这才是权力是什么电影

A. 辛德勒的名单经典台词对白爱情电影英文独白

《辛德勒的名单》(Schindler's List)根据澳大利亚小说家托马斯·肯尼利所著的《辛德勒名单》改编而成，真实地再现了德国企业家奥斯卡·辛德勒与其夫人埃米莉·辛德勒在第二次世界大战期间保护1200余名犹太人免遭法西斯杀害的真实的历史事件。

《辛德勒的名单》经典台词

This car, Goethe would have bought this car. Why do I keep the car? Ten people by that, ten people, ten more people. This pin, two people. This is gold, two more people. He would have given me two for it, at least one. He would have given me one, one more, one more person, person, Stern, for this. I could have got one more person, and I didn't, and I didn't ......

这辆车,歌德应该会买.我为什么留这辆车,它能换十条命,十条命,多救十个人.这枚胸针,可以救两条命.这是黄金,可多救两个人,他会让我换两个,至少一个人,他会多个我一个人,多一个人,是一个人,斯滕,这个可以换一人的命.我本可多救一个人,可我没有,可我没有......

什么是权力?当一个人犯了罪，法官依法判他死刑。

这不叫权力，这叫正义。而当一个人同样犯了罪，皇帝可判他死也可以不判他死。

于是赦免了他。这就叫权力。

影片中辛德勒和德军司令官阿蒙的一段对话，讨论什么是权力，很经典。

(阿蒙和辛德勒在阳台上喝酒，阿蒙有些醉了，一屁股坠到椅子上，椅子粉碎。)

辛德勒：你怎么老是喝那种劣酒?白费我一天到晚送好酒给你。总有一天你的肝脏会像手榴弹一样炸掉。

阿 蒙：(没有回应，反而说)知道吗，我总是看着你，我在观察你。(一边说话一边起身，挪到一把椅子上)……你从来都不会喝醉……那是…那就是绝佳的自制力。自制力就是权力。你拥有权力。

辛德勒：那是他们惧怕我们的原因?

阿 蒙：他们惧怕我们是因为我们掌控了他们的生杀大权。

辛德勒：他们惧怕我们是因为我们毫无节制地乱杀人。

如果一个人是因为犯了重罪遭到惩罚，那是他罪有应得。如果我们让他被处死，那是一件令人开心的事。又如果我们亲手杀了他，那更是大快人心。但是那并不是权力。那是制裁。跟权力完全是两回事。

所谓的权力是当我们有绝对的理由去杀生，但我们却不这么做。

阿 蒙：你认为那才是权力?

辛德勒：这是古代帝王的风范。一个人犯了偷窃的罪。他被带到帝王的面前，他扑倒在地，乞求帝王饶他一命，他知道他的小命不保。结果帝王饶恕了他，他饶恕了一个微不足道的人。

阿 蒙：我看你是醉了。

辛德勒：那才是权力，阿蒙。那才是权力。……阿蒙，慈爱者。

阿 蒙：(笑)我饶恕你。

第二天，为阿蒙清扫卫生间的犹太男孩没有将浴缸清扫 干净，阿蒙并没有暴怒，而是“饶恕”了他。男孩惴惴不安地离开了阿蒙的住所。他走在空地上，脚下却有子弹掠过，不知从何处飞来。一枪……两枪……第三枪，男孩被击倒在地。 ;

B. 叫什么权利什么的电影,新出的

《权力的游戏》（Game
of
Thrones），是美国HBO电视网制作推出的一部中世纪史诗奇幻题材的电视剧。该剧改编自美国作家乔治·R·R·马丁的奇幻小说《冰与火之歌》系列。由戴维·贝尼奥夫、D·B·威斯、Alan
Taylor等人执导，大卫·贝尼奥夫和丹尼尔·威斯编剧，乔治·马丁担任剧本顾问，彼特·丁拉基、琳娜·海蒂、艾米莉亚·克拉克、基特·哈灵顿等人主演。

C. 电影《黑社会以和为贵》当话事人有什么好处

你说大D和阿乐，那是第一部《龙城岁月》了。电影里话事人的职位，相当于公司的CEO，是掌管组织运作的，虽然不是董事身份，但在任职期限内，组织的资源支配和人事任用、发展策略，由他说了算。所谓“话事人”，是他说了算的意思，事情以他的说话为准。换言之，这个身份与中国古代的宰相类似，也与英国首相和美国总统那样的角色差不多，是行使权力的，但不是权力的拥有者，在位才有相应权力，权力因位置而来。

至于好处，看大D和阿乐争什么就知道了。大D的想法，是觉得自己为组织出了很多力，交了税，贡献大，理所当然要做话事人，如果不行，宁愿脱离单干，这就触犯了组织底线，邓伯说那没得谈，只有打，阿乐就威胁说什么都不做，整天跟他打，这样他也别想赚钱了。大D权衡之下，只有屈服。阿乐为安抚大D，也承诺当选後两人努力合作，把地盘扩大，那样两人分到的利益将会更多。讲和後，两人的确协力合作扩大了不少地盘，所以大D相当高兴。後来，大D不恰当地说出想设立两个话事人的想法，这引起了阿乐的杀心。

作为阿乐，他有权力欲望，当了话事人，既能收取巨额利益——这是组织给予两年任期让他尽量牟利的代价，组织发展好上交利税也多，成本是让他贪一部分——又有风光面子。之所以要干掉大D，是要独揽大权，不能容忍别人分他的权力，正是这个性格，阿乐在《以和为贵》中才谋求违规连任，结果被占米仔干掉。

阿乐赚钱所依赖的爪牙，就是5个替他出力有功的义子，他们出面打拼，给阿乐赚钱。这些人，後来在第二部《以和为贵》中，就是新的大D。他们看到话事人是如何赚钱的，也想上这个位置。其中占米仔（古天乐）的情形较为特殊，他是被外部力量压迫必须要上位的，而且条件是无限期连任下去，否则没他好结果。占米仔因为阿乐要连任失去支持而成功，自己却承担终止选举话事人的任务，把自己推上比阿乐更危险的境地，这是第三部埋下的暗线——可惜应该是没有看到这部戏的可能了。

总的来说，任命有期限，必然会导致短期利益行为，在位拼命谋名谋利谋政绩，不惜留下麻烦给下任。所以组织管理理论说，要平衡这种关系，任期太短，短期行为必定很显著，任期太长，又怕形成势力山头。

现代的股份公司，董事们才是所有权人，但一般不直接管理公司，会另聘专业管理者在这个岗位工作（有些是派代表直接参与管理的，比如家族企业），这个人也是雇员、打工者，但有相应权力，他就是话事人，说不求名利是假的，那样说话的人，董事们该考虑踢走他了。为什么有人要搏上位呢？也是这个原因。西方资本主义企业很清楚这个道理，他们雇请的话事人，其实是明知有小动作的，但只要不是太离谱，都会睁一眼闭一眼，能够保证自己赚钱即可，他们不可忍受的，是公共职能部门的人贪污，私有企业，内部一样贪污盛行，只是不涉及公共层面，没抬到法律层面而已，不称之为贪污，不等于那种行为不是贪污性质，亏私人和亏公共之区别罢了。

所有争斗的背后都是利益。

我们先来讲讲《追龙》这部电影。刘德华饰演的雷洛在当上华人总探长后，把赌档、烟档、白粉档、青楼进行了重新整合，当然利益收入也重新划分，这样自己拿到的钱更多了，而且管理这些个黄赌毒的人也不得不重新洗牌，他想让谁干，谁才能干，所以在当上话事人后权力不说有多大，至少利益分配上不会比以前差。

话事人跟我们知道的龙头可是不一样的，龙头更多代表着精神领袖意见提供者，话事人是真真正正管事的，在《黑 社会 》里，话事人又叫“楂fit人”，他有权决定那个区域归谁管，区域里哪间酒吧归那个小弟打理，基本上就握住了帮派里的水龙头。大D哥握着湾仔和荃湾的地盘，油水自然多，以后一个不小心在帮派里话事人小数服从多数地被投票出局，那之前的努力不都前功尽弃，一朝回到解放前。

再说了，像大D和阿乐这样的性格，他们发展壮大起来后，不会想着居于人后，更不会听令于谁，他们会想要更多，人嘛，如逆水行舟，不进则退。大家都在想自己可以争也有实力争的情况凭什么要让自己急流勇退。

当话事人的好处有很多，否则哪会有人为了争夺“话事人”而拼命的搏出位呢？选“话事人”如同美国人竞选总统一样，首先得有“提名”的候选人，然后有一段时间让这些候选人各自“表演”，看谁最威风、实力最大，当然也包括“拉票”。那么，一个社团的话事人到底有什么好处呢？简单说说吧！

第一，社团职员，资历和能力都达标了，就可以由元老们举荐，参选话事人，相当于一个公司的CEO，如同古天乐、任达华主演的电影《黑 社会 》一样。

第二，当上话事人之后，就能用“社团”的名义，动用社团的资源来为自己“谋福利”，前提是要“振兴社团”，要令社团有所发展。做了话事人，身份地位就变高了，黑白两道的“合作伙伴”也会越来越多。很可能成为“统战对象”，说不定还会光宗耀祖，但这种情况极为罕见。

第三，当上话事人之后，身份地位的提高，能成为后辈们的偶像，跟随者也会越来越多。不过，也有话事人属于“傀儡”，没有实力，只有资历，在风声比较紧的时候，选这样一个人出来当“话事人”，每个月给他三四万的薪水，警方要问话，首先第一个找他。例如电影《黑 社会 》中，梁家辉饰演的“大D”，他就不把当时的“坐馆”吹鸡哥放在眼里。

现实中，社团人士正当话事人，无非都是想凭借这个位置，为自己铺路，当然也有孝敬社团一帮退休的元老们。

举个飞砂风中转的例子，社团的前任老大火水，再退下来后为啥要自己已经洗白的小弟火腩接位置，因为水火把社团的钱亏空了大半，从这里可以看出，话事人可以贪。

较剪伟呢就比较单纯，纯粹是觉得威风才想当话事人。

所以，为什么都想当话事人呢？1、可以贪；2、威风。

做最大的“话事人”就可以掌控一下自己不愿做的事情。可以做到不将就，可以对人说不，主动权也在自己手上，
而不是一直有人控制你那么被动！

名利双收，

做揸fit人可以名利双收，还可以控制社团，会有金主主动找上门。

当老大

D. 外国片五个字的 前面两个字是权利什么

《权力的游戏》又名《冰与火之歌》。

E. 大家给我推荐几部好看的电影.

神犬也疯狂
怪物电力公司
蚂蚱总动员
对此承诺(06美国最新搞笑喜剧片)

都是我最近看过的 觉得很好的

F. 这是哪个片子

《权力的游戏》（Game of Thrones），是美国HBO电视网制作推出的一部中世纪史诗奇幻题材的电视剧。该剧改编自美国作家乔治·R·R·马丁的奇幻小说《冰与火之歌》系列。由戴维·贝尼奥夫、D·B·威斯、艾伦·泰勒等人执导，大卫·贝尼奥夫和D·B·威斯编剧，乔治·马丁担任剧本顾问，彼特·丁拉基、琳娜·海蒂、艾米莉亚·克拉克、基特·哈灵顿等人主演。[1]

2015年9月，第67届艾美奖中《权力的游戏》破纪录斩获12项大奖，包揽了最佳剧情、导演、编剧、男配等大奖。[2]

2016年12月，《权力的游戏》被选为2016美国电影学会十佳剧集。

G. 姜文电影《让子弹飞》，隐喻、疑问等等。

毋庸置疑，《让子弹飞》是天才导演姜文再次在凛冽寒风中奉献给大家的一桌盼春大餐！那么，在这充满隐喻的盛宴里，你又品出了几道菜的味道呢？是一些大家比较容易看出来的隐喻，在此就不多说了。这里说几个给力的。

严正声明：以下内容均系转载，欢迎大家发表自己的观点，以正视听。

1、马拉火车

有人从历史的方面来解读这个东西，不是不可以，但姜文从来不是一个这么矫情的人。

他的每一个看似不合理的场景，都有一个理所当然的解读，而这个解读，往往并不需要你去翻历史书才能明白。

马拉火车的隐喻，就是在暗讽我们当今的制度。虽然坐上了西洋人的经济火车，走在市场经济的铁轨上，可是实际上跟以前的马车并没有本质区别，依然是靠一群无脑的劳动力在前面拉着，暗讽现在虽然经济总量已经超过日本，可是经济结构却和真正的西洋火车有着天壤之别。

一旦子弹打穿了马和车之间的链接，一旦失去了在前面勤勤恳恳拉车的廉价劳动力，过不了多久火车，就将摔得灰飞烟灭。这是姜文的第一个隐喻，也正是点中了时下最热门的话题和最主要的问题所在。

2、关于黄四郎

很多人说姜文把他比喻成韩三平，云云。不是不可以，不过未必每个人都知道韩三平是谁。实际上，姜文的这部电影也不是仅仅拍给文艺圈的那几个人看的，其实从一段黄四郎和张麻子的对话，就很明显可以看出来了。

张麻子：“你觉得对我来说是你重要还是钱重要”就是这一段，张麻子把黄四郎和钱搁在了一起对比，这个答案就很明显了！什么能跟钱搁在一起呢？那就是权。所以黄四郎在电影里象征的就是权力，是通过权力得到利益的既得利益者！这个隐喻，无非也就是那些与权力直接挂钩的垄断集团和一些以权谋私的guan当然干脆可以说白了就是咱们guojia的权力机构，然后姜文说的话也就不难索解了：“你和钱对我都不重要，没有你对我很重要”，就是权和钱对我都不重要，没有绝对的权力这点对我很重要。

3、明白了黄四郎在影片中的定位，其他的一系列问题就呼之欲出了。

首先来说说一开始黄四郎给姜文的那顶帽子。那顶帽子是什么意思？就是邀请你来一个桌子喝酒的意思。这点后来葛优也给姜文解释了，隐喻的就是咱们现在的guanchang现象，比如一个地方官走马上任之后就会有一个当地的权力集团邀请你来喝酒，然后共同刮分百姓，这就是那顶帽子。后来黄四郎对姜文说：“如果我一开始不是找人给你送去那顶帽子，而是自己亲自去接你，后果会有什么不同吗？”“我家里还有一顶好帽子，回头我给你”意思就是：如果我一开始不是以一个高高在上的大哥姿态来邀请你入伙，分给你一点钱，而是以一个合伙人的姿态来邀请你入伙，把我这个位子让给你，你会跟我们同流合污么？这是讽刺guanchang里的那些人物眼里只有“帽子”！

4、然后再来说说跟他们一起去进攻黄家的那几只鹅。

“大哥没一个人跟来就那群鹅跟着来了”这些个鹅比喻的就是现实中那些盲目喜欢姜文，甚至无脑追随的粉丝们，而实际上这些人是社会最底层的人，是被其他人鱼肉的人，他们根本不知道姜文到底要说什么，但是就会一直跟着来。可事实是，他们根本没有一点用处。姜文用了一个隐喻，讽刺了那些无脑的追星族一把，也是告诉我们大家：想要颠覆权力天平颠覆鹅城，靠一群鹅是没有一点用的。

5、关于鹅城。

鹅城，也就是人民任人鱼肉的城市。这个暗指啥大家当然都明白，然后要说的是姜文全片中最精彩的一点隐喻，就是他对权利的理解：从人们三番几次不敢捡银子半夜偷偷捡，不敢捡枪半夜偷偷捡，到最后人民发现黄四郎死了群起而攻之，姜文想告诉我们的是：什么是权力？权力就是恐惧，权力就是施加给人民的畏惧。而对于人民来说，他们畏惧的也根本不是黄四郎本人，而是他们脑海中的那个黄四郎，回到现实意思就是说：我们每个人都害怕似有若无的最高权力，我们都有一种恐惧，而实际上我们知道那到底是什么？其实我们恐惧的，仅仅就是我们自己的恐惧，而一旦人们看到自己脑海中营造的那个“黄四郎”被打倒，人民一旦真正拿起枪冲向黄四郎家，也就是最高权力那里去拿回自己的东西，黄四郎家那个千疮百孔的铁门是根本没有任何办法阻挡人民的力量的。

还有后来的那个黄四郎手下看到人民反了，马上转头跟着反的意思，是告诉我们：假如我们真的要推翻现在的权力，那么那些在维护当前权力的人，比如什么城管呀、警察呀、保安呀之类的，会马上跟我们站到一起。因为他们也是人民，这点跟开头的马拉火车有个呼应，就是说权利这个火车跑的再快，实际上都是马拉的。一旦没有了马，权力只能歇菜。

6、说说千疮百孔的铁门

姜文让他的小弟打个叹号那段戏，的确是姜文有点自恋的意思，就跟很多人解读的一样，他在讽刺其他的导演，他把自己比喻成枪，把自己的电影比喻成子弹，不论是子弹打断了马缰，还是子弹射穿了黄四郎家的铁门，包括电影名字——让子弹飞，都是一个意思，就是他要把这个一直束缚着人民恐惧着人民的锁链铁门打穿掉，让人民奔向自由，得到自己的财产。然后那个叹号的意思就很明显了，他讽刺一些个小导演也想打穿铁门，可是太直接了，想打个叹号结果就没打好，而他老人家打的是个问号，然后子弹就能从那个问号里面穿出去了！这个问号呼应的，是一开始片头的让子弹飞后面的一会，这点别的网友分析的很到位了：姜文很清楚他的电影里想说的，这些话影响到了权利核心的既得利益者，就是黄四郎为啥一直要除掉张麻子，因为“霸气外露”！所以是不可能通过审批的，可是他又想挣钱又不想跪下，而他同时又很清楚审电影的那群既得利益者的智商，所以他打的是个问号：让子弹飞一会儿！现在电影已经上映了，那些人后悔也晚了，恰如正在在演折子戏的郭志坚之流！

7、既然说到审批，就可以再说说一开始小六子自己剖腹那段戏。

姜文把小六子这个兄弟设计成他自己的儿子，对一个导演来说什么是儿子？电影呗！他用小六子祭奠的，是他自己的“鬼子来了”！因为影响了权利的核心既得利益者，出师未捷身先死，而赐死的理由，就是一碗莫须有的凉粉。后来他在墓前对小六子说的话，都可以理解为他《鬼子来了》被砍之后的反省，他认为太冲动是不行的，直接打叹号也是会死人的，要神不知鬼不觉的打穿铁门，要让子弹飞一会儿，马才能挣脱锁链！这也就不难理解，他为啥在鸿门宴上让一群兄弟撤了，实际上也是隐喻。我估计他可能也是为了拍这部戏跟领导喝过酒啥的，鸿门宴应该就是在映射他自己，然后他说：“让你们撤了才能保证我的安全”，意思就是他跟领导面前不能把这些表现出来，才能拍成这部戏，而小六子也就是《鬼子来了》的死，也是给他的教训，他才会明白怎么跟领导打交道...

8、最后的一幕

他的几个兄弟跟他一起推翻了权力，然后觉得跟他在一起压力太大，就去上海了。也是坐着马拉的火车去的。这个寓意也很明显了，意思就是姜文这次比以往拍的深了一层，不仅仅是想怎么推翻权力，而且想到了推翻权力之后，会是怎么样的结果？就是又会有一个权力出现，而这个权力很可能还是以前自己的战友。

如果说他想表达什么，可能是表达人都不能抗拒权力金钱的诱惑吧，这些足够把麻匪再次变成黄四郎。

说了这么多，其实还有很多细节，都是有内在含义的。比如，周韵用两支枪一支指着自己一支指着他，后来姜文跟她说：“这个样子的你是最好看的”，那是周韵想要加入他们，也就是加入追求自由追求公平的队伍，要加入这一行列，首先要有拿枪的勇气，还要有拿枪指着自己的勇气。后来，周韵穿上了制服，跟着老三去追求权力了，姜文说还是那个时候的你最好看，也是表达了一下他的价值取向。

还有留音机里莫扎特的那个曲子，应该也有所指！懂音乐的朋友可以考证一下，姜文拍这个片子拍了三年，我估计很大一部分精力都用在这上面了。

总的来说我觉得姜文这个电影拍的很好，的确不愧于中国目前为止最好的电影一说。

他这部电影不仅给鹅城的人民发了枪，同时也用这部电影打烂了黄四郎家的门，换句话说：他不仅拍给百姓看，也同时是给郭志坚主子们的一个警告：就是别以为你们的权力是牢不可破的，人民一旦觉醒，你们根本不堪一击。

H. 权利的游戏是一部关于什么的电影

《权力的游戏》(Game of Thrones)第一季是一部由艾伦·泰勒、亚历克斯·格拉维斯、戴维·纳特等执导,彼特·丁拉基、琳娜·海蒂、艾米莉亚·克拉克、基特·哈灵顿等主演的战争电视剧,于2011年4月17日美国首播。该剧根据George R. R. Martin的系列小说《冰与火之歌》七部曲为基础改编创作而成。《权力的游戏》(Game of Thrones)是美国HBO电视网制作推出的一部中世纪史诗奇幻冒险题材的电视剧,改编自美国作家乔治·R·R·马丁的奇幻小说《冰与火之歌》七部曲,是系列电视剧《权力的游戏》的第二季。

I. 你碰上的可是权利这部电影叫什么

电影《罪恶之城》。

影片讲述三个故事：Sin City，The Big Fat Kill和That Yellow Bastard。这三个故事都发生在一个虚构的城市——罪恶之城，而在这座城市中，主教大人、参议员、警察却正是罪恶的根源。

《罪恶之城》诞生于1991年，出自名漫画大师弗兰克·米勒之手。

不过，如果说米勒会对自己的作品心存顾虑，那便是好莱坞的改编意图。他从一开始起，就认为那是不可行的。不是因为电影形式不适合表现这些故事，而是因为就米勒的理解，电影工业势必会扭曲他的作品。

罗德里格兹向来喜欢冒险，从超低成本的《杀手悲歌》、恐怖片《从黄昏到黎明》，到《非常小特务》，全都显现出其独具慧眼。当翻开《罪恶之城》的第一页，罗德里格兹便被完全吸引了。

罗德里格兹太喜欢《罪恶之城》了，以至决定将原著原封未动的搬上大银幕，他所要做的是转化，而并非改编。凭借对数字电影的了解，罗德里格兹当然能将《罪恶之城》如实呈现。