在牢房里的鬼魂式表演，让人记忆犹新。

影片继续着金基德电影的“沉默是金”，男主角没有台词，女主角也只有两句台词，这在金基德的《坏小子》和《漂流浴室》就已经见识了，这次金基德通过图像传达感情的娴熟技巧，已经到了如火纯青的地步。

另外，影片音乐的运用比较出彩儿，比如女主角在出浴时，那段近似于印度又带拉丁风格的乐曲，与平静宁和的画面很好的交融在一起，非常有感染力。

3. 《空房间》给你带来什么感受

有一种红塑料皮的小本本叫小学生手册，有一种小学生在每个学期的期末，都会在这个小本本上收获一句话：
“该同学XXX，OOO，兴趣爱好广泛……”
他有一些任性他还有一些嚣张，他有一些叛逆他还有一些疯狂，啊啊啊，我就是这个小学生。
上房揭瓦，下河狗刨，举枪打鸟，弯腰抓鸡。像我这样的花心小学生，看到什么都觉得特有意思，有什么绝活儿都想学上一手。那些神奇的新鲜的领域，是一片又一片好大的荒地，等着去发现和开拓。而且这个小学生自恃聪明，总觉得只要努力开荒就会有获得收成。在全球还没有通的年代，他就敢自信满满地说：我能！
后来，小学生知道了世界上有轮回一说，他就这么开始梦想了：这辈子做个足球小将，下辈子做个象棋大师，再下辈子做个气质潇洒的画家，下下下辈子做个身手矫健的大侠……最痴妄的是，他希望生生世世轮回中钻研的手艺，都保留记忆，流传不息。当若干辈子滚过后，他就成了一个无所不通无所不晓的牛人。巨牛特牛超级牛。只他一个牛人就是无数个人的合体。

再后来，小学生变成了中学生，中学生变成了大学生，大学生又变成了退学生，他开始明白，一个人就是一个人，一个人能掌握的事情太他妈有限。他甚至有时撒尿洒到池外，连自己的小鸡鸡都握不稳，更别说精通一切这种妄想。于是他开始YY。
就是YY，只能YY。看电影，就是YY的方式一种。

心有不甘的人会通过电影进入平行宇宙。天香断续膏，有时候电影就是这样的东西：那些人生转折的其他岔路，无数种可能性和没能选择的遗憾，用电影来续接。通过YY，我们在岔路的节点上不规则跳跃，在无数层平行宇宙间穿梭往来。人生如此丰富。我们不单可以这样活，还可以那样活。

我们的肉身坐在影院，蜷在沙发里，窝在床上，我们的灵魂已出窍在喋血的街头、在蛛丝牵挂的高楼、在浪漫满地流淌的巴黎、在红色的寒冷的火星。在另一具躯壳里，在无数具躯壳里，化身无数，我就是你，你就是他，他就是我们。我们用YY把自己的世界撑大了，用电影把心撑大了。现实中我们能把握的东西如此有限，电影里我们通过感官的体验，将有限变成无限。

这就是YY的妙用无方。当然不是所有的电影都是为YY而生，但大多的电影都可以成为YY。追溯其本，电影的源头首先是娱乐，而YY就是娱乐的最高境界——我是说，广义的娱乐。被喜剧片逗得满地打滚那叫娱乐，被惊悚片吓得毛孔大开那叫娱乐，被悲情片刺的泪水长流那也叫娱乐。YY中我们哭我们笑我们闹，然后灯光亮起，人群散去，我们擦干眼泪，感到30块钱没白花，感到满足。这就是娱乐。

至于感动、至于思考，那就是YY的饭后鸡尾酒了。有了更好，没有便罢鸟。我们首先还是要吃饱饭，饱起来再说。在肚子还空的时候就嚷嚷着要喝酒，这种人在我们村里管他叫傻叉。谁都不愿意作傻叉，谁都愿意身心愉悦。所以别跟电影太较真，别太形而上，你只要问自己：这部电影让我愉悦了没有？如果答案是yes，那就好办了。虽然不能改变任何现实，但心灵丰满了。在这世界上活着，又有什么能比填满空虚更重要？

所以《空房间》可以是拍案惊奇，也可以是黄粱梦枕。片子结尾的点睛之笔：“有时候很难分清我们生活的世界，到底是现实还是梦境”，将人的YY世界无限延展。大概我们都有过无地自容的时刻，或者走投无路的时候，曾经有过那么一天，在某一种情境下，我们巴不得自己像一阵轻烟，在这个世界上消失掉。我们想隐匿在别人的视野之外，我们想从泥淖中跳出去。我们这样想过，电影帮我们这样做了。

从YY的技术角度分析，这是一部挺成功的电影。YY的最高境界是偷梁换柱。YY的基本原则是潜移默化和角色代入。不管是自欺，还是被人欺，看着电影的人都希望能融进去，希望能忘记自己屁股下过硬的椅子，和手里面被炸焦的爆米花。这部电影做到了，至少对我做到了。

我们都知道的骗人的诀窍就是九句真话后掺一句假的，电影也是这样。清淡的若隐若现的音乐，几乎没有对白，女主角开了两次口，男主角从头哑到尾——这样一部安静的、不愠不火的电影，是典型的诱人深入型。银幕前的人莫名其妙地看着男主角四处去发传单，又恍然大悟看着男主角撬开空房间的门锁，登堂入室。有一点古怪，但总还算合情合理，有一点好奇，又有一点期待……故事像坐在火炉上的一壶水，渐渐沸腾。

渐渐就恍惚，渐渐地视角就变了。我进入电影，进入那些空房间，我看到那个被施虐的女人，我带她离开，我带着她去进入一个又一个空房间，我被警察逮捕，被关进牢房。然后这样一个智力游戏摆在我面前：
在一间小小的密室里，高墙坚实，铁窗狭窄，没有秘道，你怎样消失？

搁在平时，我大概会说：别逗了，这太他妈扯蛋了。可在这种境地下我只想：一定有什么办法，一定要找出什么办法。于是他（我）开始尝试，开始一次次改进。我们做到了。
我们终于成功地遁形。我们破泥而出，轻逸而高蹈。最后男人和女人相拥着站在体重计上，刻度显示的是零。这样的神来之笔，现实还是梦境已不重要，在负荷的压抑下，逃脱的渴望胜于一切。我们微笑了，我们欢喜了。沉重的肉身下沉，升华的愉悦上升。我们像电影中的角色一样从现实社会中跳脱，我们从自己的肉身之中跳脱。

这就是电影的愉悦。一个成功的电影能给人带来的，YY的愉悦。从某种意义上说，电影艺术就是骗人的艺术，骗人艺术里有很深的门道，道行深了就能成功地引领我们在YY的大道上一路狂奔，道行浅了就算恐怖片都能让人大笑不止。
而诚意也显得尤为重要。好些个被炒得热闹的电影，在我眼里有很多从一开始就是失败的，因为缺乏诚意。比如《色戒》里王力宏挥之不去的咬着舌头的港台腔，比如《投名状》里莫名其妙的开头——我的确可以相信一个善良的妇女可以抱着恻隐之心去拯救一个陌生人，但我真的无法相信，这个妇女能善良到不惜钻到一个陌生人的被窝里去拯救他。我觉得这么伟大的事儿只有观音菩萨才干得出来，而显然这个妇女她不是。

所以这些电影对我是失败的，它们从开始就没哄好我，没骗住我。看电影的我就像一个痴情的女人，要是我认定了那汉子没骗我，多少流言蜚语我都不会在意，而一旦开始感到被骗，开始怀疑，我就再也无法对他产生信任。第一印象太重要了，那些不肯在骗技上做足功夫的人，我觉得态度端正与否就很可疑，这是硬伤，也是痴情女人最痛恨的一点——有时候女人不介意你欺骗她，但是她会非常介意，你欺骗了却还不用心去骗。连骗人都没有诚意，这样的人你说怎么值得托付？

电影需要YY，生活需要YY。YY是一种境界，是热爱生活的人的一种技能。爱生活，爱开荒。我们总说：太无聊了，看个电影吧。电影是我们热爱生活的一种方式，电影能为我们展现一片又一片荒地。我总觉得人要活得愉悦舒适，最重要的一项技能就是学会寻找乐趣。在生活细节中寻找乐趣，在电影中寻找乐趣。学会YY，学会取悦自己。当我们百无聊赖时，与其皱着眉头说“真他妈无聊啊”，不如给自己一次从现实的泥淖中跳脱的机会——坐下来，看电影。

4. 空房间的影片评价

影片以唯美、迷幻的手法讲述了一个美丽奇特的爱情故事。全片极具温情，又充满诡异，最明显的便是男主角在牢房里的鬼魂式表演，让人记忆犹新。影片继续着金基德电影的“沉默是金”，男主角没有台词，女主角也只有两句台词，这在金基德的《坏小子》和《漂流浴室》就已经见识了，这次金基德通过图像传达感情的娴熟技巧，已经到了如火纯青的地步。另外，影片音乐的运用比较出彩儿，比如女主角在出浴时，那段近似于印度又带拉丁风格的乐曲，与平静宁和的画面很好的交融在一起，非常有感染力。（新浪娱乐评）
《空房间》是非常有意趣的一个片子，安静而沉默，男女主角间没有一句对话，但是一点也不闷。《空房间》里最有意思的当然是那个不发一言的男主角，穿梭在主人暂时外出的空房间里，试图在“他人视线所看不到的180度里生活”，他和女主角在别人家做饭、洗衣服的场面具有理所应当的安然气氛，只有主人回来时被打破。感情或生活方式上的寄居、逃避乃至选择在《空房间》里是一种很复杂的感觉。金基德宁静而饱满的画面底下隐隐蕴涵着向韩国传统生活方式的反抗态度，女主角在和男主角的爱情中从一个被动角色逐渐走向主动，空房间和人的感情之间也存在着一个矛盾互补的空间隐喻。不过这一时期的金基德作品，即使反抗也不会再有《收不到的情书》时期的满腔愤怒，而是转化为一种与其说是逃避不如说是选择“自顾自存在”的方式。所以最后男主角在监狱里的状态又流露出金基德在《春夏秋冬又一春》里所追求的禅意，甚至比之更为神秘莫测。（南方都市报评）

5. 1000部电影的观影笔记（十二）

(十二)
977.《新难兄难弟》
导演陈可辛。主演梁朝伟、梁家辉、刘嘉玲、袁咏仪。经典喜剧片。
梁朝伟穿越时空与父亲梁家辉结成死党，又帮他追求母亲刘嘉玲。
市井图。对旧时光的回忆。
台词：楚帆：“说起那个嘉成，他很勤快，白天去工厂上班，晚上还在房间里粘塑胶花——说曹操曹操就到。嘉成，吃宵夜！这是我的小同乡阿原，这位是嘉成哥。”李嘉成：“小姓李”。楚原：“李嘉成？你好你好，久仰久仰！”
“李嘉成”是影射香港地产巨头李嘉诚，是影片的一大笑点。
《乘风破浪》这部电影就是山寨了《新难兄难弟》，不过李嘉诚的梗换成马化腾。

978.《这个杀手不太冷》
原题：Léon。吕克·贝松编剧及执导。动作电影。
让·雷诺、娜塔莉·波特曼主演。
一名职业杀手与一个小女孩。这样的人物搭配和造型很难忘记。

979.《树先生》
王宝强表演的抽烟动作，包含了多少的无奈和辛酸。
时不时看到有人在模仿这个动作，可见王宝强的这个表演设计深入人心。

980.《活着》
看了原著小说很久以后才看到这部电影。小说好，电影也好。
经典镜头：影片结尾，葛优和巩俐饰演的一对老夫妇来给自己的儿女上坟，人世间最悲哀的事情莫过于此。

981.《我的野蛮女友》
经典爱情喜剧。车太贤、全智贤主演。
经典镜头：电影结尾，一对早已难以忘记彼此的男女在相亲介绍人没注意的桌面下拉起了手，而电影最初介绍人要介绍的人就是对方。
早该相识的两个人，缘分迟早要来。这是一个好用的电影桥段。

982.《星际穿越》
拍这部电影的时候，诺兰请来了物理学家为整部电影提供理论依据。而其中的黑洞模拟图，据说是一帮计算机专家用了好长时间才渲染出来的，整部电影原片的大小有几十个TB。
故事情节也很棒。当女儿长大解开了书房的谜就拯救了困在时空中的父亲。女儿弥留之际，还鼓励依旧年轻的父亲去解救困在外太空的女科学家。

983.《超体》
B级科幻片。导演吕克·贝松。主演斯嘉丽·约翰逊、摩根·弗里曼。
概念出发点：一个迷思，说人对自身大脑潜能的开发效率只有10%，那么如果人将大脑的潜能利用到100%，那会是什么样的情景？
影片展示和发展了这个概念：随着对大脑的利用率逐步提高，露西获得更多的能力，掌握之前没有学过的知识，随心所欲地控制自己的身体，读懂旁人的内心，甚至操控磁场，尤其是到最后100%的开发率实现后，她的肉身消失，变得无所不在。“肉身成圣”。

984.《少年派的奇幻漂流》
导演李安。电影内涵有各种各样的解读。
视觉美感让人惊艳。像梦一样瑰丽。

985.《华尔街之狼》
老马丁的第23部电影。
这个电影主要是看小李子的演技。说是浮夸也好，但是确实是很成功的表演。我现场看过传销和成功学课程推销员的演说，比这个更癫狂。

986.《狂怒》
坦克大战。皮特主演。
人性，就算在满目疮痍的战场上，也有不泯灭的光芒。

987.《胭脂扣》
张国荣、梅艳芳。前世今生。

988.《流氓医生》
梁朝伟、刘青云主演，挺有意思的。
医术高明的、厌恶不公的医疗制度的医生，在红灯区经营诊所。
拍出了市井气，港片的优秀之处。

989.《跛豪》
难民成为黑帮大人物的过程，吕良伟的表演好。

990.《和平饭店》
周润发、叶童主演。很好的电影。看到叶童总会想到许仙，容易跳戏。但是她在里面的表演很好。
戈壁沙漠加老上海的气息，粗犷加小资。很吸引人。
老港片营造气氛的能力真的很强。

991.《金枝玉叶》
张国荣、梅艳芳、袁咏仪主演。
经典镜头：靓靓扮靓仔，手抓裤裆。

992.《星语心愿》
任贤齐、张柏芝主演。看完有点感动。
音乐在电影中的重要作用。

993.《一代宗师》
王家卫导演。
墨镜王永远是画面比故事重要。

994.《中南海保镖》
李连杰、钟丽缇主演。钟丽缇当年多漂亮。
当年港片的套路：猎奇人设+动作+花瓶。

995.《望夫成龙》
经典悲喜剧。周星驰，吴君如，成奎安主演。
星爷的这部电影还是挺温暖的，不止于搞笑，还是把生活讲了出来。

996.《集结号》
冯小刚拍了这样的一个电影。特别好。
集体利益与个人利益的相互关系，是需要辩证的去看的。

997.《大腕》
冯小刚导演，葛优主演。
对商品社会的反思与讽刺。有点港片当年“极尽癫狂”的精髓。

998.《老炮》
管虎导演，冯小刚主演。冯小刚的演技真的是好，不止这一个片子里可以看出来。演技是技术活儿，与人品、道德层次什么的，并不挂钩。“德艺双馨”完全是附加值。

999.《放牛班的春天》
法国音乐电影。克里斯托夫·巴拉蒂执导。
世界著名指挥家重回故地出席母亲的葬礼，童年的回忆浮出：一群被大人放弃的野男孩遇到了一位怀才不遇的音乐老师，他们改变了彼此的命运。

1000.《美国往事》
瑟吉欧·莱昂执导，罗伯特·德尼罗主演。
美国20世纪20年代到60年代的黑帮史。纽约犹太社区里，“面条”从懵懂少年成长为黑帮大佬。

（写到这里，才发现中间数目有记错，这里补上。）
511.《爆裂鼓手》
音乐片。一个热爱音乐的年青人努力地想要成为顶尖的爵士乐鼓手，冷酷教头百般刁难。这样一部没什么故事情节的电影能让人激动，完全证明了在电影里的乐器永远迷人。

512.《孤胆特工》
元彬主演。
黑市器官买卖看着叫人胆战心寒深恶痛绝。

513.《空房间》
男孩与被家暴的人妻，在沉默的氛围中，每个角色的欲求和痛苦都被无限放大。
为了永远在一起，男主角练就了“消失”的技能：人的眼睛只能看到180度的范围，他就躲在另外的180度。
欲望是金基德电影中挥之不去的主题。

514.《弓》
金基德导演永远是色情+象征+逼仄的空间+对人性恶的拷问。
年过花甲的老人和少女在一望无际的大海上生活，他们靠两艘渔船谋生，欲望在此滋长，老人和少女约定等少女18岁的时候两个人就结婚。
然而一个大学生到来了，他和少女相互吸引，不谙世事的的女孩也对外面的世界深深好奇。
终日拿着一把弓的老人终于对年轻人下手。

515.《莫比乌斯》
金基德导演。全片没有一句台词，极端风格化的伦理片。
一个阉了丈夫的女人，一个虐恋的儿子。又是对人性恶的拷问。
片名《莫比乌斯》对于"轮回"的影射，象征人的痛苦不断循环，找不到出路。阉割、斩断欲望，也许是获得解脱的唯一出路。

516.《春去冬来又一春》
金基德导演。
“从前有一座庙，庙里住着老和尚和一个小和尚，老和尚对小和尚说：从前有座庙......”。又是一个”轮回”的故事。
1春：老和尚收养了一个小孩。小和尚把小动物绑在石头上
2夏：小和尚长大了，开始有了性的萌动，与白衣少野合。
3秋：小和尚选择离开老和尚，还俗，后来他在外面杀了人，又回到水中寺，在庙前木板上刻心经，警察来把他带走，老和尚闭七窍自焚沉水。
4冬：中年人回寺，取师傅舍利，修行。蒙面女人送来一个小孩后自沉入冰窟。
5又一个四季轮回，中年人成了老和尚，收养的小和尚又在玩将石头绑在小动物身上的游戏。
寓意深刻，景色迷人。

517.《圣殇》
一个从小就是孤儿的高利贷收债人突然间有了母亲，从最开始的敌视到后来享受从未有过的母爱，他在这场编造的爱中越陷越深。其实这个母亲是为了死去的儿子复仇，她的儿子正是被这个收债人所杀，看着眼前这个人一点点接受了自己的爱，母亲用自杀实现了完美的复仇。他们都在失去亲人的痛苦中撕心裂肺。
泯灭一个人的灵魂不是靠复仇愤怒残害肢体，而是毁灭他对爱的渴望。

518.《漂流欲室》
漂浮在湖面上的零星船屋，一个哑巴妓·女，早上驾驶小船接载宾馆的客人，顺便卖鱼粮给渔夫，晚上则以姿色诱惑那些客人。
一个犯了罪的警察到来，他们从彼此取暖到相爱相杀。
看这个电影需要能忍住恶心才能看下去。

519.《坏小子》
金基德把一个虐恋的故事推到了疯狂的境地，女主角在公园里碰到了一个冲上来强吻她的可疑男人，没想到的是，这个男人却毁了她的一生。出于畸形的爱恋，他设局陷害了女主角，令她欠下了巨额债务，靠出卖身体还债。丧心病狂的他还在房间里弄了一面单面镜，可以看到女主角的卖春场景。

781.《撒玛利亚女孩》
金基德导演。
两个有着去欧洲旅游的美好愿望的女孩，却用了卖身的肮脏手段来筹钱。当她们离梦想越来越近的时候，遭遇无穷无尽的噩梦。
用性既换不来自由，也不能得到爱。

782.《蓝色大门》
金基德导演。低成本“B级片”。
父母把妓·女贞花收留在家，并让她在家接客，这样的举动让慧美十分不满，对贞花更是充满了敌意。一次，她跟踪贞花，看到她在灯塔上交易的样子，那样的唯美使慧美顿时对贞花改观，对她的工作重新认识。
一天晚上，慧美竟然代替了贞花与客人交易。

783.《雌雄大盗》
坏种天生相吸，坏种善于蛊惑人心。

784.《天生杀人狂》
第一次看是在2000年，当时看完心里堵得慌，有种压抑不住的躁动，有点想砸点什么东西的感觉。电影能让人如此狂躁郁闷也是个技术活。得赏。
再看时，就关注了从前看时没留意的一些细节。
片头曲男低音的歌声特别适合电影，黑白与彩色的交替使用。
章节型。分段讲述。
第1幕，梅乐莉的“暴虐”家庭，居然加入了情景喜剧的笑声，这是一种反讽。第1幕结束时居然还有字幕。用音效连接剧情。居然用了“天下黄河几十几道弯”这种中国陕北信天游作为音效，达到了一种混乱的效果。
电影手段丰富，还加入了漫画。残酷的画面插入优美的诗形成反差，还插入了优美的风景，插入了其他的社会新闻，动物、战争等素材。
罪犯越平静，媒体人、电视人、作家、警察、监狱长，甚至观众就更疯狂。
昆汀·塔伦蒂诺编剧。

785.《杀手悲歌》
一名罪犯越狱，来到小镇找仇家复仇，别人只知道他把枪藏在一个吉他盒子内。恰在此时，一个身穿黑衣的吉他手也来到了镇上。阴差阳错就此展开，引出连串爆笑追杀。
导演罗伯特·罗德里格兹，当时还是个年仅23岁穷得叮当响的大学生。他自编自导，自己拍摄、剪辑、录音，一共只花了7000美金。其中3000美金，还是他“出卖身体”——担任药物实验小白鼠挣来的。
演员的演技都糟糕透顶，不用开口就分分钟让人出戏，一看就是大街上拉来的。片中大部分用的是玩具枪，角色中枪的时候，经常可以看到衣服下的血包和爆炸装置。然而，尽管处处粗糙可笑，影片整体看来却很完整。
拍大片必须砸大钱，拍好片则未必。大多数人拍不出好电影，不是差钱，而是因为根本不是那块料。

786.《英雄不流泪》
导演罗伯特·罗德里格兹第二部电影作品。根据上一个短片扩展的长片。班德拉斯主演。
长发披肩手握吉它盒的独行汉子，为了追杀杀他深爱女友的冷血大毒枭，只身上路。汉子身陷险境，书店女郎相救，二人杀出血路。

787.《杀出个黎明》
1996年，昆汀将自己早年创作的剧本《杀出个黎明》搬上银幕。
昆汀让好友罗伯特·罗德里格斯担任导演，而自己则集编剧、制片、副导、主演于一身，充分展示了他作为独立电影人的多方面才华。
这个片子是分裂的结构，上半部分是西部公路片，下半部分完全是魔幻打怪。电影的最后，酒吧露出了它的背后山崖下的巨大地宫，很震撼的结尾，很强大的想象力。

789.《罪恶之城》
罗德里格兹亲自掌镜，与昆汀合导。黑白摄影风格。
曾在《辛德勒名单》中有过凄美运用的“一点红”在这里变成了妖冶而炫目的烈焰红唇，美术感极强的画面令人难以忘怀。

1001.《被解放的姜戈》
昆汀导演。西部片。黑人奴隶的快意恩仇录。音乐。
树林“解放姜戈”场面的布光和肌理。

1002.《无耻混蛋》
昆汀导演。皮特主演。
皮特表演加入的特别口音让我第一次忽略了他的脸。
昆汀大肆篡改了历史，让纳粹魔头全毙命于影院，提前结束二战。
对历史的想象。黑色幽默。快感。
“快感”这个词，真是对昆汀电影的解读的关键。
快意恩仇，现代人特别想却无能为力的事，所以昆汀在电影里帮他们宣泄。

1003.《八恶人》
开篇的雪景镜头非常好，昆汀的作品，暴力直接，大量的血浆。
一天以内发生的事情，采用了插叙倒叙的手法，玩时间的游戏。
用的是章回体，来突破好莱坞的经典模式。

1004.《落水狗》
昆汀导演，一个迷恋“述事戏法”的鬼才。
多线叙事。
6个匪徒互不认识，分别用色彩作为代号。
“卧底”的反转。

1005.《低俗小说》
作为非科班出身的导演，昆汀的拍摄技巧几乎完全出于自学，这同他在音像店打工时的大量观影密不可分。他喜欢Cult片的重口味，擅长非线性讲述故事，他有故事的高级讲法，“环状结构”+“多角度”。
在他的作品中，风格化的暴力场面无处不在，戏谑和仪式化，真实和残酷。

1006.《杀死比尔1》
1007.《杀死比尔2》
昆汀·塔伦蒂诺导演。
七八十年代中国武侠片的视觉风格，尤其看到刘家辉演的白眉道人出场。
暴力美学。昆汀坚持用避孕套装满假血来营造鲜血飞溅的效果——这曾是张彻惯用的方法。

结语：
影片所带来的新鲜体验和内心感受是很重要的。这里写的都是我最直观的主观感受，不算拉片。另外，我要求自己尽量不依靠“搜索”来完善这个记录，也是练练脑子。
对于个别电影，我有更详尽的拉片笔记，但那只是一种训练。拉片子，需要对某部电影进行结构、人物、人物关系、主题和视听语言等等方面的分析，需要逐段播放，需要精力高度集中，比较枯燥。不靠这个吃饭的，就不建议大家去做这件事了。毕竟，我们看电影是为了放松身心。
以前，很多电影看了也不记得自己看了。有时候开会别人提起一部电影，不说具体的某个特别精彩的片段我根本想不起来自己看过，也是这个原因，我开始了这个1000部电影的观看计划，希望自己能在需要案例佐证项目的时候能够在脑库迅速调取记忆。
我肯定不止看过这1000多部电影，这里记录的只是我在2014年年底到2019年底看过的电影。虽然自己的电影待看名单上还有很多电影没看，但心里有了这1000部电影的底子，对于茫茫片库就不再有畏难心态了。然后，不再什么片都去看了，毕竟，看烂片比较伤身体。
在这1000个电影记录记完后，我就不再看一个电影就做一个笔记了，而是看到自己觉得有可写的、可以学习的电影才记录一下。
看看要过几年，我能有我的第二个“1000部电影观影笔记”。
END。

6. 空房间电影解析

我们不知道男主的身份，也不需要猜测他来自哪里。男主进入空房间的目的是什么？这部电影没有解释，但我们可以合理地想象它。

这个奇怪的人，每次进入空房间，不偷，只是在别人的房间里，做做饭，睡上美美的觉，对他来说，他是在体验家的感觉，也许我们可以猜测这个人被打击，缺乏家的概念，所以逐渐发展这种奇怪的行为，所以他享受别人的家。

纵观这部电影，你会发现一个非常神奇的地方，那就是男女主角的台词只有三句，一些简单的回答。这是男女主角之间的交流的特点之一。

导演想表明的是人与人之间的距离感是冷漠的。这部电影由视听语言组成，然后在这部电影中用大量的中间场景、近距离场景和特写来描绘人物的形象，突出人物的矛盾状态，无需对话，呈现出一种人文冷漠的氛围。

影片中的高尔夫球也是蒙太奇和隐喻蒙太奇的应用。影片中的高尔夫球起着很多作用。它被用来与男人和女人交流，然后它成为男人为女人报仇的工具。后来，高尔夫球成为绿人为男人报仇的工具。总之，高尔夫球在影片中起着重要的作用......

7. 谁能帮我找到电影《空房间》的插曲啊，我怎么也找不到 ，谢谢了！

这首歌曲是混血美女Natacha Atlas的《Halim》中的一首，曲名叫Gafsa。这首歌用电子乐器混合着浓郁的阿拉伯风格的曲调，而Natacha Atlas用她独有的轻灵的发声和情感上的深度把悲伤而又优美的歌谣演绎得淋漓尽致，使整首歌曲充满无奈的爱的气息。金基德在《空房间》中反复的把这首歌作为这部近似无声电影的背景音乐，起到了画龙点睛的效果。

8. 韩剧空房间的主要内容是什么

《空房间》讲述了少妇善花和男孩泰石之间奇特的爱情故事。

泰石无依无靠，四处游荡于这座城市的千家万户，他通过发传单的方式，找到没人居住的空房间，把它当作自己的家，他不偷东西，反而帮助主人修理东西，洗衣服…直到找到下一个空房间…偶然的机会，他发现了被丈夫虐待的善花，亲眼见到虐待的过程，奋而反击，并带走了善花。他和她一起游荡于每个空房间，渐渐地相爱，相互依恋。他们会碰到爱好艺术的家庭，也会碰到拳击手的家庭…无论如何，他们总是选择固执地流浪…

(8)空房间电影音乐分析扩展阅读：

《空房间》、《春夏秋冬又一春》、《收件人不详》等作品的问世，奠定了金基德艺术导演的地位。他的电影世界中总是赤裸裸表现人性欲望错综复杂的一面，但是揭开这层欲望与鲜血的面纱之后，我们会感受到金基德导演在电影的背后所表现出的深邃的主题以及他对人文的关怀和悲悯的情感。

《空房间》继续着金基德电影的“沉默是金”，男主角没有台词，女主角也只有两句台词。宁静而饱满的画面底下隐隐蕴涵着向韩国传统生活方式的反抗态度，女主角在和男主角的爱情中从一个被动角色逐渐走向主动，空房间和人的感情之间也存在着一个矛盾互补的空间隐喻。不过这一时期的金基德作品，即使反抗也不会再有《收不到的情书》时期的满腔愤怒，而是转化为一种与其说是逃避不如说是选择“自顾自存在”的方式，所以最后男主角在监狱里的状态又流露出金基德在《春夏秋冬又一春》里所追求的禅意，甚至比之更为神秘莫测。