㈠ 电影《无极》要表达的中心思想是什么
引用]无极即道，是比太极更加原始更加终极的状态∶无极，本来是老子用以指称道的终极性的概念。《老子》第二十八章∶「知其白，守其黑，为天下式。为天下式，常德不忒，复归於无极。」这是第一次出现无极的概念。全段意思是说∶虽知道洁白，却安守於昏黑，便能做天下的模式。能做天下的模式，永恒的德性不相差失，性回复到不可穷尽的真道。所以无极的原义就是道，指道是不可穷尽的。以后道门人士，都是在这一意义上使用无极的概念，但在不同场合引伸的侧重点稍有不同。庄子在《逍遥游》中说「无极之外，复无极也。」意思是世界无边无际，无穷之外，还是无穷。无极便是无穷。汉代的河上公《老子章句》认为复归无极就是长生久视。依道门观念，与道相合，才能长生久视，因此将无极解释成道，或者解释成长生久视，是一致的。道是无限的。天地开辟之前，它已经存在了无限的时间，而且会永恒地存在下去，空间上它也是无限的，不局限於任何一个具体的区域。因此用无极的范畴称道。在宇宙演化的角度使用无极一词，常与太极对举，指比天地未辟、但却是天地直接起始的混沌更加古老、更加终极的阶段，这一阶段，就是道。因此，无极是太极的根源。修道者都追求与道合一，道门术语称与道合真，在具体机制上便是返回到元初的终极的状态，这就叫做复归无极。
爱和恨，两个极端的情感，要懂得学会放弃，要学会遗忘。人，有时候不要太过会难自己。这个世界的美好要用心去体会！这个世界的光明要用心去发现！
㈡ 现代电影观念的核心内容是什么
现代电影观念最重要的核心是
1、“真”！以反映人的内心真实情感为主
2、导演中心制
3、启用非职业的演员（现实生活中寻找真实存在的人，比如，需要演一个教师，就会真的去找一个教师来演这个教师）
4、长镜头
㈢ 电影《孔子》中孔子的核心思想是什么在当今有什么意义
核心思想是“仁”啊
㈣ 搜索这部电影主要讲的是什么中心思想，想告诉大家什么希望看过的人说一下。
电影里的赵又廷受雇于高圆圆，高圆圆说：“我不想让人看到，我和你在一起。”赵又廷听后有点真情迸发：“我要让所有人都看到，我每天都陪着你。”这两句话是全片我印象最深刻的台词之一，差点感动落泪。生命中，有那么几个瞬间，是复刻了这样的情绪的，被击中也在所难免。然后，赵又廷紧紧抱住高圆圆，那一刻从高圆圆的表情可以看出，在拍这场戏的时候，他俩一定是相爱了的。据说，这场戏在陈凯歌喊cut之后，赵又廷和高圆圆依然紧紧拥抱了五分钟，情深到实在是让人吐槽无力。还有一场戏，两人在蹦极台上紧紧抱着彼此，反复纠结要不要跳下去，赵又廷苦笑着说：“我只想说，这笔钱真不好赚呐！”唔，抱着爱人跳崖还要装作是金钱关系的戏也确实不好拍啊！
在花絮里，赵又廷在接受访问时看着高圆圆说，“我在看到她时，脑海里就会浮现出那个画面。”然后他就有点说不下去了，就又开始很腼腆的笑。花絮里另外一个镜头是，赵又廷说，自己爱上戏里的对手高圆圆。“爱疯了！”你知道看到这几条花絮的感觉么！赵又廷这时候已经是个陷入爱情的小2b了！
因为电影里的戏不是按顺序拍的，所以究竟是哪一场戏两人才开始来电，基本无从考证，但我在几次《搜索》的看片过程中，都可以十分肯定的是，其中有若干场戏，从二人的眼神就可以看出，一定是已经爱的很深了。有些人比如我有一种特异功能叫gaydar，比如看谁一眼，就基本知道谁是gay。插话：这种技能是天赋异禀，你们想都不要想。同时gaydar还有另外一种很好用的功能就是，在与某两人接触过之后，基本就可以知道这俩人是不是情侣关系。因为有过亲密关系的人，彼此之间的默契是完全不同的。就比如我看完《碟中谍4》唯一感受就是，阿汤哥一定把杰瑞米·雷纳搞了。
我相信很多人都跟我一样多多少少有些gaydar，所以，看《搜索》的一大乐趣也在于，某些戏份时你会知道，赵又廷和高圆圆还是陌生人，而到了下一场戏，他们可能已经见过家长了，而某一场戏时，他们可能刚爬完床单。虽然电影里他们并没有滚床单，那么这里也是我要跟导演抗议的地方：他！俩！欠！观！众！一！炮！你！竟！然！不！点！炮！
陈凯歌导演曾经说过，《搜索》里叶蓝秋和杨守诚这俩角色，不管谁来演都会爱上彼此。我在看电影之前，最感兴趣的是高圆圆那句“要坐坐这儿啊”，一个“不让座”事件引发的一系列蝴蝶效应。看完电影后发现，比起原著的奥义，电影的本质回归了“人”字。虽然《搜索》里的线索有好几条，主要人物有若干个，但最让人难忘的还是叶蓝秋和杨守诚之间短暂又热烈的爱情。大抵所有事物都逃不开一个“情”字，与“情”有关的故事也格外动人。
电影《搜索》里，在“不让座”事件被媒体曝光后，叶蓝秋成了一个被符号化的女人，烈焰红唇，美丽而道德败坏的“小三”。阴差阳错之下，杨守诚成了唯一守护他的男人，普通、懦弱却又坚定，在他的视角之下，叶蓝秋只是一个被伤害了的女人，需要被保护，而他此刻成了一个挺身而出的骑士。有些被设定的情境下，主角是会本能有情的。而最重要的是，在《搜索》中，高圆圆被拍得美艳绝伦，倾国倾城，换做是谁演对手戏都会把持不住荷尔蒙乱冒吧。
在《搜索》戏外，高圆圆本人有一些特质很像叶蓝秋，美丽倔强，多年来被误解，大概她始终等着一个可以托付内心的人。赵又廷外表不够十足帅气，但想必骨子里也流着期待被唤醒的骑士之血。电影内外，两个人和角色都融为一体，确实像凯歌导演所说，很难不爱上彼此。在一次媒体采访里，赵又廷说，他看到了圆圆身上不为人知的一面。话里话外都说明，他俩走到一起的过程，绝不是辛苦追求，而是水到渠成。在我看来，《搜索》的片名已经不再是最初的含义，而更像是去搜寻一段恋情的隐秘始末。
《搜索》最美的地方，是拍出了一道风景。与这个圈子迥然不同的风景。戏里戏外，都是两个年轻人所有陷入恋爱的最美好的可能。
㈤ 电影艺术的核心是什么
电影要表达的中心思想啊
当然有些商业片就只有大场面，并没有深刻的含义，但是那些获大奖的作品都是既有场面又有思想的，甚至有些只有思想
㈥ 电影 中心思想
【两代人之间的代沟和冲突】
当确定了由扎克·埃夫隆来饰演影片中的主角迈克之后，两位制片人又找到伯尔·斯蒂尔，说服他给《重回十七岁》做导演。在此之前，斯蒂尔凭借他的大银幕处女作《伊比的堕落》(Igby Goes Down)而获得了极大的赞誉，亚当·山克曼回忆道：“我还清楚地记得斯蒂尔制作的那部独立影片，绝对是一个伟大的探索角色丰富的内心世界的过程。他是一个非常厉害的、轻易就能够驾驭各类演员的导演类型，对于我们来说，这是一种至关重要的天分。当我们见到斯蒂尔的时候，他对这个剧本表现出了深厚的兴趣，对此我们感到高兴极了。”詹妮弗·吉伯特则补充道：“当斯蒂尔对我们罗列出他喜欢这个故事的原因时，我发现很多地方都与我的不谋而合。我和山克曼都希望能够为这部影片寻找到一位拥有着一种乖僻、诡辩的气质的导演，我们相信斯蒂尔就是我们需要的那个人。”斯蒂尔继续说：“剧本最开始吸引我的地方，就是里面结合了温暖和幽默的故事概念，山克曼和吉伯特都是那种非常风趣、很有创造力的电影人，而且我一直都是山克曼的导演作品的仰慕者，他在《发胶》中完成的是一次令人惊诧的飞跃。至于吉伯特，则是一个拥有着独到的眼光、令人印象深刻的制片人，她似乎永远都在坚持着同一个信念--将影片制作得更好。然后，我又见到了埃夫隆，发现我们俩个人非常地合拍，于是一切就这么定了下来，很顺利。”埃夫隆也对斯蒂尔表现出了极大的热情，他说：“我从斯蒂尔那里学会了很多，而他教给我最多的，就是如何在摄像机面前保持住真实的触感，即使是在这样一个违背了常理的电影故事当中，并由此衍生出了大量的喜剧内容，我非常喜欢且珍惜这次与他合作的机会。”
在《重回十七岁》中，我们第一次看到扎克·埃夫隆，他是作为一个17岁的高三学生迈克出现的，那是1989年，迈克过的是无忧无虑的优质生活，帅气又受欢迎，而且还是学校篮球队的英雄，迈克看似已经准备好了，不管结果最终会成就他、还是毁掉他。但就在这个时候，他的女友怀孕了，所以他做出了一个关键的决定：放弃了大学的奖学金，与女友结婚……20年之后，迈克早就没有了当年的风光，在一份死气沉沉的工作中消磨着时间，同时还经历了一场注定要失败的婚姻，抚养着两个他根本就不了解的孩子，所以他才会禁不住回想当年，埃夫隆说：“从一开始，迈克面前就有无数条能够选择的未来之路，但是他却放弃了一切机会。所以当有一天，他没落下来的时候，就开始想如果他能回到过去，如果他抓住那些可能性，也许就不会落到今天这般田地。我的意思是，如果你做出一个选择，结果导致了后半生单调无奇、沉闷乏味的生活，你当然会想着回到过去改变这一切。”
马修·派瑞(Matthew Perry)在影片中饰演的是成年的迈克，他表示：“每个人都会做一些让自己懊悔的决定，但是如果你只会不断地向后看，思考着，‘我希望自己当时这样或那样做。’那么你将永远地生活在痛苦当中。迈克对于自己的状况感到非常地不满意，而且显然有点走入死胡同的感觉，他最需要学习的是如何对自己所拥有的心存感激--称职的妻子和很棒的孩子，然后意识到也许他自己才是导致这一切的根源所在。当我读剧本的时候，我非常喜欢这个角色，即使他是如此地沮丧、让人感到挫败，但我就是没办法不同情他。”詹妮弗·吉伯特则表示：“派瑞将成年的迈克演绎得如此可爱，脸上总是一副被占了便宜的郁闷表情，这是他为这部影片所带来的最值得称道的地方--派瑞赋予我们的都是一些我们迫切期待的：一个被痛苦和失望填满了的中年男人，同时还不会显得太过笨手笨脚，从头到脚透露出一种能引起你的共鸣的真实感，派瑞要比任何人都能更好地平衡出现在这个角色身上的强烈的反差。”伯尔·斯蒂尔继续说：“派瑞是那种瞬间就让你产生喜欢之情的特色演员，是我们将故事和观众联系到一起的关键所在，因为最初的时候，迈克只是太过沉迷于自怨自艾了，其实他的内心，仍然是善良而柔软的。”
㈦ 电影《流浪地球》的中心思想是什么表达了什么样的情感贯穿全片的线索是哪些
《流浪地球》的中心思想，就在韩朵朵的话里。
“希望，是这个时代像钻石一样珍贵的东西。”
无论最终结果将人类历史导向何处，我们选择希望。”
㈧ 电影的几个要素是什么
一、拍摄前观察环境
摄像前要先注意周边的状况，这样在拍摄时就可以考虑哪些镜头可以选择，哪些场面可以用什么景色。另外，拍摄时可千万不要大意。时刻不可忘记周边或是身后的状况，特别对背后的沟渠、马路等要引起重视，不要脚踩空或来往车辆造成不必要的伤害。
二、拍摄清晰的摇镜头
摇镜头是最常用的手法之一。摇摄是指当摄像机机位不动，借助于三角架上的活动底盘或拍摄者自身的人体，变动摄像机光学镜头轴线的拍摄方法。用摇摄的方式拍摄的画面叫摇镜头。摇摄一般有上下摇摄和左右摇摄两种方法。
三、拍摄清晰的移镜头
移摄是将摄像机架在活动物体上随之运动而进行的拍摄，用移动摄像的方法拍摄的画面称为移动镜头，简称移镜头。移动拍摄可以使用画面框架始终处于运动之中，画面内的物体不论是处于运动状态还是静止状态，都会呈现出位置不断移动的态势。移摄一般分为前后移动拍摄、左右移动拍摄、弧形移动拍摄以及上下移动拍摄等几种方法。
移摄特别要注意一下三点：（1）选择合适的移动设备。（2）移动速度要慢。（3）移拍时尽量使用广角镜头。
四、拍摄清晰的跟镜头
跟摄是摄像机始终跟随运动的被摄主体一起运动而进行的拍摄。用这种方式拍摄的画面称为跟镜头。跟镜头大致可以分为前跟、后跟、侧跟三种情况。
在跟摄时跟上、追准被摄对象是跟镜头拍摄的基本要求。通常主体在画面中的位置相对稳定，而且景别也保持不变。这就要求在拍摄者与主体人物运动速度基本一致，这样才能够保证人物在画面中的位置相对稳定，既不会使主体人物移出画面，也不会出现景别的变化。不管画面中人物运动如何上下起伏、跳跃变化，跟镜头画面应基本上是或平行、或垂直的直线性运动。因为镜头大幅度和次数过频的上下跳动极容易使观众产生视觉疲劳，而画面的平稳运动是保证观众稳定观看的先决条件。
五、拍摄清晰的变焦镜头
平时我们经常从电视上看到这样的画面，镜头对准一个广阔和场景，渐渐地镜头推进，最后聚焦于某个细节，这种方法经常运用于花卉、烛光、小动物等细节的拍摄。
如果被摄物体或镜头运动变化很大，一次聚焦不能满足要求，可采用跟点的方法完成镜头拍摄。保证镜头拍摄全过程画面清晰。
运用变焦距镜头拍摄十分重要的一点是对变焦距动点、动向和动速的控制。在运用变焦距拍摄时推拉的起动和落幅要果断，犹豫和迟疑都会影响镜头运动的流畅甚至引起表现意图的混乱。在整个拍摄过程当中应该注意摄像者要保持稳定，采用变焦拍摄的方法虽然看上去感觉比较简单，不过只有通过经常反复地操作才能运用得熟悉，对于展示远近变化的场景或者某种特定的氛围都能起到画龙点睛的作用。
六、拍摄清晰的长焦镜头
一是要调准焦点。长焦距镜头的景深较小，特别是在物距较近，光圈口径较大时，这种现象更为明显，因此在拍摄过程中焦点必须调准。这时您可以通过摄像机上的寻像器调整焦点的方法，将画框中心对准被摄主体，用手调整焦点环，直至寻像器上形象最清晰时为止。如果焦点环上的数值与实际物距有误差时，也以寻像器形象是否清晰为准。
二是要防止拍摄时的抖动。由于长焦距视场角窄，拍摄过程中摄像机上下左右方向稍微一颤动都将会引起画面的抖动。这种抖动不论是在固定镜头还是在运动镜头中都会干扰和影响观众对屏幕形象的观看。我们在进行拍摄时，保持拍摄设备的稳定也是很必要的，这也是保持影像清晰的重要条件。画面不稳定，令人的视线无法集中，往往觉得头晕目眩。
㈨ 问一下电影后会无期要表达的核心思想是什么不要说那么深奥的，谢谢。
我也不懂只能说，那三个男人其实都是韩寒的性格分身，然后女人们应该也都是韩寒所遇到过的“你只配错过的女孩”，总体来说我也没看懂！
㈩ 电影活着的中心思想意义是什么
电影活着的意义正如余华所说：
“人是为了活着而活着，而不是为了活着之外的任何事物而活着。”
也许，人生最好的状态就是：
“风来了，就吹风，雨来了，就淋雨。受不住了，就倒下，直到能再站起来，再走。”