邪不压正电影片尾音乐

1. 邪不压正当国家变强大了护照也就变强大了中是什么配乐

偶遇。这首单曲偶遇由林_帆填词，张亚东监制,王菲演唱会，是姜文推出的电影，邪不压正的宣传歌，主要展现电影复仇故事中的爱情元素、江湖儿女、乱世情缘。邪不压正当国家变强大了护照也就变强大了中的配乐。

2. <<大人物>>的片尾曲歌名

歌名：《大人物》

演唱：周延（GAI）

作词：周延（GAI）

作曲：周延（GAI）

歌词：

我没有披风，没超能力也不会飞

我绝不听从，血肉之躯责任身上背

时针在追有人在推，这一切都无所谓

正义他只是迟到不会缺席，所以你别催

把辛酸咽下肚，我活得义无反顾

继续走我的路，哪怕有困难险阻

别想用钱和权，封上我嘴蒙上我眼

我不会让你如愿，不会让你一手遮天

这一路不太平，处处伤透脑筋

你能收买到一切，收买不到我的心

这一路不太平，处处提防小心

我是平民的英雄，正义的老兵

人间正道从来都不好走，大人物习惯身边总有小丑

是我的东西谁都不能抢走，我有血有肉怎么可能讨口

做个大人物，要做个大人物

要做个大人物，踏平那不太平的路

要做个大人物，要做个大人物

要做个大人物，驱散那挡住我的雾

做个大人物，要做个大人物

踏平那不太平的路，要做个大人物

驱散那挡住我的雾，要做个大人物

要做个大人物，踏平那不太平的路

要做个大人物，驱散那挡住我的雾

要做个大人物，没在大房里面住

要做个大人物，学会吃得苦中苦

要做个大人物，不一定有权有富

我要做个大人物，危难时挺身说不

先掐了我的烟头，罪恶在等我出手

时刻保持原地待命，怕麻烦你就先走

不装清高，君子爱财取之有道

千万别投机取巧，因为恶人总会有恶报

大道理我不懂，为民除害绝不怂

大人物很普通，坎坷让我变凶猛

大道理我不懂，为民除害绝不怂

大人物很普通，坎坷让我变凶猛

人间正道从来都不好走，大人物习惯身边总有小丑

是我的东西谁都不能抢走，我有血有肉怎么可能讨口

做个大人物，要做个大人物

要做个大人物，踏平那不太平的路

要做个大人物，要做个大人物

要做个大人物，驱散那挡住我的雾

做个大人物，要做个大人物

踏平那不太平的路，要做个大人物

驱散那挡住我的雾，要做个大人物

要做个大人物，踏平那不太平的路

要做个大人物，驱散那挡住我的雾

(2)邪不压正电影片尾音乐扩展阅读：

《大人物》，中国内地男歌手周延（GAI）演唱的一首歌曲，收录于同名专辑《大人物》，作为电影《“大”人物》片尾曲于2019年1月10日发行。

歌曲与电影所传达的邪不压正的情怀相通，同样也恰如周延（GAI）自身气质，这首歌秉承着“GAI”式英雄来自市井却心怀大野，虽出身草芥，心里却住着一个大英雄，不屈不服，不畏强权，是正义，是胆量，是立志要做个大人物。

3. 《邪不压正》

《邪不压正》这部电影说实话看的不是太懂，主线当然是李天然十五年后的复仇故事，但表达时的很多情节却让人有点摸不着头脑。

原本李天然从美国学成归来成为一名妇产科医生，就应该在先呆着慢慢熟悉根本与朱潜龙的情况、活动规律、护卫人数，找机会把他们一起干掉。

但电影中的李天然却没事就是飞檐走壁，带大家看尽了北平的街景以及房顶。然后他遇到了两个女人，一个优雅一个风骚，都说些莫名其妙的话。

然后李天然在关大娘的指引下，偷了根本的打印盖在了唐小姐的臀部，后来几位大佬还因为这个梗大脑了一番。

姜文老师的电影看得不多，但总是会有这些让人有点不太明白的地方。说话很有哲理，但却觉得拐的弯太多，云山雾罩。

蓝青峰是革命党人，为李天然下了一盘十五年的棋，就是为了做诱饵逼朱潜龙去杀根本一郎？明明朱潜龙跟根本一郎沆瀣一气，最后还让自己身陷囹圄，搞得牙都被人拔完。

李天然就是因为想起当年的恐惧才不敢报仇吗？那他还敢在法国餐厅用冰片暗伤朱潜龙的左眼？因为别人说他是烟鬼，他就跟到人家的裁缝铺，几次见面之后还莫名其妙的爱上了关大娘？

姜文老师的电影总是值得人再看，才会发现之前没有留意的内容。曾经的《阳光灿烂的日子》第一遍看过只记得马小军和米兰的那段戏，后来才明白点整部电影的含义。《让子弹飞》也是看了第二遍才了解了张牧之的办事风格。

也许这部电影在未来再看，也许会明白点什么吧，至少我现在还不是太懂。

这里面最让人胆寒的情节，就是朱潜龙杀了师傅全家，却嫁祸在师弟身上，还立了雕像让师弟成为千人所指的叛徒——原来这就是传说中的颠倒黑白。

根本与蓝青峰吃饭，在蓝面前演了一出击毙汉奸的好戏。蓝青峰也许是见过世面不为所动，但却把作为观众的我吓坏了。杀了你的头，还给你扣一顶“汉奸”的帽子，这才叫做百口莫辩，遗臭万年。

扣帽子，才是世间最能杀人不见血的刀。

4. 《邪不压正》

看完这部电影才知道，什么叫开局一本书，故事全靠编。

原著《侠隐》讲的故事，可以用一句诗来概括：“托身白刃里，杀人红尘中”。全书花费了大量的笔墨去描绘民国二十五年的北平城，仿佛复仇只是主角在逛完北平后，顺手做的一件事——恰好我手头上有一张民国十七年的北平地图，于是用笔顺着李天然的足迹将他的行动路线走了一遍，其中乐趣，不足为外人道也。

据说姜文的这部电影要把“当年梁思成哭着喊着要保留的北京城”展现了出来，我抱着这种“故地重游”的心态进了电影院。

发现根本就不是这么一回事。

这就是一部姜文的电影，而不是一本讲北平的书。

姜文的电影总是让人又爱又恨，很多人能看懂，很多人看不懂，能看懂的人不一定真懂却想要去告诉别人自己懂，看不懂的人担心别人知道自己看不懂从而假装自己能看懂——哈哈，绕吧！

据说他的电影有很多所谓的政治隐喻，甚至连“蓝青峰”及影片的英文名“Hidden Man”都能够扯到"曲终人不见（hidden man），江上数峰青”，从而觉得这部剧说的是386的故事，更何况里面的洋人还叫“华莱士”。

或许真有这个意思也说不定，这一点有兴趣的可以私下讨论。

让我们回归到电影本身，聊一聊电影中出现的一些意象。

至少讨论这个不用去计较懂不懂。

1. 枪

在民国三部曲中，枪无疑是最重要的意象。

“枪声一响，就要有人丧命。”

对于“寻枪”的姜文来说，枪声是电影最好的节拍器。

有意思的是，姜文的影片中，枪的意象指的并不是暴力，甚至在他的电影里，枪打在人身上都没有现实中的那种皮肉外翻的弹孔，而是一个简简单单，清清爽爽的黑窟窿。

在他的电影里，枪的意象，代表的是力量，是一种一方压制另一方的力量，是实力与权力的象征。

《让子弹飞》本身讲的就是枪的故事，谁掌握了枪，谁就能让你下跪，或者让你不准跪。有了枪，才能有怒，才能枪在手，跟我走。

《一步之遥》说的并不是枪的故事。有些混乱的剪辑或者独特的戏中戏的故事架构似乎让人忘记了这部电影的英文名字叫《Gone With The Bullets》，它讲的，其实是子弹飞完之后，“To be or not to be”的故事，故事的核心，还是枪。

《邪不压正》，用崔永元的话说，这是一个十五年前被欺负过的人十五年后回来复仇的故事。被什么欺负呢？朱潜龙用枪，轻松干掉了自己的授业恩师（拼武功，那是决计没那么轻松的）。怎么复仇呢？最后朱潜龙被李天然用枪打死。

枪这一象征着力量的意象在谁的手中，谁便掌握了权力。

2. 武士刀

武士刀代表的才是暴力。

在武士刀下，才是污血四溅，刀起头落。

黄四郎家宴上，一长一短两把武士刀，深夜里一块白布上的斑斓血迹。

最后的审判时刻，张麻子手起刀落，（假）黄四郎人头落地。

李天然师傅的寿宴上，根本一郎挥刀一砍，师娘身首异处，气愤诡异而压抑。

姜文镜头里的武士刀，尽管看上去很霸气，却从没有过酣畅淋漓，快意恩仇。它的出现，总是伴随着暴力，血腥，压抑。

看过《老炮儿》的都知道，一身将校呢配一把日本刀是当时北京顽主们茬架时最惹眼的装备，当时的大院子弟们酷爱从父辈的箱底找出这一身装备，将校呢代表的是低位，而日本刀则是荣耀的象征。

混迹于四九城的姜文对于日本刀的感情不可谓不深。

3. 自行车

据说人在骑自行车的时候，最像鸟在天上飞的感觉。

或许，对于成长在六七十年代的姜文来说，一辆锃亮的锰钢二八杠自行车就是自己对于所有美好的一切向往吧。

《阳光灿烂的日子》的日子里自行车在胡同里飞舞穿梭，《让子弹飞》里一辆人肉自行车辨识土匪们对于未来最好的憧憬，再到《邪不压正》里，彭于晏峻拔的身影配着锃亮的自行车在老北京的屋顶疾驰，在姜文的眼中，自行车不仅仅是美好的掠影，更象征着体面，未来和希望。

4. 屋顶

屋顶是一个独特的视角。雨果通过“下水道”的视角看出了“下水道是一座城市的良心”，姜文通过屋顶，象征的是一种“上层”的精神。似乎更像是跳出芸芸众生，用一种“上帝视角”去观察世界。

《阳光灿烂的日子》里的马小军（据说很像姜文本人）就很喜欢爬到屋顶上去看人，所以他的那些想法和层次，就跟周围天天茬架，拍婆子的人并不一样（虽然其实某种意义上来说差不多，但毕竟是主角视角），他似乎有着更多的想法，更加自我和本我，这是一个伟大的艺术家或者一个蹩脚的文艺青年经常有的视角。

《邪不压正》里，关巧红所在的天台就像是李天然的告解室，从中它能够得到一种精神导师式的救赎与解脱——这么说来，关巧红其实也可以看做是李天然的一个“爸爸”，看来这句电影还真可以叫做《决战紫禁之巅——爸爸去哪儿》。

再有就是钟楼。这可以看做是北平的制高点，远处西直门城楼高高耸立。李天然就像是一个藏在钟楼的卡西莫多式的怪人，眺望着脚下的北京城。其实对于李天然而言，他对这座北京城并没有更多的情感，甚至于所谓的爱国，抗日于他而言都只是朴素的感情。他只是一个工具和棋子，一个单纯的，淳朴的棋子。所幸，他的“爱斯梅拉达”也出现了，这才让他走向眉间尺式的复仇结局的之后，似乎还能再他的“坟前”开出几朵代表希望的花。

说点不太满意的地方。

似乎姜文镜头下的北平太干净了，太新了。我在看《侠隐》时，想象中的北平应该是那种灰色的带有颗粒感的，街旁是热气蒸腾的铺子，街面上污水横流，夹杂着电车轨道穿过，耳旁是抑扬顿挫的叫卖声~~

或许，姜文镜头下的北平，并不是现实中的北平，也不是张北海书里的北平，而是一个夏日的午后，独自站在烟囱顶上的马小军环顾四周，看着脚下的这座古老的北京城，做着一个关于很久以前北平侠客复仇的梦吧。

就凭着这个梦，似乎也值得去张罗一大桌饺子。

5. 《邪不压正》终极预告片中的英文歌曲叫什么

终极预告中的音乐改编自

原版歌曲：House of the Rising Sun

来自歌手：The Animals

6. 的《偶遇》，那些电影背后耳熟能详的歌曲，你都知道吗

姜文的电影《邪不压正》正在热映。
除了电影本身充满话题度外，王菲演唱的宣传曲也成为了粉丝届的一场狂欢。
电影的配乐对于电影本身而言具有辅助、提升的作用，更大的作用大体上也是被定位为“神助攻”。
随着故事的推进，bgm响起那一刻，音乐也会伴随着剧情深深嵌入观众记忆。
在此之前，有没有这样一首电影音乐，让你感到惊艳呢？
周到君表示：有的。
《偶遇》演唱者：王菲 电影《邪不压正》
“命运若是风，欲望是片云，爱情是场雷雨，必然的偶遇。”
很王菲。一如既往的菲式清唱。
据说这歌源起于上世纪40年代一首改编自轻音乐的《Sleepy Lagoon》，所以听起来有着古典气质与大上海的味道。
王菲缥缈空灵的天籁之嗓仿佛从很远的地方传来，搭配着复古的弦乐令人沉醉。
不过《偶遇》最让菲姐粉丝哭笑不得的是，在这首歌的评论里，有人说“每当王菲想发自拍了，就会发一首电影原声曲”，然后他获得了一万三千八百个赞。
《说散就散》演唱者：袁娅维（翻唱） 电影《前任3：再见前任》
“说不上爱别说谎就一点喜欢，说不上恨别纠缠别装作感叹”这歌虽然现在已经有点烂大街了，但刚出炉的时候，还是着实让人惊艳了一把的。
原唱JC（陈咏桐）是个只有19岁的香港小姑娘，袁娅维版本的细腻婉转，叙事平铺直叙，到高潮后嘎然停止，很有张力，共鸣感很强烈。而JC的版本更洒脱豪迈，很符合歌曲主题“说散我们就散”，各有千秋吧。

7. 《邪不压正》22分钟处的背景音乐是什么

《邪不压正》22分钟处的背景音乐是《 在宁静的湖泊（By the Sleepy Lagoon） 》这首颇具“东方叙事”的西方弦乐。

原曲的主旋律是由提琴唱出，虽说“丝不如竹，竹不如肉。”但除了王菲的独特嗓音，恐怕无人可以再驾驭这种叠加于词曲之上的情感了。毕竟《在宁静的湖泊》这首歌本来没有歌词就已经很美了。

在《邪不压正》中《在宁静的湖泊》这支配乐是属于屋顶的，也属于李天然的理想世界和爱情世界。

配乐对作品的击穿

《邪不压正》中彭于晏穿着一件薄衫光着屁股在四合院儿的屋顶裸奔的时候，帕瓦罗蒂（Luciano Pavarotti）演唱的《L'Elisir d'Amore: Una Furtiva Lagrima（偷洒一滴泪）》出现，这首歌是意大利歌剧《爱的甘醇》（L'elisir d'amore）选段，是一支著名的歌剧咏叹调。

这支咏叹调本身是一首少年恋上少女，讲述为了追求爱情宁愿付出生命饮下危险“灵药”，《偷洒一滴泪》以配乐形式出现的桥段都是在属于李天然理想世界的“天上”，在这首歌的陪衬下李天然穿着凤仪的薄衫跳上屋顶，光着屁股奔向巧红的天台，也充满了恋爱中少年的奋不顾身和勇敢。

8. 《邪不压正》中背景音乐的选择有何深意

姜文的电影我是一定会去看的，不仅仅是因为喜欢他，是因为这位有才气的同龄人憋了四年磨出来的作品，远比所谓的“贺岁大片”要令人期待得多。如果说电是集合了各类艺术表现工具的艺术，那音乐便是电影思维里的意识流。一帧帧画面与音乐旋律的流淌，构成了电影所要表达的内涵。

其实这是莫扎特最后的作品之一，也是他最后一部协奏曲，作品无不充满和谐优美的纯美特性，更因在电影《走出非洲》中作为配乐被无数人所钟爱，音乐婉转悠远，稍带忧伤却又充满对生命的依恋，这是一首难以言传的忧郁的挽歌，好象天鹅临死前最后的哀鸣，可以说是莫扎特真正的天鹅之歌。罗宾斯·兰登曾写道：“莫扎特的作品中没有哪一部比这部作品带有更多最终的、静静的认命色彩。”我忽然有一种想和姜文握手的冲动，难道他内心里也是弥漫着一种忧伤的宿命感？

9. 如何评价电影《邪不压正》的配乐

最近姜文指导电影《邪不压正》上映了，一直很欣赏姜文有才华但不盲从的风格，买了今天票看下。看完回来路上思考觉得很有意思，索性把心得写下来。
不得不说这是一部很姜文风格的电影，电影开始配乐用的肖斯塔科维奇的《第二号爵士组曲》。这首曲子是非常有意思的，因为是首曲名和内容不符的标题党式曲子。肖斯塔科维奇创作时代是战争一直爆发的时期，绝大部分曲子基调都是带有明显的悲剧性和冲突性的，这点和本片基调很合，我想可能因为曲子手稿经人转手后遗失之类的原因让曲子有了这样一个奇怪的名字，从曲子初段就可知此曲风格非爵士而是圆舞曲，我觉得导演是从开始就用音乐隐喻奠定了整部电影的基调——将错就错。《第二号爵士组曲》应该是肖斯塔科维奇后期的作品，是1936年以后写的，就是停止写歌剧以后。虽然是首圆舞曲风格的曲子，无论到中段音乐怎么变得恢宏华彩（以暗示情节发展），但从开始的感觉都是节奏步伐沉重的（契合整个电影背景），音乐后段虽然还是同样旋律但用了号（圆号还是什么号没听出）表示辉煌和歌颂，曲子结尾在响声很大华彩合奏中戛然而止在全曲沉重的基调下到有些孤独和惆怅的感觉。我觉得这个曲子配的很好，和电影内容契合度很高。整部影片沉重中产生的明快和华彩等都是彭于晏带来的，男主从美国回来后是很直接、很美式、荷尔蒙气息很浓的，甚至和基调有点不搭（挑逗已经自己挂好内裤的许晴69岁，通six nine,sexy night，为后面情节发展铺垫。），所以发展出后面一些戏剧性的情节，整个电影充斥着很黄很暴力的姜文式风格表象，却把一些关键信息藏在暗处。男主李天然这三个字就暗藏和契合了他的性格和常飞奔的屋顶，犯事后留了燕子李三名字，诸如这样的细节信息应该还有不少。
彭于晏所演的男主李天然从开始一直管救他的美国人叫爸爸，实际幕后操作一切的一直是姜文扮演的兰青锋。那个美国人爸爸对李天然是有真正的父子情而兰青锋则没有，美国人爸爸试图几次牺牲自己救男主，反观姜文扮演的兰青锋则是出于战争和国家的考虑，宁可牺牲小我更别说自己手中的几个“棋子”，当时连其俩儿子都已经牺牲。因为存在着男主为师复仇这个矛盾点，随着形势的发展情况变得有些超出兰青锋的控制和预想，他索性多次将错就错、随机应变，牺牲美国人、在李天然救他闹事后特意拍了照片并索性让他在外面动静闹大些，最后在男主成功替师复仇后又救了兰青锋，兰说他们俩互相救一次扯平了，以后不用管他叫爸爸，去寻找他将来自己的孩子吧，当时他对天然的简单善良可能也有些愧疚吧。影片中不乏多处讽刺和影射，廖凡扮演的反面明明为利杀了师父全家却嫁祸给善良的男主，还立了男主跪在师父面前的象，而他扮演的警察局长却假仁假义、说一套做一套成天在媒体前作秀扮演英雄，影片后段兰青锋拿日本人给的名单时，日本人根本当场杀了几个兰培养的特务并说可以扭曲事实第二天让媒体写成什么样就是什么样。