电影的音乐叙事

① 论文：电影音乐与电影叙事间的关系 围绕《钢琴家》《角斗士》《天使与魔鬼》

何腾的课吧？

② 什么是叙事性音乐，要定义，大概百来字

电影与文学都是人类的一种表意方式,都具有时间形态的艺术特征,因此两者的相似性即为叙事性。当代叙事学研究以及电影改编自文学的普遍现象,均表明叙事性是电影与文学相似性的根本所在。叙事文本的基本范畴包括叙事方式、叙事角度、叙事话语,因此从两者的叙事方式、叙事角度、叙事话语的技巧———修辞之间的联系进行分析,则能清晰地看到电影与文学叙事相似性的具体表现。

一、叙事性是电影与文学相似性的根本所在 (一)理论依据。文学和电影的根本差别,是书面文字和视觉影像之间的差别,这种差别从表面上看起来似乎把它们分隔为不同的世界。要穿越这看起来似乎是无限的隔阂,最好的方法是把文字和影像两者都看成符号,其目的都在于传达某种意义。在这个角度,文字和影像都是一个更大的表意系统中的一个组成部分———一种广义的“语言”的组成部分。文学和电影都是从自身最理想的起始线出发,一个从画面,一个从言语,它们朝着共同目标前进,这个目标就是完善地表达意义。正是在代写论文文本的意义和人类的理解这个哲学高度上,文学与电影建立起了本质的联系,如伽达默尔所说的:“解释学观点的普遍性是包容一切的……归根到底,歌德的论断'万物皆符号'是对解释学思想最全面的概括。它表明,一切事物都指示出其他事物。”[1]文学与电影最根本的联系在于两者都具有时间艺术塑造形象的特征,即在时间的流动线上展开形象的叙述。小说是时间艺术,是一个词一个词地在延续时间中积累组合,在人脑中形成一篇小说的故事形象。电影是诉诸视觉的空间艺术,同时又是时间的艺术,电影的运动性决定了它的时间特征,也就是一个画面一个画面地在延续时间中运动发展,最后构成整个影片的银幕形象。正是在观赏延续时间中展开形象,使得电影在理论上就具备了类似于文学的叙事性质。所不同的是,“文学的叙事是根据主要被看作线性顺序的时间展开的,而电影似乎就是要通过同时性的观念才能完成叙事”。“确实,叙事性是连接小说和电影最坚固的中介,文学和视觉语言最具有相互渗透性的倾向”。[2]电影叙事学与文学叙事学一样,都是当代叙事学的重要分支,都有着浓郁的结构主义和符号学背景。而在一般叙事学和符号学研究中都是既包括文学,也涉及电影,即使在早期俄国的形式主义文论中也包含着对电影理论的研究。自从克里斯蒂安•麦茨把索绪尔的符号学原理引入电影理台州学院学报第30卷论研究,并于1964年发表《电影:语言还是言语?》之后,电影叙事研究才有了自身的独立品格,同时,与文学叙事的联系也更紧密了。因为,麦茨的研究表明,“电影与文学的研究自从在内容分析上建立起相同的一致性后,又在表达方式的层面上建立了一致性。易言之,过去电影与文学只是在语言的表达内容(对象、题材、范围……)的研究方面相联系,而现在则在语言表达的方式上联系起来”。[3](二)事实依据。从诞生之日起,电影即是一种讲故事的手段。《工厂的大门》、《婴儿的午餐》、《火车到站》等影片,尽管只有一两分钟,尽管不怎么精彩,但它们确确实实在讲故事。到1915年美国著名导演格里菲斯综合运用蒙太奇手法拍出了长达2小时的《一个国家的诞生》,短短的20年时间,电影就具备了讲述复杂故事的能力,并可以与小说相媲美了。电影“大量借鉴了小说和文学这一古老形式。因为正是小说把文学遗产传给了电影,从而使它从中获得了灵感和源泉”。[4]79-80正如这部世界电影史上第一部真正杰作是改编自托马斯•狄克逊的小说《同族人》所喻示的,百年电影史说到底是电影与文学(另外还有戏剧)的关系史。这里有两个重要事实,一是“电影事实上日益明显地走上小说的路,并且成绩斐然”。[5]电影史上的作品,有很大一部分是改编自文学作品,而在得奖的电影中,改编自文学的比例就更高。世界上著名的小说大多数曾被搬上过银幕,有很多还不止一次。怪不得温斯顿说,“电影确实可以和世界文学杰作等量齐观”。[4]48许多著名作家同时又是有名的电影编剧甚至电影导演。二是“小说对电影这一艺术的发展所带来的一个极为重大的影响就是叙事和讲故事的形式”。[4]81电影从文学尤其是小说那里学到了很多东西,比如通过人物形象的塑造来反映现实生活,通过选材、剪材来更好地表达主题思想,通过人称、线索、结构的安排使作品成为一个有机的整体,通过各种叙事技巧和修辞方法的运用,使作品更完美、更精致和更富有表现力,等等。也正因为有这么多的借鉴和利用,使我们一度分不清彼此,上世纪80年代初我国就掀起过一场电影与文学关系的大讨论,甚至出现了“电影就是在银幕上完成的文学”这样一种观点。
二、电影与文学的相似性的具体表现 (一)叙事方式。1、表达方式。表达方式是叙事方式之一。文学中的表达方式主要有叙述、描写、议论、抒情等,这些表达方式在电影中也同样存在,除了运用的媒介不同———前者是语言文字,后者是画面影像外,其他方面,包括目的、意义、作用、效果等都很相近。例如“叙述”,常见的叙述有顺叙、倒叙、分叙、插叙、补叙等,电影中也相似。这里举倒叙和分叙各一例。倒叙是把事件的结局或某个最突出的片断提到文章或电影的开头来叙述,然后再使文章或电影的叙述回到“顺叙”。这种手法往往可以突出中心,造成悬念,渲染气氛,形成波澜,产生引人入胜的效果,避免结构上的平铺直叙。如《阿拉伯的劳伦斯》,影片一开始,主人公劳伦斯骑着摩托车在崎岖的乡间小路上飞驶,前方突然闪现两个骑车人,他躲避不及,飞入路旁树丛中,葬礼之后再顺叙劳伦斯的一生。这里的倒叙手法把主人公的爱冒险和富于人道精神的个性突显出来,同时也有吸引观众的作用。分叙,是指平行地叙述两件或两件以上的事,它可以把头绪纷繁、错综复杂的事情,写得眉目清楚,有条不紊。影片《侏罗纪公园》中,奈得利破坏公园控制系统、偷窃恐龙胚胎逃跑却被恐龙吃掉,格兰博士与蕾克丝、蒂姆三人在躲避恐龙的追袭,哈蒙特、马尔登和萨特博士则在控制中心竭力修复系统,这三条线索分开叙述,把这些事件的复杂关系叙述得一清二楚。再如议论和抒情。文学作品中的议论主要有作者的评论和作品中人物的议论两种。相应的,电影中也主要是这两种,如果是剧中人物的议论,可以由角色直接说,如果是作者的评论,可以借助画外音,也可以借助于画面。如俄罗斯影片《烈日灼身》中,画在巨幅画布上的斯大林画像在微风吹拂下,像水波纹一样起了皱褶,这实际上是电影编导对斯大林这个人物的评价。文学中的抒情有直接抒情和间接抒情两大类,电影也与此相应。电影中的直接抒情往往直接由剧中人物的表情和动作来表现,间接抒情则借助空镜头、音乐和歌曲等手段。2、结构方式。电影文本与文学文本在叙事结构方式上有着诸多的共同之处:开头、结尾、过渡、巧合等等。例如“照应”,如《乡音》的前半部,几次借人物之口提到并表现了陶春的腹痛,为后面发现陶春患癌症作了伏笔。所以,后面的情节发展就显得有理有据,也显得自然。《魂断蓝桥》以主人公站在滑铁卢桥上拿着吉祥符回忆开始,又以回忆结束,两端是现在时空,而中间是回忆的内容,首尾呼应,浑然一体。前后内容上的呼应,如影片《死亡诗社》,基丁老师在上课时站到了桌子上,启发学生要善于从不同角度去看待事物和思考问题,并让学生轮流站到桌子上体会一下感受。后来,校方将一起事故的责任推到基丁头上并欲赶他出校门时,学生们不顾教务长的吆喝而一个接一个地站到桌子上对基丁表示支持。再如“省略”,在文学创作时,对现实生活进行概括,在构成情节时略去多余的时间过程,在刻划人物时略去没有价值的部分,这就是省略。它是文学创作必不可少的手段,也是电影的艺术手法。马尔丹说过,“电影是省略法的艺术”。[6]影片《苔丝》中,苔丝杀亚历克那场戏:苔丝伤心地伏在桌上哭泣,她望着亚历克插在牛肉上的那把刀子,眼里充满了愤怒,接下来的镜头表现苔丝急步从楼上下来,匆匆外出。而公寓管理员布鲁斯太太坐在楼下绣花,不经意中看到天花板渗出的不断扩大的红晕,她好奇地站到桌上伸手去摸,旋即惊恐地用手捂住了嘴。这个情节因省略的手法而表现得非常含蓄,没有把凶杀的场面展示出来,起到了维护苔丝在观众心目中美好形象的作用。(二)叙事角度。叙事角度是叙事本文对故事内容进行观察和讲述的角度。[7]叙述人身份的确认,为影片叙述提供一个总体叙事角度,不同的叙述视角,确立起叙事主体与所叙之事的距离、范围和介入程度,从而表达出作者的叙事评判。主要表现在两个方面,一是“谁是叙述者”,二是“人物视点如何”。“谁是叙述者”即我们通常所说的人称。文本中最常见的人称是第三人称和第一人称。如基耶斯洛夫斯基的《三色:蓝、白、红》,影片叙述人身份均是“本文中存在的观众”,即第三人称“他者”———叙述人跟着被叙之事走,因而对故事的评判权还给了观众。影片《城南旧事》,保留了小说的第一人称的自述体风格,整部影片从小英子的视角来表现,因而观众容易认同主人公的感受。文学中第一人称可以直接用“我”“我们”这样的词语表达;影片中的第一人称叙述,则通常采用画外音的方式。如果说“人称”是叙事角度的直观表现,那么,“人物的视点”则是叙事角度的内隐方式。文学中的人物视点可以由叙述人直接加以叙述,但电影却不能,它要通过镜头来表现,有时单个镜头不能传达视点关系,需要与前或后一个镜头的配合。如《蓝色篇》中萨布林娜见朱丽的镜头,前一个镜头是萨布林娜面对摄影机的近景,下一个反打镜头是从萨布林娜背后拍摄的双人近景,由此我们才可以确定,这里的人物视点是客观视点,而不是剧中人物视点。另一方面,电影的表达面要比文学复杂,它至少有两个叙事层面:视觉层和听觉层,在视觉层包括了影像、构图、光线、色彩等,在听觉层则有对白、音响、音乐等。正因为如此,法国电影叙事学家弗朗索瓦•若斯特把电影的叙事角度分为视觉角度、听觉角度和所知角度。如果对应这种分法,那么,文学的叙事角度只有所知角度了。因此,叙事角度,包括人称和视点,是电影与文学叙事相似性的表现之一,只是电影的叙事角度更加复杂而已。
(三)修辞。叙事话语在文学文本中以言语的方式存在,在电影文本中以影像的方式存在,同样,作为叙事话语技巧主要表现的修辞,在电影和文学中也有着各自相应的手段———电影修辞直接以画面形象为修辞手段,而文学修辞是以语言文字为修辞手段。不过,从修辞所达到的效果来看,两者又有着相通之处,比如运用比喻和象征来表达作者隐含着的思想,运用对比来突出差异,运用反复来表示强调,等等。电影与文学在修辞技巧上有很多的一致性,但不等于所有的文学修辞在电影中都能找到,那些借助词汇特有的语音、语气、语义技巧创立的修辞,如谐音、反问、设问、呼告、仿词、顶真、回文、对偶、移就等等,就不能与电影的修辞建立起对应关系。电影根据自身媒介的特点,则充分运用隐喻、象征、反复、夸张、借代、比较、衬托、示现、拟人、双关等修辞。例如“比喻”。电影是典型的隐喻性艺术。由于直接借助自然物作为表意符号,所以“喻体”与“本体”之间通常呈现为同一关系,而不是比喻这种文学修辞的相似关系。电影中由实物组成的代码和被编码物(实物本身)是无法严格加以区分的,本文中自然意义上的本体,与文化意义上的喻体同时出现。卓别51林的《大独裁者》中,踢气球舞蹈那场戏,大气球做成一个地球仪的样子,是为了喻示出独裁者兴格尔想统治和玩弄整个世界的野心,而这个气球不小心被他踢破,则喻示了他终将失败。意大利影片《天堂影院》中主人公与银行家的女儿相爱了,但由于门第悬殊而注定是一场梦。导演借助栏杆、建筑物、木帘等障碍物将他们隔开,而当他们到野外郊游时,遇到了银行家。此时,银行家在画面中的位置恰好将两个年轻人隔开了,尽管银行家没有说一句话,但画面已经给我们喻示了“他们再也不可能在一起”的含义。再如“象征”。电影中的象征与隐喻非常接近,大体来说,比喻是画面并列或“碰撞”产生的临时的局部的新含义,象征则画面里的事物不断重复出现并稳定地联系着它的文化含义,如影片《蝇王》中的海螺。影片开头,海螺从水里被捞起来,并做成吹号的工具。随着海螺被当作集合的工具和一次次的使用,它在整部影片中就获得了“权力和规范”的象征意义。影片《大红灯笼高高挂》中,封闭的陈家大院在不同的片段里反复出现,于是,它获得了象征意义———封建社会的缩影。影片中的“主题道具”灯笼也成为封建院宅里欢娱、恩宠、荣耀的徽号,灯亮则代表着“幸福”,灯灭则象征着所有的不幸。

③ 电影与音乐有何密切关系

一切艺术在本质上都是接近音乐的，音乐所表达的内容不是直接的而是具体的。但它在激起人的情感和情绪方面的反应是最准确和细腻的。这种能力是其他任何视听形式所不具备的，音乐情感表达的强度和直接性也超过了所有的艺术形式。音乐所表现的更多不属于题材本身，而是对题材的情感关系。音乐的情绪调子决定了电影画面的气氛、神韵、情绪。电影电视中的音乐不同于纯音乐之处在与音乐是为电影的具体空间和叙事环境提供辅助，与人物性格、情感状态、故事的发展走向有直接的关系。

④ 声音的种类有哪些它们在影视叙事中各起什么作用

电影声源的种类分为三种形式：人声、自然音响、音乐。

一、人声

人所发出的由音调、音色、力度、节奏等因素所组成的声音以及人的话语。是人类在交流思想感情中所使用的声音手段。

二、自然音响

除了人声以外，在电影时空关系中所出现的自然界的和人造环境中的一切音响或噪声。有时群杂声亦起自然音响的作用。

三、音乐

从纯音乐形式转化而来的电影视听手段的一个组成部分，由于它被纳入了电影的时空关系之中，从而获得一个为纯音乐所不具备的电影空间，因此其性质完全不同于纯音乐。

电影音乐基本上分为声源处于事件或叙事空间的音乐和非事件或非叙事空间的音乐，前者如影片《城南旧事》中英子在音乐课上唱的《小麻雀》或《离别歌》，后者如影片《城南旧事》中片头出现的管弦乐队演奏的“离别歌”。

(4)电影的音乐叙事扩展阅读：

声音的历史

第一部有声电影出现在1927年的爵士歌王（The Jazz Singer), 在这之前的1921年，声音的两种形式：唱片的声音和电影中的声音。但问题是起先收录声音大部分是被来自摄像机的移动带来的巨大噪音所掩盖，直到后来1930年改良的吊杆式麦克风才将这一问题解决。

很多电影理论学家（比如：Eisenstien, Griffith, Rotha）发现声音给电影带来的变化：Rotha 认为电影将不会移动，Eisenstien则说声音并不会限制电影创作，而且对苏维埃蒙太奇系统能推进声音而寄予厚望。一位日本导演（Akira Kurosawa）曾说“声音是感官的同步”。

随着时代的发展，电影声音也越来越美妙，更成为电影不可或缺的一部分，可以这么说一部好的电影，其音乐在当中起到非常重要的作用，伴随着电影《笑傲江湖》的问世，黄沾的一曲《笑傲江湖》红遍大江南北，传唱至今。而电影中那些经典的台词亦为我们大家所熟知，甚至当成圣经一样去奉承。

⑤ 《肖申克的救赎》这部电影的音乐分析 ！

50部经典电影(几十年沉淀下的精华）
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因不能带网址发帖，如果真的想看的话请把“（网址看前面介绍或结尾）”替换成“v498”“点"（“com“）
1．《Star Wars》（星球大战）1977
即便令人失望的《The Phantom Menace》（幽灵的威胁）也必能削弱人们对George Lucas（乔治·卢卡斯）这部杰作的

热情和忠诚，它开创了电影制作的一个新时代，直到今天，每当你看到影片中的赛车场面，奇迹般的图像以及紧张的气

氛依然会兴奋不已，在很大程度上，它们依然是最好的。
必看时刻：对死星最后的攻击场面。
播放地址 （网址看前面介绍或结尾）/content12/?4800.html
这个站另有几部其它星球大战系列电影

2．《The Empire Stikes Back》（帝国反击战）1990
延续了《Star Wars》（星球大战）在影坛上的统治权，跟它的前集一样出色——也许更出色，众多的经典人物（雅达，

波巴，菲特和兰多）和经典场面（云城，雪地行车以及卢克和雅达之间的搏斗），再次提醒我们，一部电影究竟可以做

到什么程度。
必看时刻：AT-AT出现的场景。
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3．《The Shawshank Redemption》（肖申克的救赎——或译刺激1995，月黑风高）1996
90年代最喜欢的电影，足以掩盖这个十年当中其他经典影片的光彩。Tim Robbins（蒂姆·罗宾斯）在本片中提供了他最

好的表演，Morgan Freeman（摩根·弗里曼）也证明他是最好的演员；而Frank Darabont（拉达邦）则保持了Stephen

King（史蒂芬·金）的原著精神，令这部影片立于不败之地。奥斯卡没有看上它真是奥斯卡的损失。
必看时刻：演奏Mozart（莫扎特）的时刻以及Morgan Freeman（摩根·弗里曼）出狱之后住进的小旅馆。
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4．《The Godfather》（教父）1972
有很多影片在时光流逝的过程中都被人们淡忘了，但是经历了30来年的风雨，Francis Ford Coppola（科波拉）的这部

杰作依然能够让人感到新鲜和兴奋无比，这部影片所有的一切——从演员到导演——都接近完美的地步，而对于Mario

Puzo（普佐）原著精髓的挖掘，令这部影片成为最成功的改编电影。
必看时刻：老教父的死亡和桔子树。
教父1播放地址（网址看前面介绍或结尾）/content12/?7344.html
教父2播放地址（网址看前面介绍或结尾）/content12/?7347.html
教父3播放地址（网址看前面介绍或结尾）/content12/?3701.html

5．《The Lord Of the Rings》（魔戒三部曲全三部）2001~2003
一个古老的传说，一个神奇的戒指，魔戒三部曲可说是二十世纪以来最壮丽的史诗作品，角色众多分明，情节丰富

，引人入胜。这个我就不多说了，就一句话——如果你不喜欢这个三部曲的话，那么你恐怕要问一下自己了，你真的喜

欢电影吗？
必看时刻：二，三部中的两场战役。
魔戒1之魔戒现身播放地址（网址看前面介绍或结尾）/content12/?5491.html
魔戒2双城奇谋播放地址（网址看前面介绍或结尾）/content12/?7418.html
魔戒3王者归来播放地址（网址看前面介绍或结尾）/content12/?7419.html

6．《The Matrix》（骇客帝国）1999
一个堪称里程碑的突破，Keanu Reeves（基努·里维斯）再度成为动作英雄，Carrie-Anne Moss（安妮摩斯）又开拓了

新的职业。正当人们都在谈论George Lucas（乔治·卢卡斯）的《Star Wars: The Phantom Menace》（星战前传）的时

候，Larry Wachowski & Andy Wachowski（沃卓斯基）兄弟以另外一种方式创造了风暴。无与伦比的视觉效果，无与伦

比的巧妙构思。
必看时刻：Keanu Reeves（基努·里维斯）躲开子弹的时刻。
黑客帝国1（骇客帝国1）播放地址（网址看前面介绍或结尾）/content12/?7352.html
黑客帝国2：重装上阵（骇客帝国2）播放地址（网址看前面介绍或结尾）/content12/?2046.html
黑客帝国3：矩阵革命（骇客帝国3）播放地址（网址看前面介绍或结尾）/content12/?2238.html

7．《Fight Club》（搏击俱乐部）1999
David Fincher（大卫·芬奇）这部倍受争议的改编影片绝非仅仅斗殴场面这么简单，它是人们对日常生活中所受到的挫

折的一种发泄，也是对社会的一种挑衅和颠覆。
必看时刻：开篇。
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或播放地址（网址看前面介绍或结尾）/content12/?3910.html

8．《Gladiator》（角斗士）2000
该年度奥斯卡的赢家Ridley Scott（斯科特）抓住了古装片的灵魂，而一座小金人奠定了Russell Crowe（拉塞尔·克劳

）作为全球超级明星的地位。
必看时刻：Russell Crowe（拉塞尔·克劳）在角斗场向所有人喊话。
角斗士/帝国骄雄/神鬼战士 播放地址（网址看前面介绍或结尾）/content12/?1573.html
或播放地址（网址看前面介绍或结尾）/content12/?3704.html

9．《007-诺博士》

主要演员:肖恩·康纳利 乌苏拉·安德丝 约瑟夫·维斯曼
《诺博士》为007缔造了一个好的开始，它是一部快节奏、动作火爆的冒险影片，若要和以后的影片比较
播放地址（网址看前面介绍或结尾）/content12/?7369.html
21部007系列电影地址/zt12/?20.html（007二十一部的专辑页）

10．《唐人街》（蒂凡妮的早餐）1961
主要演员:杰克.尼科尔森 费.唐纳薇 约翰.休斯顿
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11．《Pulp Fiction》（低俗小说）1994
这部影片不但成就了Samuel L. Jackson（塞缪尔·杰克逊），也提醒我们John Travolta（特拉沃尔塔）曾有的辉煌。

与此同时，他的电影原声也堪与《Reservoir Dogs》（落水狗）相提并论，甚至更好的影片角色，动作场面，三重叙事

结构的设置及一些风趣的双关语，都令人回味无穷。
必看时刻：文森特和米娅便扭的舞蹈场面。
低俗小说/黑色追缉令/危险人物 播放地址（网址看前面介绍或结尾）/content12/?3683.html
或 播放地址（网址看前面介绍或结尾）/content12/?6128.html

12．《Raiders of The Lost Ark》（夺宝奇兵）1981
影片的主题曲在20年之后依然动人心弦，当然，影片拥有你渴望的所有元素：冒险，喜剧，令人窒息的张力，趣味，所

有的这一切都来自Harrison Ford（哈里森·福特）塑造的那个英雄。
必看时刻：从那颗滚动的大圆石到与拿刀的那个家伙的比试，影片中充满了值得一提的地方。
夺宝奇兵1法柜奇兵播放地址（网址看前面介绍或结尾）/content12/?7508.html
夺宝奇兵2播放地址（网址看前面介绍或结尾）/content12/?7509.html
夺宝奇兵3：圣战奇兵播放地址（网址看前面介绍或结尾）/content12/?3940.html
夺宝奇兵4水晶骷髅国播放地址（网址看前面介绍或结尾）/content12/?5297.html

13．《虎胆龙威》
1989年奥斯卡最佳视觉、最佳剪辑、最佳音乐、最佳音效四项提名。1990日本电影奖最佳外语片。第三十五届电影奖最

佳外国影片奖，主要演员:布鲁斯.威利斯 艾伦.里克曼
虎胆龙威1播放地址（网址看前面介绍或结尾）/content12/?5008.html
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14．《Jaws》（大白鲨）1975
Steven Spielberg（斯皮尔伯格）将Peter Benchley（皮特·本奇利）的小说搬上银幕，让人们知道，非常简单的概念

也会非常吓人，影片上映这么长时间以来，依然有人因为这部电影而不敢到海里游泳。
必看时刻：“你需要一艘大一点的船。”
大白鲨1播放地址（网址看前面介绍或结尾）/content12/?1701.html
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大白鲨之致命武器播放地址（网址看前面介绍或结尾）/content12/?5429.html

15．《American Beauty》（美国美人\美国丽人）2000
Kevin Spacey（斯帕西）职业生涯又一次出色表演，为他拿回了第二座奥斯卡奖，同时，这个关于中年危机的故事还让

年轻的剧院导演Sam Mendes（萨姆·门德斯）浮出水面。
必看时刻：Kevin Spacey（斯帕西）做白日梦的场景。
美国丽人播放地址（网址看前面介绍或结尾）/content12/?7399.html

16．《Casablanca》（卡萨布兰卡）1942
Humphrey Bogart（亨弗莱·鲍嘉）和Ingrid Bergman（英格丽·褒曼）的浪漫经典，也是所有导演心中的梦幻组合。它

能处在这个排名，不但显示了它的生命力，也告诉我们，什么是经典。
必看时刻：觉醒的人们高唱马赛曲的时候。
卡萨布兰卡/北非谍影播放地址/?4799.html

17．《Blade Runner》（银翼杀手）1982
Ridley Scott（斯科特）和Harrison Ford（福特）联手打造的科幻动作片，融合了可观的动作场面，精彩的科幻设计，

关于“死亡时刻”的说法令人心中一动。
必看时刻：影片开始显现未来城市外貌的片断。
播放地址（网址看前面介绍或结尾）/content12/?5382.html

18．《The Godfather Part II》（教父2）1974
有史以来最出色的续集电影，并且是唯一一部拿下奥斯卡的续集电影。Francis Ford Coppola（科波拉）在这部影片中

补充了所有在第一辑中错过的内容。
必看时刻：Robert De Niro（德尼罗）装成一个演员——手里拿着毛巾包裹的手枪。
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19．《Seven》（七宗罪）1995
一上映就成为经典，再次展现Kevin Spacey（斯帕西）的表演天分，以及Freeman（弗里曼）和Pitt（彼特）的优秀演技

，同时创造了近些年电影中极具震撼力的几个镜头。
必看时刻：因为慵懒而死亡的场面。
七宗罪/火线追缉令播放地址（网址看前面介绍或结尾）/content12/?1723.html
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20．《Aliens》（异形2）1986
少有的比前集更出色续集。James Cameron（詹姆斯·卡梅隆）在这部电影中比前集展现了更多的动作，更少的恐怖，结

果却是令人从头到尾都提心吊胆。
必看时刻：瑞普兰与异形女王最后的摊牌。
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异形4播放地址（网址看前面介绍或结尾）/content12/?2222.html
另还有十几部其他异形电影

21．《Saving Private Ryan》（拯救大兵瑞恩）1998
近几年的战阵片中没有一部比Steven Spielberg（斯皮尔伯格）的战场更能引起人们对战争的恐惧。出色的对白，精湛

的表演，诺曼底登陆的场面，既令人眩感，也令人害怕，很少有电影能够展现如此大的力量。
必看时刻：诺曼底登陆以及士兵拖着自己被炸断的手走过的时刻。
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22．《The Silence of the Lambs》（沉默的羔羊）1991
只有三部电影拿下了奥斯卡的最主要五个奖项，而这部影片还是其过去10年以来最出色的恐怖片，甚至令人失望的续集

也不能削弱Anthony Hopkins（霍普金斯）的表演光彩。
必看时刻：莱斯特博士与斯塔琳警官的第一次接触。
沉默的羔羊1播放地址（网址看前面介绍或结尾）/content12/?1863.html
沉默的羔羊2汉尼拔播放地址（网址看前面介绍或结尾）/content12/?7387.html
沉默的羔羊3沉默的赤龙播放地址（网址看前面介绍或结尾）/content12/?3691.html
沉默的羔羊4红龙 播放地址（网址看前面介绍或结尾）/content12/?1709.html

23．《Schindler’s List》（辛德勒的名单）1993
这部电影改编了Steven Spielberg（斯皮尔伯格）在奥斯卡上的运气，而这个关于拯救人道主义主题更大的意义在于，

它值得一看，它让我们知道，一个人如何能够改变成千人的生活。
必看时刻：对犹太人社区的扫荡屠杀。
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或播放地址（网址看前面介绍或结尾）/content12/?1398.html

24．《The Pianist》（钢琴家）
这是一部在没有人性的年代寻找人性光芒的影片。值得一提的是，《Schindler’s List》（辛德勒的名单）和《The

Pianist》（钢琴家）这两部影片，总是看到一部就能想到另一部。
必看时刻：和《Schindler’s List》（辛德勒的名单）一样，对犹太人社区的扫荡屠杀。
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25．《Alien》（异形）1979
Ridley Scott（莱德利·斯科特）的版本仅比它的续集稍逊一筹，而作为一部恐怖片，它拥有自己的地位，更不用说创

造了第一个银幕女英雄了。
必看时刻：灰烬的真实身份被揭示的时刻。
异形1播放地址（网址看前面介绍或结尾）/content12/?7416.html
异形2播放地址（网址看前面介绍或结尾）/content12/?2165.html
异形3播放地址（网址看前面介绍或结尾）/content12/?2193.html
异形4播放地址（网址看前面介绍或结尾）/content12/?2222.html
另还有十几部其他异形电影

26．《LA Confidential》（洛城机密）1997
Curtis Hanson（寇蒂斯·汉森）将James Ellroy（詹姆斯·艾尔洛伊）的小说搬上银幕，再次向我们证明了Kevin

Spacey（凯文·斯帕西），Guy Pearce（盖·皮尔斯）和Russell Crowe（卢塞尔·克劳）都是非常出色的演员。
必看时刻：Russell Crowe（卢塞尔·克劳）进入一件审讯室主持会议。
幕后嫌疑犯/洛城机密 播放地址（网址看前面介绍或结尾）/content12/?1492.html

27．《Apocalypse Now》（现代启示录）1979
Coppola（科波拉）这部越南战争史诗跟这场战争一样出名，而制作这部电影的过程本身就像一部电影。毫无疑问，这部

影响深远的电影能够引起那些从越战中走出来的人的共鸣。
必看时刻：直升飞机攻击沿海村落。
现代启示录播放地址（网址看前面介绍或结尾）/content12/?4087.html

28．《杀死比尔》
主要演员:乌玛·瑟曼 刘玉玲 维韦卡·A·福克斯
《杀死比尔》可以说是一部“新娘复仇记”。
新郎新娘突然遭受了血光之灾，新娘“黑蛇”侥幸存活，却从此陷入了深深的昏迷之中。意外被一只蚊子叮醒后，开始

了她的复仇之路。
杀死比尔1播放地址（网址看前面介绍或结尾）/content12/?4211.html
杀死比尔2播放地址（网址看前面介绍或结尾）/content12/?4212.html

29．《天堂电影院/星光伴我心/新天堂乐园》
影片所讲述的是一个成长在意大利西西里岛詹卡多村庄中小孩子的故事。
。《天堂电影院》为他夺得了“戛纳影展评审团特别奖”、“金球奖最佳外语片”、“奥斯卡金像奖最佳外语片”等多

项大奖，成绩斐然。
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30．《杀死比尔2》
《杀死比尔》可以说是一部“新娘复仇记”。
新郎新娘突然遭受了血光之灾，新娘“黑蛇”侥幸存活，却从此陷入了深深的昏迷之中。意外被一只蚊子叮醒后，开始

了她的复仇之路。
杀死比尔1播放地址（网址看前面介绍或结尾）/content12/?4211.html
杀死比尔2播放地址（网址看前面介绍或结尾）/content12/?4212.html

31．《Brave Heart》（勇敢的心）1995
Mel Gibson（梅尔·吉布森）用这部无比感人的William Wallace（威廉·华莱士）传记换回了两个小金人
必看时刻：“Freedom——”（“自由——”）。
勇敢的心/惊世未了缘播放地址（网址看前面介绍或结尾）/content12/?1603.html

32．《Leon》（杀手里昂）1994
Natalie Portman（娜塔利·波曼）在Luc Besson（吕克·贝松）的男性故事中有如出尘的青莲。Jean Reno（让·雷诺

）塑造了最有血性的杀手。
这个杀手不太冷/杀手莱昂/终极追杀令播放地址（网址看前面介绍或结尾）/content12/?3844.html

33．《2001：A Space Odyssey》（2001：太空漫游）1968
复杂，困惑以及——绝对难忘。
必看时刻：骨头变飞船的瞬间。
2001太空漫游播放地址（网址看前面介绍或结尾）/content12/?5445.html

34．《Titanic》（泰坦尼克号）1997
在大西洋上与Leonardo DiCaprio（迪卡普里奥）和Kate Winslet（温斯莱特）以及一些正经的特效一起旅行。
必看时刻：特别角度的壮观巨轮，沉船以及最感人的Jack对Rose的话别。
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35：《蝙蝠侠1》
主要演员:陈庆嘉 杰克·尼科尔森 特雷西 沃特
蝙蝠侠1播放地址（网址看前面介绍或结尾）/content12/?2190.html
蝙蝠侠2蝙蝠侠归来播放地址（网址看前面介绍或结尾）/content12/?2189.html
蝙蝠侠3蝙蝠侠不败之谜 播放地址（网址看前面介绍或结尾）/content12/?2188.html
蝙蝠侠4蝙蝠侠与罗宾播放地址（网址看前面介绍或结尾）/content12/?2187.html
蝙蝠侠5蝙蝠侠诞生播放地址（网址看前面介绍或结尾）/content12/?2186.html
蝙蝠侠6黑暗骑士播放地址（网址看前面介绍或结尾）/content12/?2057.html

36．《Lawrence of Arab 》（阿拉伯的劳伦斯）1962
这部沙漠史诗很难挑出缺点，一部现在不可能制作出来的杰作。
必看时刻：海市蜃楼。
阿拉伯的劳伦斯/沙漠枭雄 （网址看前面介绍或结尾）/content12/?4804.html

37．《终结者》
主要演员:阿诺德·施瓦辛格 琳达·汉密尔顿 迈克尔·比恩
终结者1播放地址（网址看前面介绍或结尾）/content12/?7375.html
终结者2播放地址（网址看前面介绍或结尾）/content12/?4812.html
终结者3播放地址（网址看前面介绍或结尾）/content12/?4813.html

38．《Gone With The Wind》（乱世佳人）1939
古老的时尚，感情纠葛，战争，四小时的片长……到现在为止，它依然是最伟大的爱情故事，郝斯嘉与白瑞德是最伟大

的爱情故事，他们之间的化学反应无人能够比拟。与此同时，它是决定彩色电影未来面貌的杰作。直到今天，你还会愿

意重复这样的视觉感受。
必看时刻：亚特兰大大火。
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39．《局内人/惊爆内幕 》
主要演员:朱迪.福斯特 丹泽尔.华盛顿 克里夫.欧文
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40．《圣女贞德的受难/贞德的激情 》
主要演员:米拉-约沃维奇 约翰-马尔科维奇
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41．《人猿星球/人猿世界/猿人星球/人间浩劫》
主要演员:吉姆·亨特 查尔顿·赫斯顿
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42．《偷天情缘/今天暂时停止 》
主要演员:比尔 默里 安迪 麦克道尔 斯蒂芬
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43．《Jurassic Park》（侏罗纪公园）1993
《Jaws》（大白鲨）的90年代版本。
必看时刻：优雅的长颈动物出现的场景。
侏罗纪公园1播放地址（网址看前面介绍或结尾）/content12/?2142.html
侏罗纪公园2播放地址（网址看前面介绍或结尾）/content12/?2143.html
侏罗纪公园3播放地址（网址看前面介绍或结尾）/content12/?2144.html

44．《罗宾汉历险记/侠盗罗宾汉/罗宾汉 》
主要演员:克里斯琴 斯莱特 艾伦 里克曼 凯文·科斯特
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45．《Forrest Gump》（阿甘正传）1994
Tom Hanks（汤姆·汉克斯）沿着美国历史完成了一次惬意的旅行，并拿到了一个小金人作为对他遇到的那些麻烦的回报

——Robert Zemeckis（赞米斯基）也是一样。
必看时刻：阿甘打乒乓球。
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46．《野战排/杀戮战场》
主要演员:查理·辛 汤姆·白兰格 威廉·达福
讲述越战的经典电影
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47．《The English Patient》（英国病人）1996
史诗般的爱情电影，导演拍来细腻动人，很赚人热泪。加上演员的丝丝入扣精彩万分的演出，不得不让人感动。
必看时刻：嘉芙莲和艾马殊的死。
播放地址（网址看前面介绍或结尾）/content12/?1212.html

48．《Legends of The Fall》（燃情岁月）1994
这是一部充满着温情和阳刚之气的影片，影片的画面拍摄十分优美，将一个不同于《Dances With Wolves》（与狼共舞

）式的美国西部风光淋漓尽致的展现在观众的眼前，背景中的巍峨的大山与片中的男性世界十分和谐并具有一定的视觉

冲击力，草原、蓝天、骏马，一切都是那么的和谐，令人向往。本片因此获得了第六十七届奥斯卡最佳摄影奖的小金人

。
必看时刻：Brad Pitt（布拉德.彼特）回归，已中风的老父Anthony Hopkins（安东尼.霍普金斯）踉跄出迎。
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49．《One Flew Over The Cuckoo’s Nest》（飞跃疯人院）1975
在这部极具迫使性的炫目电影中，疯子占领了疯人院。
必看时刻：Jack Nicholson（杰克·尼克尔森）的咆哮。
飞越疯人院（网址看前面介绍或结尾）/content12/?7414.html

50．《Back To The Future》（回到未来）
这个三部曲是永远的科幻经典，是身为科幻迷所深深拥护的最爱。影片中细节安排上十分周到巧妙，使影片在剧情上几

近完美。作为基本上属于80年代的科幻片，它们甚至超越了现在的科幻片。影片的男主角Michael J Fox（迈克尔·J·

福克斯）的表演也为影片增色不少。
必看时刻：应该要做一次完整的时间旅行。
必看时刻：应该要做一次完整的时间旅行。
回到未来3播放地址（网址看前面介绍或结尾）/content12/?2085.html

因网络不能带网址发帖，如果真的想看的话请把“（网址看前面介绍或结尾）”替换成“v498.”国际域名（“com“
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⑥ 音乐在电影中的作用

1、音乐是电影的重要组成部分，是对电影的诠释纽带，一首好的音乐，对整个影片起着至关重要的作用。通常一部电影会由多首音乐相衬，以更好地衬托出电影需要表现的内容。

2、音乐在电影中还可以让人们在视觉效果的基础上，与听觉动两者结合，让剧情更充分地感动人们，震憾人们。

(6)电影的音乐叙事扩展阅读

音乐（抽象艺术）

音乐是反映人类现实生活情感的一种艺术（英名称：music；法文名称： musique；意大利文：musica）。

音乐可以分为声乐和器乐两大类型，又可以粗略的分为古典音乐、民间音乐、原生态音乐、现代音乐（包括流行音乐）等。在艺术类型中，音乐具有抽象性，音乐从历史发展上可分为东方音乐和西方音乐。

东方以中国汉族音乐为首的中国古代理论基础是五声音阶，即宫、商、角、徵、羽，西方是以七声音阶为主。音乐让人赏心悦目，并为大家带来听觉的享受。音乐能提高人的审美能力，净化人们的心灵，树立崇高的理想。我们通过音乐来抒发我们的情感，使我们的很多情绪得到释放。

⑦ 音乐在电影中的作用

音乐在电影中的作用是可以在视觉效果的基础上，让人们的听觉动起来，两者结合，让剧情更充分地感动人们，震憾人们。揭示角色内心活动，表达角色内心情感烘托影片气氛、节奏强调影片的地域性、民族性、时代性参与叙事，音乐的启承、转场、表现影片情节。音乐在电影中除为了直接加强气氛 外，也可以起反讽的作用,电影歌曲是电影音乐中的一个重要部分。分主题歌和插曲，对推动情节和揭示 情感有着重要的作用，极富感染力。

⑧ 音乐在电影中的作用

可以给人深陷奇境的感觉，特别是鬼片，能让人感到震悚，有非常特别的效果！！！

⑨ 电影的八大叙事手法是什么

1、常规线性叙事。（按照正常时间模式叙事）例：《侏罗纪公园》很多就不一一举例。

2、多线性叙事。（影片有很多个小故事组成，在一个时间段由其中的一个故事串联起其他故事）例：《撞车》《爱情麻辣烫》。

3、回忆叙事。（按照主人公或非主人公的回忆进行现实与回忆的交叉叙事）例：《铁达尼号》《大鱼》《公民凯恩》。

4、环形结构叙事。（影片的开头与影片的结尾相互辉映）例：《暴雨将至》《低俗小说》

5、倒叙线性叙事。（按照反正常时间叙事） 例：这种影片为数不多，国内更是没有。法国2004年有部影片就是这种类型相当精彩。《5×2》（爱情赏味期）全片以男主人公夫妇离婚为开篇；家庭生活矛盾为第二节；结婚为高潮；相识为结尾。建议你去看看。

6、乱线性叙事。（整部影片毫无逻辑性，可以说是把所有片段、情节、人物全部搅乱，让人无从得知现在过去和将来，只能靠观众凭借自己的记忆力屡顺影片）例：《21克》《迷墙》《我们的音乐》。

7、重复线性叙事。（整部影片在时间上会有一个重复的时间点，每个故事都会从这个时间点上再次开始）例：《罗拉快跑》《爱情是狗娘》《罗生门》《英雄》。

8、套层性叙事：这类电影的叙事像俄罗斯套娃，一层套一层，一层一层，环环相扣，循序渐进，形成一种套层结构。此类典型电影当属《盗梦空间》。

(9)电影的音乐叙事扩展阅读

电影叙事〈cinematic narration〉，负责将电影里的情境或事件呈现或描述出来的论述活动。起源于六零年代，是结构主义的一个分支，最早是用于文学作品而非电影作品之研究，用于文学作品分析的时候，是利用文字串联出行动，完成故事叙述。

而电影的叙事与其他叙事艺术相较之下，有者媒介根本的差异性，用叙事学分析电影时，电影的视觉性和展示性透过情节创造出画面，延伸出更多画面的意义所在。

在符号学广泛用于其他领域之后，将影像，声音符号化，叙事学至此开始用于电影作品的实际分析上，变成研究电影文本的科学方法。在符号学和叙事学之前的电影研究是电影的形式分析或作者研究为主，而符号学和叙事学研究开始把重点放在论述和文本的研究，而不是电影的整体研究，甚至于跨越并结合其他领域，例如心理分析，女性主义，社会学研究。

电影叙事学多元存在，无法给予单一定义。有些电影(包括当下常见的主流电影)属于古典叙事的基本样态，需要空间和时间，一连串因果论的事件，完成情结论述， 相反的，对立于古典叙事电影的现代和后现代电影，则是利用更多拼贴或特殊叙事电影手法运用，显现主角内心状态，创造新的叙事逻辑。

由于电影叙事样态多元化，所以分析电影叙事学不仅没有一个确定的规则可以依循，而且，分析模式也经常必须随着影片建立。

以通论来看，决定我们依该如何分析一部叙事电影的元素，实在难以尽述，但是如何解读一部叙述电影，并将它建构成为一个分析的客体，却是一切影片分析的起点。