❶ 想问一下天空之城主题曲是谁做的`
久石让 Joe Hisaishi
宫崎骏和北野武的电影配乐基本上都是他作的
给宫崎骏动画配乐有1984年的《风之谷》、1986年《天空之城》、1988年《龙猫》、1989年《魔女宅急便》和《萤火虫之墓》、1992年的《红猪》、1997年的《幽灵公主》、2001年的《千与千寻》、2005年的《哈尔的移动城堡》等
给北野武电影配乐有《那年夏天，宁静的海》、《坏孩子的天空》、《花火》、《菊次郎的夏天》、《大佬》等
具体的看这个http://ke..com/view/15151.htm
❷ 跪求久石让的音乐《hana-bi》，专辑《world dreams》。北野武电影《花火》中的音乐。急求啊！！！
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花火的原声在上面给的地址里。
其实找资源来说驴子还是蛮好的，就是时间一久就很慢了，你还有不会可以继续问我。
❸ 日本导演北野武执导了几部电影
北野武至今执导过13部电影，希望对你有帮助！具体如下：（还有未完成一部《兄弟》brother)
1983年第一次作为电影演员出演著名导演大岛渚执导的影片《圣诞节快乐，劳伦斯先生!》.
1989年导演处女作《凶暴的男人》
其后相继导演了《3－4×10月》（1990）
《那个夏季，最宁静的诲》(1991)、
《小奏鸣曲》(1993)、
《大家都在干什么?》(1995)、
《坏孩子的天空》（1996）
《花火》（1997）
《菊次郎的夏天》（1998）
《大佬》（2000）
《性爱狂想曲》（2000）
《藕断丝连》（2002）
《玩偶》（2002）
《座头市》（2003）
《导演万岁》（2007）
另附他个人资料：九十年代日本导演之北野武
2000年07月29日 13:38 网易报道
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北野武（Kitano Takeshi），1947年生于东京，艺名彼得武（Beat Takeshi），是80年代日本著名相声演员，1983年第一次作为电影演员出演著名导演大岛渚执导的影片《圣诞节快乐，劳伦斯先生!》，1989年导演处女作《凶暴的男人》其后相继导演了《3－4×10月》（1990）《那个夏季，最宁静的诲》(1991)、《小奏鸣曲》(1993)、《大家都在干什么?》(1995)、《坏孩子的天空》（1996）和《花火》（1997）《菊次郎的夏天》（1998）。是九十年代日本电影导演的代表人物一。
注：北野武身高167cm，体重64kg，1995年驾驶摩托车发生意外，造成半边面部瘫痪。
也许再也没有其它的日本电影能像北野武的影片那样按照自己的想法、在感觉上完全自由奔放地制作了。旧日本电影界的那种固守起、承、转、结的传统剧作方式的做法与北野武的影片毫无关系。同样，旧日本电影界固守的那种传统的基本导演技巧、摄影方式及剪接方法也都与北野武的影片毫无关系。
同时，旧日本电影界那些“试图制作新电影的革新派电影人”企图全面否定与破坏那些传统方式的做法也与北野武的影片毫无关系。北野武的影片中没有那种做作、僵硬的辨明谁是谁非的架势。
在近百年的历史中，旧日本电影界一直以大电影公司的制片厂为中心制作影片。对于这种代代相传的正统电影制作体制，大概北野武根本就不知道，也不关心。他一开始就与那种“罗罗嗦嗦”的东西毫无关系。因此，他不会全面否定也没有必要破坏那种自己不知道的东西。
当然，迄今为止他也看过为数不少的电影。既有外国电影，也有日本电影。或许他曾经非常自由地通过感觉来识别他认为“真有趣”的东西和他认为“拍得真差”的东西，并把它堆积与储存在自己的感性中。其实，这与经历其它各种各样的人生体验、工作、游戏和恶作剧时是完全一样的。
不久，作为一个人的他，成为了一名喜剧演员，与他人搭档说相声，受到了欢迎。他还在电视和广播中出演搞笑节目、短剧和猜谜活动，作为演员参加电影和电视剧的拍摄，甚至当广告片模特。他还因个人事情引发的事件成为人们议论的话题，他既写随笔也写小说，还会画画．在此延长线上，他于1989年以彼得武的艺名主演、以北野武的真名导演了影片《凶暴的男人》Violent Cop。
这是其他导演策划由彼得武主演的一部根据一位剧作家的剧本来掐拍摄的刑警片。但是，那位导演打了退堂鼓，就这样，北野武也当上了导演。与当喜剧演员、说相声、出演电视、广播、电影和广告、写随笔和小说以及画画时完全一样，北野武在执导影片时完全忠实于自己的感性。
但是，正因为这应该是旧日本电影界的专业导演拍摄的作品，是由专业剧作家写的剧本，由旧日本电影界的摄制组成员集体支撑的影片，所以不难想象，他要按照自己的感性走，自由奔放地制作和自己相适应的影片，也存在相当的阻力。作为导演处女作，肯定也有不足之处。其结果，一部看上去试图摧毁日本电影界的制片模式的、专横无理的暴力刑警片完成了。既便如此，“日本新电影出现!”的声音仍相当高涨。
1990年的《3-4x10月》是北野武亲任编剧、导演，并以彼得武的艺名出演的一部影片。这部作品在棒球队一位小伙子和他的伙伴的故事中掺杂了暴力团。虽说如此，但在北野武的影片中，这种故事的框架并不太重要。即兴摄影的多次运用。对突发性暴力的描写产生的冲击、北野武团队成员与专业演员共同出演、令人不可思议的角色分配所产生的一种失调效果的趣味...这些交错在—起，创造出了一个尽管不定型有些粗糙，但非常有感觉上的自由性的奇妙作品、一部大放异彩、摧毁了作品平衡论的、奇妙的“不平衡作品”。
1991年的影片《那年夏天，最宁静的海》是北野武策划、编剧、导演和剪接的作品，在这部作品中，他没有扮演角色。这部影片讲述了一位年轻的聋哑冲浪选手与他的聋哑女朋友在海边渡过一个夏季的故事。因此，影片中几乎没有对话，只靠影像来推进。通过即兴摄影产生了一个自由的牧歌世界，还有突然出现的奇妙的影像噱头，以及很不自然的悲剧式的结尾。看了这部作品，让人感到北野武电影的原点说不定是法国的雅克·塔蒂编剧、导演和主演的影片《我的舅父》。
1993年的影片《小奏鸣曲》是北野武编剧、导演、剪接，并以彼得武的艺名主演的一部作品。北野武将自己的感性摆在最优先位置上，依靠即兴摄影的电影制作方法，从这部影片开始，突然有了一种流畅均匀的—体感。这部影片讲述了暴力团干部及其喽罗去冲绳后被卷入一场对抗的故事。然而这部影片也是一个奇妙的小结，称得上是彼得武及其团队的伙伴们在冲绳的孤岛上欢度暑假的影像记录。最后一场戏散发出混乱的悲观主义。
1995年的影片《大家都在干吗?》Getting Any是北野武编剧、导演和剪接，并以彼得武的艺名出演的另一部作品。北野武以往的作品都以外景拍摄为主，而这部影片不知为什么以拍摄制片厂棚内的景为主，是一部实验性的、类似小故事集的、下流的动作喜剧风格的影片。因此，造成影像世界人为的向内封闭。十分遗憾，这成了他的最差的一部影片。
1996年的影片《坏孩子的天空》Kids Return是北野武编剧、导演、剪接的一部作品，也是他没有出演的第二部作品。这部影片描写了二流高中的两名游手好闲的学生那种令人不可思议的逃学生涯。在影片中拆射出的恐拍是北野武自己的青春时代。本来剧本的感觉是，这部影片描写了年轻人踏上了新的人生，是一部励志片。然而，通过即兴摄影自由拍摄的结果，令人意外，成为一部“虽然还年轻，但您是一位已经上了年纪的年轻人”的作品。在此，散漫放肆的自由与混乱的悲观主义又同居于一部作品中。
1997年在威尼斯国际电影节上获得金狮奖的第七部作品《花火》HANA-BI朝我们走来。这是北野武编制、导演、剪接，并以彼得武的艺名主演的一部影片。经历过多次探索之后；北野武的影片达到了一种精炼的成熟。多多运用即兴摄影的电影制作方法所产生的一种破天荒的趣味性，虽然仍是自由奔放的，但它自然而然地形成了一个作品世界。
彼得武和岸本加世子扮演的男女主人公总是沉默寡言，台词不多。对暴力的描写都是瞬间突发的，极其简洁。以北野武团队成员为主体的演员阵容也创造出一种实实在在的一体感。每个人都演活了自己的人物。零星出现的噱头并没有浮于形式，而是酿成有深意的幽默。不定型的粗糙和感觉上的自由保持了绝妙的平衡，构成了轻松愉快的新影像世界。
尤其是北野武亲自画的那些画出现在画面中，取得了很好的影像效果。大杉涟扮演的刑警遭枪击负伤后只能坐在轮椅上了，妻子离他而去，他十分孤独，在主人公的劝说下开始学画画，这个设定十分杰出。通过他画画的形式，北野武那一幅幅将花拟人化的色彩美丽鲜艳的图画随着戏的进展剪接进影片中。它支撑了整个作品的影像世界，的确有效。
彼得武和大杉涟二人与一群年轻人驾车疾驶的开场戏，开始人们还以为是暴力团的中坚干部及其喽罗们，当人们明白他们其实是资深刑警及其部下后，影片产生了一种强烈的幽默。不久，人们又明白了原来那都是回忆中的戏，并且知道了彼得武扮演的主人公如今已失业，为金钱所因。岸本加世子扮演的妻子似乎患上了不治之症--白血病。
彼得武在现实生活中因摩托车事故负伤的身躯所具有的那种有点可拎的形象和他作为中年失业刑警的生活感，被巧妙地糅合到影片中。影片的风格是，将现实镜头的推进和对突然插进的极其复杂的回忆镜头的处理，非常自然地搭进整个作品的流程中，创造出一体感。北野武的影片确实又登上了一个阶梯。'
渡边哲扮演的废铁厂老板和他那位红头发的怪女儿登场时的噱头没有浮于表层，而是产生了可笑的幽默，这种效果也说明了北野武影片的成熟。不久便到来的结尾戏中，那种强烈的悲观主义被寓意深刻的人类赞歌所裹住；这怎么说都是很好的。
这是-部有着全新的影像感觉的日本电影，人们看后留下的印象是，其实这样的日本电影也还是很好的。北野武的影片之所以能被外国人很好地理解，大概是他能够依据他自身的纯真的感性来自由创作的缘故，也是因为这比任何东西在国际上都更具有普遍性。这种影像感觉具有国际力量，所有的人凭直感都能理解。它不是其它国家的影片，是亚洲国家日本的影片，是日本人制作的影片，是有着独特魅力的影片。
而北野武不喜欢自己的评价、演出、人气被固定，所以日日求变。在97年的威尼斯影展中，北野武道出“下一部的作品，会类似寻母三千里的故事情节，没有暴力。”自从1989年的出道作品《凶残的男人》以来，北野武的演出破坏了现今的电影文法，台词和说明的极端精简，造就了他各人新的魅力“削落的美学”。就像主角所表现“暴力重复”的心态一样，这些以蓝调为基本的影像，让“北野式蓝调”驰名世界。即使这种样式已经建立，他能依照97年威尼斯影展的承诺，制作了《菊次郎的夏天》Kikujiro这样一部有别以往风格，充满风趣和感动的温馨作品。
《菊次郎的夏天》所诉求的是“回归温柔”。《菊次郎的夏天》中排除了北野武演技的最大魅力“突发性之暴力”，故事的展开如同“寻母三千里”般，结局、过程大家都已经知道的标准情节，北野武以此来将自己束缚。也就是说这个企划的开始是到目前为止，自己所公开讨厌的要素，全部肯定吸收。对于以往的寡言、暴力，这一次的多话和搞笑将是令你我欢乐感动的绝妙的刺激要素。
对于这些新鲜的变化，北野团队的工作人员，摄影师柳岛克明、照明师高屋斋将在《花火》被世界所肯定的“北野蓝调”，再生转换成“夏日的新绿”，音乐监督久石让也制作出让你我感动的“高透明度”的心灵乐曲，将这一部电影的温馨意境提到最高点。
北野武的最新作品《兄弟》Brother又是一部集编导演于一身的影片，同时也将是他电影生涯中规模最大的一部影片，该片由日本北野事务所与英国的Jeremy Thomas of Recorded Picture Company (RPC)公司合拍，制作费1000万美元，取景地在日本东京与美国洛杉矶，1999年11月21日在日本东京开机，2000年1月转移到美国洛杉矶拍摄，计划2月中旬封镜，预计在2000年末20001初首先在日本公映
此片拍摄的最初构想形成于1995年《大家都在干吗？》之后，摩托车事故后一段时间，大体雏形已形成，1997年《花火》获威尼斯金狮奖后，北野武与英国RPC公司主席Jeremy Thomas就此片的合作拍摄取得了初步共识，此后双方就有关问题进行了认真而有意义的沟通，《菊次郎的夏天》完成后，准备工作便有条不紊地开始进行中了。1998年法国戛纳电影节《菊次郎的的夏天》记者招待会。北野武向记者们公布了《BROTHER》的拍摄计划。
这部电影将为21世纪日本电影的创作产生巨大影响，作为新生代电影力作，我们共同期待。
❹ 温情的暴力 北野武电影《大佬》影评
最先了解这部电影是从一张电影的原声CD开始的,CD给人的整体感觉从安静到诡异,从诡异到温馨,从温馨到紧张, 从紧张到感动。而电影也是如此。（现在我们在这里听到的便是影片中的原声音乐）其配乐是日本大师级作曲家久石让（Joe Hisaishi)。说起他，脑中浮现的另外一个人就是宫崎骏。而他在电影配乐界名声鹊起也是因为宫崎骏，几乎他的每一部作品的配乐都是由久石让担当。而宫崎骏作品的感人至深，一半便要归功于这幕后功臣久石让。我们喜爱宫崎骏，是源于他作品内涵的深刻 我们深受其感动，而我们为之感动则是源于其中电影配乐所触动我们内心的温情，这也是就是久石让音乐给人的一贯感觉。
久石让与宫崎骏之间擦出的火花成就了他的广泛知名度，让我们认识到了久石让。感受到了他音乐里，在宏大场面感的围绕下感人至深的温情。此时，他也与另一个人擦出了火花，那就是北野武。久石让和北野武合作过多次，这次则是北野武的作品《大佬》，此片是由北野武自导自演。这次感受到的，除了场面感，还是温情，只不过是暴力中的温情。
电影开场，随着音乐旋律的响起并随着黑色背景下不断转换的白色字幕不断推进，给人一种诡异的神秘感。开场镜头在机场定格并不断反转，北野武饰演的主角戴着深色眼睛坐上了的士，在司机的问候与他的沉默过后，随着的士的远去，音乐到达了高潮。电影一开场就给人神秘感，在几个画面的切换之后便是暴力。在撞到街头混混后便无声对抗，用摔碎的酒瓶直冲要害，便一拳将起打到。开场几分钟就让我们体验到他的狠劲，接下来便走到了一栋房前。。。
主角山本是日本一黑社会的大佬（兄弟的别称）。其组织头目再一次活动遭暗杀后，组织的存在岌岌可危。难逃被吞并的组织解散后，手段狠辣且顽强的山本自然成了敌对势力的眼中钉。无奈于此，在手下的暗中帮助下逃到了美国寻找多年未见的弟弟，不懂英语的他，在美国生活自然出现了问题，不甘失败的他在目睹贩卖毒品的弟弟被打后开始了他血腥复仇（应该说是复兴）之旅。在接连霸占了当地黑帮之后，山本在美国的生活开始稳定 不安于现状的山本为了继续扩大在美国的势力 在以牺牲手下加藤为代价联合了势力现已在美国初具规模的昔日手下白濑，与此同时也招惹到了黑手党。面对兄弟一个个相继被杀害，顽强却无奈的山本决定以自己的牺牲来保护兄弟.....
看似老套的剧情却引发了我不断的回味。其中的兄弟情义恰到好处的与电影的名字《大佬》（Brother)相呼应。
北野武饰演的山本，手段直接而残酷，让人印象深刻是在开场刺伤丹尼的一幕。外表冷血的他，内心却给人十分温暖。十分讲江湖道义的山本，有仇必报，有恩也必报，手段狠辣是他生存的方式，归根结底是为了生存。而他也具有作为普通人的一面，他也需要女人。他与兄弟之间也有许多玩笑。有仇必报是他在江湖上的一贯原则，墨西哥黑帮的挑衅，黑手党的报;有恩必报是他作为大佬的道义准则。最后给丹尼的包；给酒吧老板的维修费用......山本也在保护身边的人。最后，为了兄弟的生存，对丹尼使了假枪掩人耳目，用自己的身躯，抵挡黑手党报复的子弹.....
不过，说到山本有仇必报的性格 是在以保护兄弟为前提的， 如在抓到黑手党头目后并没有杀死他 而是在给了他一个杀死丹尼的假信号后放走了他 为的是让他知道丹尼已被自己杀死。若山本杀死了黑手党头目，那么随之而来的不仅是自己的死，丹尼也会受到连累，自己保护兄弟的初衷也就随之破灭了。导演在这里给了观众一个悬念，以山本有仇必报的性格，他是不会留活口的，更何况面对的是黑手党头目，但最终山本却放走了他。
丹尼这个角色，给人印象最为深刻的是开场和结尾。开场他一连串地道的美国粗口和后来眼睛被山本用碎酒瓶插，同时又被他一拳揍倒在地的镜头，让人忍俊不禁。而结尾也是一段粗口，在一句又一句的“Shit"和“Fuck you"之后，在让我们捧腹的同时，一种淡淡的忧伤与感动涌入心扉......
另外 比较值得注意的还有一个角色就是山本的手下加藤。在偿命于义叔白瀬，为让白瀬联合山本而举枪自杀的那一幕。在被震惊的同时，也被他对大佬的忠诚所打动。而他在片中也有很多有意思的片段：如与兄弟们打篮球时却无球可打；投篮时与兄弟用不标准的英语夸耀自己就是迈克尔乔丹.....
谈谈电影中十分温馨，非常有意思的几个桥段：
一、不懂英语的山本与丹尼在家中玩筛子游戏，并以出老千的手段赢了丹尼60美金。（还是比较低级的老千）
二、山本在解决墨西哥黑帮之后，开车去找女人。（说实在，那个女人的相貌实在让人不敢恭维）加藤在抱怨后看见山本拔枪的动作，马上转变了口气。
三、丹尼的家庭聚会，配合久石让的一段音乐，让人感受到了杀戮之后的平静与人性。
四、黑手党头目被抓后在荒野与山本和丹尼玩死亡游戏。
五、尾丹尼在车中面对一袋美金傻眼而不断骂粗口。
同时还有体现他们视死如归的黑道精神的桥段：
与黑手党的战争爆发后，白瀬在桌上放了瓶类似间谍在被俘虏后用于自杀的胶囊，并告诫大家若被抓到便以痛快的方式了结自己。
片中有一段加藤在受伤的山本面前产生回忆的一个与山本之间的简短对话：
山本：“你有什么打算？”
加藤：“大佬，我跟着你。”
看似只有两句话的对话，在背景音乐的衬托下却让人深感触动。
这里还有一段对话也很经典：
阿龙：“黑手党说两成太少，他们要五成利润。”
白瀬：“有没有搞错？”
阿龙：“我们该怎么办,大佬?”
白瀬：“决一死战吧！”
小弟甲：“跟黑手党作对，你没死过吗？”
小弟乙：“我们全部都将必死无疑！”
白瀬：“像我这种旧式古惑仔，早已视死如归。”
“视死如归”既是对他们目前现状的承认，也是他们此时最好的归宿。
谈了这么多，我认为电影所带给我我们的除了暴力、血腥、杀戮、帮派斗争，（切指、切腹、被割下的头颅.....）这些只有在B级片中才会出现的元素外。还有温馨、幽默与感动。其中的暴力、血腥、杀戮为的是生存。温馨、幽默是作为黑帮之外人性的一面。而感动则是影片中关于男人之间的责任和友情，我想这就是吴宇森所谓的“暴力美学”之所在吧。
电影还是北野武那种沉默中蠢蠢欲动的风格，也没什么对白。（这次还加上语言不通）音乐也保持了他一贯的清新。这部电影看上去是黑帮电影，但又品不出很浓的黑帮味道，没有香港电影里的一片叫嚣，这一个半小时影片带给我的谈不上有多深刻，但是却很美。
暴力对于《大佬》来说是温情的。
❺ 北野武的经典电影
《菊次郎的夏天》，影片讲述了正男和混混菊次郎（北野武饰）一同去乡下寻找正男妈妈的搞笑旅途。笑点、温情皆有之，是难得的好电影。2
《花火》，这是一部讲述一个硬派的日本刑警在一系列打击之下走向极端绝路的故事。电影由著名的大师久石让配乐，北野武所饰演的男主角在整部电影中说话不超过二十句，但情的细节流露得都十分的到位。有些血腥，是北野武暴力美学的一个经典展示。
3.《坏孩子的天空》，这部电影是由北野武所提携的一部作品。讲述了一对大人眼中的坏孩子在追寻了自己想做的事情最后却又回到了原点的故事。影片展现了校园中那些“坏孩子”的经历，对坏孩子生活和行为的一些反思，以及对于坏孩子灵魂中一些美好事物的展现。是一部很有深度的青春校园电影。
4.《大佬》，这是北野武最为著名的一部黑帮电影。一切元素都带着深深的北野武印记。这是北野武用电影的手段来展现他心目中黑帮大佬的电影。电影的镜头和画面都十分精彩。
5.《红鳉鱼》，严格来说，是一部特别单集剧。由立川谈春的同名自传所改变而来，北野武与当红小生二宫和也担任主演。讲述的是一个充满了温情和生活道理的师徒生活点滴。是崇尚暴力美学的的北野武难得的温情作品之一。
6.《战场上的快乐圣诞》，这部电影是根据英国人劳伦斯·包斯特的小说改编而来。这是一部反战电影，也是一部对于日本武士道反思的电影，也是一部关于断袖之爱的电影。由大岛渚执导。北野武凭借本片斩获了1984年每日电影最佳佳男配角（北野武）奖。
❻ 北野武＜大佬＞插曲
插曲是久石让的音乐 北野武电影《大佬》ost 《borther》的 mix版
我使用“北野武 大佬 ost ”这三个关键词搜的。以后电影配乐都可以用“OST”关键词后缀来搜。
❼ 哪里能找到北野武的电影《大佬》免费下载，又名《Brother》
链接:
《大佬》是由北野武执导，北野武、加藤雅也等人主演的一部剧情片。影片讲述了被黑帮放弃的山本在美国建立黑帮的故事。山本正在寻找着他该去的方向，那就是因外出留学而失去消息的弟弟肯所在的洛杉矶。失去了所有一切的男人，他生命的终点可能就只剩下“血缘”了。在连语言也不通的街道上，山本好不容易才找到了弟弟肯，但此时的肯已经成了向吸毒者兜售毒品的毒品贩子。
兄弟相见时虽然很高兴，但好景不长。出于本能的反应，对毒品交易现场了如指掌的山本急匆匆地去援救弟弟他们。随着故事情节的不断深化，山本他们不知不觉地被卷入了庞大的贩毒组织、黑社会势力的争斗当中。为了能保住自己的性命，继续生存，他们只能选择在被人杀死之前先把别人杀死。
❽ 跪求北野武电影《大佬》，《brother》电影字幕，格式为Brother .2000.kitano.XviD.AC3.FZB.cd1.avi
http://www.shooter.cn/xml/sub/66/66370.xml
❾ 关于北野武电影《大佬》！
《大佬》中原声的中文曲目名称：
《愤怒的男人》
《浪子...在拉克斯》
《叙事曲》
这张CD包含了多部北野武的电影的音乐，依次包括了：菊次郎的夏天(Kikujiro)、大佬(BROTHER)、那个夏天,宁静的海(A Scene at the Sea)、奏鸣曲(Sonatine)、坏孩子的天空(Kids Return)、花火(HANA-BI,第54届威尼斯影展金狮奖作品)。
打包下载地址：
http://www.verycd.com/topics/40394/
❿ 北野武的《大佬》里用萨克斯吹的那段曲子叫什么名字
1.9X(4.28+5.72)=1.9X10=19